偶看新闻剃刀龟适合混养吗:贝聿铭的“私生女”--- 苏州博物馆 转载自中国照明网的徐明专栏
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/29 15:38:02
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贝聿铭的“私生女”--苏州博物馆赏析 跟踪主题 | 邮寄主题 | 打印主题 xuming 
2008年4月8日 Tuesday , 16:34 PM 
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2006年的九月：一位老人来到了建造中的苏州博物馆工地，心情很好的说：“我来给天上的月亮打一个电话。”
2006年中秋节：在众多中外嘉宾的簇拥之下，国际著名建筑大师贝聿铭在家乡父老注视之下推开了苏州博物馆的大门，苏州博物馆开馆了！
叶落归根，早年深受西方包豪斯教育的贝聿铭最终还是回到了中国最为传统的院落式布局并辅以他最为擅长的几何造型，光影效果，钢结构，剪力墙，玻璃金字塔，谱写了类似于欧美乐风中融合了东方韵味的凝固的旋律。
正如当时卢浮宫金字塔的众说纷纭，贝老的苏州博物馆在未建之前就已经饱受争议。
我们来看看当事人贝老是怎么说的：“对于一个城市来说最重要的不是建筑而是规划” 。
从平面来看，博物馆和周围的拙政园，忠王府在布局上有很多相似的地方，比如大量的庭院以及展厅在空间序列上沿南北方向层层递进，这都符合苏州古城民居的生长规律。
平江图是苏州古城至今不变的城市规划，贝老说在设计新馆时脑子里首先跳出来的就是平江图，小桥流水的古城。这让人想起了他在设计日本美秀美术馆时，浮现的陶渊明《桃花源记》的意境。以及他在飞机上迅速勾勒美国国家美术馆东馆的草图，甚至他在科罗拉多州的山洞中体验印地安人的生活方式，好的设计师就应该深入体验生活，体验潜在的未知因素，这的确值得那些只知在纸上画些谁也看不懂的线条的设计师们好好学习啊！
xuming 2008年4月8日 Tuesday , 16:35 PM
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“不高不大不突出”
建筑在高度上不与周围的古建筑争夺制高点，灰白的调子同粉墙黛瓦的苏州古建也极为协调。这让人想起了某位建筑师指责周围的建筑都是“屎”的荒谬言论。学学前辈吧，做人还是谦虚点！
博物馆的大门是朱红色的，这和苏州的传统民居的大门色彩是一样的，又因为它是一个公共建筑需要大尺度大气派，这种色彩正好能满足。大门两端是漏空的处理，能使夜景在关门时透出而被人看到。这个“小女儿”如同她在中国的“哥哥”香山饭店一样，博物馆自大门开始有一条明显的轴线穿过大堂，映入眼帘的是以拙政园的白墙作纸，被切割成条状的山东泰山石为景的片石假山，恍如一幅立体的山水画。这也让人想起了贝老设计的日本美秀美术馆大堂，而它映入眼帘的是日本的群山。三座带有东方特色的建筑都沿用同一手法，这也体现在建筑的功能布局，结构及空间品质以及细节的处理上。
苏州博物馆和香山饭店一样都采用灰白的调子。菱形，海棠形，八边形的漏窗，如同反复出现的旋律，不断刺激人们的感官，刮起了一股中国风。
“让光线来做设计”这一贝式名言使斑驳的光影在钢结构和木条遮阳板的反复交响下如出一辙的出现在美秀美术馆和苏州博物馆内。
“这样的大厅你们在苏州看不到，在中国也没有，博物馆是公共建筑，要让人们感觉到开阔大气”贝氏自豪的说。的确，当我们进入大厅时，这种有如好莱坞大片式的震撼在中国的中小尺度建筑中难觅其踪。
xuming 2008年4月8日 Tuesday , 16:35 PM
