偶看新闻剑心vs志志雄是哪一集:“请睁开眼睛做梦，你可以的
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“请睁开眼睛做梦，你可以的”——“新锐导演计划”大师班听课笔记
作者: 田沁鑫 2011-10-26 18:20:32 来源:南方周末
为了改变中国电影死气沉沉的现状，崔永元发起了“新锐导演计划”，办起了公益电影学堂，计划之一，就是邀请八位为世界电影做出贡献的电影人为选拔出的“新锐导演”授课。
台上讲课的，都是岩井俊二、班尼特·沃尔斯这等阶级的电影人，下面听讲的“新锐导演”，却没有什么门槛限制。只要热爱电影，18岁到70岁的人都可以报名。学员要提供一段5分钟的视频，阐述“什么是电影”——和大师们在台上的讲题一样。
他们本来让我当评委，我还是更想当学员。我是话剧导演，搞舞台剧的。我不知道什么是电影。我也交了一段5分钟的短片。我这次是想尝试一下，我一直很喜欢电影，它和戏剧的关系是什么？还有，电影也可能是我的另外一种戏剧表达。
崔永元与美国制片人班尼特·沃尔斯（右）。班尼特·沃尔斯说：“电影就是讲故事，要让观众跟随故事情节发展，产生兴趣。” （Sharka/图）
2011年10月18日，“新锐导演计划”大师班第一期正式开讲，除了学员，还有许多人旁听，每堂课都能挤满四百多人。我仿佛回到大学时代，注意聆听，认真笔记。
三天时间，八堂讲座，颇有心得：拍电影要发自内心，你关注的，才是我们关注的；要清楚自己看世界的方式，以坚定之心，追寻事实和真相。下面与大家分享笔记：
第一课 记忆与幻想的关系
主讲：日本导演岩井俊二（《情书》、《关于莉莉周的一切》）
1.记忆是拍电影时，“人”的重要组成部分；电影人要搜索最深的记忆，明晰记忆的痕迹，表达记忆的情节；2.拍戏时尽量减少自己的存在感；3.二十多年来，我牺牲休息时间不断工作，能抢出十年时间。因为我想三十年持续工作。
第二课 隐蔽欲望与表现欲望
主讲：韩国导演李沧东（《密阳》）
1.电影是生活的表现，是现实生活中欲望的表现；2.隐蔽的欲望，每个人都有，最隐蔽的欲望如何调动？如何表现？需要创作者好好思考；3.我不想要完美的电影结局，结局会让观众带进生活里去想象。
大师讲义
第三课 艺术家如何完全坦诚
你拍照的时候，把取景框放在那里，为什么你选的相是那个部分，这是有理由的。你选那个景，是把你看到的世界孤立出来，排除身边其他的空间。这个取景框就是我能讲述的一个故事。
——谢加·凯普尔
动作片中，主人公可以做很多事，可能枪打不死他，别人也杀不了他，但是小人物不一样。小人物的电影就是本来他做不到这件事，但他做到了，也许就是一个骑自行车的老人，很难回家，却只想回家。我们发现这样一个人，这样一个故事，就能成一部精彩的影片。
——巴瑞·莫罗
主讲：印度导演谢加·凯普尔（《伊利莎白》、《纽约，我爱你》）
1.一个伟大的电影，不是随处可见导演痕迹，而是将之隐藏在内容和场景中暗示；2.艺术是一种背叛。艺术工作者要把自己放进一个精神的危险境地，不断创新，从头再来；3.伟大的创造，通常是出自斗争的人、孤军奋战的人之手。
第四课 电影最终不是什么类型，而是故事
主讲：美国制片人班尼特·沃尔斯（《杀死比尔》、《国家要案》）
1.电影就是讲故事，是观众跟随故事情节发展，产生兴趣的一个全过程；2.只有做出好剧本，才可以被归类；3.剧本没有公式，回到相信本能、承认本能、认清直觉。
第五课 如果没有精彩的故事，那就算了吧
主讲：美国电影音效师李察·迪恩·安德森（《夺宝奇兵》、《狮子王》）
1.通过镜头，引领观众看你的主人公；2.拍电影就像一个寻求真理的旅程；3.音乐家用音符来写作，电影则用移动的画面来征服人。
第六课 请睁开眼睛做梦，你可以的
主讲：美国编剧巴瑞·莫罗（《雨人》）
1.电影剧本可以有不同风格，但不可以没有结构；2.主角，让我们想到自己。我们要看他的痛苦，他的挣扎；3.电影是关于挣扎的艺术。要有普世价值，有痛苦，有梦幻，有目标。
第七课 拍电影，好好沟通很重要
主讲：德国导演约亨·亚历山大·弗莱丹克（《玩具岛》）
1.剧本是电影最为重要的事情；2.开拍之前，要有充分准备，要有好剧本、好团队、好演员和很好的沟通；3.用自己的眼睛和耳朵，倾听和观看世界，拍摄创造感觉气氛的电影。
第八课 纪录片是电影性的
主讲：美国导演马克·哈里斯（《回乡长路》）
1.纪录片把社会介绍给社会。摄像机是一个护照，可以打开各种大门；2.一个好电影，是问一个合适的问题。问主人公一个合适的问题，然后寻求答案；3.电影可以展现人性的同情。