星光少女全集国语版:春晚三十年精彩回顾~

春晚三十年精彩回顾~

　　1983 春晚誕生

在遙遠的1983年春節，第一屆春節晚會悄悄亮相了。由于春節晚會當時還是隨興設置的節目，中央台也沒什麼專門的主持人，馬季(已故)、姜昆、王景愚、劉曉慶成了首屆春晚的當家。　李谷一是春節晚會正式登台的第一位歌手，演唱的曲目是《鄉戀》。由于這首歌當時還有“不健康”之嫌，在觀眾點播、領導點頭的情況下才得以播出。據說當時使用的還是一位工作人員臨時騎車回家取來的錄音帶。

首屆春晚的服裝盡顯濃重的時代氣息，主持人之一的劉曉慶身著紅色的連身裙，烏黑的披肩發，凸顯出年輕、朝氣，還有上個世紀80年代特有的質樸笑臉。而男主持人大多身著中山裝，還有卡其布的工裝，偶爾也會見到西裝，但不打領帶。這台晚會雖然略顯稚嫩，但卻是中國電視節目跨出一大步的標志

2、陳佩斯小品吃面條(2 /29張)

　　1984 小品開始登上春晚

提起春節晚會，必提1984年，那是一個里程碑，後人似乎無論如何也無法跨越那個高度。那年的好節目確實不少，但之所以讓人念念不忘，恐怕還是因為這盤綜合大餐讓娛樂不多的人們覺得新鮮。

馬季在台上四處吆喝“宇宙牌香煙”，此後還真有廠家借雞下蛋，賣上了新品牌———宇宙牌。

最讓人難忘的還是陳佩斯被朱時茂折磨得一碗接一碗地吃面條。在陳佩斯之前，沒人听說過還有小品演員這一工種，而以後的十幾屆春節晚會，受益最大的就是這些小品演員，春節晚會讓他們真的嘗到了一夜之間紅遍大江南北的滋味。演小品比演電影、電視容易出名的現實耐人尋味。不過凡事都有兩面，最典型的例子就是宋丹丹，人們記住了她是一個優秀的小品演員，忽略了她還是一個優秀的演員。

身著中山裝，戴著眼鏡，貌不驚人的張明敏一張口，深情凝重而又不失鏗鏘有力的歌聲立刻風靡了中國。《我的中國心》不僅喚起了觀眾的愛國熱情，更讓全世界華人之間的距離一下子拉近了不少。剛剛開放的內地觀眾這才了解到原來港台歌曲也不光是“靡靡之音”。當時只是業余歌手的張明敏一下子成為國人心目中頗有地位的巨星。他也是春節晚會首次邀請的香港地區歌手。

春節晚會的主題是“團圓”，人們都十分珍惜美好的夜晚，所以從1984年起由喬羽作詞、王酩作曲的《難忘今宵》就理所當然地成了春節晚會的固定結束曲，只是版本不停地變化，有時是李谷一獨唱，有時是童聲齊唱，有時是大合唱，雖然經常被淹沒在窗外隆隆的鞭炮聲中，但仍是晚會中的經典

3、1985年春晚(3 /29張)

　　1985 舞台搬到了北京工人體育館 遭批評

1985年春晚的導演黃一鶴春晚紀念幣將舞台搬到了北京工人體育館，初衷為創新，但效果不佳。事後晚會遭到了媒體的強烈批評。在強大的輿論壓力下，CCTV不得不在1985年3月2日的《新聞聯播》中向全國觀眾道歉並表示︰“誠懇接受大家的批評。”由于節目的水平質量普遍不佳，這一年只紅了一首歌，那就是《十五的月亮》，當然也就捧紅了主唱董文華

4、1986年春晚(4 /29張)

　　1986 陳佩斯朱時茂開創小品一個時代

1986年“在那桃花盛開的地方，有我可愛的故鄉。”蔣大為的歌聲曾經感動了幾代人，1986年的春晚他演唱了名曲《在那桃花盛開的地方》，在全國傳唱一時。

陳佩斯和朱時茂則繼續搭檔，推出了另一個讓人捧腹的小品《羊肉串》，批判了在當時市場經濟的大潮下，部分不良商販的丑惡嘴臉。小品獲得成功，陳佩斯扮演的小販也可謂入木三分。據說此後街頭賣羊肉串的小販們都開始參考他在春晚上的打扮。從這年起，春晚開始走向成熟期，很多類型的節目都成為固定模式延續下來。不少小品和相聲成為街頭巷尾口口相授的段子

5、1987年春晚(5 /29張)

　　1987 費翔帶來“一把火”

1987年的春節晚會，可圈可點的節目很多。光相聲就有馬季、趙炎等人合說的群口相聲《五官爭功》;姜昆、唐杰忠表演的《虎口》;甚至侯躍文、石富寬現場抓哏的相聲小段《打岔》也給人留下了深刻印象。其中馬季精心創作的《五官爭功》，用五官因爭功而互相詆毀來諷刺現實中的一些人，至今還在表演。1987年是虎年，姜昆一不小心栽進了老虎洞，猛虎當頭，腿都嚇軟了，姜昆只好施展嘴上功夫，和老虎一個勁兒套瓷，演繹了一個新版的虎口脫險。

