怎么打开地理位置服务:中国瓷器4

明代天启青花
　　天启官窑是明代官窑的尾声，天启一朝，仅存 7年，明末的农民大起义即爆发于天启末年，官窑生产受到严重影响，至崇帧时官窑停产，故天启官窑传世品极少。官窑青花传世精品有北京故宫博物院藏“大明天启年制”款青花花鸟薄胎玲珑小杯，署"天启元年孟夏月造"款的青花花卉纹觚等。
　　根据传世不多的官窑青花瓷分析，其时代特点是大件产品渐少，小件产品增多大件产品规整度略差，小件产品则很精细，颇有万历遗风。共青花颜色可分4种:一、继承万历传统，呈色稳定，为鲜艳的浅蓝色，但己有浓淡深浅的层次变化，类似清初青花颜色。如日本根津美术馆所藏天启官窑款青花花篮折沿盘，即属此类。二、青花色泽清谈，青中泛浅灰色，呈色稳定。如十八罗汉纹龙纽钟及米石隐款的花觚等。三、青花呈色不稳定，有晕散现象，纹饰的线条与釉面呈熔融现象，类似永宣青花，但没有永宣那种入木三分、深入胎骨的刚健之风。此类青花多为佛前供器。北京故宫博物院藏两件署天启元年款的青花双龙耳瓶，属于此类。四、青花色调浓重，泛蓝黑或灰黑色的，多见于胎体厚重的青花器上。以上 4种呈色，前两种属标准官窑青花，后两种多见于民窑青花。
　　天启官窑青花画风豪放简练，简笔写意，十分清爽，一改万历时繁满的凌乱布局，形成自己的独特风格，并为后代青花开启一代良风。其造型和纹饰也显露出受日本风格的影响，尤其民窑作品中更为明显，如四方、六方、八方、花口斜方、扇面形、菱花式等各种造型及扇面纹、皮球花纹等，均与外销日本相关。  
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青花五老观画散足洗 明天启 高10厘米
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青花三国故事图笔筒 明天启 高21厘米
笔筒口部无釉，上下口沿浅刻海水波涛图案，外壁绘三国曹操赠锦袍故亭。关羽横刀立马桥头，文官库爵相进，武将捧锦袍而送，曹操稳坐四后，绘画细腻，情景生动，青花发色浓艳，为明末青花器之佳作。并有题款为:"丙寅孟春月写于芝兰堂"，丙寅年为天启六庄（1626）。此件笔筒绘制精细且带有天启年款，极为罕见。
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青花荷莲纹执壶 明天启 高21·5厘米
执壶撇口长颈，端肩鼓腹，缩腔圈足，肩部出流至口沿，以短梁和颈连接，相对处置柄，最高端有一小系略残。明代崇祯青花
  
　　崇祯朝传世品中没见过官窑瓷器，只有民间烧的佛前用器、一般民用瓷器及外销瓷。有一部分供器胎子相当细润，甚至达到清代瓷器胎子细密的程度，施釉稍薄、较白、光润，青花色深蓝，很稳定。还有一种胎子较粗的，胎体厚重，施釉厚，釉子光润泛青。釉中有极细小的黑点，青花颜色暗蓝闪灰并晕散。崇祯青花瓷常见的纹饰有人物故事、达摩、罗汉、高官、仕女、婴戏、龙、凤、狮子、麒麟、牛、马、牡丹、梅鹊、山水、树石、花鸟鱼虫、蕉叶等，粗犷随意。还有一类瓷器，胎子细密坚致，釉面光洁，青花颜色青翠，色阶层次少，一直被认为是清代康雍时期的，因在崇帧二年(1629)沉船中打捞上很多类似的瓷器，使人们的认识发生了转变，和传世品中署"大明崇祯年制"款的类似瓷器互为印证，明确了这类瓷是专为外销生产的外销瓷。
崇祯朝的日常民用瓷，青花颜色有灰蓝、深蓝，有晕散的也有稳定的。纹饰一般画得比较潦草，常见纹饰有螭虎、凤鸟、游鱼、山水、树石、花鸟、玉兔、婴戏、达摩、和尚、高土、八仙、荷塘、花卉、松鼠葡萄、松树、垂柳、月影、博古等。
