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(2012-02-06 20:36:54)
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标签： 杂谈
不知不觉我已七十八岁了，想想不由得激灵灵打一冷颤！每当回忆起童年、少年、上大学从事工作—— 第一次登台说书的那些事，仿佛就在眼前又恍如隔世......。
1956年我正式登台说书，还清楚的记得第一天说的书是《明英烈》，那时我22岁，书曲界是名新兵。别看是新人，我是世家出身有一定的基础，早就会个“三脚猫，四门兜的”，所以很快就由学员升为演员，又由演员升为主要演员。当时男的基本都说评书，女的都唱大鼓，也叫大鼓书。
我今天要说的是，这么些年说书的形式都是一个样——大鼓是俩人；评书一个人，好像固定住了。我曾无数次的想过，难道就这么墨守成规，不能变一变吗？
眼下，这门悠久古老的曲艺行当在多元化文化格局的冲击下，及不景气，显得很尴尬。本来嘛就评书而言一个人一张嘴；扇子、醒木、手帕加上桌子一张这就齐了，就可以开书了。形式是很单调的！它没有声、光、电；没有伴舞，没有五光十色的烟火。。。。。。没有，一切全没有。只有孤零零一个人站在舞台上—— 生旦净末丑，全来！ 看看是够“孤单”的。 我总结，如果不具备“通天”的口才，是“拴”不住人的。尤其一个老头子，谁没事儿听你一个人白话？凭这一点，我又略有一丝欣慰！
前些年我的家乡辽宁电视台，为了迎合评书改革的需要，青年导演史艳芳绞尽脑汁，大胆的做了尝试，成为第一个吃螃蟹的评书女导演，选题为《辽沈战役》。此次最大的改革是多人同说一部书；得背死词儿（以前是即兴发挥）。这对我们这些老评书演员是个新课题新考验。另外，没桌子，没扇子，到了现场手脚没处放，过了很长一段时间才适应。
田连元先生饰演共产党一方；我饰演国民党一方；还一个沈阳部队的叫叶景林的演员（已故）串“老外”，是发生在外国人身上的都由他来演。只见他一会儿是美国的特派员，一会儿又是日本的大佐、山田，一会儿又是。。。。。。我们戏称他是“联合国”。
1999年那会儿我已65岁。一天下来也拍不了一集，把我们几个“折腾”的是疲惫不堪。有时该我上场了，刚说一句就叫停、停停停。说这地方是插画面的，一句就够。哎呀，反正特“啰嗦”！我说史艳芳 “你放着轻巧不找，非找这份麻烦！要是换成《白眉大侠》和《童林传》我一天能录五集你信不信？当时我心里一阵阵烦躁，要不是耐于情面我早就退出了。
燥归燥，但这是个团体 ，跟个小电视剧似的，分包赶角儿，每个人都有每个人的角色，我不能”撤火 ”呀。当初我也想试一试改革评书它到底是个什么样？能不能成功？
后来经过导演的精心制作，据说后期也下了很大功夫，还获了奖。在此我不评论改革评书的是与非，只是把我也参加过改革的的故事写出来，发上来。
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