'前级可以接功放吗:“春风”吹遍唐人诗

　　喜欢贺知章笔下的“春风”：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”（《咏柳》），春风拂拂，吹绿草木，催发生机，装扮美丽的春天。你看，亭亭柳树，柳枝披拂，绿叶成荫，枝枝叶叶，丝丝缕缕，好像从你眼前飘然而过的秀发女郎，风姿绰约，楚楚动人。如此鲜活灵动的形象，如此美妙的画面，全是“春风”这位无影无形的艺术家妙手创造的。和这首“春风”无限、活力无穷的诗歌不一样，贺知章的另一首诗也写到“春风”，却是饱含人世沧桑，历经社会变故：“离别家乡岁月多，近来人事半消磨。惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。”（《回乡偶书》其二）82岁的老诗人回到阔别已久的家乡，家乡发生了巨大变化，令他感慨万千，其中最令人伤心难过的变化莫过于亲人离去，好友沉沦。春风啊，照样吹拂，暖意融融；镜湖啊，照样波平如镜，闪闪发亮。它们年复一年，周而复始，少有变化或永恒不变，只是再也不见当年自己朝夕相伴的亲朋了。春风绿波，历时不变，见证了老诗人的家园变故，带有几分沧桑难料、人生未卜的迷茫色彩。

　　李白写“春风”，无头无脑，无缘无故，闯进闺房，扰人心绪：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？”（《春思》）春风无情无意，不知不觉竟然闯入罗帏，滋事生非，添愁惹恨，的确可恶！思妇相思愁苦，肝肠寸断，思君不归，竟然呵斥春风，委实无理！可是，站在思妇的角度想想，长久的独守闺房，长久的苦苦期盼，碰上君归却不归之日，碰上春风荡漾的时节，哪能心静如水、波澜不惊呢？心有郁愤，迁怒于人；人不在，只好迁怒春风。多情的思妇怪罪无情的春风，更见情难自抑，更见女子坚贞不移、忠于所爱的一片深情。“春风”泄露了一个闺房女子的全部秘密。李白的另一首诗《春夜洛城闻笛》也写“春风”：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情！”一个春风飘荡的夜晚，万家灯火渐渐熄灭，白日的喧嚣早已平静下来，忽然传来嘹亮的笛声，凄清婉转的曲调随着春风飞呀，飞呀，飞遍了整个洛阳城。这时，有一个远离家乡的诗人还没有入睡，他倚窗独立，凝眸皓月，耳听笛音，陷入了沉沉的乡思之中。笛子吹奏的是一曲《折杨柳》曲，传达离别行役之苦、离乡思亲之恋，如此哀怨，如此缠绵，谁人不动心？谁人不思家呢？这个夜晚，风传玉笛，声飞万里，洒遍洛城，勾起万千乡愁，“春风”吹皱一池心灵春水，唤起人们甜蜜而忧伤的回忆。

　　唐代诗人崔国辅以“春风”写宫女，浸透人生悲凉：“妾有罗衣裳，秦王在时作。为舞春风多，秋来不堪著。”（《怨词二首》其一）一个已成明日黄花的宫女，在翻捡衣箱时，发现一件精美漂亮的衣裳，牵惹起对往事的回忆，不禁黯然神伤。这件衣裳是君王生前所赐。当年自己容颜姣好，青春亮丽，能歌善舞，常常在君王面前翩翩起舞，惹得君王带笑看，多么风光，多么荣耀啊！可如今，君王不在，我也是人老珠黄，犹如秋扇，被丢在一旁，被冷落，被遗忘，终日在冷宫深院消磨残生。诗中“春风”暗示女子款摆腰肢，婀娜起舞，于春风融融中展现迷人的风采；“秋来”句暗示女子容颜憔悴，青春不复，久被冷落，晚景凄凉。两相对照，顿生人生悲凉、世态冷酷之感。“春风”见证了宫女的风流快意、富贵豪华，也暗示了女子好梦不长、朝夕难保的命运遭遇。

