偶看新闻游戏公司美工:书法创作之幅式的选择
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/28 21:55:17
书法创作之幅式的选择时间:2010-01-12 10:54:59 | 作者:欧阳中石 书法在历史上的运用，及于社会生活的各个方面，因而也形成了许多不同的作品形式，这些形式原来与应用场合、载体材料等等有密切关系。现在，有些形式已经失去了它产生时期的外部条件，但是仍然被使用，以求达到某种艺术效果。不过，纸张出现以后所形成的幅式，仍是最主要的形式。
幅式选择的原则，同前面其他选择一样，标准仍然是是否合乎创作的目的。不同的幅式有不同的特点，以下分别作简单介绍，以供参考。
1．尺牍
尺牍就是信札(图6—2)。纸出现以前，写信用木牍，纸出现以后，仍采用木牍的尺寸格局，故称尺牍。汉代尺牍的字体，多是隶书的快写；魏晋行草、小楷兴起后，很快取代了隶书。传世的尺牍名作，大多数是行草和小楷，东晋以来的许多经典书作，都是尺牍。一般来讲，尺牍由于是应用性的，书写时往往意不在字，反而常常收到风行雨散、润色开花的意外之趣。根据这个特点，如果书写的文辞比较随意活泼、优美清新(例如精巧的小散文、短篇诗歌等)的话，不妨选用尺牍。
由于篇幅较小，尺牍对笔法、结构和章法的要求往往非常细致，过于平板则无味，过于迭宕则放肆，风格最好尽可能优雅、平和。晋唐宋元明以来的行草书是比较合适的，而清代兴起的篆隶、北碑书风则有所未逮。
2．对联
对联在古代应用广泛，有抱柱，有当门，还有用于中堂两例的(图6—3)，原本作为建筑的一种装饰，一般要求是“对
称”，显得整饬庄重。其对称性，首先体现在文辞上下必须对仗，对应的字在纸上的位置一般也是相同的；其次上下联风格必须协调统一，不能各行其是。因此，一般对联少用大草，以求两侧能够比较整齐。对联每行的行气调整和两行之间的呼应，通常特征比较突出，不能每字平均用力，应有强弱、轻重乃至欹正的变化，但不能过分夸张，也不能过于规律，要把握好度。对联一般上下联各一行，有时字数过多，可以排成两到三行，则称作龙门对，对于章法的安排就比较复杂了。
3．条幅
条幅(图6—4)是书法作品幅式中很有观赏性的一种，它的出现，目的就在于此。现存最早的条幅作品是南宋吴琚所作，明以后，建筑渐趋高大，条幅作品意发常见，并且导致了传统行草书风的很大变化。条幅的适应性很强，只要处理得好，各种字体、各种风格都能够容纳，但也正因如此，要创作出精品反而需要付出更大的努力。条幅的观赏方式和对联一样，适合悬挂起来，而和尺牍、册页、手卷等适于在案头玩赏不同，因而，条幅应首先追求整体效果。相对而言，楷书、隶书、篆书作品还较好处理，较复杂的是行草，常见的处理方式有两种：一种拉开行距(甚至字距)，突出背景的空白，文字和背景形成强烈的对比关系，强化行气的调整变化；一种是强调行间的穿插，使有笔墨处和空白处形成虚实对比强烈、互为依托的整体。后者的难度更大，需要着力练习。
4．横披
横披相当于条幅的横式(图6—3)。但和条幅相比，创作要求有所不同；条幅行长，可以突出行气的起伏振动；横披行短，每行之内不易充分伸展，而且由于行数增加，行间的协调要求提高了。相比而言，似乎比条幅还难，应该多加练习。
5．手卷
本是书籍装订的一种形式，展开来像是横披或尺牍的延伸，长度可以随意延伸(图6—5)。由于最初主要用于抄书或誊录诗文稿，故其观赏方式倾向于案头玩赏，而与横披倾向于悬挂不同，不过，由于现代展览的增加，它渐渐有和横披合流的趋势。与尺牍相似，手卷适合于小行草、小楷等，对笔法、结构、章法的要求比较细致稍微，篆、隶、大楷不甚适宜。
6.中堂
中堂(图6—3)是较大的一种幅式，传统上悬挂在厅堂正中，两侧配对联。由于尺幅较大，悬挂场所又比较庄重，因而过于秀丽清雅的风格，有时就未免不够分量，而篆、隶、大楷则大有用武之地。中堂对全局控制安排能力的要求是很高的，初学往往不易把握，有时为了追求气势，可能倒反而导致虚张声势、鼓努为力，这是很忌讳的。
7．斗方
是尺幅中等偏小、方形或接近方形的幅式，册页是它的一种(图6—6)。幅面适中，章法安排可以进行许多灵活的处理，既可以向尺牍靠拢，也可以向横披取法，大的斗方还可以仿中堂或条幅。此外，它特别适合于装配镜框悬挂，现在越来越受到欢迎。
8．扇面
本来是写在折扇或团扇上的，现在也独立成一种幅式(图6—7)。其幅面形式独特，可以产生特殊的章法效果。折扇的章法一般有以下几种安排方法：一是多字逼边式，富于装饰性；一是多字错落式，非常灵动；一是少字式，醒目出神。团扇大体就是错落式和少字式两种，也非常别致。扇面还可以和小斗方、小横披装裱在一起，或团扇折扇装裱在一起，既各自成幅又相映成趣。