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光影交错的空间是大堂的亮点之一，另一大亮点则是不同几何形的反复变换。我们知道贝聿铭擅长立方体，金字塔，八边形的形体塑造，这在以往他的建筑中多次出现，此次是集大成者，什么形状都有，还可以隐约看到他的签名“贝”---我们完全有理由相信这个有贝氏风格的音乐旋律带给人们一种稳重，内敛，而又劲爆的体验。开馆当天无数参观者惊讶的表情中略见一斑。跟西方音乐强调冲击力不同的是，中国音乐追求意境，类比中国建筑，在参观流线的局部不对称，反映四季特征的庭院，烘托自然的山，石，水中也具有令人着迷的意境，而这一点在现代主义大师贝聿铭八十九岁时领悟到了，所以在通过大堂前往展厅过程中丰富而各具特色的庭院层出不穷，有的种了紫藤，有的种着松树，有的是凉亭，还有的是以传统手法营造的宋画斋，更有从米芾山水画中得到灵感的山水园，这在以往的香山饭店之类的建筑中是不多见的，可谓是一种升华。
xuming 2008年4月8日 Tuesday , 16:36 PM
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西部主展区首层莲花池的悬挑楼梯也值得提一下，其结构设计出自贝老的朋友即设计世贸中心双塔的结构设计师的手笔。其结构是没有支撑的，完全靠部件间的连接来维持稳定。由这个楼梯可以进入地下的特展厅和影视厅多功能厅，往上可进入两个与大堂相似的大空间欣赏苏州吴门书画。这个楼梯也可以看作是西面流线的一段高潮。
东面特设了现代艺术厅，其中陈列了当代最杰出的华人艺术家作品。
被评为法兰西学院艺术学院的终身院士的赵无极，获威尼斯双年展金狮奖的蔡国强，以及享有最高荣誉的徐冰，三位大师受贝老之邀创作了体现苏州特色的装置艺术。
建筑的功能就像歌曲中的词，空间序列好比编曲，产自苏州历代的奇珍异宝则如同优美的昆曲，而博物馆的现代艺术及现代化的服务设施，如图书馆，报告厅，商店，中英文讲解，残障人轮椅则如同流行的hip-hop。两者奏出了和谐的乐章。
博物馆当然好评如潮，毕竟这是贝老的“私生女”（贝聿铭籍贯苏州，加入美国国籍，在此隐喻他的双重身份），当然批评之声也应运而生，多半是关于形体的怪异，或没有强烈的苏州园林特色。我个人引用贝老的一句话，“苏州园林是过去鼎盛时期的产物，现在无论怎么造都无法超越，只有在传统的基础上进行创新”，博物馆中紫藤园的紫藤嫁接了明代文徴明手植的紫藤，使其有几百年的血脉。苏州博物馆当之无愧也具有苏州文化的千年血脉，让时间来证明一切吧！
我心照明月 2008年4月9日 Wednesday , 14:51 PM 
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xuming 2008年9月27日 Saturday , 10:39 AM
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不高不大不突出
星期二 04.08.2008 - Posted in 生活随笔, 博物馆, 苏州
—— 苏州博物馆
以前听到个段子，大意说北京前某任市长陈希同特别喜欢中式建筑，因此在他任期内的不少作品都有“大屋顶”，典型如翠宫饭店、北京西站。而他本人，也因此有了“陈希亭”的雅号。
同样是圣地，苏州有现代钢结构的小桥流水，北京也有现代钢结构的鸟巢、巨蛋、大裤衩，中关村还新进了几坨“大便”状城雕。一不美观、二不融于环境，功能再好又如何。
对于摄影而言，把握光线是种境界，而在建筑中利用光线，恰好是贝老的强项。钢结构几何顶和木条遮阳板，如同反复出现的旋律。可以想象，在阴雨天气开灯照明，肯定是另一番别致情调。
其中展品，只是这座博物馆的陪衬，印象比较深的是万历首辅王锡爵的随葬物、潘玉良书画展的雍容裸女，还有在景泰蓝前伫立白描的外国老妇人。前段时间热播马未都讲陶瓷，其中提到的“五代秘色瓷莲花碗”就在此，但由于受光线和灯光影响，还是搞不清这个秘色是怎么回事。
苏州博物馆门票与忠王府通用，相对大大小小的园林而言，20元比较便宜。据说苏州市政府正在执行政策安排免费，不知搭上忠王府是否为收费避嫌。
专访贝聿铭谈苏州博物馆摘录：
有很多年纪轻的建筑师问我，哪个学校最好，我说游历，多看看。可以说我不能说，完全是一个方向，有很多地方来的（知识阅历）都可以融合起来，这个是一定的。
为什么全世界有那么多的建筑非常难看？一半是社会环境，一半也是业主的教育程度，很多业主对于建筑的美术方面并不十分注重，最注重赚钱，大半是这样的。
