偶看新闻王菲为什么读金刚经:转自博闻网———石板印刷
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/29 01:58:25
石板印刷知多少
作者：Marshall Brain
（本文为博闻网版权所有, 未经许可禁止以任何形式转载或使用。违者必究。）
本文包括：
1. 引言 2. 石板印刷的基本原理 3. 石板印刷的材料 4. 石板画画家的工作 5. 蚀刻石头 6. 给石头上墨 7. 第一份样张的印刷 8. 修改样张 9. 制作印刷品 10. 了解更多信息 11. 阅读所有艺术类文章
石版印刷知多少
在数千年前，自人类第一次创造出艺术作品起，艺术创作过程就被分为了两个部分。第一部分是艺术家构思想像将要描绘的作品，这个过程发生在艺术家的头脑中。第二部分发生在艺术家的手上，在这部分中艺术家将自己的想法转化成他人能够欣赏的具体形式。视觉的表现形式多种多样，包括：
洞穴墙壁上的炭画（一种最早的艺术形式） 用炭笔、蜡笔、铅笔、水彩或者墨水在纸上进行的艺术创作 画布上的油画 湿灰泥上的绘画（壁画）
（我们未谈及雕塑、音乐、舞蹈及电影等艺术形式，只关注与本文主题相关的视觉媒体。）
印刷机刚一出现，它就给我们带来了一种全新的媒体介质，凸版印刷品。画家将图形刻在木板或者金属板上并刷上墨水，然后将它按压到纸上。凸版印刷创造了第一种复制艺术作品的方式。
然而，凸版印刷存在一个问题：画家必须雕刻图像，但画家对雕刻并不得心应手，因为他们在创作时通常使用的是颜料或者铅笔等工具。
石板印刷是第一种可以让传统画家采用传统方法作画的版画复制术。并且，用这种方法制作出来的印刷品无论在细节、神韵还是色调变换上都可以与原作相媲美。到了19世纪，石板印刷流行了大约有100年。如今，它仍被画家和平版印刷工作室所采用。
托比·米歇尔供图
安杰利斯印刷厂的托比·米歇尔在给一块大石头上墨。
在本文中，通过观看安杰利斯印刷厂的托比·米歇尔操作的整个流程，您可以详细地了解石印术。托比是一名高级印刷工，他在罗望子学院接受过培训。托比将与画家彼得·亚历山大（Peter Alexander）合作，展示如何使用一种有两百多年历史的工艺，来制作限量版印刷品。
现在，让我们先来了解如何使用石头将墨水印到纸上去。
石印术发明于1798年，这是大约300年来出现的第一种新的版画复制技术。到了 19世纪30年代，石印术已经成为一种非常流行的方法。人们不仅使用石印术来制作书中的彩图，而且还用它来制作一些常见的东西，比如标签、广告传单和海报等。
石印术之所以在画家中广为流行，是由于它是第一种可以让画家按照他们习惯的方式，在一块平整的石头上“作画”的版画复制法。画家可以直接、自然地进行艺术创作。
托比·米歇尔供图
画家彼得·亚历山大在石头上作画
石印术的基本原理极其简单：
画家用一种油性物质在石头上作画。例如，石版画蜡笔就是一种柔软的蜡质/油性的蜡笔。当然，还有石版画颜料和石版画铅笔。石头会吸收这些油性物质，并会保留住它们。 将石头用水弄湿。石头上没有油性颜料保护的部分就会吸附水分。 用滚动器为石头涂上油质的墨水。石头上含油的部分能吸附住油墨，而含水的部分则不能。 将一张纸压在石头上，油墨就从石头转印到纸上了。
今天的平版印刷术平版印刷术在今天极其普遍——它被用于印刷几乎所有您能看到的书籍、杂志和报纸（有关详细信息，请查看胶印工作原理）。现代的平版印刷术采用的是铝板而不是石头，但其原理是一样的。
在本文中，您将会了解到，为了制作一份印刷品，准备石头和给它上墨所要做的工作细节，要远比上面所提到的过程复杂的多，但其基本的原理是一样的。
如果要更好地从理论上理解石印术的工艺原理，您可以想像以下步骤：