那一年最火的是費翔，這個有著一半中國血統的高大歌手唱著《故鄉的雲》和《冬天里的一把火》出盡風頭，隨後他的歌聲風靡多年，至今還擁有堅實的歌迷基礎，其勁歌勁舞成為日後眾多歌手效仿的標準樣板。當時還沒有所謂的包裝、宣傳，前期的毫不炒作導致了他閃亮登場後的極度走紅，轟動效應盛極一時。

據說當時費翔在廣州太平洋影音公司錄制的專輯壓根兒無人問津，晚會後竟狂銷160萬盤。那時商店門口常常可以見到大字廣告︰“費翔到貨”或“費翔無貨”。

香港歌星葉麗儀帶來的勁歌《送給你明天的太陽》朗朗上口，晚會後也流行一時。

晚會還請來了上海雜技團的猩猩、小狗等“大明星”，它們在自由市場里擺起了小攤兒，還真像模像樣，電視台後來多次重播它們的表演錄像，受歡迎的程度從中可見一斑

6、1988年春晚(6 /29張)

　　1988 趙麗蓉登台

“領導，冒號。”相聲《巧立名目》內容並不特別出色，牛群也不出名。但這一句台詞逗壞了觀眾，在春晚後仍流行了很久。

毛阿敏的《思念》登陸春晚，此時的她風頭正勁由于歌曲堅持著積極和抒情的路線，她成為大眾都比較認可的歌手，親情也是她歌曲題材的重要組成部分。光艷照人、身材高挑的毛阿敏隨著樂曲節奏款款向觀眾走來，深情和甜美的歌聲像蝴蝶一樣飛舞在觀眾身邊。那時是她最有風采、最明艷的時刻。在晚會成名之後她便開始飽受情變、稅案及傷痛的折磨，境況愈來愈不樂觀。但直到現在，仍有不少人認為她是內地最具大牌風采的演員，讓人“思念”。這一年，彭麗媛演唱的《我是泰山，我是黃河》也給人留下了深刻印象。

而另一個備受觀眾喜愛的小品演員也在這一年登上了春晚的舞台，那就是趙麗蓉。她與當年憑《濟公》而走紅的演員游本昌演出了小品《急診》，讓人記住了這個小老太太。而陳佩斯和小香玉的小品《狗娃與黑妞》也贏得了掌聲

7、1989年春晚(7 /29張)

　　1989 宋丹丹亮相

“司馬缸砸光!”這句台詞單拎出來並沒有多好笑;但一想到是趙麗蓉裝傻充愣把侯耀文弄得暈頭轉向，總讓人忍俊不禁。趙麗蓉憑借和侯躍文合作的小品《英雄母親的一天》那個一開口就是“司馬缸砸光”的淳樸老太太形象一下子贏得了無數觀眾的心。

韋唯一曲《愛的奉獻》，膾炙人口，至今流傳。其實《愛的奉獻》並不是在春節晚會上演唱的，而是當年春節前的一台節目中，韋唯唱給一位身患重病的女青年。那充滿情感的歌聲讓不少在場觀眾流下了同情的熱淚。春節晚會上，安慰的對象變成了聶衛平姐姐家的小保姆。雖然歌中插播的小保姆啜泣的鏡頭明顯帶有導演的印跡，但這首歌還是最煽情的歌曲，給全國觀眾留下了極深的印象。值得一提的歌曲還有陳汝佳的《故園之戀》;而歌壇“常青樹”徐小鳳的出現，勾起很多人美好的回憶。

春節晚會上一向不討巧的舞蹈有了突破，《火》、《雨絲》、《版納三色》盡顯肢體語言的魅力;最出色的還是《雀之靈》———美麗的“孔雀”，飄游在森林中，浮現在小溪邊，坦蕩自如，高潔嬌媚，白族舞蹈家楊麗萍舞出了靈魂。

那一屆的春晚也誕生了日後另一個小品大腕，她就是宋丹丹，小品《懶漢相親》讓大家記住了她

8、1990年春晚(8 /29張)

　　1990相親火了趙本山

本屆春晚在形式上有所創新。采用分組“擂台賽”的方式來調動觀眾的熱情。也有利于和觀眾互動。

趙本山、黃曉娟表演的小品《相親》，一下子把趙本山推到了全國最受歡迎的演員行列中，此後，趙本山成了每年春節晚會最受期待的演員之一，且十幾年不倒。陳佩斯和朱時茂的小品《主角與配角》、岳紅和鞏漢林的《打麻將》、嚴順開和黃宏的《難兄難弟》也都各有風格。今年春晚宋祖英初登春晚，一曲《小背簍》迅速紅遍全國，從此宋祖英變連續二十多年參加春晚。她是春晚的常青樹，她的出現總能為舞台添上一道亮麗的風景線。她唱響了節日的歡慶，百姓的幸福，國家的歡騰。這一屆春晚歌舞類節目普遍輕松、歡快;其他類型節目也有所創新。充分展現了改革開放新時代社會的巨大變革。

0點報時，國家領導人還親自到春晚現場為全國人民送上祝福。從1990年春節聯歡晚會開始，我最喜歡的春節聯歡晚會節目評選活動正式開啟

9、1991年春晚(9 /29張)