老先生说过，评论并不是最重要的，评论是那个时期看法，真正有眼光的人不多
xuming 2008年9月27日 Saturday , 10:54 AM
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贝聿铭先生将苏州博物馆新馆视为“最亲爱的小女儿”。其中室内设计部分，包括陈列展览均由他本人设计。与以往一样，博物馆的每扇窗户、每项用材、每一个细节他依然全力以赴，仔细斟酌甚至为了新馆现代艺术厅的开幕展，他亲自去好友赵无极家一张一张挑选他的画，目的是和苏州博物馆相协调。
新馆中反复出现的结构是贝聿铭常用的三角几何。他说，三角形是最简单最牢固的几何组成，通过并列和组合能构成许多错综复杂的空间，这如同巴赫的音乐，通常以一个主题变换，但却很有魅力。而且空间中的三个消失点也增加了人们对空间感官的复杂性。但他并不局限于任何一种几何形体。出于非结构的考虑，他曾在1981年设计的音乐厅中采用过曲形，这来自1960年他对德国和奥地利巴洛克式教堂波动曲面的深刻印象。由于材料的限制，他说当时没能成功地表达曲形。
不但是对形体对光的重视以及对自然的尊重，贝聿铭亦关注人在空间中的流动行走，这种设计所带来的体验就好比一次游园，或是让人想起武陵人进入豁然开朗的桃花源。也正因为如此，他偏爱公共空间的设计，而他对不同地域文化和历史的兴趣，使他自1990年从事务所退休后，仅是有选择地设计博物馆。为设计位于中东卡塔尔的艺术博物馆，他游历了西班牙、阿根廷、埃及、叙利亚等地，并注意到伊斯兰建筑在这些不同地域的演变和差异。设计师这一职业是介入不同文化和交流的一种方式。在某种程度上，苏州博物馆是在恰当的地点对苏州建筑进行了传承和演变。相信对于传统这个桃花源，人人都有自己的看法。
苏州博物馆新馆选址位于历史保护街区范围，紧靠世界文化遗产拙政园和全国重点文物保护单位太平天国忠王府，占地面积约10750平方米。该地块被贝聿铭先生称为“圣地”，在这一地块上设计博物馆是“人生最重要的挑战”，“在这里设计博物馆很难很难，既要有传统的东西，但又一定要有创新，传统的东西就是要用传统的元素，让人感到很协调、很舒服；创新的东西就是要运用新的理念、新的方法，让人感到很好看，有吸引力，因为时代是在发展的”。按照贝聿铭先生的设计思想和专家组提出的“中而新，苏而新”的设计思想，经过4年多的紧张工作，已于2006年10月竣工开馆。
博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。新的博物馆庭院，较小的展区，以及行政管理区的庭院在造景设计上摆脱了传统的风景园林设计思路而新的设计思路是为每个花园寻求新的导向和主题，把传统园林风景设计的精髓不断挖掘提炼并形成未来中国园林建筑发展的方向。
大厅是博物馆的核心，位于入口的前庭与博物馆花园之间。这个拥有八个角的大厅是所有参观者的向导并为去博物馆所有展区提供通道。由于地块的大小、高度的限制以及博物馆设计规划的要求，相当一部分博物馆功能空间安排在地下室。游人可以通过室内荷花池上方的悬臂楼梯到达地下室。新石器时代和吴文化展厅，影视厅、多功能厅、卫生间，藏品储藏库，各种行政管理和博物馆内部用房，机械设备用房、停车库以及装卸区域都安排在地下室。参照国际通行惯例，临时性的展区设在人流路线的入口处。字画展区设在自采光的八角型大厅的二楼，高高的墙面为展示字画长卷提供了背景上的便利。现代美术作品设在博物馆花园东边的一个特别展区里。展区由1.35米的模块组合而成，为布展提供了灵活性。另有一个灵活的展示窗系统，专门展示那些大小不一的工艺品。
xuming 2009年3月17日 Tuesday , 19:02 PM
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叶落归根，早年深受西方包豪斯教育的贝聿铭最终还是回到了中国最为传统的院落式布局并辅以他最为擅长的几何造型，光影效果，钢结构，剪力墙，玻璃金字塔，谱写了类似于欧美乐风中融合了东方韵味的凝固的旋律。