取出一张纸，在上面用亚麻籽油（或者普通的菜油）画一根棍状的图形。 向纸的其他部分喷水，将其弄湿。 用一团棉球沾上油墨并在纸上轻轻涂抹。 纸张被水弄湿的部分不会吸附油墨（水油不相溶）。 覆有亚麻籽油的那部分纸张能够吸附油墨。现在，这张纸就算“上墨”了。
如果您将另一张纸按压到上过墨的纸上，着色的部分就会被转印到新的纸上，一份印刷品就做成了。通过重复给原纸张上墨，可以制作出很多份印刷品。
这一工艺的本质是油和油的相似相溶以及油和水的互不相溶。在石印术里，人们需要在一块平整的石灰石板上进行原始图像的创作。
使用石印术制作印刷品的第一步就是为画家准备石头。托比选择了一块尺寸适当的平整的石灰石块。如果图像包含多种颜色，就要使用多个石块，每种颜色一块。最好的石头来自于德国巴伐利亚州的索伦霍芬镇的采石场（有关详细信息，请查看版画制作词典：平版印刷术）。
石头可以被重复使用，所以首先要将石头上以前的图像打磨掉，并将石头磨光，以备画家使用。下面的图片向我们展示了这一过程。
一块这么大的石头可以重达454公斤。
托比用起重推车将石头移到打磨槽（右边）上。
打磨使用的是一种被称为研磨器的工具。正如您所看到的，研磨器不过是一块带有把手的厚重钢板。
托比在用一把钢直尺和一张纸片检查石头的平坦度。他会将所有凸出的或者凹下去的位置标记出来，并在打磨时尽力消除它们。
托比将80号金刚砂洒在石头上
然后用研磨器开始打磨。
在打磨3到5分钟后，金刚砂就会失去磨削力。
托比·米歇尔供图
每隔5分钟，托比就会将失效的金刚砂用水冲掉，再洒上新的金刚砂。
在平版印刷术里，图像渗入石头表面的深度大约是0.5毫米。打磨这样一块大石头需要好几个小时，这一过程会磨掉大约1毫米厚的石头。如果没有磨掉足够多的石头，石头上就会残留有上一个画家作品的痕迹，而这一痕迹会在新的作品中显露出来。
打磨后，托比就使用越来越精细的金刚砂对石头进行磨光处理。一开始使用的金刚砂是80号的，接下来是100号、180号的，最后使用220号金刚砂。这样，可使石头表面变得非常光滑。托比认为，“当您开始进行磨光处理后，一粒80号的金刚砂就会破坏您的成果——所以必须用很多水对所有的东西进行细致的冲洗，以避免残留有任何金刚砂。石头、研磨器、您的双手和围裙都要冲洗。”磨光一块大石头可能需要3到5个小时。
磨光处理结束后，托比将石头从打磨槽移到工作室里装有辊道的台面上，这样画家就可以开始工作了。在石印术中，尤其是在制作大型印刷品时，存在一个很有趣的问题，那就是“石头的移动”。这块石板重约272公斤。
托比·米歇尔供图
按照托比的经验，“尽管石头很大，但移动石头的工作最好还是由一个人来完成，几个人一起搬的话，如果配合不够默契，可能会导致出现压碎手指甚至更严重的后果。”
画家使用石版画铅笔、石版画蜡笔以及一种被称为制版墨的油质液体，在石板上创作图画。
托比·米歇尔供图
石版画铅笔、石版画蜡笔、制版墨和刷子——这些是画家在石板上进行创作的基本工具
石版画铅笔是蜡质的，硬度范围从0（几乎会在手中溶化）到7（极脆，易碎）。
彼得·亚历山大是一位著名画家，他住在美国加州洛杉矶。彼得已经完成了他作品的草图，当他在石板上进行创作时，就以这份草图作为参考。
托比·米歇尔供图
制版墨干了以后，会形成网状的结构。这一网状特征会保留在石头上，并在最终的印刷品中呈现出来。这也正是石印术的一个独一无二的特点。
从画家的角度看，这一工作的准备过程是极其简单的。在石头上作画和在纸上作画并没有太大的区别。但是，在石头上作画时必须记住以下几点：
任何与文字相关的内容都必须以镜像的形式绘制在石头上。
