偶看新闻舰r小黄毛公式:第五讲 右手技术：如何练习短弓
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/28 17:59:38
〔要点〕换弓技巧，弱拍、弱位的处理
短弓也是二胡右手技术中经常被使用的一种技巧。短弓的要领是，将弓子左半部分贴在琴弦上，拉外弦时，用右手大拇指的按压的爆发力拉出带音头的短距离运动，推外弦时，则运用食指抵压的爆发力推出带音头的短距离运动。拉内弦时，用右手无名指和中指钩压的爆发力拉出带音头的短距离运动，推内弦时，用食指抵压弓毛的爆发力推出带音头的短距离运动。因为短弓运动的弓段只有寸许，因此，又称“寸弓”。
短弓的关键之一是拉推时爆发力的大小程度，爆发力大，则弓子运行得就比较长一些，爆发力小，则弓子会走得短一些。关键之二则是手指的运动，而上下臂不主动运动。这样，发出的声音显得轻盈灵活，如果大小臂主动参与，则声音粗重笨拙，非特殊效果时不应该使用。
拉短弓时需要注意一个问题，就是弱拍时值的问题。我们知道音乐的节拍是长短和强弱的组合。比如二四拍（2/4），是指每小节有两拍的时值，强弱规律为“强弱”。每一拍还形成“强位”、“弱位”，比如，一个四分音符分成两个八分音符，则第一个为强位，第二个则为弱位。不知大家注意过一个现象没有，我们在刚开始学琴时，碰到稍快一些的持续短弓练习时，往往会越拉越快，这是怎么回事呢？
我在过去学琴的时候也老是遇到这样的问题，短弓的速度越来越快，到快弓的时候更加明显，如果篇幅稍长一些，最后都控制不住了。平常我们称这样的现象为“赶节奏”。为此，我专门对着节拍器练，终于把节拍稳定了下来，但是一到正式演奏，这个问题又会时不时冒出来，为此，我也曾苦恼过一阵子。后来，我看到一本名为《小提琴演奏的科学》的书，是美国著名的小提琴教师布朗斯坦写的。这里面讲了一个道理，使我茅塞顿开。
布朗斯坦说，人天生有这样的心理，强一些的音时值会下意识地演奏得长一些，而弱一些的音时值会短一些。连续的分弓因为强弱不断交替，因此弱拍的时值会越来越短，这就会形成我们说的“赶节奏”，也就是说，赶节奏不是我一个人的现象，而是大家都经常容易犯的毛病。
怎样彻底克服这样的问题呢？布朗斯坦给出的建议是：将弱拍的时值拉得比你想像的要稍稍“长”一些，虽然自己感觉稍稍长，但是正好弥补了人天生的心理不足，客观上形成的节奏的稳定，也就不会再赶节奏了！
看到这段论述，我当时可谓“欣喜若狂”！立即照他说的方法练习，果然彻底克服了赶节奏的毛病，现在，我教我的学生也运用此法，他们也再也不会犯这样的毛病了。
二胡的推拉弓其实也存在一个强弱位的问题。一般我们总容易将拉弓演奏得强一些，而将推弓演奏得弱一些。演奏慢长弓时，因为时值比较长，我们容易将推拉弓的时值演奏准确，而演奏短弓时，因为时值较短，所以也容易犯“强长弱短”也就是“拉弓长推弓短”的问题。
所以，我建议大家在练习短弓推弓的时候，将推弓的时值拉得比想像中的长一些，这样你的短弓就比较均匀、平稳了！
今天我还要补充讲一个关于“换弓”的问题。
换弓就是由拉弓变成推弓或者由推弓变成拉弓。在第三讲里我曾论述了内外弦在拉弓和推弓时不同的用力关系。因为拉推弓时用力的关系不一样，所以在换弓时就存在着一个力量转换或者称之为力量衔接的问题。力量如果转换得好，则推拉弓的换弓就显得不露声色，平滑圆润，转换得不好，就如同光滑的树干上长了疙疤，非常不雅。再打个比方，换弓就好像接力比赛，如果接力棒交接自然，则接力赛就会顺利发挥，而接力棒交接不好，则会大大影响奔跑速度，最终不能取得理想的成绩。
那么，如何做到平滑而不露痕迹的换弓呢？
理想的状态应该是：在拉弓即将结束时手指的力量交替自然转换成推弓的准备，而推弓即将结束时手指的力量转换为拉弓前的准备。这些就需要右手手掌的开合动作来进行。具体做法是：
当拉弓行将结束时，右手手掌主动内收、渐渐合上（准确地说是右手的指根关节和第二关节主动内收、渐渐合上），同时手腕渐渐做一个逆时针方向的转动，使食指指根关节由支点变成力点。当推弓行将结束时，右手手掌渐渐打开，同时手腕渐渐配合做一个顺时针方向的转动，使食指的指根又变为支点，如此循环往复。
这一动作什么时候做比较适宜？
如果是慢长弓，假设一弓拉四拍的时值，则在每一弓运行的第四拍之内完成比较好。过早会因为紧张而形成憋气，过迟则因动作所用时间太短而完不成，造成换弓时声音有痕迹。
如果是短弓，则这一动作应随着爆发的手指用力一起进行，这样才能保证推拉弓交替的正常进行，不至于因手掌位置的不确而影响推拉弓的顺畅。
注意换弓过程中压力要随之减轻，待换弓动作完成后再重新发力，如果是慢长弓，可以将换弓动作配合吸气动作共同完成，这样会达到更加令人满意的效果。