崇帧时期主要器型有盘、碗、罐、花抓、香炉、净水碗、筒瓶等。多酱口，除部分盘、碗外，一般底足较高，足外墙下边无釉，底足内亦无釉。盘、碗有跳刀痕，有的足底留有没旋削净的小台、窑渣、鸡心凸起及火石红斑块。筒瓶、花抓、罐等立器一般为细砂地，有的能看出旋削后留下的弦纹。
崇祯青花瓷器带年款的较少，佛前供器多有长篇铭文，字体比较古拙。崇祯时的斋堂款很多，往往写在碗心上，如"翔凤堂"、"于斯堂"、"博古斋"、"雨香斋"、"松石居"等，碗底常见"富贵佳器"、"雅"、"白玉"、“宜窑”、"片玉"以及银锭、方胜、兔子等图记款。
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青花婴戏笔筒 明宗祯 高20·3厘米
此笔筒直口平沿，直腹中部微内收，下部对称两兽头，平底，为明晚期流行的笔筒式样。胎体厚重，胎质坚硬，器身纹样为婴儿嬉戏图，用深色青花渲染，形象逼真，造型生动。
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青花人物故事纹筒瓶 明崇祯 高47片厘米
崇祯时期瓷器多绘人物故事及说经讲道图，所绘云彩都是缭绕于川峰的"括号"云，树丛矮小细密，粗看也像"括号"。此瓶是崇祯时期典型的外销瓷纹饰，代表了崇祯及明末瓷器的最高水平。
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青花人物纹莲子罐 明崇祯 高16·3厘米
因器形极似莲子而得名。罐体青花绘两位高士在谈经布道，悠闲自得。场面简洁，纹饰生动，意境深远。清代青花瓷
　　清王朝统一后，采取了一些开明措施，如减免一些赋税，对部分手工工匠废弃"匠籍"制等，使制瓷业经过1000多年的发展，到康熙，雍正，乾隆三朝时达到了历史上的最高水平。除了原有的品种外，清代还创烧了许多新品种。但入清后，秀丽淡雅的青花瓷器仍是瓷器生产中最主要的产品。
   
顺治青花
   
　　顺冶时的瓷器胎子坚硬细密，釉面青白厚亮，有的有尘雾状黑点。立器胎体厚重，底足多细砂平底，有的有细密的旋削痕，器足向内斜削；圆器胎体轻薄、滑润，底足修成滚圆的泥鳅背，比较高深，儿乎没有塌底现象;有的大盘是双圈足或宽圈足。一般器物都有酱口，无论圆器立器，底足都露较高的无釉边。
　　顺冶时纹饰一般很粗犷，满绘器物。有几种纹饰是顺冶时所独有的，如常见于炉、罐上的非常粗犷的云龙，龙粗大威武，只露出头、身、尾等几截，其余部分被斑片状云遮挡，好似凶猛的恶龙从浓黑滚滚的云中腾跃而出，其身忽隐忽现。这时也会有崇祯朝式的勾勒轮廓，涂青花留白形成的"括号"云，常见于花觚、罐之上的芭蕉瑞兽，独角兽等；绘于盘、碗之上的人物故事，人物多居干庭院或室内，有一定的情节。这几种纹饰一般都画得很满，很粗犷，青花没有层次。除这些本朝特有纹饰以外，常见纹饰还有玉兰怪石、缠枝牡丹、雉鸡牡丹、四季花、山茶花、童子骑麒麟、八仙、布袋和尚、云鹤、博古等。
　　顺冶朝时带官窑款的瓷器很少，有双圈六字两行"大清顺治年制"款及四字两行"顺冶年制"款，字体工整。民窑供器多署干支款，一般生活用器多无款，有的署"玉堂佳器"款。
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青花罗汉图卷筒 清顺治 直径21·6厘米
□微侈，圆筒形，□沿外一周折线卷草装饰带，足底外一周折线花瓣装饰带，腹部绘一周罗汉图清顺治时罗汉、僧人常见于瓷器上，所绘人物神态飘逸，很注重用场景来烘托人物。
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青花花卉纹花盆 清顺治 28.5x37·5匣米
敞口，斜直腹，圆足。口沿上施酱色釉，口内饰青花几何形纹，腹部绘湖石花卉，有些花卉采用了勾廓露白的手法，山石略现层次，轮廓线起伏呈棱角状。青花颜色深沉，略有晕散。惟白釉肥厚泛青，给人以朦胧感
