乌鲁木齐到沙湾的火车:中国现代名画家之八：黄宾虹[111P]

中国现代名画家之八：黄宾虹[111P]

来源：不详

生平与艺术简介

　　（1865 年1月27日～1955 年3月25日）现代杰出国画大师。

　　原名懋质，名质，字朴存、朴人、亦作朴丞、劈琴，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人等。原籍安徽歙县，出生于浙江金华。幼喜绘画，课余之暇，兼习篆刻。六岁时，临摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水册，1887 年赴扬州，从郑珊学山水，从陈崇光（若木）学花鸟。

　　1907年后居上海三十年。前二十年，主要在报社、书局任职，从事新闻与美术编辑工作；后转做教育工作，先后任上海各艺术学校的教授。1937 年由上海迁居北平，被聘为故宫古物鉴定委员。兼任国画研究院导师，及北平艺专教授。1948 年返杭州，任国立杭州艺专教授。晚年任中国美术家协会华东分会副主席，中国美术家协会理事，被聘为中央民族美术研究所所长（因病未赴）。其著作有：《黄山画家源流考》、《虹庐画谈》、《古画微》、《画学编》、《金石书画编》、《画法要旨》等，与邓实合辑《美术丛书》并有辑本《黄宾虹画语录》。

001_春江过雨

002_峨眉龙门峡图轴2

003_峨眉龙门峡图轴

004_峨眉洗象池图轴

005_仿范宽笔意

006_仿宋人笔意

007_高秋图轴

008_沽酒还山图轴

009_汗桥策杖图轴

010_湖山泛舟图轴

011_黄山途中

012_黄山西海

013_黄山写景图轴

014_江行图轴

015_空空涛声

016_漓水

017_莲花峰

018_柳阴茶花图轴

019_拟龚半千笔意

020_浅绛山水2

021_浅绛山水3

022_浅绛山水

023_浅绛山水轴

024_浅绛写意山水

025_山房话旧图轴

026_山水6

027_山水轴2

028_山水轴3

029_山水轴4

030_山水轴5

031_山水轴6

032_山水轴7

033_山水轴

034_山亭小息图轴

035_设色花卉

036_设色山水1

037_设色山水2

038_设色山水3

039_设色山水4

040_设色山水5

041_设色山水6

042_设色山水7

043_设色山水8

044_设色山水9

045_设色山水10

046_设色山水11

047_设色山水12

048_设色山水13

049_设色山水14

050_设色山水15

051_设色山水16

052_设色山水17

053_设色山水18

054_设色山水19

055_设色山水20

056_设色山水21

057_设色山水22

058_设色山水23

059_设色山水24

060_设色山水25

061_设色山水26

062_设色山水27

063_设色山水28

064_设色山水29

065_设色山水30

066_设色山水31

067_设色山水32

068_设色山水33

069_设色山水34

070_设色山水35

071_设色山水36

072_设色山水37

073_设色山水38

074_设色山水39

075_设色山水40

076_设色山水图册3

077_设色山水图册4

078_设色山水图册5

079_设色山水图册

080_设色山水图轴

081_设色山水轴1

082_设色山水轴2

083_设色山水轴

084_深山夜读图轴

085_水墨山水2

086_水墨山水5

087_水墨山水6

088_水墨山水

089_水墨山水轴

090_水墨水山

091_松溪晚渡图轴

092_宛委藏书图轴

093_为居素作山水图轴

094_卧游图册1

095_卧游图册2

096_卧游图册3

097_卧游图册4

098_卧游图册5

099_卧游图册6

100_卧游图册7

101_卧游图册8

102_卧游图册9

103_卧游图册

104_蜈蚣山

105_五龙潭小景

106_西溪放棹图轴

107_夏木阴阴图轴

108_湘水秋山图轴

109_携琴图轴

110_写意山水图轴

111_写朱竹垞诗意图

　　在我国近现代绘画史上，有“南黄北齐”之说，“北齐”指的是居住在北京的花鸟画巨匠齐白石，而“南黄”说的就是浙江的山水画大师黄宾虹。他擅长山水、花卉，并注重写生，但成名相对较晚。

　　他绘画的技法，早年行力于李流芳，程邃，以及髡残，弘仁等，但也兼法元、明各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。新安画派疏淡清逸的画风对黄宾虹的影响是终生的，六十岁以前是典型的“白宾虹”。

