宕昌县南阳镇人民政府:经典美文10

阅卷老师推荐的100篇作家经典美文10

第六辑 让我在鲜美的时候遇上你

不要早一步，也不要迟一步，你能在茫茫寰宇的某个时空的坐标点上准确地寻到她吗?她婉拒你的时候，她还无法预料自己日后的容颜，但她知道自己的美丽有一个漫长的潜伏期，她想让你等，直到她能将一份狂沙吹尽后的锦灿和盘托给你；她回绝你的时候，她明白她已经永远错失了你，她不愿意让一种痛从她的体内蔓延到你的舌尖——因为珍视，她未许你。她说：“忘了我。”可她哪怕是成泥成尘，也会深深地忆念你。

看这个世界红了樱桃，绿了芭蕉

凉月满天

喜欢一篇文章开头一句话：

“帕格尼尼是黑色的，肖邦是湖兰；张爱玲如流金般，亦舒蜷在牙白里；母亲是淡黄色，小孩子是粉粉的红，这些老去的，年轻的男人和女人都有属于他们的颜色，翻过他们就像翻阅着斑斓的调色板。”

对呀，这个世界，就是一个大大的调色板。

初春是一个初长成的娇娇女，淡绿娇黄，就象《花为媒》的唱腔，它的前景是一片值得向往和期待的“花红叶绿草青青”。象宝钗的丫头莺儿，语笑若痴，宛转动情。春深是“红了樱桃，绿了芭蕉”的温温柔柔的粉光脂艳，红得端正，绿得经心，是那个安闲温淑的薛宝钗。夏天是“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，是疯狂恋爱时的色彩，容易失控，是那个外秉花柳之姿，内具风雷之性的夏金桂，偏巧她就姓个夏。晚秋是“满天明月满林霜”的清泠泠的银白，是被贬穷壤的苏轼，是不才明主弃的柳耆卿，是僵卧荒村的陆游，是怀一怀清霜的李叔同。冬天里一片肃杀，枯树裸露着黑铁般的枝桠，直直的近逼高而远的蓝空，一只猫头鹰在深浓的夜色里哭着飞过。是那个奔走在家业和人生末途上的老太君，是《金锁记》里用金枷劈死了几个人，自己也正走向坟墓的曹七巧。

凤尾森森，龙吟细细的潇湘馆，是清清幽幽的绿色，土槿编篱，纸窗木榻的稻香村是朴素的麦田黄色，短茎护墙，煽炉煮茶的芦雪庵是安静的土白色，象我夏天曾经做过的一身本白色布衣，飘飘洒洒，带着本分闲适笑看风云变幻的自在。黛玉是淡淡忧伤的紫色，凤姐是泼辣热烈的金红，宝钗是沉稳理智的正红，宝玉温柔的时候是淡蓝的，疯魔的时候是明黄，见了他爹就暗缩成了一小球儿的黑，出家的时候，是浪子终于回头，离弃了一切悲欢的透明。

他们的衣裳也是五颜六色：凤姐是走到哪里都一身的金光灿烂，家常穿来见刘姥姥，都是紫貂昭君套，桃红洒花袄，石青刻丝灰鼠披风，大红洋绉银鼠皮裙。若不是得宠，谁敢穿得这样奢华和耀眼。下大雪，琉璃世界，白雪红梅，黛玉换上掐金挖云红香羊皮小靴，罩了一件大红羽纱面白狐狸里的鹤氅，系一条青金闪绿双环四合如意绦，头上罩了雪帽，真是一个旷古绝世的美人。十来个人，铺天盖地的大雪里，一色的大红猩猩毡和羽毛缎斗篷，画上画的也没这样精致。

景致再好看也没有用，人物再出众也没有用，颜色再温柔富丽也没有用，到最后，花褪了残红，命散了凉风，最让人心里哆嗦是宝玉无意吟出的那一联对比：红绡帐里，我本无缘，黄土垅中，卿何薄命。红绡帐和黄土垅怎么就成了开端和结局呢？反差大得叫人不能承受。一场大雪覆盖所有的恩怨离别，收场的是天地间一片白茫茫真干净。

想起我家小孩子学的简单的对子来了，风对火，地对空，柳绿对花红......