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青花云龙洗口兽耳瓶 清顺治 高46厘米
直口呈墩式瓶状，颈部饰双兽耳，丰肩收腹，足部外撇。通体绘如意头、云鹤、云龙三组纹饰，画意粗犷豪放。此物应为佛前供器
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青花花鸟纹筒子瓶 清顺治 lox28·5厘禾
瓶口外撇，身如直筒状，平底。清初，顺治、康熙两朝此式多见。长短相间的变形蕉叶纹为常州边饰。
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青花缠枝牡丹罐 清顺治 18x49厘米
釉面青白厚亮，胎体厚重，青花色泽浓艳;纹饰以缠枝牡丹纹为主，绘满器物，为典型顺治时期的粗犷作风。清代康熙青花
   
　　康熙青花瓷在清代是最名贵，最精美的，素有"青花五彩"之美誉。康熙皇帝当政61年，是历代皇帝中当政最长的一个，康熙十九年(1680)和四十四年(1705)，先后派内务府广储司郎中徐廷弼、主事李延禧，工部虞衡司郎中臧应选、笔贴式车尔德，江西巡抚郎廷极督理景德镇官窑生产。"臧窑"为康熙早期代表，"郎窑"则代表康熙晚期水平。康熙青花瓷与明代最大的区别是以民窑青花为主流，这是因"官搭民烧"成为定制，刺激了民窑的发展。
　　康熙早期青花主要指康熙二十年(1681)以前的产品，造型及画风尚有明末遗风，器口施酱黄釉的也常见，青花呈色深沉、灰暗。康熙二十年(1681)以后青花色泽开始出现浓淡深浅的变化，且呈色稳定，逐步向高峰期那种标准的翠蓝色过渡。早期青花书帝号年款的较少，尤其是前十年，常见者多为干支款或书前朝 "大明年制"款，也有署斋堂款的。釉面多为青白色。
　　康熙中期青花一般指康熙二十年至四十五年(1681一1706)之间的产品，其特点是青花呈色青翠，十分雅洁，且呈现浓淡深浅的层次变化，最多层次变化可达数十层。绘画技法则借鉴中国纸绢水墨画"分水"皴染和西洋画的透视技法，使画面富有立体感，粗犷的纹饰，已达历代青花之冠，并成为后代的楷模。底款书本朝款识在中期成为定制，凡署"大清康熙年制"者，多数均为中期以后产品。但青花呈色青翠明亮的，很少书本朝款，多书成化、嘉靖款识或各种图记及斋堂款。釉面多为粉白色和浆白色。
　　康熙晚期青花则指康熙四十年(1701)以后的产品。其青花呈色由中期的青翠色向浅淡灰暗过渡，有的似呈色不稳，出现晕散现象，类似雍正初年产品。表面釉色与雍正时完全一样，均为青白釉。
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青花山水人物笔筒 清康熙 14x20·5厘米
口外撇，腰部渐收，底心内凹，呈玉璧状。器身绘局渡图，并题诗一首。釉色洁白，青花绘画运用渲染的手法，层次分明。近足处绘一道齿状纹饰，为康熙朝典型器物。
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背花开光山水人物琵琶尊 清康熙 14x20.5厘米
梨形腹，束颈，盘口呈喇叭状，底微撇。盘口外墙饰斜线纹，颈上画博古图:有琴棋书画、笔墨纸砚、瓶插珊瑚、翎毛与花卉、香炉水盂、屏风如意、镇纸秋叶、方鼎羽扇等;尊腹回纹与莲瓣纹之间的两片开光内绘山水人物纹，前为"渔家乐"，后有"访友图"，足边饰连珠纹:底上双圈秋叶款。青花发色明艳，富有层次；画工精致活泼，立体感强。此尊为康熙青花典型佳作。
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青花山水纹花觚 清康熙 高47厘米