以上的各种幅式，并不是全部，随着书法活动的日益开展，历史上曾经出现过的各种形式，正不断被重新利用，如仿龟甲式、仿简牍式，甚至有些纯属日常应用的幅式也得到了关注。可以预见，各种有趣味的幅式还将不断为人们所利用，为书法提供更多有意味的形式。
幅式选择的原则，同前面其他选择一样，标准仍然是是否合乎创作的目的。不同的幅式有不同的特点，以下分别作简单介绍，以供参考。
1．尺牍
尺牍就是信札(图6—2)。纸出现以前，写信用木牍，纸出现以后，仍采用木牍的尺寸格局，故称尺牍。汉代尺牍的字体，多是隶书的快写；魏晋行草、小楷兴起后，很快取代了隶书。传世的尺牍名作，大多数是行草和小楷，东晋以来的许多经典书作，都是尺牍。一般来讲，尺牍由于是应用性的，书写时往往意不在字，反而常常收到风行雨散、润色开花的意外之趣。根据这个特点，如果书写的文辞比较随意活泼、优美清新(例如精巧的小散文、短篇诗歌等)的话，不妨选用尺牍。
由于篇幅较小，尺牍对笔法、结构和章法的要求往往非常细致，过于平板则无味，过于迭宕则放肆，风格最好尽可能优雅、平和。晋唐宋元明以来的行草书是比较合适的，而清代兴起的篆隶、北碑书风则有所未逮。
2．对联
对联在古代应用广泛，有抱柱，有当门，还有用于中堂两例的(图6—3)，原本作为建筑的一种装饰，一般要求是“对
称”，显得整饬庄重。其对称性，首先体现在文辞上下必须对仗，对应的字在纸上的位置一般也是相同的；其次上下联风格必须协调统一，不能各行其是。因此，一般对联少用大草，以求两侧能够比较整齐。对联每行的行气调整和两行之间的呼应，通常特征比较突出，不能每字平均用力，应有强弱、轻重乃至欹正的变化，但不能过分夸张，也不能过于规律，要把握好度。对联一般上下联各一行，有时字数过多，可以排成两到三行，则称作龙门对，对于章法的安排就比较复杂了。
3．条幅
条幅(图6—4)是书法作品幅式中很有观赏性的一种，它的出现，目的就在于此。现存最早的条幅作品是南宋吴琚所作，明以后，建筑渐趋高大，条幅作品意发常见，并且导致了传统行草书风的很大变化。条幅的适应性很强，只要处理得好，各种字体、各种风格都能够容纳，但也正因如此，要创作出精品反而需要付出更大的努力。条幅的观赏方式和对联一样，适合悬挂起来，而和尺牍、册页、手卷等适于在案头玩赏不同，因而，条幅应首先追求整体效果。相对而言，楷书、隶书、篆书作品还较好处理，较复杂的是行草，常见的处理方式有两种：一种拉开行距(甚至字距)，突出背景的空白，文字和背景形成强烈的对比关系，强化行气的调整变化；一种是强调行间的穿插，使有笔墨处和空白处形成虚实对比强烈、互为依托的整体。后者的难度更大，需要着力练习。
4．横披
横披相当于条幅的横式(图6—3)。但和条幅相比，创作要求有所不同；条幅行长，可以突出行气的起伏振动；横披行短，每行之内不易充分伸展，而且由于行数增加，行间的协调要求提高了。相比而言，似乎比条幅还难，应该多加练习。
5．手卷
本是书籍装订的一种形式，展开来像是横披或尺牍的延伸，长度可以随意延伸(图6—5)。由于最初主要用于抄书或誊录诗文稿，故其观赏方式倾向于案头玩赏，而与横披倾向于悬挂不同，不过，由于现代展览的增加，它渐渐有和横披合流的趋势。与尺牍相似，手卷适合于小行草、小楷等，对笔法、结构、章法的要求比较细致稍微，篆、隶、大楷不甚适宜。
6.中堂
中堂(图6—3)是较大的一种幅式，传统上悬挂在厅堂正中，两侧配对联。由于尺幅较大，悬挂场所又比较庄重，因而过于秀丽清雅的风格，有时就未免不够分量，而篆、隶、大楷则大有用武之地。中堂对全局控制安排能力的要求是很高的，初学往往不易把握，有时为了追求气势，可能倒反而导致虚张声势、鼓努为力，这是很忌讳的。
7．斗方
是尺幅中等偏小、方形或接近方形的幅式，册页是它的一种(图6—6)。幅面适中，章法安排可以进行许多灵活的处理，既可以向尺牍靠拢，也可以向横披取法，大的斗方还可以仿中堂或条幅。此外，它特别适合于装配镜框悬挂，现在越来越受到欢迎。
8．扇面
本来是写在折扇或团扇上的，现在也独立成一种幅式(图6—7)。其幅面形式独特，可以产生特殊的章法效果。折扇的章法一般有以下几种安排方法：一是多字逼边式，富于装饰性；一是多字错落式，非常灵动；一是少字式，醒目出神。团扇大体就是错落式和少字式两种，也非常别致。扇面还可以和小斗方、小横披装裱在一起，或团扇折扇装裱在一起，既各自成幅又相映成趣。
以上的各种幅式，并不是全部，随着书法活动的日益开展，历史上曾经出现过的各种形式，正不断被重新利用，如仿龟甲式、仿简牍式，甚至有些纯属日常应用的幅式也得到了关注。可以预见，各种有趣味的幅式还将不断为人们所利用，为书法提供更多有意味的形式。
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