出口 led灯的物流公司:留守儿童与打工父亲团圆故事引共鸣获国际关注

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团圆

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爸爸回家了。

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爸爸把毛毛抱在怀里，她却吓得大哭起来。

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在热腾腾的汤圆里，毛毛吃到了好运硬币。

　　随着挂历上的日子离过年越来越近，一些明显的变化出现在毛毛的生活里。街道两侧的屋檐下挂上了红红的灯笼，家里墙上出现了“年年有余”的装饰品，连忙碌一年的妈妈也不一样了：她开始越来越频繁地坐在梳妆台前，用心梳理自己的头发。

　　这个4岁小女孩生活在一个再普通不过的南方镇子里。白墙黑瓦的房屋高低起伏，一道蜿蜒的小河从房屋间缓缓流过。和她每天在一起的，是她的妈妈，以及一只总是竖着尾巴的大白猫。至于她的父亲，一直“在外面盖大房子”，只有过年的时候才能回到家里。

　　因此，对于脸蛋圆圆、梳着两条羊角辫的毛毛而言，“过年”有了更加令人期待的涵义。在与父亲团圆的短短5天里，她和爸爸一起贴春联、看舞龙、包汤圆，在幼小的心灵里，将自己对父亲的记忆一点一点补齐。

　　很难想象，过去的两年间，这个小女孩与父亲简单的过年故事，在世界范围内获得了广泛的关注，其中不乏一些“重量级”的权威机构，比如香港的“丰子恺儿童图画书奖”评委会，或者是远在美国的《纽约时报》。有人称赞这个故事“映射现实、纯真动人”，还有人认为，这个生活在村镇里、喜欢吃棒棒糖的小女孩，代表的正是当今中国备受关注的“留守儿童”群体。

　　“中国有超过1亿人在远离家乡的地方打工，只有在假日里才能和家人团聚，这就是他们的生活。”大洋彼岸的《柯克思评论》这样写道。

　　毛毛恐怕很难听到这些评价。事实上，这个4岁小女孩是一个虚拟的人物。她只是出现在一本名叫《团圆》的儿童图画书中，并且在那里经历了一个只有十几页的、关于“团圆”的小故事。

　　每个人都有与亲人分离、团聚的体验，每个人都会找到共鸣

　　在春节即将到来的时候，一些变化总会发生在我们每个人的身边。火车站里挤满了急着回家团圆的人，歌手在电视上提醒人们“常回家看看”，连一家来自美国的饮料公司，也不忘记在广告里提醒人们，“这是一个全家团聚的时刻”。

　　毛毛的父亲就是在这样的场景里风尘仆仆地回到家里。他拖着像灯笼一样颜色喜庆的红色行李箱，提着一个大大的提包，甚至还来不及修剪自己满脸蓬乱的胡子。

　　等待了许久的妈妈连忙迎上去，从爸爸的手中接过提包，关切地问候着。而穿着蓝色棉袄的毛毛，却只是远远地站在自己家的大门口，和大白猫一起，有点好奇地打量着这个陌生的男人。

　　一年的分别后，这个小女孩已经很难拾起对于“父亲”的记忆了。

　　对于《团圆》的文稿作者余丽琼而言，毛毛并非是一个全然虚构的人物，她把自己太多的回忆都融入到这个简短的故事里。余丽琼的父亲是一位建筑师，在很长的时间里，总是在全国各地跑来跑去，只有春节的时候才能与妻子和一对儿女团聚在一起。

　　因此，在余丽琼幼年的记忆中，“团圆”就成了春节里不可缺少的家庭场景：“一定要全家人一起，才叫过年。”

　　在这本最终被命名为《团圆》的图画书里，余丽琼在一个又一个细腻的场景中记录下自己与父亲曾经的交流。她甚至直接用自己的小名“毛毛”称呼书里的那个小女孩。这个“太常见”的名字曾经让她在儿时觉得羞涩、难堪，却在如今的回忆里充满了亲切和温暖。

　　这个80后图书编辑并没有想到，一个充满个人记忆的故事能够像现在这样得到广泛的回应。在交流会上，总有些热心的读者告诉她，在这本薄薄的图画书中，他们读到了自己“久远的记忆”。

　　“好像每个人都有与亲人分离、团聚的体验，因此，每个人也都会找到自己的共鸣。”余丽琼说。

　　这样的共鸣甚至能够轻易跨越文化和国界的障碍。2011年11月，《纽约时报书评》将英文版的《团圆》列入了2011年度世界儿童图画书榜单。这份榜单从全年出版的数千本儿童图画书中选出，评审团成员包括纽约市图书馆负责人、致力于研究儿童文学的大学教授，以及畅销图画书的作者。