大口外撇，长颈，弧腹，足外撇，两层台式圈足，足底平削，旋纹明显，足内釉底，写青花双圈灵芝款，底与器内散布棕眼；胎体坚致，釉色硬亮;青花浓翠，蓝分五色，表现远山近水，阴阳向背，其中人物或携琴访友，或寒江独钓，或亭中观瀑，或泛舟湖上，为康熙青花的精品。
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青花《圣主得贤臣颂》笔筒 清康熙 高19更米
直筒形笔筒，形制端庄周正。外壁以精美的馆阁体小楷书《圣主得贤臣颂》全文，文尾落“晤梅堂制”篆书印章款。青花色泽典雅，字体工整清秀，脐状底处以青花书“大清康熙年制”六字款，康熙时期的瓷制笔筒，像这样同时落年号款和堂号款的十分罕见。
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青花梅雀纹凤尾尊 清康熙 高62厘米
大口外撇，颈略收，圆肩，长腹，下收敛，圈足外撇，底书青花 "大明成化年制"双圈三行六字楷书款，颈部与器腹均绘梅雀图。胎体厚薄适度，青花层次清晰，笔触工细，釉质近粉白。体制硕大，器形规整，修胎精细，为康熙中期大器中的精品。清代雍正青花
  
　　雍正朝的官窑青花，早期接近康熙时的瓷器，部分瓷器色调艳丽明快。中期具有本朝特点，青花色调灰暗，一部分仿宣德青花类瓷器有晕散，纹饰上有人工点出的小黑色斑点（永乐、宣德两朝青花上的黑色斑点是自然形成的），没有金属光泽，也不沉入胎体;一部分仿嘉靖、万历的青花瓷深蓝色艳，呈色稳定;还有一部分仿成化时的青花瓷，颜色淡雅闪灰。
　　雍正官窑青花瓷器的胎子坚致洁白，非常细润，胎体轻薄，修胎非常规整，造型俊秀，在清代瓷器中是很突出的。其釉子光润，仿永乐、成化时的瓷器釉面洁白，仿宣德时的瓷器呈橘皮釉面闪青（但这时的棕眼气泡此宜德时的要小），仿嘉靖、万历瓷的釉面则是亮青釉。此时青花纹饰的总风格是清秀雅致，常用的皮球花、过枝花（从器外壁起画，经过口沿，延续到器内壁，也叫过墙花）、过墙龙、八桃、蝠桃（取福寿意）等纹饰是这一时期开始或流行的。这时的山石用"披麻皴"技法，形成一层层的苔点，所绘人物从康熙时的大人小景变成小人大景，人物只居于景中一角。文字中用梵文装饰，有时用排列整齐的瘦体梵文满饰器面，亦是此时独有。总体看，雍正青花构图疏朗，简洁明快，人物面目洁秀，花卉则细腻纤巧。
　　雍正青花瓷器造型很多，除仿永乐、宣德等前朝的器型，还有一些具有本朝风格的器型，这时盘、碗的口面、底足都比较大(在清代一朝中，只有雍正、道光时的盘和碗有这一特点)。雍正青花瓷无论什么器型，线条都非常柔美、秀丽，比例协调，恰如其分，是清代造型设计最完美的瓷器。雍正青花官窑瓷器的款，字体基本一样，应是一人所写，楷款、篆款全有，字体洁秀规矩，六字二行、三行款都有。双圈画得很规矩，几乎看不出起落笔。
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青花淡描缠枝莲托梵文小杯 (一对) 清雍正 直径6·1厘米
”大清雍正年制“六字二行楷书款，雍正本朝。胎薄体坚，白釉莹润。内壁素白，外壁以青花绘缠枝莲托梵文图案，笔法纤细，青花发色淡雅，为雍正官窑的精品。
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青花龙凤纹天字罐 清雍正 直径10厘米
敛口，圆肩，鼓腹下收，平底。天字罐是仿成化时期的器型，因次种罐底常有一"天"字，故名。此罐上、下各绘一周变形莲瓣纹，腹部绘龙凤纹。寓意"龙凤呈祥"，多用于祝贺新婚。
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青花宝相轮花纹绶带耳葫芦扁瓶 清雍正 直径37厘米