　　1991年 笑星的天下

一首令人听了想哭的《我想有個家》，讓觀眾熟悉了一身黑裝、像男孩子的台灣歌手----潘美辰。這首歌的魅力在于︰旋律流暢，悲淒卻蘊含豪情，鼓舞人們勇敢地去面對生活，搏擊人生。香港歌手甄妮帶來一曲《魯冰花》則歌頌了偉大的母愛。

最出色的是黃宏、宋丹丹表演的《手拉手》。假冒偽劣的膠水不該粘時把兩個毫不相干的人粘在了一起，該粘時卻又讓黃宏失望，構思巧妙。自《超生游擊隊》讓觀眾笑破了肚皮之後，黃宏和宋丹丹的名字也像用膠水粘在了一起，說黃宏必說宋丹丹，提宋丹丹也一定要提到黃宏，二人成為真正的黃金搭檔。

陳佩斯、朱時茂的小品《警察與小偷》;趙本山、楊蕾的《小九老樂》都達到了讓人開懷的效果。

姜昆、唐杰忠表演的相聲《著急》，成功塑造了普通人“老急”的形象，“老急”在晚會結束後成了很多百姓的口頭禪，您身邊是不是也有這樣的人呢?

牛群、馮鞏的紀實相聲《亞運之最》緊貼現實，當場起到了搞笑的作用，可惜現在已經印象模糊了。

由少兒表演的戲曲名段，不僅吸引了戲迷，很多從不听戲的觀眾也看得津津有味。

潘美辰、姜育恆帶來了大家耳熟能詳的經典歌曲《我想有個家》、《再回首》，贏得掌聲是意料當中的。

那一年最火的莫過于電視劇《渴望》，春節晚會的導演當然不會忽略，于是劉慧芳等角色被請到晚會上繼

10、1992年春晚(10 /29張)

　　1992年 跟著趙麗蓉跳探戈

1992春節晚會以“除夕大拜年，十年再回首，熒屏心相印，歡樂進萬家，相聚在今宵，爆竹賀新春”6個小主題將四個半小時的節目串聯在一起。晚會還第一次引入競爭機制，對晚會導演采用招標。

毛阿敏同港台歌星共同演唱的《心中常駐芳華》;牛群、馮鞏的《辦晚會》說的是商品經濟的大潮對藝術的滲透和影響;趙本山、黃曉娟的《我想有個家》以新的角度涉及了大齡男女婚戀這一熱門話題;趙麗蓉的《媽媽的心事》以夸張的手法表現了老年人豐富愉快的晚年生活，趙麗蓉的一句“探戈就是趟啊趟啊趟著走”，讓廣大觀眾學了足足一年，也樂呵了一年。

自這年起，《中國電視報》開始評選第一屆“春蘭杯.我最喜愛的節目”，第一次收到選票24萬張。雖說後來的評比中也常有出乎意料的結果，但觀眾的評價日益自由和放開

11、1993年春晚(11 /29張)

　　1993年毛寧《濤聲依舊》紅遍大江南北

在歡樂，祥和的主題下，93年晚會形式上有所創新。一是使香港、台灣和新加坡的電視節目與中央電視台的節目對傳，打破了晚會現場的封閉格局。體現了天下華人共度新春佳節的祥和氣氛;二是在舞美設計方面營造了兩層包廂式的立體場景，一反以往台上台下、平面相向的現場圖景;三是增強了觀眾的參與感。

著名歌手毛寧憑借一首《濤聲依舊》紅遍大江南北，這條出名之路還引發了廣東歌手北上的潮流。這句經典歌詞後來在小品《昨天，今天，明天》中，被篡改成“我這張舊船票，還能否登上你的破船……”除了這首歌曲外，另一首由付笛聲演唱的《眾人劃槳開大船》也廣受好評，最終在最喜歡的節目評選中獲歌舞類二等獎。

楊麗萍的舞蹈《兩棵樹》造型優美，令人有耳目一新的感覺;嚴順開的《張三其人》以言簡意賅的筆法揭示了人與人交往時的風俗畫;牛群、馮鞏的相聲《拍賣》構思新穎獨特;趙本山的《老拜年》通過師徒之間的命運變化，傳遞了新時代的新的氣息;相聲《樓道曲》、舞蹈《山妞與模特》、小品《橋》、相聲《8字迷》、小品《擦皮鞋》、《群丑爭春》、等也都給觀眾留下了深刻的印象

12、1994年春晚(12 /29張)

　　1994年 沖擊吉尼斯

94年春節晚會在喜慶的氛圍中突現了一個富于感染力的晚會主題——弘揚民族精神。此屆晚會在為觀眾帶來歡樂、喜慶的同時，還強調了給人以美的震撼與歡笑過後的理性思索。

許多優秀的節目給觀眾留下了深刻的印象，讓人們久久地回味。將武術與舞蹈、民俗與民情自然地穿插在一起的《狗娃鬧春》既有幽默風趣的故事性，又有跌宕起伏的情節性，充滿濃郁的鄉土氣息;黃宏、侯耀文的小品《打撲克》把市場經濟大潮下，正在發生變化的人與事都牽出來溜了一遍，令人捧腹;表達對祖國深情眷戀的董文華獨唱歌曲《長城長》;引發人們思考，觀注下一代教育問題的《上梁下梁》;魔術與小品聯姻的《大變活人》形式獨特、富有新意;化妝相聲《跑題》以幽默犀利的筆鋒，嘲諷了社會上的開會胡扯瞎吹的惡習。“長大後我就成了你。”宋祖英以委婉的歌聲，用教室、黑板、粉筆、講台等意象深情贊頌了人民教師無私奉獻的情懷。這句話迅速傳遍神州大地，並且和“人類靈魂的工程師”、“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”並列成為對人民教師的獻禮。