　　大诗人杜甫写“春风”，赋予她美好的品格操守，展示了诗人自己的人生追求：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。”（《春夜喜雨》），春风化雨，润物无声，顽皮机灵，天真淘气。诗人笔下的“春风”成了一种无私奉献、颇具灵性的生命个体的体现，成了一种品质操守的载体。杜甫在另一首诗中则是热烈歌颂“春风”的温馨和暖：“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”（《绝句二首》其一）阳光普照，四野青绿，溪水荡漾，惠风和畅，百花竞放，花草飘香，这是静态的自然景象。春暖花开，泥融湿土，飞燕繁忙，日丽沙暖，鸳鸯静睡，这是动态的自然景象。动静搭配，和谐统一，再现了一幅色彩鲜明、生机勃发、具有美感的初春景物图，流露出诗人对和平宁静生活的向往、对幼小生命的呵护。

　　边塞诗人岑参也写“春风”，是冬天里的“春风”，是吹去心灵寒冰的“春风”：“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”（《白雪歌送武判官归京》），胡天八月，北风呼啸，大雪纷飞，冷酷至极，但“春风”吹去了环境苦寒所带来的愁苦不快，吹去了人们心头的坚冰！岑参不仅行吟边塞，也了解风花雪月，小诗《春梦》则描绘了一场洞房里的“春风”：“洞房昨夜春风起，遥忆美人湘江水。枕上片时春梦中，行尽江南数千里。”（《春梦》）春回大地，风入洞房，季节变换引发主人公的感情波动，尤其是当寒冷萧瑟的冬天转到晴和美丽的春天的时候，主人公自然想起了远方的美人，于是他在晚上做了一个梦，片刻之间，行尽千里来到美人身边，相亲相悦，缠缠绵绵。是“春风”撩拔起他的情感，是“春风”伴随他梦飞千里，又是“春风”赐予他们相会的温暖和幸福。多好的“春风”！虽然有点莽撞，却又是何等通晓人意、善察人心！

　　杨巨源以“春风”写送别：“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹。”（《和练秀才杨柳》）折柳赠别，古来习俗，送者情意殷殷，行者依依难舍，诗人就境取喻，奇想抒情，说“春风”有情有意，爱惜柳枝，殷勤吹拂，送去关爱和呵护，其实是在借风喻人，表达送者对行者的殷殷爱惜、不忍离别的情意。

　　武元衡也写“春风”，写出的则是悠悠乡情、绵绵归梦：“杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”（《春兴》）诗人流落异乡，归家无计，目睹春天柳暗花残，悄然逝去，情不自禁想起故乡的春天，想必也是春意阑珊、百花凋残了吧。日有所思，则夜有所梦，梦中诗人伴随和煦“春风”，飘飘荡荡，飞越关山，来到日思夜想的故乡——洛阳城。诗人笔下，“春风”多情，善解人意，她吹人入梦，帮助诗人完成了一次故园之旅。

　　崔护笔下的“春风”则见证了一个凄美惆怅的爱情故事，给人留下无穷回味：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”（《题都城南庄》）昔日，桃李花开，春风和煦，诗人在城南郊外的一处农庄遇见了一位妙龄女郎，她那光彩照人的面庞，那含情脉脉的双眸，那轻盈娇嫩的玉指，给诗人留下了难忘的印象；今天，诗人故地重游，同样是桃花盛开，春风拂拂，可是那位妙龄女郎却不见踪影，不知去向，留下怅然若失的孤独诗人。

　　和崔护的伤感惆怅不同，张籍也写“春风”，却流露出一种欣慰的惊喜，因为无处投宿的诗人在一个春天的晚上，终于找到了栖身之处。“渔家在江口，潮水入柴扉。行客欲投宿，主人犹未归。竹深村路远，月出钓船稀。遥见寻沙岸，春风动草衣。”（《夜到渔家》）江边，晚上，诗人站在一处渔家外面，徘徊张望，屋里无人，四望无人，何处安身？诗人倍感焦虑。突然，远方的江面上，有船向岸边划过来，“春风”吹拂，草衣飘动，船上的人影愈来愈清晰，诗人兴奋不已，主人回来了！“春风”不仅吹动了晚归人的草衣，更吹去了诗人心头的不安和担忧，“春风”温暖了诗人，那个晚上让我们沉醉。