口沿小修。扁圆瓶身，前后绘宝相轮花，花新为阴阳八卦纹，边际环以花瓣形纹;两侧则绘缠枝灵芝;束颈起棱;圆球形口，上饰一周缠枝花纹;绶带耳上绘折枝花:底承方足。葫芦瓶造型源自中东的金属制品，清雍正青花宝相轮花纹绶带耳葫芦扁瓶的形制则直接仿自明初永乐、宣德朝作品。和永乐、宣德时的区别在于:永、宣的上半腹斜直较瘦小，康、雍开始加宽下垂；永、宣时的绶带且略小,小圈足，椭圆形，而清代康、雍时的绶带且则大而飘，圈足略大，圆角方形;从工艺上看，永、宣的上下对接，而康、雍的则，前后相合。
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青花山水纹笔筒 清雍正 13。5x18厘米
直腹，拱壁底，器外壁绘《溪山归隐》图，画面上峰峦起伏，几间茅舍掩映在茂密的川林中，桥上一老人携杖前行。青花发色沉稳而显晕散，给人以萧疏自然的美感。
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青花灵芝纹八棱罐 清雍正 高10·8厘米
唇口，八棱卵形，每面绘两到三朵灵芝，生长在叶片茂盛的枝干上。束颈，线内绘一周小花；底书"大清雍正庄制"六字双行楷书款。
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青花花鸟纹玉壶吞瓶 清雍正 直径30厘米
撇口，细颈，鼓腹，圈足。白釉纯净滋润，胎质细腻坚硬。自颈部至底分饰青花蕉叶纹回形纹，卷草纹、花乌门石纹等。布局疏朗，色调明快，为雍正朝民窑精品。清代乾隆青花
  
　　乾隆青花呈色稳定，早期与雍正时无甚区别，常有晕散出廓的现象，中期则形成正蓝呈色明快的风格，晚期则呈色略显青灰。民窑中落斋堂款的，无论工艺或青花呈色，均可与官窑比美。乾隆青花瓷质早期与雍正基本一样，胎质洁白细润，晚期略显逊色，官窑与民窑无多大区别。釉面仍以青白色为主，匀净光润，也有呈粉白色的釉面，民窑中多见。微度的波浪釉偶有出现。浆胎青花康、雍、乾三朝均有。
　　浆胎是指明、清两代用瓷土淘洗后的细泥浆制成的胎体轻薄、色如米浆的一种瓷胎。康、雍、乾浆胎青花自成一体。康熙时胎体微泛土黄色，釉面多为粉白或浆白色，有细碎纹片，纹饰较一般青花细腻，底款多?quot;大明成化年制"、"大明嘉靖年制"或秋叶等图记款识。雍正、乾隆时浆胎青花胎釉与康熙无大差别，少数有釉面不太平整的，青花纹饰则渐趋规矩图案化。清晚期多仿康熙浆胎青花，但胎质粗松，呈灰白色，釉面多有杂质斑点，似感硬度不如真物而欠莹润。
　　
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清花缠枝莲纹如意耳蒜头口瓶 清乾隆 高23.2厘米
圆球形腹，仰覆莲瓣之间绘缠枝番莲；束颈，束颈口天突起一棱，上绘花朵纹，与圈纹相间，凸棱上下为缠枝纹与叶瓣纹;蒜头口上画缠枝莲，下承花瓣纹;圈足上回纹;底书"大清乾隆年制"六字篆体印章款。
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青花折枝花果梅瓶 清乾隆 高32·5厘米
乾隆时悔瓶肩宽体胖，口颈相对厚高，主题纹饰折枝花果疏朗规矩，肩、腔绘莲瓣纹和蕉叶纹，略显程式化。此类作品在以后各朝延续不断，成为传统，但均不及此时的优秀。
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青花花卉锦纹壮罐 (一对) 清乾隆 高28·5厘米
口底相若，腹部略大，呈高圆筒状。明宣德时始见,清乾隆时多有仿制。此对壮罐胎质细腻，通体绘花开锦纹，纹饰繁缠，意为繁花似锦。
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青花折枝花果纹六方瓶 清乾隆 高66.5厘术