13歲的女孩歐陽貝妮沖擊“呼啦圈”吉尼斯世界紀錄晚會前就被炒得沸沸揚揚，大年三十的晚上，也就理所當然地鎖住了上億中國人的目光

13、1995年春晚(13 /29張)

　　1995年 現場真唱

這年的晚會，導演提出了一首好歌、一個好相聲、一個好小品、一個新人、一個好形式的“五個一工程”，雖說只是部分實現了，但晚會第一次采用現場真唱，不對口型、不用錄音，還觀眾一個真實的晚會。

1995年的春晚可以看做現代春晚的開始，一是大量的唱片歌手進入春晚，很多歌曲都是已經經過市場考驗的作品，接到了晚會的邀請;二是“串燒歌”(或稱“拼盤歌”、晚會稱之為“歌組合”)的出現，晚會出于各種考慮把每個歌手的歌曲精練到不許反復，5、6分鐘內演出數首歌曲，從該年看此做法並未出現副作用，出現了眾多傳唱率很高的歌曲，包括宋祖英的《辣妹子》、高林生的《牽掛你的人是我》、陳紅和孫浩的《中華民謠》、謝東的《笑臉》、老狼的《同桌的你》，還有劉斌的《當兵的人》。

這一年有個不算節目的節目，那就是看看母親河，請10幾位在黃河流域有代表地區的當地群眾用當地特色的器皿盛滿黃河水樣，把沿黃河不同河段取來的99瓶水排列成一幅黃河走向示意圖，描繪了黃河水的顏色由青——灰——淡黃——醬黃——灰——藍的變化。還有就是請到了台灣玉女孟庭葦，現場演唱了《風中有朵雨做的雲》，香港請來了劉德華演唱了《忘情水》。

那年最出彩的小品當屬趙麗蓉、鞏漢林共同演繹的《如此包裝》。在鞏漢林的“包裝”下，趙媽穿上了時髦衣裳，把評劇改成了RAP，連唱帶跳，諷刺了演藝圈流行的包裝熱。最後趙麗蓉表演時跌了一下，不知情的觀眾還以為是設計，其實不是，是當關節發炎真的跌倒，這是趙安總導演在後來節目特意談到的……

14、1996年春晚(14 /29張)

　　1996年 “它為什麼這麼脆?它就是一盤大蘿貝!”

96春節晚會在“歡樂、祥和、凝聚、振奮和輝煌”的主題氣氛中，突出展現了我國欣欣向榮、團結穩定的大局和 "八五”計劃取得的累累碩果，展示了中華民族“自尊、自強、自信”、“愛國、興國、強國”的偉大精神力量。

這台晚會在形式上有較大變化。它首次走出北京，在上海、西安設立兩個分會場，三地互傳，形成舉國賀歲、神州同慶的場面。在歌舞類節目中，有青春活力四溢的《’95流行風》;《火火的北京》、《我屬于中國》以及歌曲《名人名曲組唱》等優秀作品。

深受觀眾歡迎的小品有趙麗蓉、鞏漢林的《打工奇遇》;趙本山的《三鞭子》以及《過河》、《一個錢包》等;在戲曲、曲藝及其他類中，牛群、馮鞏創作表演的《明天會更好》;相聲《其實你不懂我的心》以及京劇名段薈萃《行雲流水》、地方戲曲集錦《三洞房》也為廣大觀眾所喜愛

15、1997年春晚(15 /29張)

　　1997年 喜迎回歸

香港終于要回到祖國的懷抱，春節晚會里自然也少不了這麼有意義的大題材。97春節晚會以“團結、自豪、奮進的中國人”為宗旨，注重強化鮮明的個性和題材的多樣化。如反映農民業余文化生活，揭示“勞動創造美”這一普遍真理的趙本山的《紅高梁模特隊》;郭達、蔡明、郭冬臨的《過年》;富裕之後渴求知識的養牛大戶“潘長江”;恪守職業道德的老鞋匠“黃宏”等等。

相聲作品題材側重反映時代氣息，社會精神風貌。如姜昆、戴志誠的《送你一支歌》;牛群、馮鞏的《兩個人的世界》和侯躍文、石富寬的《京九演義》以及改編創作出新的藝術樣式《相聲聯說》，在引人發笑的同時使觀眾感覺到作者的匠心獨運。

歌舞類節目囊括了流行歌壇的大部分力作，戲曲節目集幾大流派的精英于一堂，薈萃了優秀的地方特色劇種，旨在弘揚傳統的戲曲藝術

16、1998年春晚(16 /29張)

　　1998年 王菲“相約98”