一时好玩，想起好多嵌着颜色的诗句来，比如说“红了樱桃，绿了芭蕉”，比如说“回廊四合掩寂寞，碧鹦鹉对红蔷薇。”比如说“深院下帘人昼寝，红蔷薇架碧芭蕉。”比如说“一片风光谁画得，红蜻蜓对绿荷心。”还有一个“落日平江晚最奇，白龙鳞换紫玻璃。”果然是最奇，少有人能想到。诗人有点另类思维。

前一阵子，走在街上和翻开杂志，都会看到一些这样的女子，把嘴唇涂得黑紫蓝绿，眼睛里透露着冷酷和不屑，用基本不是人的表情来招摇过市。估计这就叫前卫。不过，我有十足的把握它不会占据主流地位，这种色彩不符合人们潜意识里的审美观念，除了彰显并不怎么深沉的所谓个性之外，几乎一无用处。

最传统的也最持久。如瀑黑发，如丹红唇，才是经久不歇的美丽。

再想得远一些，几乎所有模糊的情绪都可以用颜色来作一个恰如其分的表示。

爱情是变色龙，前期是朦胧的粉红，中期是如火的大红，新婚是娇艳的桃红，婚后经年是被太阳晒褪色的斑驳无趣的淡红，失恋是一条奔腾不息的黑水河。

亲情是温暖而不热烈的夕阳红，朋友是温馨而不灼人的玫瑰红，陌生人不期然的关怀是一团橘黄色的光，不定什么时候就拥抱和温暖了一颗彷徨失据的灵魂。

要是背后下的黑手呢？虽然手是黑的，说出来的话却是寒冬里凝结的檐溜子，闪着寒光，扎得死人，然后再在心脏里慢慢融化。是真正的杀人于无形啊。

张爱玲瞅着红色的落日下坠的时候，心里说：这是个乱世。“年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。”旧时的岁月是迟暮的美人，再好颜色也带着些冷烛无烟绿蜡干的凄凉。

阅卷老师推荐理由

题目“看这个世界红了樱桃，绿了芭蕉”，原以为是写韶光易逝，需要珍惜时光，读完文章却发现并非如此，而是写的世界是由很多不同的颜色组成，构思巧妙，极有创意。

文中关于颜色的内容非常丰富，特别是写季节、红搂人物、另类潮流、爱情、亲情等，妙语连珠，比喻贴切。其个还引用了大量的诗文，增强了文章的可读性与意蕴美，难能可贵。

运用方向及写作指商

一、写“爱的颜色”。正如文中所言，爱情、亲情的颜色是不同的，爱情里又分出几多颜色，亲情里亦分出几多颜色。

二、写“季节”。从颜色的角度去写，从人物的角度去写，春是粉色的薛宝钗，夏是大红的夏金桂，秋是披了一身白色秋霜的苏拭与陆游，冬是黑色苦命的曹七巧。

三、写“颜色与性格”。以写《红楼梦》的人物为例，不同的颜色代表了不同的性格，也代表了不同的命运。

大城养眼 小城养心

李丹崖

也许你早就听说过这样的论断：“大城养眼”。

上大学的第一天，老师就告诉我们班同学说：“要想看一个大学的学生心胸的宽广程度，只需看这个大学的操场就知道了!”话音刚落，附和者众，因为，我们学校拥有整个大学城最大的操场！当时的我，对于这句话也是深信不疑的，因为，我毕竟也是这个“大场面”的受益人。后来，我还逐渐把这一论断推及到评价一座城市的市民，自认为屡试不爽。

是的，大城市是一个光怪陆离的大世界，拥有养眼的建筑，养眼的风景，养眼的街区，更有穿越在其间的养眼美女。人人都说，见多才能识广，见得世面多了，眼界自然会放得很开阔，这时候的眼睛，自然也就波光浩渺起来。

这种论断，在大学毕业后，又被我彻底推翻，因为，毕业之后的就业，让我在大学所在的大城市犯了难。浩瀚的人才市场，人头攒动，我一本薄薄的简历，却不知道投向哪家。当时的我，才真正明白了电影《海上钢琴师》里1900不愿意上岸的原因。曾经的大学生的我，原以为自己已经是大城市的一份子了，其实，我仅仅是蜗居在“大学城”这样一座城中之城的简单一员，涉世未深，与小城市自然无异。

