功成名就是什么生肖:对联的语法

对联的基本常识(一) 对联的语法

对联除了要做到对仗和谐，平仄合理，节奏有致，词性相近，还要注意对联的句法问题。句法问题，实质就是语法的逻辑问题，句法不通，即使联句意义再好，也难为佳句，这是属对中不可忽视的一个问题。
　　常见的对联(短联)句法，大致有以下几种类型：
　　一、并列关系
　　上下联在形式上平行并列，语气一致，上下联分别从两个不同的角度说明同一个事物，以表示同一主题的称为并列关系，这种形式的联语常在句中用“也”、“又”、“既……又”等，也可以不用关联，不用关联词，称意合法。
　　看游俊作成都武侯祠联：
　　两表酬三顾
　　一对足千秋
　　作者抓住最能表现诸葛亮形象的两个方面，“两表”(即《前、后出师表》)， “一对”(《隆中对》)，对诸葛亮进行了歌颂。表现了他超人的才智和非凡的功绩。联语语言精炼，条理清楚，出语惊人。此类对联，浓笔重彩．形象鲜明，但如果处理不当，会有单调和重复累赘之弊。
　　二、连贯关系
　　上下联按时间顺序叙述连续的事件，或者按意义上的承接关系构成，称连贯关系，关联词多用“已……又……”、“才……又……”等。例如：
　　台湾省已归日本
　　颐和园又搭天棚
　　甲午战争以后，清**被逼将台、澎列岛割让日本，其后有些人主张办海军以图强，可慈禧却把海军的公款拿去建供她个人享乐用的颐和园，国人无不气愤，有人写出上联予以讽刺。
　　三、递进关系
　　对句和出句的关系从小而大，由浅入深，由表及里，这种关系被称为递进关系。常用的关联词有“况”、“更”、“不但……而且”等。如一理发店联：
　　不教白发催人老
　　更喜春风吹面生
　　在叙事层次上，下联比上联更深一层，下联化用白居《草》中诗歌句“春风吹又生”，寓意尤浓，此为联句的高妙之处。有的联省去表示递进关系的关联词，而并不减其递进的意思。如一旅社联：
　　进门都是客
　　到此即为家
联话末用关联词，但仍是表示一种递进关系，放入此类。
　　四、假设关系
　　出句提出假设，对句作出结论，这种句法关系称假设关系，常用的关联词有“若”、“如”、“便”、“如果……就”、“要是……就”等等。
　　如启功所撰一联：
　　若能杯水如名淡
　　应信村茶比酒香
　　上联出句提出假设，对句推出结果，意思是说如果能将名利视为杯水一样清淡，你会觉得农家的清茶胜过酒的香醇。
　　五、条件关系
　　即出句提出条件，对句得出结果，这种句法关系就是条件关系。例如：
　　多勤寡欲
　　益寿延年
　　天地入胸臆
　　文章生风雷
　　略翻书数则
　　便不愧三餐
　　“多勤寡欲”是条件，“益寿延年”是结果，只有条件具备才能达成结果。以上三联均属此类。
　　六、转折关系
　　出句推出条件，对句却从相反的方向去叙说，称转折关系。这种句法在对联中很常见。常用关联词“但”、“却”、“然”等，但也有不用者。如一理发店联：
　　虽为毫末技艺
　　却是顶上功夫
　　上联“毫末技艺”在于抑，下联“顶上功夫”，意在扬。
　　再如：翁同龢自题联：
　　文章真处性情见
　　谈笑深时风雨来
　　此联虽未用关联词，不难看出仍为转折关系。两种境界有弥缕之感，但其转折处却是山回路转，柳暗花明。关联词的取舍，全在于作者对内容的处理以及作者的文辞好恶，此无定法。
　　七、选择关系
　　上下句分别说两件事，表示二者择一，称为选择关系或称取舍关系。常用“宁……不……”、“与其……不如……”、“但”、“不”等，如：
　　宁为玉碎
　　不为瓦全
　　联句以“宁……不……”关联直抒胸臆，表现出刚正不阿，一身正气的英雄气概。