对于包含多种颜色的所有图像，画家必须在心里将各种颜色分开。并且画家要为每种颜色准备一块石头。接下来，版画复制工必须要逐一对这些石头进行上墨，将纸张与石头对齐后进行按压，从而制作出最后的图像。一张复杂的图像可能会需要七八块石头。
擦除一处错误十分困难，而如果错误太大，则意味着需要重新开始。因为能够纠正错误的方法极少，有时甚至没有。托比说：“画家应该能够快速流畅的完成创作。”一些画家，比如彼得，完成整个作品只要花大约一小时的时间，而其他一些画家则会在一块石头上花上几天时间。
画家的工作完成后，就要开始蚀刻石头，准备印刷了。蚀刻的过程会将画家的作品固着到石头里——实际上，是通过一个由硝酸参与的化学反应，使画成为石头的一部分。
托比·米歇尔供图
蚀刻使用的化学药品和工具包括阿拉伯胶、硝酸、松香、滑石粉、刷子、布和保护装置。
整个过程如以下各图所示。
松香可以保护图像的细节，防止它们在涂抹硝酸时被烧毁。
托比在洒松香……
然后将它密实地刷在石头上，滑石粉的处理过程也是一样的。
准备一份由113克阿拉伯胶和6到7滴硝酸混合而成的溶液。
托比将它倒在石头上……
托比·米歇尔供图
再用刷子涂抹。在颜色深的区域，溶液涂得厚一些。
颜色浅的地方，则几乎不需要覆盖溶液。
硝酸与油脂（油酸）反应，生成脂肪酸钙，图像便真正成为石头的一部分。在这一过程中，酸能够敏化深色区域，从而使它们吸墨而排斥水。此外，酸还能够降低浅色区域的敏感性，从而使它们吸水而排斥墨。敏化和降低敏感度是在同一步骤中完成的。
托比用稀纱布给石头打上阿拉伯胶，为它上光。
他在5分钟里用了大约8块稀纱布。这一过程“就像给餐厅里的桌子打蜡。”
等石头干了后，托比用涂料稀释剂进行擦拭。
托比·米歇尔供图
在这张照片里，您可以看到图像“变得灰淡”了，并且和石头融为一体。托比给石头擦上沥青。这种沥青是一种天然产生的石油物质，它从某些地方渗出地面，是一种粘稠的油性液体。这一步骤是使油性物质渗入到图像里。
接着，我们看一下给石头上墨的过程。
下一步是把石头移到印刷机上，并对它进行第一次上墨。
将石头移到印刷机上。
油墨非常粘稠，涂抹它需要用抹刀。
让油墨辊吸满油墨
托比给石头抹上水，这一工作要做得很迅速。因为水会溶解阿拉伯胶并使酸恢复腐蚀性，所以他要尽快把水擦掉。
用海绵把水檫掉：石头上没有着墨的部分仍然是潮湿的。
准备上墨
托比·米歇尔供图
第一次上墨：托比要花30到45分钟时间进行第一次上墨。墨上得很浅，以至于图像都没有被填满。
托比认为，现在还绝不是出样张的时候。他需要重新蚀刻石头，并将其放置一夜，然后再做处理。
出第一份样张的这天，对于印刷工和画家来说都至关重要。前几天的所有工作在这一刻终于有了结果，以下是样张的印刷过程。
托比在清洗石头。
托比在给石头上墨。
第一份样张是印在一张新闻用纸上的。
托比在纸上放上一块衬垫，避免纸被印刷机损坏。
印刷机滚压石头时，对纸张施加的压强大约是17,240到18,620千帕。
托比·米歇尔供图
托比取下第一份样张。它的颜色很浅。还要再印5到10份样张，颜色才能加深到可以正式开始印刷。
如果图像有多种颜色，画家便会在多块石头上进行创作（每块石头上画一种颜色）。版画复制工就要对每块石头分别重复上述的印刷过程。浏览柯温工作室和Artchive.com，您可以看到关于彩色印刷中所使用工艺的生动展示。
托比和彼得在检查样张。
彼得不喜欢样张上的一根线条，他要用砂纸将它磨掉。如下图所示。
彼得在使用砂纸去除线条。
显然，用这种方法所能做的修改是很有限的。
托比·米歇尔供图
画家和印刷工合作进行最后的修改。
现在，石头已经准备好了，可以开始制作印刷品了。
