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《鳶》
作品释文/花洲
《鳶》。
草長莺飛二月天，拂堤楊柳醉春煙；
兒童放學歸來早，忙趁東風放紙鸢。
己丑年之春月，袁海涌。
“鳶”是古代文人墨客吟诗和作画的主要题材之一，表达作者一种希望和寄托。袁海涌先生在创作巨幅立轴“鸢”字时，用意象法与汉字造型结合起来，把上面的“戈”部，创意成为一只飞燕造型，下面的“鸟”部会意成鸟爪造型，通过干湿、浓淡的墨色变化，把字、意、象融为一体，墨汁间无不透着飘然洒脱、凌空睥睨、傲然辟阖、御风俊逸的气质，把纸鸢放飞的那种吉祥、腾飞、希望、美好体现得酣畅淋漓。
《鸢》字行草书巨幅立轴，书体笔酣墨畅，厚重大气，狂放不羁。在创作中袁海涌融入了放飞风筝和风筝在天空自由翱翔时那种狂放的情怀，甚至确切到每一个线条，他都尝试着强化表层结构的某一部分，以清晰的、浓淡的、迟缓的、变化的墨色，突出点线的三维现象和运动质感空间，突破静止观念，尽可能获得大容量的表现效应。彰显出浪漫主义的艺术风格，使作品充满生命的律动。
以鸢为表现主题，用长锋大羊豪创作“鳶”字之后，书家的心情立即轻爽了许多，用高鼎的《村居》落款时，状态自然地转入另一种洒脱，好似无知尘世的少儿，尽情飘荡在放风筝的喜悦里，稚纯横生。
草長莺飛二月天/拂堤楊柳醉春煙/兒童放學歸來早/忙趁東風放紙鸢。这是袁海涌用行草书摘录清代诗人高鼎的《村居》，根据诗作所描写的乡村春景的清净，他在此作的构图上有意将上面的榜书“鳶”字拉开空间，款式随意铺开，给人足够的想象空间。在创作中他任笔端顺其自然，短者任其短，长者任其长，再加上横披行草的飘逸柔滑，那种和风扇树，缤纷披美的艺术效果跃然纸上。再加上整幅作品疏朗的章法，如空旷的蓝天上一只纸鸢在飘，一副由村落、青草、黄莺、杨柳、淡烟、儿童、东风、纸鸢等人和事组成的美丽乡景，在袁海涌多姿的行草书线条的勾勒下，极具春意盎然的情调。
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