　　再如一婚联：
　　但求天长地久
　　何必朝相暮依
　　可以看出，这是一对身居两地的新婚夫妇，为表达爱情的真挚而撰写的对联。
　　八、因果关系
　　出句和对句分别推出原因和结果的关系。 —般出句讲原因、理由，对句讲结果、或做出结论，但也有倒装者。
　　例如一棉花店联：
　　聚来千亩雪
　　化作万家春
　　前一句是因，是说棉花大丰收的景象，后一句是果，是说大家有了棉衣，再不觉得冬天的严寒。
　　再如雁门关联：
　　莫愁前路无知己
　　西出阳关多故人
　　此为因果倒装句式，出句是结论，对句是理由，倒装句式，可增添对联的文学色彩。
　　九、目的关系
　　出句和对句是表示目的和行动的关系。或者出句是目的，对句是行动或措施，但也有互为倒装者。
　　看下联：
　　巧理千家事
　　增添万户心
　　出句说的是要做的事，即行动；对句说的是目的。
　　再看一联：
　　忍令上国衣冠沦于夷狄
　　相率中原豪杰还我河山
　　此联为石达开所作。出句是说再不能忍受“夷狄”(清统治者)对我们的压迫，意在行动起来；下联说的是要达到的目的，此联即为倒装式。
　　以上所举三例均为短联，至于带有短句的长联，读者可以据此理去分析、领会，这里不再赘述。
　　对联的结构，即联句的搭配和排列，也就是上下联的文法结构必须相互照应，相互对称，即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构、如此等等。联句结构之优劣，决定对联的成败，所以，完整地组织联句，有利于突出主题，使对联富有艺术感染力，是撰写对联首先要考虑的问题。
　　请看峨媚山圣积寺联：
　　半天——开佛阁
　　平地——见人家
　　出句和对句都是由一个双音节偏正结构和一个三音节动宾结构组成，其意义单位和节奏单位一致，使人读之上口，不失为一副佳作。
　　杭州龙井园有一副对联：
　　诗写——梅花月
　　茶煮——谷雨春
　　再看：
　　勤劳门第春来早
　　和睦人家燕去迟
　　“春来早”和“燕去迟”都是“主——谓——补”结构。
　　请看贵州甲秀楼联：
　　水从碧玉环中出
　　人在青莲瓣里行
　　意义单位为一、五、一。 “水”与“人”是名词相对，“出”与“行”是动词相对。“从碧玉环中”与“在青莲瓣里”则是两个介宾结构相对。上下结构相似。
　　内容决定形式。对联结构相对，形成整齐和谐的形式美，不过，由于内容的需要，有时也可灵活一些。如：
　　世间有佛宗斯佛
　　天下无桥长此桥
　　此联为二、二、三结构，意义单位也是二、二、三形式，但“宗斯佛”是动宾结构，“长此桥”却是“长于此桥”的省略，是动补结构，在无伤大雅的情况下，结构偶尔不相似也是允许的。此联节奏单位和意义一致。一致是常例，不一致是变例。不管一致不一致，上下联必须相等。这是对联结构的前提。在字数相等的基础上，出句和对句各意义单位的语法结构必须相似，方成佳构。再如杭州云栖寺联：
　　水——向石边——流出——冷
　　风——从花里——过来——香
　　其意义单位为“一三三一”。“水”与“风”，“冷”与“香”分别为名词、形容词相对；“向石边”与“从花里”是介宾结构相对；“流出”、“过来”都是动词、趋向动词，结构也相似。
　　作品的组织和构造，作品的各个部分的联系和安排，这就是结构问题。结构特点是显露在外的，所以它是作品的形成因素，但它又是由作品的思想内容决定的，不按照一定的主题要求形成的结构是没有的。另外，结构对于体裁有依从性，所以小说、戏剧、诗歌等作品，都有别于其它自身的体裁形成的特点。对联的结构同样如此。