尽管生活在城中之城的壁垒里，我也分明地感受到了“大城市”脉搏的震动，对于我这样一个涉世之初的年轻人，那无疑是一场心灵的地震！尤其是经济文化高速发展的今天，人们的“居住观”也在发生着日新月异的变化，人们或“北漂”，或“南下”，一时间，对于大城市，太多的人趋之若鹜，渐渐地，大城市，是一种可怕的向心力！

也许你还曾听说过另外一句话：“小城养心”。

小城虽小，但“五脏六腑”俱全。大城市该有的框架，小城都有，只是省略了部分细节。大城市如海，汹涌澎湃，演奏着一个城市的厚重交响；小城市如湖，安然静谧，宛然晨光熹微里一个曼妙女郎的独奏。大城市里，时光的主机能够在瞬间刷新上一秒的故事；小城市中，总有太多的元素可供人们怀旧。大城市是一个“T”台，充满了太多五彩斑斓的元素，让人看上去就眼花缭乱；小城市如乡间交错的阡陌，曲径通幽，自有一派赏心悦目的风光。

很多年前，美国著名作家梭罗放弃了大城市的繁华生活，毅然走进了瓦尔登湖，他在那里建起了一座小木屋，从此，他就与瓦尔登湖里的花鸟鱼虫为伴，赏四时佳景，让心灵与自然相融，用自己的心灵感悟写出了一本智慧隽永的《瓦尔登湖》。有人说，梭罗是个智慧的人，他懂得让大自然为自己写作，大自然是每一个人的母亲，那里盛产着静谧，正是依赖于这样的静谧，才深深地攫取了每一个人的心灵！

大城姓“包”，包罗万象，小城姓“秀”，秀美端庄。每个人作为城市的一份子，能够做的就是：在大城市拥有一颗小城市的静谧之心；在小城市拥有一颗大城市的执着追求之心！

若能如此，不管身在何处，举目无忧矣！

阅卷老师推荐理由

一、看到题目就有一种一睹为快的冲动，可见新颖的题目确实是一篇好文章不可或缺的因素。“大城养眼，小城养心”，题目起得妙，起得巧。

二、把大城市与小城镇对比来写，构思富于创意。大有大的特点，小有小的长处，各具其妙，各有所长。

三、思维缜密，思考深入。本以为此文只不过写一写大小城市的不同之处而已，说实话，即使那样，也已很不借了，但作者更是高人一展，最后把二者合二为一，指出“在大城市拥有一颗小城市的静谧之心；在小城市拥有一颗大城市的执著追求之心！”实在是想人之未想，发人之未发。

运用方向及写作指南

一、写“眼界”。如果一个人身在大处、高处，其眼界则容易宽广；如果一个人身在小处、低处，其眼界则容易狭窄。

二、写“心境”。大城市，选择多，诱惑也多，心境难免纷乱；小城镇，选择少，诱惑也少，心境则容易安宁。

三、写“大与小”。大有大的特点，小有小的长处，各具其妙，各有所长。大与小也可辩证统一，大中也有小，小中也有大。大由小组成，小中亦见大。

一条醒世脱俗的毛毛虫

马德

我的一天，是从幽深的洞穴中探出头的那一刻开始的。

我不会计较这是一个早晨还是中午，没有什么要求我必须在什么时候钻出来，我坚持着自由的心性，伸完一个懒腰，打过一个哈欠，便让明媚的阳光一览无余的倾斜在我通体乳白的身上。

我挺喜欢这地方，有一大片的草地，有一棵直入云霄的树，还有一两声的鸟鸣，恬淡，幽静，而又与世无争。我故意不把一片草地走完，也不愿急着攀上树的顶峰，我知道生活中有一种极致不需要抵达，我只想在内心深处，享受生命因探索而带来的愉悦过程。

我把家建在这面偏僻的土坡上，草牅柴扉，蓬门荜户，我不想打肿自己充胖子，我要让外在的一切形式都朴素些，以贴近内心的朴素。我发现我在寂静中活得很好，就尽量地让自己离喧嚣远一些，于是朋友很少，只有淡泊的一两个，也懒洋洋的，不常来往。有一天，我遇到了一条素昧平生的虫子，我们谈得很多，从早上谈到傍晚，然后一直到星辉满天，因为我们所谈的东西都怀着对生命的敬畏、尊重和关爱，所以我们彼此赢得了对方，它走的时候，只翻过一棵大草叶片，便没入夜色当中。我送走过许多这样的朋友，没有姓名，不知来处，或许最真的交往，只是灵魂与灵魂的接纳、引领和融合，而无须涉及地位、权势、财富这些世俗链条上的环节。也许，我会因为自己的固执，在现实中过的狼狈，但我清楚在生命中，什么该死死的守住，什么该彻底的放弃。