如果墨上得好，这块石头可以印制一、二百版的印刷品。而彼得·亚历山大通常只允许他的作品被印制很少的版数，这个数量比石头实际可以印刷的数量要小得多。例如，彼得的猫之系列，仅仅只印了25版。
正式的印刷需要很多个步骤：
第一步是准备纸张。大张的纸要被裁成合适的尺寸。
托比·米歇尔供图
裁纸
接下来，要在纸上标上对位标记。在画家开始工作之前，石头上就已经被标上标记了。纸上相应位置的标记，能够确保纸张与画家的画精确地对齐。在多颜色的印刷中，对位标记尤其重要，它使各种颜色能够很好地衔接起来。
添加对位标记
给石头上墨和制作印刷品的过程如上一页中所述。
一份彼得·亚历山大的作品“第三大街”的最终样张，约75厘米×89厘米，印在Rives BFK版画纸上，共15版，每版1,500美元。（还有一种“反印”的版本，将图像用白墨印在黑纸上）
样张的左下角要被印上“店标”。安杰利斯印刷厂印制的每一份印刷品上都印有这个标记。托比的作品上有两个：扇贝壳是他个人的标志，安杰利斯印刷厂的标志是一对天使翅膀形状的图案。
托比·米歇尔供图
给印刷品印上店标
画家在样张上签名。
现在，您已经看过了用石印术来制作单一颜色的精美艺术印刷品的整个流程。托比的安杰利斯印刷厂是一个开放式的工作室。许许多多的画家与之合作，创作各种尺寸的作品。一幅彩色印刷品包含三、四种颜色是很常见的。下面是几个例子：
Varnette Honeywood的平版画作品"Saint Saphire"，包含7种颜色，约102厘米×64厘米
Michael Elins的平版画作品“末路狂花”，包含16种颜色，使用了8块石头，约118厘米×86厘米
托比·米歇尔供图
罗杰·米迪里斯（Roger Medearis）的“农场大门”是以石板印刷的单色平版画（托比说：“罗杰花了100多个小时在石头上创作了这幅作品，这幅画的细节表现十分惊人。”）
有关石印术及相关主题的更多信息，请查看下一页上的链接。
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作者：Marshall Brain
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1. 引言 2. 石板印刷的基本原理 3. 石板印刷的材料 4. 石板画画家的工作 5. 蚀刻石头 6. 给石头上墨 7. 第一份样张的印刷 8. 修改样张 9. 制作印刷品 10. 了解更多信息 11. 阅读所有艺术类文章
石版印刷知多少
在数千年前，自人类第一次创造出艺术作品起，艺术创作过程就被分为了两个部分。第一部分是艺术家构思想像将要描绘的作品，这个过程发生在艺术家的头脑中。第二部分发生在艺术家的手上，在这部分中艺术家将自己的想法转化成他人能够欣赏的具体形式。视觉的表现形式多种多样，包括：
洞穴墙壁上的炭画（一种最早的艺术形式） 用炭笔、蜡笔、铅笔、水彩或者墨水在纸上进行的艺术创作 画布上的油画 湿灰泥上的绘画（壁画）
（我们未谈及雕塑、音乐、舞蹈及电影等艺术形式，只关注与本文主题相关的视觉媒体。）
印刷机刚一出现，它就给我们带来了一种全新的媒体介质，凸版印刷品。画家将图形刻在木板或者金属板上并刷上墨水，然后将它按压到纸上。凸版印刷创造了第一种复制艺术作品的方式。
然而，凸版印刷存在一个问题：画家必须雕刻图像，但画家对雕刻并不得心应手，因为他们在创作时通常使用的是颜料或者铅笔等工具。
石板印刷是第一种可以让传统画家采用传统方法作画的版画复制术。并且，用这种方法制作出来的印刷品无论在细节、神韵还是色调变换上都可以与原作相媲美。到了19世纪，石板印刷流行了大约有100年。如今，它仍被画家和平版印刷工作室所采用。
托比·米歇尔供图
安杰利斯印刷厂的托比·米歇尔在给一块大石头上墨。