"大清乾隆年制"六字三行篆书款，乾隆本朝。六方形瓶体，造型周正，釉质肥厚润泽，青花色泽青翠。纹饰以肩为界，上部绘折枝花卉纹，下部绘折枝佛手、石榴、寿桃及花开纹，寓以"福禄寿"三多之意。绘画工艺精湛，图案雍容华贵。是乾降时期官窑青花的典型器物，瓶底有纹。清代嘉庆青花
   
　　嘉庆朝的青花颜色，大多深蓝，也有浅谈闪灰或稍微鲜亮点的，比较稳定，不晕散，但细看青花纹饰不像前朝的青花有下沉感，而是飘在釉面上。有的纹饰相当精细，基本和乾隆朝差不多，不看款识，不易区分。
　　嘉庆时流行的纹饰有夔凤、婴戏等，其他常见纹饰还有云龙、龙凤、团凤、松鹿、锦鸡牡丹、山水、八仙、仕女、人物、花卉、花鸟、三友、缨络、鱼藻、博古、暗八仙、福禄寿等。嘉庆青花胎子白细、坚致，后期略粗，釉面光润闪青，渐稀薄，大器、粗器有"荞麦地"及"波浪釉"现象。
嘉庆官窑瓷器出现帽筒，流行成套餐具、盘、碗、汤盆、温锅、盖碗、茶具、罐、炉、五供、马蹄形杯、格盘、水仙盆、赏瓶等。民窑青花瓷胎釉略粗，釉面青白稀薄；器型稍粗笨，多大瓶、大罐、盘、碗、小罐、笔筒、小瓶、格盘、四节盒、水仙盒等。纹饰多绘缠枝牡丹或缠枝莲，中写"喜"宇或"寿"字，还有山水、人物、花卉、博古、蟠螭等。款识多篆书，有的略规整，有的极草，有半边宇或识不出来的款识。
　　清代的制瓷业，无论从质量、数量还是花色品种自嘉庆朝开始慢慢下滑，嘉庆早中期，乾隆皇帝退位，当上了太上皇，旧制却不改，一切如故。此时瓷器制造不敢逾越半步，没有创新，基本是乾隆时的老样子，但品种远不如乾隆时的丰富。乾隆帝去世后，嘉庆帝利用国荡的机会，力图振作，希望一扫乾隆晚年官场享乐腐败的风气，于是一方面惩冶贪官污吏，一方面减缩政府预算，官窑造器，便当然成为削减的项目之一。嘉庆四年(1799)，将每年烧造官窑款项，由上万两银减为5000两；到了嘉庆十一年(1806)，又从5000两诚为2500两；其后到了嘉庆十五(1810)十二月，更下令终止了嘉庆朝御窑厂的工作。因此现在市场上能看到的嘉庆官窑器很少。
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青花花蝶纹象耳方胜瓶 清嘉庆 高33.5厘米
瓶似方胜而得名，颈部绘蕉叶纹，瓶体绘花蝶纹，肩部塑有对称的两个象耳，是“太平有象”之意。方胜是百代八宝之一，比作连续不断；两方胜相连，两角相叠，取其吉祥和永结同心之意。
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青花八古祥纹盎 清嘉庆
盍的造型取自古代青铜器，器有斜直流柄，下承四柱形足，鼓腹上绘莲托八吉祥纹，流、柄、四足、颈部、器盖上画有缠枝灵芝，圆弧形器盖上有瓜蒂形纽。底书青花"大清嘉庆年制"六字篆体印章款清代道光青花
　　道光朝的青花比嘉庆青花瓷又差了一截，早期和嘉庆朝的差不太多，有一部分稍精细一点。道光瓷的总特点是器型粗笨，青花颜色部分淡雅，部分深蓝，呈色较稳定，浮在釉面上。淡描勾莲纹饰比较常见，线条纤细浅淡。瓶、罐等大器上多加"喜"字，而盘、碗，水仙盆等一般无"喜"字。常见纹饰还有缠枝莲、鸳鸯荷莲、菊花、石榴、佛手、三果、石兰、山水风景、婴戏、仕女、八仙、云龙、夔凤、花鸟、鱼藻、博古、八宝、瓜蝶等。
　　道光青花瓷胎子细密坚致，大件器物胎子厚重，小件盘、碗有的比较薄细，釉子较肥呈粉白色，而大件器物白中泛青，釉面呈微波起伏状，有的是“荞麦地”。道光间还出现 "冬瓜罐"，形状像冬瓜，有的带盖。另外还有花口盘、羔碗、温锅、笔筒、墩式碗、将军罐,赏瓶、盆、洗、灯笼尊、玉壶春瓶、梅瓶、锥把瓶、烛台、鱼缸、花觚等。道光时的盘、碗和雍正时的一样，口面比较大。绣墩从道光开始较前代矮、拌，墩面平，有的下凹;墩面中心部位和捉手部镂空钱纹或联钱纹;鼓钉小而密，直到清末都是如此。一般器物的造型都比较笨拙。