“來吧來吧相約九八。”《相約一九九八》的成功，除了旋律動听、歌詞清新外，還要歸功于王菲、那英兩位“大姐”級歌手的支撐。範曉萱的《健康歌》帶動中國人一起“屁股扭扭”，無可否認春晚讓範曉萱在內地的知名度與當年不可同日而語，那幅姥姥疼、爺爺愛的姿態，整個一個“小燕子”前身。

劉歡的《好漢歌》隨著電視劇《水滸傳》的熱播，當仁不讓地上了98春晚。劉德華、張信哲、毛寧等兩岸三地著名歌手則重新演繹了老歌《大中國》。

17、1999年春晚(17 /29張)

　　1999年 《實話實說》登上春晚

這年春晚紅了一首歌，就是《常回家看看》。而依照當年大紅大紫的央視訪談類節目《實話實說》為原型，創作的小品《昨天、今天、明天》也成為了眾多觀眾心目中最好的春晚小品之一。崔永元、趙本山、宋丹丹聯手，“笑果”驚人。此後，CCTV有不少著名的“招牌節目”紛紛被改造為春晚小品。這也算是春晚的一個創新點。

那一年的春晚服裝在搭配上出新奇，晚禮服配唐裝這種中西合璧的搭配方式，必將引領流行趨勢。

1999年前後，電影《泰坦尼克號》超級紅火。在小品《老將出馬》里就有一張超大的背景︰鞏漢林和金珠擺著輪船上男女主角的經典姿態，但是卻站在一輛拖拉機上!簡直是圖片惡搞的鼻祖

18、2000年春晚(18 /29張)

　　2000年 《還珠格格》

馮鞏相聲《舊曲新唱》加入了諸多音樂元素，令人耳目一新。本屆春晚邀請的港台明星眾多(例如張惠妹、林心如、黎明、謝霆鋒等)。

1999年間，《還珠格格》在神州火了一把。在2000年春晚，趙薇成為了眾多的主持人之一;而林心如也和崔永元上台演唱了《溜溜的她》。在開場歌舞《把春天迎進來》中的演唱者，就是如今大紅大紫的章子怡。

0點報時前，春晚現場舉行了一次精彩的“世紀婚禮”。香港歌手謝霆鋒演唱了《今生永相伴》，令人感動。

那晚最逗的小品，依舊是趙本山、宋丹丹演繹的《鐘點工》，“你脫了我馬甲我就不認識你了?”宋丹丹和趙本山又為“魔鬼詞典”增添了一個新名詞

19、2001年春晚(19 /29張)

　　2001年 迎接21世紀

本屆晚會無論在舞台設計、還是表演形式上都進行了大膽的創新。反映了全球華人對新世紀的期待。

當年“北京申奧”是最響亮的口號。因此“申奧”題材節目自然登上了春晚。小品《咱也試一把》、歌曲《大家一起來》都反映了國人對北京申奧的激情。

語言類節目總體水準較高，有很強的時代感。姜昆相聲《踩腳》情節荒誕、信息量大，直擊社會熱點，令人回味;黃宏、林永健的小品《家有老爸》反映了當今“空巢家庭”中的老年人生活現狀，告訴我們做子女的要更多地在精神層面去關心父母;小品《動物運動會》與雜技相結合，幽默搞笑，尤其特別受年輕觀眾的歡迎。小品《紅娘》、相聲《戲迷》等雖然本身不是戲曲類節目，但在內容中則加入了諸多戲曲元素，是戲曲類節目的一個創新點。

“千斤組合”在0點報時之前壓軸出場，是本屆春晚的一個亮點。5位“重量級”歌手一同唱起一曲現代版《康定情歌》，令人捧腹。據導演表示，這個組合被稱為本屆春晚的“秘密武器”。

“大忽悠”則是本屆春晚的流行語。這個名詞經過趙本山在《賣拐》中的演繹，一下子成了騙子的代名詞。一個文藝工作者，對于社會是要有一些責任感的，在眾多小品演員中，趙本山無疑是最能為老百姓振臂呼喊的人，窺《賣拐》一斑即可見全豹。也就是從2001開始，元宵晚會改為我最喜歡的春節聯歡晚會節目評選揭曉晚會

20、2002年春晚(20 /29張)

　　2002年 “忽悠!接著忽悠!”

2002，不平凡的一年。這一年里，中國發生了很多大事喜事︰中國足球出線，備戰韓日世界杯;北京申奧成功;上海APEC會議召開;加入WTO……前進的中國正邁向世界!邁向美好的未來!

本屆春晚充分反映了中國人飽滿的熱情與煥然一新的精神面貌。例如李陽的歌曲《大家學英語》反映了申奧成功後，在祖國大江南北掀起的一股“學外語熱潮”。

2002年是農歷馬年。因此與“馬”密切相關的很多內容自然反映在了本屆晚會中，鼓舞偉大的祖國以及海內外的所有中國人︰在新的一年里，像奔馳的駿馬那樣，一往無前!

另外，本屆晚會繼1996年央視春晚以後，再次啟用了分會場。分別是北京、深圳。

至于流行語，當然還是那句“忽悠!接著忽悠!”。人說吃一塹長一智，範偉顯然吸取了前一年的教訓。但最終還是招架不住趙本山的忽悠。在小品《賣車》中，帶著2001年的郁悶與遺憾，將“忽悠”進行到底。趙本山的另外一句經典台詞就是那句“轉移了”，並且在2002年掀起了又一個忽悠高潮。重溫那經典的劇本吧!