在本文中，通过观看安杰利斯印刷厂的托比·米歇尔操作的整个流程，您可以详细地了解石印术。托比是一名高级印刷工，他在罗望子学院接受过培训。托比将与画家彼得·亚历山大（Peter Alexander）合作，展示如何使用一种有两百多年历史的工艺，来制作限量版印刷品。
现在，让我们先来了解如何使用石头将墨水印到纸上去。
石印术发明于1798年，这是大约300年来出现的第一种新的版画复制技术。到了 19世纪30年代，石印术已经成为一种非常流行的方法。人们不仅使用石印术来制作书中的彩图，而且还用它来制作一些常见的东西，比如标签、广告传单和海报等。
石印术之所以在画家中广为流行，是由于它是第一种可以让画家按照他们习惯的方式，在一块平整的石头上“作画”的版画复制法。画家可以直接、自然地进行艺术创作。
托比·米歇尔供图
画家彼得·亚历山大在石头上作画
石印术的基本原理极其简单：
画家用一种油性物质在石头上作画。例如，石版画蜡笔就是一种柔软的蜡质/油性的蜡笔。当然，还有石版画颜料和石版画铅笔。石头会吸收这些油性物质，并会保留住它们。 将石头用水弄湿。石头上没有油性颜料保护的部分就会吸附水分。 用滚动器为石头涂上油质的墨水。石头上含油的部分能吸附住油墨，而含水的部分则不能。 将一张纸压在石头上，油墨就从石头转印到纸上了。
今天的平版印刷术平版印刷术在今天极其普遍——它被用于印刷几乎所有您能看到的书籍、杂志和报纸（有关详细信息，请查看胶印工作原理）。现代的平版印刷术采用的是铝板而不是石头，但其原理是一样的。
在本文中，您将会了解到，为了制作一份印刷品，准备石头和给它上墨所要做的工作细节，要远比上面所提到的过程复杂的多，但其基本的原理是一样的。
如果要更好地从理论上理解石印术的工艺原理，您可以想像以下步骤：
取出一张纸，在上面用亚麻籽油（或者普通的菜油）画一根棍状的图形。 向纸的其他部分喷水，将其弄湿。 用一团棉球沾上油墨并在纸上轻轻涂抹。 纸张被水弄湿的部分不会吸附油墨（水油不相溶）。 覆有亚麻籽油的那部分纸张能够吸附油墨。现在，这张纸就算“上墨”了。
如果您将另一张纸按压到上过墨的纸上，着色的部分就会被转印到新的纸上，一份印刷品就做成了。通过重复给原纸张上墨，可以制作出很多份印刷品。
这一工艺的本质是油和油的相似相溶以及油和水的互不相溶。在石印术里，人们需要在一块平整的石灰石板上进行原始图像的创作。
使用石印术制作印刷品的第一步就是为画家准备石头。托比选择了一块尺寸适当的平整的石灰石块。如果图像包含多种颜色，就要使用多个石块，每种颜色一块。最好的石头来自于德国巴伐利亚州的索伦霍芬镇的采石场（有关详细信息，请查看版画制作词典：平版印刷术）。
石头可以被重复使用，所以首先要将石头上以前的图像打磨掉，并将石头磨光，以备画家使用。下面的图片向我们展示了这一过程。
一块这么大的石头可以重达454公斤。
托比用起重推车将石头移到打磨槽（右边）上。
打磨使用的是一种被称为研磨器的工具。正如您所看到的，研磨器不过是一块带有把手的厚重钢板。
托比在用一把钢直尺和一张纸片检查石头的平坦度。他会将所有凸出的或者凹下去的位置标记出来，并在打磨时尽力消除它们。
托比将80号金刚砂洒在石头上
然后用研磨器开始打磨。
在打磨3到5分钟后，金刚砂就会失去磨削力。
托比·米歇尔供图
每隔5分钟，托比就会将失效的金刚砂用水冲掉，再洒上新的金刚砂。
在平版印刷术里，图像渗入石头表面的深度大约是0.5毫米。打磨这样一块大石头需要好几个小时，这一过程会磨掉大约1毫米厚的石头。如果没有磨掉足够多的石头，石头上就会残留有上一个画家作品的痕迹，而这一痕迹会在新的作品中显露出来。