　　道光青花官窑款一般为六字三行篆书，笔道细而有力，写得很规矩。这时很盛行"堂名款"，最著名的是 "慎德堂制"、"退思堂制"款。"慎德堂"是道光皇帝本人的堂名号，款字用侧锋写出，很规矩。"退思堂"款写法和"慎德堂"一样，也应是官窑瓷。
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青花开光花卉纹茶壶 清道光 高17厘米
"大清道光年制"六字三行篆书款，道光本朝。盖顶及肩部绘如意纹边饰，腔部绘莲瓣纹，通体绘宝相花，两侧海棠形开光，内绘牡丹花卉图。画工细腻，色彩淡雅，是道光官窑青花瓷的典型器。
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青花缠枝莲三元尊 (一对) 清道光 高26星米
¨大清道光年制"六字三行篆书款，道光本朝。仿古代青铜器造型，广口外撇，缩颈长圆腹内收，圈足，肩腹部两边饰兽面耳。胎质略厚，釉面光润洁白。缠枝花卉为主题纹饰，以弦纹分为两层，颈、足绘蕉叶莲瓣纹，口、胫画海水波涛，纹饰柔细，青花色泽深蓝，造型规整，是道光官窑中的精细之作。
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青花缠枝莲赏瓶 清道光 36.5x24厘米
估价:rmib5o000
"大清道光年制"六字三行篆书款，道光本朝。撇口，长颈，球形腹，圈足。口沿下饰海涛纹及知意云纹，颈下部饰蕉叶纹，颈肩部饰回纹，肩腹部如意纹下饰3道青花，圈浅，胫部饰仰莲纹，肩部及外足墙饰缠枝花开。青花发色纯正，白釉较薄。咸丰，同治青花
  
　　咸丰朝青花瓷器颜色深沉稳定，有的略艳，有的黑灰，没有层次，细看像浮在釉面上。常见纹饰有缠枝莲、松竹梅三友、八宝、云龙、夔凤、八卦、寿星、仕女、婴戏(这时的人物鼻子都高直有钩)、鸳鸯莲花、石榴、兰草、博古、"喜"字勾莲等。咸丰朝瓷器小件的胎子轻薄，稍粗松，大件瓷胎厚重、粗松；釉面粉白或泛青，基本都是稀薄的波浪釉。咸丰瓷主要器型有玉壶春瓶、赏瓶、大或小双耳瓶、方瓶、葫芦瓶、炉、渣斗、觚、盖碗、杯、盘、碗、罐、缸等；民窑常见的有瓶、罐、茶壶、譬具、花盆、四节盒、香炉、各式瓶、印盒、皂盒等。修胎不精细，口沿较厚，其余地方薄厚不匀。咸丰青花瓷官窑款以楷书为主，字体柔秀精细，一般没有圈或框。民窑瓷楷书及篆书款都有，篆书多图章式印款，有的很草率，甚至笔画不全。
　　同治的青花瓷有的色泽清丽，有的色深发黑，都比较稳定，青花亦都飘浮在釉面上，没有往下沉的感觉。这时常见的纹饰除传统的龙凤、云鹤、夔凤、缠枝花卉、荷池鸳鸯、八仙、婴戏、仕女、山水、博古外，还有很多吉祥寓意的内容，如五谷丰登、状元及第、寿山福海、麒麟送子、万寿无疆、年年有余等。同治青花瓷胎子粗松，釉面不平整，署 "体和殿" 款的瓷器做工较精致，胎子坚密，釉面均匀，代表了同治时的最高制作水平，应属官窑范畴。同治瓷常见器型有盘、高足盘、碗、缸、玉壶春瓶、罐、赏瓶、花盆等。民窑还有皂盒、油盒、四节盒、壁瓶、大瓶、文房用具等。同治青花官窑瓷器的款识多楷书，六宇两行款，写得工整请秀，但不规矩。四宇两行款写得大而腮，字迹都比较拙。?quot;体和殿"款瓷器是慈禧太后专用瓷，款识写得方正严谨。民窑瓷器篆书图章款较多，宇迹很草。
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青花缠枝莲纹盘 (一对) 清咸丰 15.5x3厘米
"大清咸丰年制"青花楷书款