　　六十岁以后，曾两次自上海至安徽贵池，游览乌渡湖、秋浦、齐山。江上风景甚佳，他起了定居之念。贵池之游在黄宾虹画风上的影响，便是从新安画派的疏淡清逸，转开学习吴镇的黑密厚重的积墨风格。以此为转机，黄宾虹开始由“白宾虹”逐渐向“黑宾虹”过渡。1928年黄宾虹首游桂、粤，画了大量写生作品。自此以后，黄宾虹基本上从古人粉本中脱跳出来，而以真山水为范本，参以过去多年“钩古画法”的经验，创作了大量的写生山水，在章法上前无古人。

　　69~70岁，黄宾虹有巴蜀之游。这是他绘画上产生飞跃的契机。其最大的收获，是从真山水中证悟了他晚年变法之“理”。证悟发生在两次浪漫的游历途中：“青城坐雨”和“瞿塘夜游”。

　　“青城坐雨”是在1933年的早春，黄宾虹去青城山途中遇雨，全身湿透，索性坐于雨中细赏山色变幻，从此大悟。第二天，他连续画了《青城烟雨册》十余幅：焦墨、泼墨、干皴加宿墨。在这些笔墨试验中，他要找到“雨淋墙头”的感觉。雨从墙头淋下来，任意纵横氤氲，有些地方特别湿而浓重，有些地方可能留下干处而发白，而顺墙流下的条条水道都是“屋漏痕”。当我们把这种感觉拿来对照《青城山中》，多么酷肖“雨淋墙头”啊！完全是北宋全景山水的章法，一样的笔墨攒簇，层层深厚，却是水墨淋漓，云烟幻灭，雨意滂沱，积墨、破墨、渍墨、铺水，无所不用其极！

　　“瞿塘夜游”是发生在游青城后的五月，回沪途中的奉节。一天晚上，黄宾虹想去看看杜甫当年在此所见到的“石上藤萝月”。他沿江边朝白帝城方向走去。月色下的夜山深深地吸引着他，于是在月光下摸索着画了一个多小时的速写。翌晨，黄宾虹看着速写稿大声叫道：“月移壁，月移壁！实中虚，虚中实。妙，妙，妙极了！”至此，黄宾虹的雨山、夜山是其最擅长、最经常的绘画主题，合浑厚与华滋而成美学上自觉之追求。

　　七十岁后，所画作品，兴会淋漓、浑厚华滋；喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深厚，气势磅礴，惊世骇俗。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他逐渐形成的显著特色。这一显著特点，也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。

　　黄宾虹曾说过学习传统应遵循的步骤：“先摹元画，以其用笔用墨佳；次摹明画，以其结构平稳，不易入邪道；再摹唐画，使学能追古；最后临摹宋画，以其法备变化多。”黄宾虹所说的宋画，除了北宋的大家外，往往合五代荆浩、关仝、董源、巨然诸家在内。“宋画多晦冥，荆关灿一灯；夜行山尽处，开朗最高层。”（1940年题画山水）

　　在北平的十一年，黄宾虹完成“黑宾虹”的转变后，又进行“水墨丹青合体”的试验。用点染法将石色的朱砂、石青、石绿厚厚地点染到黑密的水墨之中，“丹青隐墨，墨隐丹青”，这是受西方印象派启发，思以将中国山水画两大体系（水墨与青绿）进行融合的一大创举。

　　南归杭州后，看到良渚出土的夏玉而悟墨法，将金石的铿锵与夏玉的斑驳融为一体，画面的朦胧融洽更接近江南山水的韵致，笔与墨一片化机。

　　在中国近现代画坛上，黄宾虹是一位非常重要的画家。其画风与丰富多变的笔墨中，蕴涵着深刻的民族文化精神与自然内美的美学取向。几十年来，黄宾虹的绘画一直受到美术界的广泛关注，并逐渐释放出巨大的能量，影响着当今中国画坛。

　　黄宾虹的绘画价值，随着时间的推移，其效应已显示出来，而其艺术价值的显现，又是全方位的。除其山水画外，花鸟画也境界不凡，书法成就更不能等闲视之；他还有着自己的画学理论建构；其金石篆刻、文字学、考古学也颇有建树。黄宾虹的确是一位“不能仅以画史目之”的学者型艺术家。由于黄宾虹在美术史上的突出贡献，在他90 岁寿辰的时候，被国家授予“中国人民优秀的画家”荣誉称号。