打磨后，托比就使用越来越精细的金刚砂对石头进行磨光处理。一开始使用的金刚砂是80号的，接下来是100号、180号的，最后使用220号金刚砂。这样，可使石头表面变得非常光滑。托比认为，“当您开始进行磨光处理后，一粒80号的金刚砂就会破坏您的成果——所以必须用很多水对所有的东西进行细致的冲洗，以避免残留有任何金刚砂。石头、研磨器、您的双手和围裙都要冲洗。”磨光一块大石头可能需要3到5个小时。
磨光处理结束后，托比将石头从打磨槽移到工作室里装有辊道的台面上，这样画家就可以开始工作了。在石印术中，尤其是在制作大型印刷品时，存在一个很有趣的问题，那就是“石头的移动”。这块石板重约272公斤。
托比·米歇尔供图
按照托比的经验，“尽管石头很大，但移动石头的工作最好还是由一个人来完成，几个人一起搬的话，如果配合不够默契，可能会导致出现压碎手指甚至更严重的后果。”
画家使用石版画铅笔、石版画蜡笔以及一种被称为制版墨的油质液体，在石板上创作图画。
托比·米歇尔供图
石版画铅笔、石版画蜡笔、制版墨和刷子——这些是画家在石板上进行创作的基本工具
石版画铅笔是蜡质的，硬度范围从0（几乎会在手中溶化）到7（极脆，易碎）。
彼得·亚历山大是一位著名画家，他住在美国加州洛杉矶。彼得已经完成了他作品的草图，当他在石板上进行创作时，就以这份草图作为参考。
托比·米歇尔供图
制版墨干了以后，会形成网状的结构。这一网状特征会保留在石头上，并在最终的印刷品中呈现出来。这也正是石印术的一个独一无二的特点。
从画家的角度看，这一工作的准备过程是极其简单的。在石头上作画和在纸上作画并没有太大的区别。但是，在石头上作画时必须记住以下几点：
任何与文字相关的内容都必须以镜像的形式绘制在石头上。
对于包含多种颜色的所有图像，画家必须在心里将各种颜色分开。并且画家要为每种颜色准备一块石头。接下来，版画复制工必须要逐一对这些石头进行上墨，将纸张与石头对齐后进行按压，从而制作出最后的图像。一张复杂的图像可能会需要七八块石头。
擦除一处错误十分困难，而如果错误太大，则意味着需要重新开始。因为能够纠正错误的方法极少，有时甚至没有。托比说：“画家应该能够快速流畅的完成创作。”一些画家，比如彼得，完成整个作品只要花大约一小时的时间，而其他一些画家则会在一块石头上花上几天时间。
画家的工作完成后，就要开始蚀刻石头，准备印刷了。蚀刻的过程会将画家的作品固着到石头里——实际上，是通过一个由硝酸参与的化学反应，使画成为石头的一部分。
托比·米歇尔供图
蚀刻使用的化学药品和工具包括阿拉伯胶、硝酸、松香、滑石粉、刷子、布和保护装置。
整个过程如以下各图所示。
松香可以保护图像的细节，防止它们在涂抹硝酸时被烧毁。
托比在洒松香……
然后将它密实地刷在石头上，滑石粉的处理过程也是一样的。
准备一份由113克阿拉伯胶和6到7滴硝酸混合而成的溶液。
托比将它倒在石头上……
托比·米歇尔供图
再用刷子涂抹。在颜色深的区域，溶液涂得厚一些。
颜色浅的地方，则几乎不需要覆盖溶液。
硝酸与油脂（油酸）反应，生成脂肪酸钙，图像便真正成为石头的一部分。在这一过程中，酸能够敏化深色区域，从而使它们吸墨而排斥水。此外，酸还能够降低浅色区域的敏感性，从而使它们吸水而排斥墨。敏化和降低敏感度是在同一步骤中完成的。
托比用稀纱布给石头打上阿拉伯胶，为它上光。
他在5分钟里用了大约8块稀纱布。这一过程“就像给餐厅里的桌子打蜡。”
等石头干了后，托比用涂料稀释剂进行擦拭。
托比·米歇尔供图
在这张照片里，您可以看到图像“变得灰淡”了，并且和石头融为一体。托比给石头擦上沥青。这种沥青是一种天然产生的石油物质，它从某些地方渗出地面，是一种粘稠的油性液体。这一步骤是使油性物质渗入到图像里。