我知道自己太渺小了，身边有许多庞大而且不可一世的天敌，比如一群鸟雀，比如一只鸡，稍不留神，就会成为它们的腹中之物。我知道，真正的强大不是体魄的强大而是内心的强大。一个叫海明威的人说：人生来可以被毁灭，但决不能被打败。外表弱小的毛毛虫的精神世界也是这样的，所以，我要让自己柔弱的身姿，即便是在毁灭的那一刻，折射给这个世界的也应该是强悍，而绝不是虚弱的内心。

善念，是培植在内心深处的一棵树，不要因为善小，而忘记了在对方干渴的时候端上一瓢水，倒伏的时候及时扶持一把，郁闷的时候送上一句安慰的话，这点滴的善最终会为我们的生活结出快乐。生命中有些东西就像手中的沙子一样，不会驻留太久，还有一些东西会在岁月流转中，忘恩负义地背叛你。唯有快乐，那么忠贞，那么坚忍，在你最苦难的时候，在暗黑的心底为你透出光亮。

我懂得寻找怎样的一条虫子开始我的爱情，我可以活的卑微，但决不让自己的爱情沦落在卑微之中。爱的门当户对，不是对等门第，而是对等和谐的心灵。所以我也不想通过爱情，去攀附权贵，用牺牲爱的方式，让自己摇身一变成为财富的附庸。我要紧紧抓住爱的真谛，相濡以沫的操练自己的爱情，我懂得，在爱的天平中，重要的是要多为所爱的一方增加砝码，让爱为对方而倾斜，这样的爱情才会求的最大的平衡。

我要平静得告诉孩子，作为毛毛虫的后代，不要想在祖辈的手上得到什么遗产，以荫庇自己轻松的在这个世界上活下来，我要告诉他们的是：我们可以活得贫穷，但不能失了风骨；我们可以活得土头土脑，但不能胸无大志。

三餐就简，随便一点露水，任意一枝绿叶，就可以吃饱喝足。洞穴狭小，以枯叶为床，与和风同眠，在一地浅吟低唱的呼噜中，也可以睡得安稳踏实。凭良心做事，不怕夜半鬼敲门，清心寡欲，自然难同床异梦。

如果不远处，能有一溪清流，时时濯我手足，或许我会活得更洁净。如果常能有智者夜半降临，让我醍醐灌顶，也许，我会活得更轻松。

阅卷老师推荐理由

一、构思奇妙。以一个毛毛虫的口吻，却写出了人生的思考，构思奇妙。毛毛虫的一生，也是人的一生。它的宁静而自由的生活境界，令人向往。

二、立意高远，思想深刻又极富情趣。像“真正的强大不是体魄的强大，而是内心的强大”；“我们可以活得贫穷，但不能失了风骨；我们可以活得土头土脑，但不能胸无大志”。

三、语言优美，纯净，有诗意。以第一人称的口吻，或叙事，或抒情，或议论，随意洒脱，清丽自然。

运用方向及写作指南

一、写“诗意地生活”。毛毛虫的生活，是那么的惬意，如果以毛毛虫的口吻写出一天的生活，堪比诗意。

二、写“本色”。人往往活得好复杂，好累，却不能像毛毛虫一样，过自己自由自在、随心所欲不逾矩的生活，难得本色。不去理会世俗的看法，活出自我，活出本色，才是人生本色。

三、写“坚守与放弃”。人生该坚守的是自由的精神，该放弃的是世俗的繁琐，切不可本末倒置，要像那只毛毛虫一样，活得醒世而脱俗。

让我在鲜美的时候遇上你

张丽钧

我的玻璃板下面压着一幅艺术摄影，墨色的背景下是一篮红草莓，那草莓饱满光艳，鲜汁欲滴。清理桌面的时候，我常情不自禁在那些草莓上放慢动作，好像一不留神儿就会弄破了她们似的。阳光俯身亲吻我的草莓，我看见金光霎时镀亮了她们的每一个侧面，就连我眼睛看不见的篮底的那一颗也被一种极温柔的光轻轻穿透。我久久的凝视着这些诱人的佳果，唇齿间渐渐涌上了一股挥之不去的芬芳。