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青花竹石芭蕉图玉壶春瓶 清咸丰 直径29厘禾
"大清咸丰年制"六字二行楷书款，咸丰本朝。喇叭口，细颈鼓腹，外撇圈足。胎体轻薄，胎质细腻。器身自颈至底饰蕉叶纹、如意云纹、缠枝莲纹、莲瓣纹。主题纹饰为芭蕉竹石图，图中山石画法已不同于康熙朝的"披麻皴"或"斧劈皴"手法，层次感不强。青花发色纯正，色泽鲜艳，画工流畅，制作精细，为咸丰官窑罕见的精品。
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青花竹石芭蕉玉壶春瓶 清同治 高30厘米
"大清同治年制"六字二行楷书款。同治本朝。撇口束颈，垂腹圈足。全器自上而下分绘蕉叶纹、缠枝卷草纹、如意云头纹、竹石芭蕉纹、莲瓣纹与莲花边饰等6层纹样，层次清晰，绘画精致。光绪，宣统青花
   
　　光绪朝青花瓷颜色既有黑褐色也有淡蓝闪灰色的，仿康熙青花颜色浓艳，但纹饰没有层次。光绪民窑青花瓷中开始出现"洋蓝"色，蓝中闪紫红，非常扎眼，青花飘在釉面之上。常见纹饰有龙凤、云鹤、花卉、花鸟、花果、狮球、八仙、八宝、博古、山水、人物、百鹿等。光绪青花瓷胎子厚重笨拙，比同治时的坚致，有的比较细密。釉面粗松稀薄，白中泛青，有的很白。常见有赏瓶、龙缸、玉壶春瓶、绣墩、灯笼尊、茶壶、蒜头瓶、天球瓶、贯耳瓶、餐具、盖罐等，造型比较规整。民窑瓷器较粗糙，大器很多，如大瓶、大罐等。
　　光绪青花官窑瓷器的款识多用楷书，也有篆书的，宇体修长清秀。"大洁光绪年制"六字两行或三行，以及"光绪年制"四字款均有。民窑多不署款，有署 "丁未玉梅堂制"、"兴邑复古窑造"、"清华珍品"、"乐道堂主人制"、"燕赵悲歌之士、孔子后四十一癸卯制"、"嘉泰松轩"、"俭存斋"等款的。光绪仿康熙青花瓷较多，冰梅罐上的冰只平涂，并不画出冰碴；所仿的花觚、棒槌瓶、大罐等胎体均不够坚致，釉面稀薄不匀没坚硬感，胎釉结合也不紧密。纹饰虽艳，但没有层次，浮而不沉。光绪仿康熙浆胎青花瓷，手感轻飘，胎和釉均没有坚致细密感。
　　宣统时的青花瓷色调浓艳明快，不晕散，所绘纹饰比较精细。常见纹饰有龙凤、团龙、镶凤、流云、牡丹、缠枝莲、八卦、云鹤、海水怪兽、松竹梅三友、荷莲、宝相花、八宝、八仙、博古、五谷丰登等。宣统青花瓷胎子极细极白，瓷化程度很高，胎轻体薄，非常匀称；釉面匀薄，颜色很白很亮，高度玻璃化。因是现代化生产，胎体很规整。主要器型有赏瓶、棒褪瓶、玉壶春瓶、盖罐、碗、盘、杯等。青花官窑的款都是楷书，一般六字两行，宇体清秀工整，笔画圆润有力。民窑器有年款的多为印章式红彩款，大部分无款的和光绪青花近似，不易区分。
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青花缠枝花卉纹盖碗 (一对) 清光绪 直径10.5厘米
"大清光绪年制"六字二行楷书款，敞口，深腹，圈足。内绘青花缠枝莲纹，外壁饰青花花开纹及莲瓣纹，青花发色浓墨，绘画严谨细致。
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青花缠枝莲托八宝纹尊 清光绪 高48·7厘米
撇口缩颈，肩外撇，圆腹，圈足，颈两侧饰贯耳，因此有人称之为贯耳尊:因其形似盖碗，亦有称之为盖碗尊的。主题纹饰缠枝莲托八宝，亦称八吉祥。边饰为海水莲瓣，两耳青花地白竹。纹饰纤细繁密，青花深蓝稳定，是光绪时期的代表作。
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青花缠枝花卉赏瓶 清宣统 高39.2厘米
长颈，球腹，白釉底，书"大清宣统年制"楷书款。此类瓶最早被称为"玉堂春瓶"，始烧于清代雍正朝。因是帝王用于赏赐的制器，故又名"赏瓶".