正如当时卢浮宫金字塔的众说纷纭，贝老的苏州博物馆在未建之前就已经饱受争议。
我们来看看当事人贝老是怎么说的：“对于一个城市来说最重要的不是建筑而是规划” 。
从平面来看，博物馆和周围的拙政园，忠王府在布局上有很多相似的地方，比如大量的庭院以及展厅在空间序列上沿南北方向层层递进，这都符合苏州古城民居的生长规律。
平江图是苏州古城至今不变的城市规划，贝老说在设计新馆时脑子里首先跳出来的就是平江图，小桥流水的古城。这让人想起了他在设计日本美秀美术馆时，浮现的陶渊明《桃花源记》的意境。以及他在飞机上迅速勾勒美国国家美术馆东馆的草图，甚至他在科罗拉多州的山洞中体验印地安人的生活方式，好的设计师就应该深入体验生活，体验潜在的未知因素，这的确值得那些只知在纸上画些谁也看不懂的线条的设计师们好好学习啊！
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博物馆的大门是朱红色的，这和苏州的传统民居的大门色彩是一样的，又因为它是一个公共建筑需要大尺度大气派，这种色彩正好能满足。大门两端是漏空的处理，能使夜景在关门时透出而被人看到。这个“小女儿”如同她在中国的“哥哥”香山饭店一样，博物馆自大门开始有一条明显的轴线穿过大堂，映入眼帘的是以拙政园的白墙作纸，被切割成条状的山东泰山石为景的片石假山，恍如一幅立体的山水画。这也让人想起了贝老设计的日本美秀美术馆大堂，而它映入眼帘的是日本的群山。三座带有东方特色的建筑都沿用同一手法，这也体现在建筑的功能布局，结构及空间品质以及细节的处理上。
苏州博物馆和香山饭店一样都采用灰白的调子。菱形，海棠形，八边形的漏窗，如同反复出现的旋律，不断刺激人们的感官，刮起了一股中国风。
“让光线来做设计”这一贝式名言使斑驳的光影在钢结构和木条遮阳板的反复交响下如出一辙的出现在美秀美术馆和苏州博物馆内。
“这样的大厅你们在苏州看不到，在中国也没有，博物馆是公共建筑，要让人们感觉到开阔大气”贝氏自豪的说。的确，当我们进入大厅时，这种有如好莱坞大片式的震撼在中国的中小尺度建筑中难觅其踪。
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西部主展区首层莲花池的悬挑楼梯也值得提一下，其结构设计出自贝老的朋友即设计世贸中心双塔的结构设计师的手笔。其结构是没有支撑的，完全靠部件间的连接来维持稳定。由这个楼梯可以进入地下的特展厅和影视厅多功能厅，往上可进入两个与大堂相似的大空间欣赏苏州吴门书画。这个楼梯也可以看作是西面流线的一段高潮。
东面特设了现代艺术厅，其中陈列了当代最杰出的华人艺术家作品。
被评为法兰西学院艺术学院的终身院士的赵无极，获威尼斯双年展金狮奖的蔡国强，以及享有最高荣誉的徐冰，三位大师受贝老之邀创作了体现苏州特色的装置艺术。
建筑的功能就像歌曲中的词，空间序列好比编曲，产自苏州历代的奇珍异宝则如同优美的昆曲，而博物馆的现代艺术及现代化的服务设施，如图书馆，报告厅，商店，中英文讲解，残障人轮椅则如同流行的hip-hop。两者奏出了和谐的乐章。
博物馆当然好评如潮，毕竟这是贝老的“私生女”（贝聿铭籍贯苏州，加入美国国籍，在此隐喻他的双重身份），当然批评之声也应运而生，多半是关于形体的怪异，或没有强烈的苏州园林特色。我个人引用贝老的一句话，“苏州园林是过去鼎盛时期的产物，现在无论怎么造都无法超越，只有在传统的基础上进行创新”，博物馆中紫藤园的紫藤嫁接了明代文徴明手植的紫藤，使其有几百年的血脉。苏州博物馆当之无愧也具有苏州文化的千年血脉，让时间来证明一切吧！
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同样是圣地，苏州有现代钢结构的小桥流水，北京也有现代钢结构的鸟巢、巨蛋、大裤衩，中关村还新进了几坨“大便”状城雕。一不美观、二不融于环境，功能再好又如何。
对于摄影而言，把握光线是种境界，而在建筑中利用光线，恰好是贝老的强项。钢结构几何顶和木条遮阳板，如同反复出现的旋律。可以想象，在阴雨天气开灯照明，肯定是另一番别致情调。