这幅摄影作品上有一行令人唏嘘慨叹的题字——让我在鲜美的时候遇上你。

那是草莓的喁喁低语吗？当她青硬酸涩的时候，她婉拒了你；当她衰败腐烂的时候，她回绝了你。只有当她独自走完了长长的风雨之路，当她的生命在万丈深渊的崖岸上招展如旗的时候，她祈望着遇上你。

不要早一步，也不要迟一步，你就在茫茫寰宇的某个时空的坐标点上准确的寻到她吗？

让青春的草莓，情爱的草莓，智慧的草莓都能在最鲜美光艳的时候遇上自己祈望遇上的人！让青春遇上挚友，让情爱遇上佳侣，让智慧遇上良师。让每一颗草莓都远离寂寥和怨怼，让她说：“我爱过，已被爱过；我美丽过，也被欣赏过。我的一生，没有缺憾，”

——让我在鲜美的时候遇上你。

阅卷老师推荐理由

既是写草莓，也是写人生。以一幅画切入，围绕画题展开想象，构思巧妙。“让我在鲜美的时候遇上你”，不曾早，也不曾晚，在最光鲜的时候遇到，可谓是三生有幸。文章的内容非常感染人，容易引起读者共鸣。温婉的语言，智慧的思想，细腻的情感，美哉斯文!

一、写“拒绝”。拒绝的原因有很多，有时候是真的不喜欢而拒绝，而有的时候却是你问的时间不对，或者过早，或者过晚，那更是一种无法言说的情愫。

二、写“幸福”。当一个人在自已最“鲜美”的时候遇上了自己认为对的人，那就是幸福；如果—个人在或还稚嫩青涩或已衰老惨败时遇见自己认为对的人，那就是不幸。

三、写“时机”。一个人的成功与否，有时并不是在于他的能力，而是在于所处的时机。时机对，则成；时机不对，则败。所以，要学会把握时机，抓住机遇。

写荷

朱群英

因一湾碧水，我便开始写荷。

在水之湄，荷婷婷如盖。一叶碧绿平静地铺开，从水面缓缓地升起，水在荷叶的上面，亦在荷叶的下面，荷涌动，水便涌动。自池边往河心漫去。

于是想起伞，对天撑着，一束束的阳光收集在伞下，没有风，没有雨，荷便显得格外地幽远、明丽。目光踏着一片荷叶，一寸寸地远去，小小荷塘，竟无边地开阔。

荷是水中的君子，出污泥而不染纤尘。画荷是一种意境；唱荷也是一种意境；写荷仍是一种意境。平静的池面，荷叶慢慢升起像一只张开翅膀的水鸟，又像一只小小的船，横于水面。阳光只是一片金黄色的落叶，与荷轻轻地摩擦，继而又被一阵风吹走，消失在茫茫的黑夜之中。

雨中看荷，像是把自己平放在水上，细雨亲吻着嫩绿的荷叶，一种迷人的音乐把你融人荷叶之内，你摇动着，荷亦摇动着，便会有一种韵味，轻轻地咬你细口细口地啄你。雨水积在荷心，又一叶一叶地倒入水中，宁静的荷捕捉着一种清新的动感，一滴晶莹的水珠，悬在荷心，挂在你的眼角。雨过以后，一弯彩虹横于荷塘，那聚在荷心的水滴，亮闪闪地滚动着，颤抖着，像是从荷叶上亮起的一盏小小油灯。

夏日的荷变得无边的茂密，整个荷塘像一块绿色的陆地，一层层地远去，把一个一个荷池连成一个整体，间或有一枝红红的荷花，倏地跃出水面，大摇大摆地把花瓣放开。露出黄黄的花蕊，含苞欲放的荷躲在叶下，很不容易被人看到，像是怕羞，再往上长，一直高进荷叶，花蕾慢慢地养大，像要胀开似的。有一线蜻蜓，一直飞进来，落在花蕾上，停住后一动不动。夏日的荷由浅人深，像是一种境界，放眼望去，竟有一种无限的空间。

