偶看新闻日本王家卫:《七律·台海杂感十五》诗步
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/28 23:22:12
《七律·台海杂感十五》诗步
双英对决晴连雨，三党分争角与笳。岛北冲天蓝喷薄，溪南连野绿交加。
鹡鸰远见西山唳，精卫迭怜东海枷。和乐何时唱棠棣，随春燕子竞还家。
后稿：
双英对决晴连雨，三党分争角与笳。岛北蓝天舟远近，溪南绿野路横斜。
鹡鸰犹见西山唳，精卫尚怜东海枷。和乐何时唱棠棣，随春燕子剪红霞。
本诗写于台湾第十届领导人大选结果公布之夜。国民党在北部大胜，中部小赢，南部小输。首联写台湾大选实况；颔联写岛内政治生态；颈联写两岸舆论现状；末联写大陆主流民意。第七句呼应第二句，第八句绾合第一句，以“红霞”照映“蓝天”“绿野”，采用了比法，寓意鲜明。
有诗友认为，如果单纯的同音押韵有“音僵义昧”之嫌，余深以为然。为就友见，简省申说，改“加”为“斜”，改“家”为“霞”。这样，“笳、斜、枷、霞”四个韵脚中“jiā”和“xiá”同音交替，有了声母之变化和韵母的同一。然而，这只是局限于韵脚部分的审美感受，我们更应该着眼于全诗的审美特质。
诗歌起源与音乐有着紧密的联系，在其发展过程中也一直不断地接受着音乐的影响。在音乐规律的探索过程中，人们发现“同音往复”能构成声音的回环美。在诗歌发展过程中，人们渐渐地认识到语言也是一种有高低升降长短轻重之辨的声音，存在着类似音乐的规律，如果在某些句子的最后一个字使用字音相同或相近的字，在咏唱或朗诵时同样便会产生顺口、悦耳、和谐的韵律美感，于此产生了“押韵”的概念。
艺术的本质在于对比，其要领是“违而不犯，和而不同”。在诗律音韵中，“违”的极致是“四声递用”，“和”的极致是“同音共律”。
押韵的实质是求“和”，就是追求音韵的和谐美。从韵脚的音韵和谐度看，从小到大依次分为“同韵异调”（四声混押——失韵）、“同韵近调”（平仄分押——跨韵）、“同韵同调”（同调相押——协韵）、“同韵同调同声”（同音相押——粘韵、贴韵）。但是“同韵同调同声同义”也就是“同字押韵”，超出了“音韵”范畴，其弊端在于“同义反复”，违反了诗的“简约美”要求，有损诗的容量，是众所禁忌的。
“同音相押”，在律诗中被美称为“同音共律”，包括部分同音押韵的“连韵”和全部同音押韵的“粘韵”两大类，这是一种极致的回环美。由于“同音共律”中人为构求的局部同一性十分强烈，需要用“四声递用”中自然具备的整体差异性来加以平衡，使之具有主观与客观、局部与整体、统一与差异等三方面的结合，形成音韵的和谐美，实现“人的本质力量的感性显现”。
简而言之，字音由韵母（韵）、声调（调）、声母（声）三部分构成，其中最重要的是韵母，其次是声调，最后才是声母。因此，诗韵以是韵母和声调来归部的，同音字自然包含其中。由于诗歌的押韵源于音乐的同音反复，因此也追求诗韵的同音反复。在律诗押韵原则中，最通行的是“平仄分押”。余浩然先生主张的“更上层楼说”，其实质是“同调相押”，是一种更严格的押韵法。至于“同音押韵”，则是最为严苛的押韵法，由于诗例罕见，也被后人推认为是一种“诗病”和“禁律”，备受质疑和非议。
回说本诗，前稿是我对“同音押韵”和“四声递用”的一次尝试。“同音共律”本是罕事，“四声递用”也为难事，相互结合，或曰“诗律之巅”。“四声递用法”对七律的要求是，四个白脚或者八个诗句“上去入三声俱全”，两者备具为最佳。最后定稿:
双英对决晴连雨，三党分争角共笳。岛北冲天蓝奋越，溪南放野绿交加。
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西山欲振原鸰羽，东海合除精卫痂。和乐时当咏棠棣，剪春交逐燕还家！
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