其中展品，只是这座博物馆的陪衬，印象比较深的是万历首辅王锡爵的随葬物、潘玉良书画展的雍容裸女，还有在景泰蓝前伫立白描的外国老妇人。前段时间热播马未都讲陶瓷，其中提到的“五代秘色瓷莲花碗”就在此，但由于受光线和灯光影响，还是搞不清这个秘色是怎么回事。
苏州博物馆门票与忠王府通用，相对大大小小的园林而言，20元比较便宜。据说苏州市政府正在执行政策安排免费，不知搭上忠王府是否为收费避嫌。
专访贝聿铭谈苏州博物馆摘录：
有很多年纪轻的建筑师问我，哪个学校最好，我说游历，多看看。可以说我不能说，完全是一个方向，有很多地方来的（知识阅历）都可以融合起来，这个是一定的。
为什么全世界有那么多的建筑非常难看？一半是社会环境，一半也是业主的教育程度，很多业主对于建筑的美术方面并不十分注重，最注重赚钱，大半是这样的。
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新馆中反复出现的结构是贝聿铭常用的三角几何。他说，三角形是最简单最牢固的几何组成，通过并列和组合能构成许多错综复杂的空间，这如同巴赫的音乐，通常以一个主题变换，但却很有魅力。而且空间中的三个消失点也增加了人们对空间感官的复杂性。但他并不局限于任何一种几何形体。出于非结构的考虑，他曾在1981年设计的音乐厅中采用过曲形，这来自1960年他对德国和奥地利巴洛克式教堂波动曲面的深刻印象。由于材料的限制，他说当时没能成功地表达曲形。
不但是对形体对光的重视以及对自然的尊重，贝聿铭亦关注人在空间中的流动行走，这种设计所带来的体验就好比一次游园，或是让人想起武陵人进入豁然开朗的桃花源。也正因为如此，他偏爱公共空间的设计，而他对不同地域文化和历史的兴趣，使他自1990年从事务所退休后，仅是有选择地设计博物馆。为设计位于中东卡塔尔的艺术博物馆，他游历了西班牙、阿根廷、埃及、叙利亚等地，并注意到伊斯兰建筑在这些不同地域的演变和差异。设计师这一职业是介入不同文化和交流的一种方式。在某种程度上，苏州博物馆是在恰当的地点对苏州建筑进行了传承和演变。相信对于传统这个桃花源，人人都有自己的看法。
苏州博物馆新馆选址位于历史保护街区范围，紧靠世界文化遗产拙政园和全国重点文物保护单位太平天国忠王府，占地面积约10750平方米。该地块被贝聿铭先生称为“圣地”，在这一地块上设计博物馆是“人生最重要的挑战”，“在这里设计博物馆很难很难，既要有传统的东西，但又一定要有创新，传统的东西就是要用传统的元素，让人感到很协调、很舒服；创新的东西就是要运用新的理念、新的方法，让人感到很好看，有吸引力，因为时代是在发展的”。按照贝聿铭先生的设计思想和专家组提出的“中而新，苏而新”的设计思想，经过4年多的紧张工作，已于2006年10月竣工开馆。
博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。新的博物馆庭院，较小的展区，以及行政管理区的庭院在造景设计上摆脱了传统的风景园林设计思路而新的设计思路是为每个花园寻求新的导向和主题，把传统园林风景设计的精髓不断挖掘提炼并形成未来中国园林建筑发展的方向。
大厅是博物馆的核心，位于入口的前庭与博物馆花园之间。这个拥有八个角的大厅是所有参观者的向导并为去博物馆所有展区提供通道。由于地块的大小、高度的限制以及博物馆设计规划的要求，相当一部分博物馆功能空间安排在地下室。游人可以通过室内荷花池上方的悬臂楼梯到达地下室。新石器时代和吴文化展厅，影视厅、多功能厅、卫生间，藏品储藏库，各种行政管理和博物馆内部用房，机械设备用房、停车库以及装卸区域都安排在地下室。参照国际通行惯例，临时性的展区设在人流路线的入口处。字画展区设在自采光的八角型大厅的二楼，高高的墙面为展示字画长卷提供了背景上的便利。现代美术作品设在博物馆花园东边的一个特别展区里。展区由1.35米的模块组合而成，为布展提供了灵活性。另有一个灵活的展示窗系统，专门展示那些大小不一的工艺品。
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