夜幕降临，清新的荷塘便掠起一绺微风，轻轻地袭来，有一种沁凉，沿着荷叶一圈圈地荡开，月光很轻，从荷上移动。月下的荷塘，萌生一种使人茅塞顿开的朦胧，一朵莲花，仿佛开在梦里。一叶一叶的花瓣，挤开浓浓的黑夜，仿佛从污泥里抽出。配上蛙鼓，荷塘便喧闹起来，探荷的人仿佛一片荷叶轻飘飘地浮在水上，借着月色，荷叶依然地清脆，碧透。像水一样青嫩的荷绿仿佛一池易碎的翡翠，没有月光的晚上有一缕清香自荷中掠起，沾在袖上，掸也掸不去。荷在宁静的夜色中，浓浓地抒情，于恬静的田园岁月是一个精致的点缀。天亮了，荷也一一地亮起来。

莲子熟时，一条窄窄的小船划破荷塘，向深处驶去，采莲女藕节一样的手像一尾鱼，在碧翠的荷叶中游动着，碧的水、绿的叶、红的花、白的手，无一不成为夏日荷塘的主题，便有一种斑斓，借荷为一种寄托，寓荷为一种归宿。

于是伏案写荷，纸上的荷渐渐地醒了过来。

便有轻轻的摇曳。

阅卷老师推荐理由

同是写荷，作者笔下的荷却与众不同，作者以细腻的手法，写出了静态的荷，动态的荷，白天的荷，夜晚的荷，晴天的荷，雨中的荷，含苞的荷，结子的荷，写得别开生面，写得姿态万千。

文中语言极为优美，比喻、拟人等修辞手法的运用十分娴熟，一些句子很是匠心独运，如“像水一样青嫩的荷绿仿佛一池易碎的裴翠，没有月光的晚上，有一缕清香自荷中掠起，沾在袖上，样也样不去”。写荷香“掸”不去，亏他想得出来！

运用方向及写作指南

一、写“人与自然”。自然多么美好，正如文中所描写的一样，美丽，可人，人何必去破坏呢?可从“美”到“不美”的变化写人们破坏自然带来的惨痛结果，来誓示人们爱护自然。

二、写“心中的最美”。心中的最美也许是人，也许是物，所以可以写心中的最美就是荷，然后把静态的、动态的、白天的、夜晚的、晴天的、雨天的、含苞的、结子的荷一一写出来。

三、写“充满诗意的生活”。如果有一颗诗心，即使平常、普通的生活也会充满诗意，就像观赏池塘中的荷一样，有的人眼中的荷可能很一般，而作者眼中的荷却充满诗情。

走着走着花就开了

杨永康

“那么,让我们走,你和我，当暮色背靠着天空伸展着，像被麻醉的病人躺在手术床上让我们走，穿过行人稀少的街道，走过通夜难眠的廉价客店，人声叽喳的僻静角落，走过满地锯屑与牝蛎的饭馆,街连着街，像冗长的辩论，居心不善，把你引向那难以回答的问题……”

如果我没有记错，这是老艾略特的诗。那是一个还算温柔的十月之夜，“黄雾在窗上蹭背，黄烟在窗子上蹭嘴，舌头舔着夜晚的四角，在干涸的水坑上徘徊，烟囱掉出的煤灰落在它背上……”。可我总觉得更像四月。“残酷的月份。在死地上养育出丁香，扰混了回忆与欲望……”。

是的，四月。到处都是野菜的四月，到处都是丁香的四月。我们在花下等啊等，一会就是一大群。我们在风里叽叽喳喳像饥饿的麻雀一样散开。我们找呀找，都希望找到一棵大点再大点的野菜，找着找着，就剩下风了，四月的风。麦田开始泛青。找着找着，就剩下我一个了。别剩下我，我喊呀喊，无济于事。我想他们走了。他们走了，还有风呢。风走了，还有花呢。花走了，还有香。香走了，还有四月呢。四月走了，那才是真正的一个啊……多年来我一直守着这个最残酷的月份。就像用一张脸去面对另一张脸。“有个时间，有个时间，准备一张脸去面对你会见的脸。有个时间，用来杀人，用来创造，让那些举起问题又丢进你盘里的手，去完成工作，结束一天天日子。”