　　这样的评选结果让余丽琼和她的伙伴们兴奋不已。作为《纽约时报》的增刊，《纽约时报书评》是美国历史最悠久、影响力最大的书评周刊，被称为“曼哈顿高级知识分子必备的周末读物”。

　　与《团圆》共同获奖的图画书作品大多来自美国本土，有的描写一只喜欢追着球跑来跑去的白色小狗，有的讲述了美国拳击运动员乔·路易斯的成长故事。相比之下，像年画一样色彩浓郁、画面中充满中国传统文化细节的《团圆》，看起来实在有些“另类”。

　　世界其他地方的读者或许很难获知、也很难理解发生在中国的那些关于“团圆”的故事。比如，一位47岁的贵州木匠杨正荣，在返乡途中被偷走了全部的钱和行李，最后还是得知消息的媒体帮他回到了家。到家时，他头发蓬乱，双眼布满血丝。不过他一点儿都没抱怨这趟坎坷的旅程：“能早点儿回去和家人团圆，比什么都强！”

　　但来自不同文化的读者仍然能体会出那些共通的情感。美国《出版人周刊》在评论《团圆》的文章中写道：“这是一幅令人记忆深刻的图画，它记录了中国最为快乐的节日，并且见证了贯穿其中的感人亲情。”

　　家就是所有人像这样紧紧依偎，哪怕距离分开，心也要聚拢在一起

　　对于生活在《团圆》里的小女孩毛毛而言，“亲情”一开始实在有些遥远。当父亲抱起她，笑眯眯地用胡子扎着她红扑扑的脸蛋时，这个4岁小女孩的第一反应，是伸出手用力地把爸爸推开，随后又吓得大哭了起来。

　　在他们身后，家里的墙壁上挂着一张全家福照片。负责《团圆》绘画的朱成梁特意将全家福里父亲的形象放在了画面之外，用来映射女儿心目中父亲模糊、陌生的形象。

　　余丽琼的心里也曾经留下过父亲面目模糊的样子。当时，父亲给她的感觉就是“无所谓有、无所谓无”。全国各地有什么工程，父亲就会毫不犹豫地拎起箱子出发，而照顾她和哥哥的任务，全落在了妈妈的身上。

　　她还清楚地记得自己当时的疑惑：“我总是想，我们家3个人就够了，干嘛还要有一个爸爸呢？”

　　让她印象最深刻的一次，是有一年，父亲被单位派去哈尔滨学习，一整年没有回家。等到过年，爸爸回到安徽的家里抱起她时，当时还年幼的余丽琼就像自己笔下的毛毛一样，吓得哇哇大哭，以为“有陌生人闯进了我的家”。而在此之前，亲戚们都说，父亲最疼的就是她这个女儿。

　　长大以后，余丽琼才渐渐体会到那一刻父亲的伤心。当时，父亲突然决定要拍一张全家福。他费尽心思，找了一位有相机的朋友，请他在一个星期天专门过来，帮自己一家四口拍这张照片。

　　为了让这张来之不易的照片看起来更加完美，父亲做了很多准备。他特地选择了单位里一道好看的拱门作为拍摄背景，摆放椅子的位置也是换了又换，想找到最佳效果。不过，等到最后面对镜头时，很少照相的一家人因为太过紧张，腰杆都挺得笔直，表情也显得“有点惶恐”。

　　余丽琼年幼的心里就留下了这张全家福的记忆：爸爸妈妈坐在两把椅子上，两个孩子站在中间，妈妈搂着哥哥，而梳着羊角辫的余丽琼，则被爸爸紧紧地抱在怀里。

　　“那是我第一次体会到什么是家。”余丽琼说。如今，她已经有了自己的女儿，当年的场景还是历历在目：“我知道，家就是4个人像这样紧紧依偎，哪怕距离分开了，心也要这样聚拢在一起。”

　　创作《团圆》之初，余丽琼并没有想过写自己的故事。当时她按照编辑的要求修改了好几稿，可笔下描写的，始终是一群生活在森林里的小动物。直到编辑的一句提醒，“想想你自己的童年”，她才仿佛顿悟一般，开始追溯童年时光里最打动自己的记忆。

　　于是，在书房的小灯下，童年的回忆仿佛“被割开了一个切口”，开始哗哗涌到她的面前。她记起了那首名叫《军港之夜》的歌，也记起了自己被叫做“毛毛”的时候发生的点点滴滴。

　　在这样的回忆里，她终于在电脑上敲下了第一句话：“爸爸在外面盖大房子。他每年只回家一次，那就是过年。”

　　从这句话开始，关于毛毛，关于这场小小的“团圆”，故事被一点一点地编织起来，并且在画家朱成梁的笔下，变成图画书里一幕幕动人的场景。