22、2004年春晚(22 /29張)

　　2004年 央視自辦春晚的最後一屆

2004春晚由央視資深導演袁德旺執導，也是他最後一次執導春晚。值得一看的節目有︰愛爾蘭踢踏舞《踢踏風暴》、小品《讓一讓，生活更美好》等。

本屆春晚節目的反響普遍不佳;春晚再也不能“閉門造車”。整體改革已經迫在眉睫。周杰倫的《龍拳》像雜耍;趙本山在《送水工》里煽他不擅長的悲情;沙寶亮不唱萬人期待的《暗香》而和一堆人唱《唐人街》;愛爾蘭舞之魂舞蹈團的《踢踏風暴》是精彩，可沒有詞……

小品《送水工》在趙本山的小品歷程中理應是一座里程碑，因為無論成敗，它顛覆了趙本山一貫的表演風格，剛一開始令已經習慣了他脫口秀般台詞的我很難接受，但這小品很耐人咀嚼，咀嚼之後，會有一種淡淡的與眾不同的味道，而它也是高秀敏在春晚的最後一個小品

23、2005年春晚(23 /29張)

　　2005年 開門辦春晚

從本屆春晚開始，央視大膽進行革新，實行“開門辦春晚”︰通過眾多渠道、面向全國以及海外征集節目。從此，眾多來自民間的優秀節目登上了“春晚”這一“大雅之堂”。也使央視春晚與普通老百姓拉近了距離，使觀眾耳目一新。本屆春晚也是近幾年來觀眾反映最好的一屆。

本屆春晚最出色的節目是什麼?相信所有的人都會說是《千手觀音》。邰麗華和她的20位聾啞姐妹在4位手語老師的指揮下，舞出了完美結合和諧之美與人性之美的《千手觀音》。時長6分鐘的舞蹈，掌聲達到10次。這段由中國殘疾人藝術團21位聾啞人共同演出的舞蹈，以其巧妙的構思，整齊劃一的動作，成為2005年春晚最受歡迎的節目。而趙本山也以小品《功夫》結束了他的“賣拐”系列。雖然有美中不足，但也總算讓觀眾松了一口氣

24、2006年春晚(24 /29張)

　　2006年 吉祥三寶

“阿瓦，(哎)那撒日阿登咕嚕有喂，(噢趁類里古)……” 中國國際廣播電台主持人布仁巴雅爾創作，並由他和妻子烏日娜以及7歲的小佷女英格瑪上台演唱的《吉祥三寶》清新自然,頗受歡迎。

小品《說事兒》繼續了《昨天、今天、明天》故事︰趙本山與宋丹丹這對“夫妻”自上了央視《實話實說》節目後，雙雙登上當地日報頭版。從此，兩人的生活發生了巨大變化……

25、2007年春晚(25 /29張)

　　2007年“下蛋公雞，公雞中的戰斗機!”

趙本山小品《策劃》情節搞笑，結尾出乎意料、耐人尋味。而趙本山當然又不負眾望地拿下“小品王”稱號。打工子弟《心里話》更是感動了中國

26、2008年春晚(26 /29張)

　　2008年 情樂交融貼近生活

2008年春節聯歡晚會，以 “飛向春天”大型歌舞作為開場，以一片華美絢麗的景象拉開了“春回大地百花爭艷，日暖神州萬物生輝”的序幕。此外，還有《中華全家福》、《田野的春天》、《親愛的人》、《中國大舞溫暖2008台》、《和諧大家園》、《同一個夢想》等節目，以及和國旗衛士、航天英雄合唱的《歌唱祖國》，內容中充滿著樂觀情緒與喜慶氣氛，都是在傳遞著人們在新時代里歡欣鼓舞、蓬勃向上的精神和情感。此外，2008年春晚中還有不少反映全國人民抵御雪災的內容，包括主持人的串詞、演出的節目、節目間穿插的采訪和祝福等等，其中詩朗誦《溫暖2008》作為一個臨時添加的節目，成功地實現了化“寒冷”為“溫暖”，將自然災害帶來的打擊轉化為人們對黨和國家的堅定信心。

在2008年春晚的許多節目中，民俗意義上的春節被納入國家層面的宏大敘事之中，政治宣傳通過“春節”的儀式，將個人的、家庭的情感升華為全國人民的共同理想。與“奧運年”的主題相對應，小品《火炬手》中的白雲和黑土(代表了農民形象)以成為奧運火炬手作為個人的理想;詩朗誦《百年圓夢》則以通過更加直接的方式，以“我”的個人角度和中國奧運參賽選手的命運沉浮來展現民族夢想。

詩朗誦《溫暖2008》中，“平平安安回家過年”的個人願望與黨和政府領導下的抗災緊密聯系在一起。

小品《軍嫂上島》宣傳的是愛國奉獻;相聲劇《公交諧奏曲》和歌舞《農民工之歌》都是圍繞著農民工題材展開，馮鞏扮演的“北京爺們”和王寶強扮演的農民工的個人命運同時也代表著兩個社會階層之間的關系，農民工為城市發展做出貢獻(即劇中的“輸血”)，而城市人則予以相應的回報，展現出一個互相幫助、充滿人情味的和諧社會。