去完成工作，结束一天天日子。好长一段时间我都这样想，杰西也这样想。我们一起去第五大道或者第三街。我一直认为她就在我身旁，他就在距离我不远的地方。一场突如其来的暴雨，一场越过斯坦培格湖的暴雨过后，我发现第五大道或者第三街只剩下我一个了。这怎么可能呢，刚才周围都是人呢。也许他们都躲在廊柱下面了。我找遍了第五大道或者第三街的每一个廊柱，只找到了一片揉皱了的报纸，当然还有彩虹，与遍地的甲虫。我拣起了其中的一个，我多么希望她就是我的杰西。可它的身体是那样的僵硬是那样的陌生。我向彩虹祝福，我多么希望她就是我的杰西，可一会就消失了。我明白不用找了。是的不用找了。可我多年来一直在等。一场突如其来的暴雨，又一场突如其来的暴雨。我在等。有一天廊柱下冲过来一群躲雨的孩子一群湿淋淋的孩子，我眼前一亮，我想他们中肯定有杰西。廊柱太小，站不了这么多人，我就站廊柱外面。我不希望一场突如其来的暴雨淋湿我的杰西。可淋湿了我。是的淋湿了我。同时淋湿了四月的丁香四月的花。

我真想告诉杰西：　走着走着花就开了。四月的花。我们在花下等啊等，一会就是一大群。我们在风里叽叽喳喳像饥饿的麻雀一样散开。我们找呀找，都希望找到一棵大点再点点的野菜，找着找着，就剩下风了，四月的风。麦田开始泛青。找着找着，就剩下一个了。

我真想告诉杰西： 等着等着心就湿了。“心灵上，一旦有过另一个人，就再不可能回到一个人的世界。”是杰西说的。她说的对。那么心灵上的那个人让我们来一杯，来一小杯。一小杯我就会醉。我不知道醉后我面对的是否是同一张脸同一个四月？是否有花开放有丁香开放？如果是另一个四月另一张脸，是否值得。“是否值得，经过庭院、撒水的街道、多次落日，经过小说、茶杯、曳地长裙，经过这个那个，还经过那么多事——简直没法说出我想说的意思！但就像魔灯在神经图案映到幕上：是否还值得一做：万一此人，放下枕头，摔开纱巾，朝窗子扭过脸，竟然说：完全不是这么回事，我完全无此意，根本没有这意思。”

是。完全不是这么回事，我完全无此意，根本没有这意思。老艾略特总居心不善地把我们一次次引向四月，然后居心不善地把我们引向那难以回答的问题难以面对的四月之花……

阅卷老师推荐理由

先写花不经意地开了，写出了花开的美丽，感悟花一直在向着开花而努力着；然后由花想到人，由花开想到了画家潘玉良成名，潘玉良不也一直在努力着吗?不断地努力，不知哪天就与成功不期而遇。自然想到自己，文学路上打拼，也曾犹豫彷徨，如今感悟花开，不再烦恼，因为成功的路也许就在不远处，走着走着自己这朵“花”也会开了。

花、潘玉良、自己，三线辅展，看似娓娓而谈，实则匠心独运。清雅的笔触，细腻的情感，仿佛一位江南女子自己在喁喁低语，又似在与友人倾诉。语言恬淡、悠远、清晰，自成一格，独具魅力。

运用方向及写作指南

一、写“坚守”。一朵花开，也许是一季，也许是几年，听说有一种依米花五年扎根，六年吐蕊，一朝花开。所以需要坚守，不能因为花开得太迟太慢就以为不能开、不会开。人也是啊，有的人总比别人慢一些，但总要相信自己，是花总会开的，是金子总会亮的。

二、写“梦想”。花有梦想，那位温婉的女子也有梦想，我们每个人都有梦想。有梦想，还需要自己去奋斗，去拼搏。花，需要不断吸取阳光雨露，玉良需要不断学习锻炼，我们每一个人也是，要为自己的梦想付出。梦想是美丽的，更需要经营梦想成为现实。

三、写“等待”。学会等待，不必急躁，不知哪天，走着走着墙角那枝默默的花就开了；学会等待，不必烦心，不知哪天，那个不谙世事的小姑娘就变成了一个出了名的画家；同样，不必怅惘，不知哪天，那个不起眼的丑小鸭就变成了美丽漂亮的白天鹅！

