合金装备5mod:刘夜烽： 书如其人——介绍司徒越先生的书法艺术 - 秋心斋书画网 - 秋心斋书画网, 汪维...

来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/27 15:30:58
 

《司徒越书法选》业已由安徽美术出版社出版，这是一件大有益的事。这个《选集》，不仅对书法界甚至对整个艺界，都有—定的学习和参考价值。人们不仅从这里可以学到书法，而且从中可以学到司徒老对艺术的严谨态度和精益求精的治学精神，还可以从他书法作品的内涵，看出他使人们尊敬的高尚品格。     司徒老的草书以它独特的艺术风格驰誉九州，播声环宇。我以为他的草书，具有以下特色：具有以圆为主圆中有方、以柔为主柔中有刚的笔法变化；二、具有枯湿浓淡、提按轻重、快慢徐疾、或险或夷、虚虚实实的鲜明节奏；三、具有上下牵连、绵绵不断、—气呵成的奔流气势；四、具有神采奕奕，充满书卷气的墨趣韵味。他的草书特别是大草，明显地是师承王羲之、孙过庭，更主要的是师承张旭和怀素的。从他这—《选集》中，就可看出这种师承关系。如《选集》，中99页《老子》和33页《张旭诗》，就似张旭《古诗四帖》的书法；97页《林则徐语》则似怀素的《千字文》的书法；第1页《书谱》中的一段结字、用笔，亦大都出于孙过庭之《书谱》。但是，他的草书并没有固守师法，而是有所创新，有所发展。以他的大草而论：如与张旭、怀素相比，我以为不同之处，就在于司徒老的大草，章法比较紧密，笔法更为圆润。如果说张旭的狂草，是得到公孙大娘舞剑器的启示，我以为司徒老的大草，似得之于太极拳。他的大草绵绵不断，处处浑圆，以意导气、棉里藏针等特点，都属于太极拳的要领。 世人都盛赞他的草书，其实他的甲骨文与金文，也很精妙。均有出新脱俗之致。其中深含金石味和书卷气。他有时在一幅金文作品中，相同的字都体态各异。比如《选集》中第25页的“苟日新、日日新、又日新”就是如此。这足证司徒老胸中的金文，十分广博。因而，才能有如此的变化多端。有人认为他的金文超过草书，这也是有道理的。 司徒老是我国著名书法家，他的草书作品早在1976年，即在日本展出，博得赞誉。并被日本选入《现代中国书道展》一书。此后他的草书、金文、甲骨文，多次参加国内外展，作品传入港澳、西德、芬兰及美国者甚多。《安徽画报》、《书法》杂志曾对他作了专题介绍。司徒老所以能取得这样巨大成就，我以为： 首先在于他的功基深厚。少年时代就临习过柳字、赵帖和魏碑，青年从事教育工作时，为喜爱书法，曾精心临习善本《甲骨金石文抄》并进行研讨。六十年代初从事博物馆工作，对金文、甲骨文有更深的研究，对书法艺术的实践也更多了，因此他的书法在七十、八十年代享有越来越高的声誉。其次在于他的学识渊博。他幼年读多年私塾，获得一定的文学、历史和文字学的基础知识；1931年至33年，在上海美专、新华艺专读书时，习西画及艺术史、论。四十年代做教育工作时，又进一步从事治学工作。六十年代在博物馆工作时，又复深究考古学、精研书法。所以，他不仅是一个书法家，而且是一个美术家、考古学家、金石家和书法理论家。著《关于芍陂（安丰塘）的始建时期的问题》、《鄂君启节续探》、《草书獭祭篇》等很有价值的考古、美术及书法学术论文。尤其是《草书獭祭篇》，实质上也就是他对于草书的专论和他亲身体会的经验总结。这就是由于他博览、博学，以致在书法艺术上能够出新和深含书卷气的重要原因。再次，更重要的—点，就是他的品格高尚。使人见到他的第一印象，就是：学者之风、长者之风。他—贯谦虚谨慎：善于藏拙从不自矜；从不以专家自居。并对别人自我吹嘘或互相吹捧极为反感。他总是说他是在l976年以后才学书的，他常以为自己书艺不精而不轻易示人。在1980年我去寿县拜会他时，请他写幅字让我观摩学习。他一再谦让，不肯当场献技，只答应以后写给我。当时我见他这样谦虚，就献丑写了—首诗送给他。诗云：“自从翰墨结交情，教驽台边几度亲。今日古城重兴会。挥毫莫惜墨如金。”诗虽不但佳，但也可作为司徒老为人谦虚的佐证。他胸怀宽广，能容难容之言和难容之事，并能团结反对过他的人。他清廉自守，甘于淡泊，从来就鄙视那些争名争利之徒。他酶人不倦，好奖掖后进，从来不吝惜自己的才学，往往倾囊以授。正因为他具有这样的才华和品格，所以他的书法，亦即是他的“画”，真实的反映了他的思想感情，因而，艺术上格调也很高。书者，如其学，如其才，如其志，总之曰：“书如其人”。视司徒老之书法不正如古人之所云欤？ （本文发表于《美术之友》1988.5，《安徽书讯》1988.6.14.总47期）
 


 
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