弘揚社會主義價值觀念和民族文化也一直都是春晚主題宣傳的重要組成部分。在歷年春晚中，善良誠信、無私奉獻、助人為樂、尊老愛幼、勤儉節約等傳統美德都有在各個節目中得到體現，小品《街頭衛士》宣傳的是遵紀守法、愛崗敬業;舞蹈《飛天》、手影戲《逗趣》、武術表演《盛世雄風》和梨園戲曲名段等優秀的民族藝術節目，均展現了中華文明的博大精深、源遠流長。

在2008年春晚中，語言類節目繼續對過去一年的社會熱點問題給予關注。兩個小品《夢幻家園》、《開鎖》涉及到了當前眾多老百姓關心的住房問題，對房地產商和物業公司給予諷刺;相聲《瘋狂股迷》則針對全民炒股的社會現象進行了一定的批判和反思。當然，這些關注和思考都還是停留在較淺的層次上，有的甚至只是通過一些“無厘頭”的幽默手段，用笑聲化解和遮蔽了更進一步的思考，並沒有真正的觸及問題的本質

27、2009年春晚(27 /29張)

　　2009年 小沈陽的走紅

極不平凡的2008年，給予2009年春晚堅實的內容支撐。奪取抗震救災偉大勝利、成功舉辦北京奧運會、圓滿完成神舟七號載人航天飛行等大事，都以板塊方式在春晚一一重現。我們的祖國地大物博，多少景觀為世界之最;我們的人民智慧勇敢，多少奇跡令世人驚嘆!我們有世界最高的珠穆朗瑪峰，奧運的火炬曾經傳遞到了山頂;我們有神奇的“天路”青藏鐵路，直通中國最高的青藏高原;我們有“高峽出平湖”的長江三峽;我們有月亮上看得見的“中國龍”萬里長城;我們有神話一般的“嫦娥一號”;我們有圓夢飛天的“神州七號”;我們有寶島台灣;我們有世界最大的天安門廣場……這一切的一切，都讓我們為之驕傲和自豪，讓我們作為一個中國人而感到無比的榮光!歌曲《中國之最》無疑是把中國的“地理之最”與中國人民通過勤勞智慧勇敢，用雙手創造的“人文之最”完美的結合，文字間流淌出作為中國人的自豪感和使命感。 2009年春晚劇照本屆春晚堅持“開門辦春晚”的宗旨。《水下除夕夜》、《吉祥三保》等小品反映了社會各個職業人群的生存狀況，貼近生活。由《天地吉祥》等歌舞節目和災區人民視頻拜年等組成的晚會抗震救災板塊，立足撫平傷痕、喚起希望、激發信心，讓人們回想起“512地震”後，那些難忘的日日夜夜。特別是英雄女警察、“可樂男孩”、“英雄少年”等來自地震災區的代表人物，在晚會現場向全國人民拜年，贏得了觀眾最熱烈的掌聲。

北京奧運成功舉辦，世界為之矚目。“奧運元素”無疑為本次春晚提供了許多創作靈感。小品《黃豆黃》、《北京歡迎你》，講述的就是奧運會期間普通人與北京奧運的緣分和趣事;由成龍領軍演唱的《站起來》，是一首優秀的迎奧運歌曲。這一板塊最出彩的場景，無疑屬于50多名奧運冠軍的集體亮相。他們用金牌組成了“祖國萬歲”四個大字，並給觀眾朋友拜年，極具震撼力。

“神舟七號”載人航天飛行實現了中國航天員的首次出艙活動，續寫了中國航天事業新輝煌。在新年鐘聲敲響前夕，航天英雄們親臨晚會現場恭賀新春，讓人們再次感受到作為中華兒女的無比自豪。這一板塊最大“賣點”是在晚會現場展示了“天宮一號”。由于事先保密非常到位，這一環節吊足了觀眾的胃口。

另外，東北二人轉演員、趙本山的徒弟小沈陽憑借在小品《不差錢》里的精彩演出一夜走紅。其台詞“這個真沒有”、“眼楮一閉一睜，一天過去了，嚎;眼楮一閉不睜，這輩子就過去了，嚎”、“我的中文名字叫小沈陽，我的英文名字叫xiao shen yang”……在春晚後廣為流傳。

晚會上，毛阿敏、張也等著名歌手紛紛登台獻藝。但歌唱類節目中的最大看點無疑屬于來自《星光大道》的兩位“農民歌手”。他們與著名歌唱家同台演繹歌曲。他們幾乎專業的演唱水平，讓人見識了普通人的藝術創造力。

來自港台的演藝明星，給每年春晚增色不少。2009年春晚除前面提到的成龍等外，還有很多。周杰倫與宋祖英配合默契，從《本草綱目》到《送你一朵東方茉莉》，兩人穿插配合，天衣無縫;台灣著名魔術師劉謙表演“近景魔術”，讓觀眾大開眼界;兩岸相聲演員共同表演的相聲《團團圓圓》，以大熊貓團團、圓圓赴台為題材，真實反映了兩岸同胞的共同心願。

本次春晚以“中華大聯歡”為主題，包括了30多個節目，涵蓋小品、歌曲、歌舞、雜技、魔術、戲曲、相聲劇等多種藝術形式，表演從2009年1月25日晚8時持續到2009年1月26日凌晨，歷時4個多小時。

