偶看新闻粘膜下子宫肌瘤图片:顾志军：一张版画的现代演绎
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/05/10 15:30:17
记者 韩燕
祥龙迎新春，又是新一年。生肖是中国传统文化的重要组成部分，时逢龙年，中国人又对龙有特别的感情，充满传统特色的生肖龙作品成为不少人的心头好。这些作品里，顾志军的版画生肖龙又是广受期待的。
龙年到，苏州版画添喜气
桃花坞版画家顾志军创作生肖版画作品已经五个年头，记者来到顾志军位于桃花坞创意园的工作室时，他的学生正架着拓印模板，为生肖龙年画进行第三次上色。顾志军告诉记者，这套年画要经过十来次的上色，才能完成，每一次的上色，都需要一遍遍细致描绘，一张张小心拓印，通过这复杂的拓印流程，才能最终完成一套色彩鲜丽的年画，使生肖龙栩栩如生地展现在人们眼前。这些纯手工的流程，虽然枯燥，却也正是传统年画的魅力所在。
“去年我创作生肖兔的时候，将其做了卡通化处理，然而今年，我没有采取这样的方案。”顾志军说，在十二生肖中，只有龙在现实中是没有的，这也给了画家想象的空间。然而龙在中国人心里，是庄严而神圣的，是民族图腾，不能轻易地进行不严肃的改变。所以思索再三，顾志军依然以较为传统的形象刻画生肖龙。
尊重传统并不意味着盲目仿古。在创作过程中，顾志军跳出就龙画龙的“围城”，在笔下的生肖龙上融进了图腾、民俗和情感，以和谐、吉祥、康寿为主调，突出表现了龙的时代特征和文化精神。
论保护，大众化才是方向
苏州的工艺美术，以把玩件为主，讲究工艺，不要求多实际的生活作用。从古至今，这些以把玩件为主的工艺美术都是王侯将相、才子文人的情趣小宠，非百姓玩物。从这些工艺品所需的欣赏水平和文化认识而言，也决定了它们的主要市场是上层阶级。
而苏州版画与百姓的关系较大，它是面向大众的，并且有深厚的文化基底和内涵，这样的大众文化应该受到重视。然而令顾志军感到可惜的是，如今比较优秀的桃花坞木刻年画作品都被英国、日本等地的收藏家所藏，国内精品已不多见。
顾志军说，现在提倡的“保护”，多为技艺的传承，这并不是全面的对版画的传承。我们要传承的核心是版画所包含的文化。艺术是提高生活质量的文化，艺术家应该以各种形式来体现艺术，以提升生活质量。“版画的发展目标，从来不是成为社会少数人手上的把玩件，而是要成为真正面向大众的文化品，使版画文化得以推广和普及开去。”顾志军说。
要继承，也要融入创新理念
顾志军1979年进入桃花坞木刻年画社工作，1992年出来后依旧坚持进行版画创作。顾志军说，以前一提起版画，都觉得必须用木板制作才是最正宗的，然而他却提出了用其他各种板种来进行创作，起初有人不了解，然而顾志军提出了自己的想法：技法不过是表现形式，而作品才是本质。以前用木板，是因为在家家贴年画的年代，木板经久耐用，可以进行大量印刷，而如今是以搞创作为主，没必要坚守木板。关于画，顾志军也喜欢不停地转变表现形式。就最直接的构图而言，传统手法是用线来体现了二维空间，而现代绘画则用光影展示了三维空间，顾志军将两者结合，形成了四维空间。而版画也可以有四维空间，通过传统文化与现代文化的撞击，实现时间的穿越，碰撞出新的火花。手法之外，他还喜欢在传统的背景上加入现代生活的元素，两者对比明显，而这弥漫出的则是他对时代变迁的思考。
“不能把桃花坞木刻年画作为一门手工艺简单地进行传承，作为一个画种的一个门类，桃花坞木刻年画更重要的是应培养新一代的审美眼光和创新理念。”顾志军说。
艺术墙，传统版画的今用实验
2011年，顾志军一直很忙。谈起这一年来的工作，顾志军说，值得记忆的是参与设计了两个轻轨站的站内艺术墙。在交通站台设计大型的艺术墙，这种做法普遍用于国外，而如今，苏州轻轨也引入了这种设计理念，将艺术铺陈进生活的更细微处。
顾志军所参与设计的两面艺术墙分别位于轻轨广济站和一号线九号站点。要在现代化的轻轨站台里创作融入传统版画风格的艺术墙，顾志军大费了一番脑筋。广济站的艺术墙以苏州古城门为主题进行创作，取义“交往之门，广济天下”，城墙部分以陶瓷和紫铜板为材料，突出了传统韵味。顾志军将三维城门与二位现代苏州背景完美融合，形成时空穿越的四维构图，并配以残卷效果的老苏州文字介绍，古今交融，图文并茂。一号线九号站点的艺术墙则融入了传统昆曲元素，整面艺术墙犹如一个盛大的舞台，给人以美的享受。
顾志军说，这次的艺术墙设计对他而言，不仅仅是一个项目，更是对于传统版画的现代利用的一次探索。每一个时代都要有符合那个时代审美需求的作品，不能丢掉传统，但要顺应时代需要，创作出新的作品，也给传统艺术带来新的生机。