接着，我们看一下给石头上墨的过程。
下一步是把石头移到印刷机上，并对它进行第一次上墨。
将石头移到印刷机上。
油墨非常粘稠，涂抹它需要用抹刀。
让油墨辊吸满油墨
托比给石头抹上水，这一工作要做得很迅速。因为水会溶解阿拉伯胶并使酸恢复腐蚀性，所以他要尽快把水擦掉。
用海绵把水檫掉：石头上没有着墨的部分仍然是潮湿的。
准备上墨
托比·米歇尔供图
第一次上墨：托比要花30到45分钟时间进行第一次上墨。墨上得很浅，以至于图像都没有被填满。
托比认为，现在还绝不是出样张的时候。他需要重新蚀刻石头，并将其放置一夜，然后再做处理。
出第一份样张的这天，对于印刷工和画家来说都至关重要。前几天的所有工作在这一刻终于有了结果，以下是样张的印刷过程。
托比在清洗石头。
托比在给石头上墨。
第一份样张是印在一张新闻用纸上的。
托比在纸上放上一块衬垫，避免纸被印刷机损坏。
印刷机滚压石头时，对纸张施加的压强大约是17,240到18,620千帕。
托比·米歇尔供图
托比取下第一份样张。它的颜色很浅。还要再印5到10份样张，颜色才能加深到可以正式开始印刷。
如果图像有多种颜色，画家便会在多块石头上进行创作（每块石头上画一种颜色）。版画复制工就要对每块石头分别重复上述的印刷过程。浏览柯温工作室和Artchive.com，您可以看到关于彩色印刷中所使用工艺的生动展示。
托比和彼得在检查样张。
彼得不喜欢样张上的一根线条，他要用砂纸将它磨掉。如下图所示。
彼得在使用砂纸去除线条。
显然，用这种方法所能做的修改是很有限的。
托比·米歇尔供图
画家和印刷工合作进行最后的修改。
现在，石头已经准备好了，可以开始制作印刷品了。
如果墨上得好，这块石头可以印制一、二百版的印刷品。而彼得·亚历山大通常只允许他的作品被印制很少的版数，这个数量比石头实际可以印刷的数量要小得多。例如，彼得的猫之系列，仅仅只印了25版。
正式的印刷需要很多个步骤：
第一步是准备纸张。大张的纸要被裁成合适的尺寸。
托比·米歇尔供图
裁纸
接下来，要在纸上标上对位标记。在画家开始工作之前，石头上就已经被标上标记了。纸上相应位置的标记，能够确保纸张与画家的画精确地对齐。在多颜色的印刷中，对位标记尤其重要，它使各种颜色能够很好地衔接起来。
添加对位标记
给石头上墨和制作印刷品的过程如上一页中所述。
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样张的左下角要被印上“店标”。安杰利斯印刷厂印制的每一份印刷品上都印有这个标记。托比的作品上有两个：扇贝壳是他个人的标志，安杰利斯印刷厂的标志是一对天使翅膀形状的图案。
托比·米歇尔供图
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画家在样张上签名。
现在，您已经看过了用石印术来制作单一颜色的精美艺术印刷品的整个流程。托比的安杰利斯印刷厂是一个开放式的工作室。许许多多的画家与之合作，创作各种尺寸的作品。一幅彩色印刷品包含三、四种颜色是很常见的。下面是几个例子：
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Michael Elins的平版画作品“末路狂花”，包含16种颜色，使用了8块石头，约118厘米×86厘米
托比·米歇尔供图
罗杰·米迪里斯（Roger Medearis）的“农场大门”是以石板印刷的单色平版画（托比说：“罗杰花了100多个小时在石头上创作了这幅作品，这幅画的细节表现十分惊人。”）
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