“本次春晚不僅是一台大聯歡，還表達了我們的信念，這就是明天會更好。”春晚總導演郎昆說，“希望通過晚會讓大家忘掉過去的悲傷，記住過去的喜悅，共同面對嶄新的2009年

28、2010年春晚(28 /29張)

　　2010年 廣告爭議

2010是農歷虎年。在春晚籌備階段，就曾有網友提議，讓“小虎隊”在2010年春晚重返熒屏。盡管在當時這可能只是一個不成熟的想法，但春晚導演卻對此頗有興趣。

現在“小虎隊”分隔多年，成員已經分屬于不同公司。經過不懈努力，三位昔日巨星現在已重返春晚舞台，並且演唱了《愛》、《蝴蝶飛呀》和《青隻果樂園》三首歌曲。

另外，天後王菲在娛樂圈銷聲匿跡多年。盡管歌迷期盼復出，而她復出的消息也不絕于耳，但是似乎每次都讓我們失望。終于，天後決定在2010年春晚復出。並演唱李健的一首老歌《傳奇》。

而在近景魔術《千變萬化》中，劉謙也讓觀眾大飽眼福，相信可以再度掀起一股魔術熱潮。

語言類節目反響平平，而且廣告植入現象嚴重。郭冬臨小品《一句話的事》由于貼近現實生活、情節幽默，受到觀眾的廣泛好評。相比之下，馮鞏相聲劇《不能讓他走》關注社會熱點，且大量引用了網絡流行語。但某些台詞顯得過于牽強，觀眾並不買賬;小品《捐助》中，趙本山力推新徒。但由于準備時間倉促、劇本質量欠佳，所以很難讓觀眾從內心發笑，反響一般。根據網上調查，有觀眾認為《捐助》相比于趙本山以前的作品，退步很大。

《走向復興》將晚會推向高潮。這是一首為共和國60華誕獻禮的歌曲。曲調昂揚向上，歌詞振奮人心，洋溢著愛國熱情和革命英雄主義、樂觀主義精神，傳遞了中華民族渴求民族復興、期盼國家富強的熱切願望。經過戴玉強等著名歌唱家的精彩演繹，受到觀眾的普遍贊譽。

並且在2010年，植入廣告進一步升級。廣告更多地出現在了中國中央電視台春晚舞台上。劉謙魔術、郭達蔡明小品、趙本山的小品里都植入了較多的廣告。大量的廣告在帶來巨大效益的同時，也讓電視觀眾感覺厭煩。

29、2011年春晚(29 /29張)

　　2011年 過年回家

趙本山、小沈陽師徒的表演依然成為整場演出中獲得掌聲和笑聲最多的節目。“不是節目有多樂，而是趙本山往那一站就可樂。”一位觀眾的話說出了春晚離不開趙本山的原因。像最近幾年的趙本山小品一樣，《同桌的你》依然存在結構缺陷，還險些出現忘詞事故，卻不妨礙趙本山依然穩坐“小品王”寶座。

除了趙本山的小品，綜觀整場晚會的語言類節目笑點大部分都來自網絡。“神馬都是浮雲”，“小月月”，“常在江湖飄，哪能不挨刀”，“杯具”，“讓芝麻飛”等皆是如此。由于春晚的特殊性，話題也仍是親情、友情、愛情等傳統題材，調侃活潑有余，針砭時弊不足，也成為制約語言類節目發展的最大因素。

今年周杰倫搭檔林志玲演繹《蘭亭序》無疑是最讓人期待的歌舞節目。周杰倫在表演過程秀了一段大提琴，琵琶女子全都懸空蹲坐伴奏。期間以魔術方式讓林志玲亮相伴舞，隨後林志玲又以變魔術的方式帶出了魔術師丁建中。由于該節目此前彩排從未完整展現，極具新意。

在近30年的春晚歷程中，創新越來越難，觀眾口味越來越刁鑽，因此每年春晚能有一兩個節目出彩就能收到不錯的效果。今年擔當這一出彩角色的當屬兒童。歌舞劇《愛我你就抱抱我》簡單的旋律、稚氣的童聲、絢爛的街舞，孩子們用最純真的表演贏得了最熱烈的掌聲。3歲孩子的豫劇表演也成為戲曲聯唱中的亮點。

此外，300多人表演的蒙古族、回族、壯族、維吾爾族和藏族歌舞《幸福大家庭》，一改過去民族團結板塊經典老歌聯唱的局面，原生態的舞蹈極具視覺沖擊。雜技《高車踢碗》也以極高的難度和完美的表演獲得了觀眾熱烈掌聲。

影視演員撐起了兔年春晚的“半邊天”。開場歌舞由竇驍、周冬雨、殷桃等年輕演員共乘“和諧號”拉開。小品中的女性角色幾乎全是影視劇中的“熟臉”。陳數與黃宏演起了夫妻;牛莉、宋佳出現在了馮鞏的節目中;李小冉搭檔邵峰出演《午夜電話亭》，海清、黃海波共敘《美好時代》。尤其是海清、黃海波的默契合作成為小品中的“黑馬”，笑點和故事都可圈可點。