爱月迟眠

惜花早起

包利民

“爱月迟眠，惜花早起”，记不得是在哪里看到的这句话，只记得当时的那份震撼与感动。真的，在这个世界上忙忙碌碌，错过了太多的美好事物了。有时候生存的正道也许正是生命的歧途。那些美好的东西，比如明月，比如朝花，真的离我们太遥远了，近在身畔的，是残酷的现实，是生活的琐碎，这些生命的厚重把我向往美好的心渐渐地湮没。

过中秋节的时候，能有几人真正地看一看午夜的月亮呢？在那样寂寂的时刻，在月亮底下，可以用心感悟一沙一石之细，于是动情于一草一木之微。所有的美好都张开翅膀悄悄地飞临，还原一份生命的静美。很少有人在月亮底下静静地去体悟生命的真谛了，这个节日已变得与月亮无关，觥筹交错迷离了月色，山珍海味掩去了桂香，月亮孤独地高悬于红尘之外，无奈而又凄凉。

曾经有过一段倒夜班的日子，经常在午夜里上班或下班。走在路上，常抬头去看月亮，或满月盈盈，或残月如钩，那月光直透进心里，给我的内心一份难得的清凉。后来不再倒班，也常于深夜里漫步中庭，看庭前月色如积水，濯洗心上的漫漫风尘，让心柔柔地复原如初。

赏花的人远比赏月的人多，可是人们所欣赏的，只是花儿的浮华虚艳，或在私室厅堂之上，或在大庭广众之下。有谁见过花儿怎样从长夜中醒来，在朝霞的映衬下露出第一抹微笑？那样的时刻，花儿打着呵欠舒展着身躯，用最美的笑靥回报着朝阳，感谢它赐予了自己一天中最纯最美的甘露。那一颗颗露珠，就是花儿的美饰，映得花颜熠熠生辉。有过这样一个早晨，那么在这一天中就算再劳累，心情也一定是美丽的。

我知道，有许多人很无奈，世事的艰辛已是劳心费神，哪还有闲心去赏花看月。我也知道，风花雪月再美，终是虚妄之事，抵不过一日三餐。可是，我们想要的，只不过是份恬淡的心情，一种平和的境遇，这是远远高于物质的。不明这一点，就算早起晚睡地去看花赏月，也只能是一种负担，与美好的初衷背道而驰。生活已经够沉重的了，为什么不从中找寻出一种渲泄、一种感染、一种寄托呢？

一个真正懂得生活的人，可以让月光抚慰躁动的心，可以让花香洇染梦想。只有那些执著于小是小非的人，才会“明月楼高休独倚”，才会“看花满眼泪”。如果有了洒脱的胸襟，就算月缺月圆，一样可以照亮前路；就算花开花落，一样可以点燃热情。如此，不必超然出世，身处红尘之中，就处处是美丽的天堂。

我希望拥有这样的心境，不辜负一月一次的月圆，不辜负一年一度的花开。所以我可以在三更独对明月，可以在凌晨笑看花开。然后努力地工作，快乐地生活，其余的时间，但睡无妨！

阅卷老师推荐理由

一、正如作者所言，“爱月迟眠，惜花早起”，这句话读来有一种莫名的震撼与感动，带着对这句话的感动，也悄然喜欢上了这篇文章。

二、感情丰盈，思想犀利，文章最重要的还是思想。在看似散淡的笔墨里，却透出深刻的人生思考。何谓正道，何谓歧途，有时真是难以分辨。世俗的我们被名利熏心，心灵便变得沉重，在现实的匆忙里，如能有洒脱的胸襟，诗意的心灵，才是一个真正懂得生活之人。

三、文笔细腻，语言优美，很多句子富有意蕴，读来别有滋味。像“三更独对明月，凌晨笑看花开”，可谓自然天成，神来之笔。

运用方向及写作指南

一、写“正道与歧途”。好好工作就是“正道”?赏花对月就是“歧途”？像蝜蝂一样地生活就是“正道”?还是选择身处红尘、笑看落花的那份洒脱?

二、写“诗意地生活”。身在俗世，诗意地生活，并不见得非要看破红尘，有一颗纯净的心，学会看淡一切，学会洒脱，学会简单，一样可以笑看风云，喜看花月。

二、写“生命的本真”。人生一址，活着并不是为了追名逐利，而是能够活出自我，活出风采。只会为利益奔跑的人，永远不会懂得生命的本真，只有抛开纷扰，融于自然，才能超然洒脱，活得自在。