偶看新闻美剧大尺度情电影:陈淳：墨中飞将军
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/28 07:05:47
陈淳：墨中飞将军
节选自《读者欣赏》2010年第11期《大师巨匠》栏目
墨中飞将军——如此形容陈淳的笔墨，真是恰到好处，就像是古人形容少年王羲之的老师卫夫人的书法，如插花舞女、低昂芙蓉，形容黄庭坚的书法为长枪大戟，米芾乃狮子搏象，王蒙笔力能扛鼎一样。
陈淳（1483~1544），字道复，号白阳山人，长洲（今江苏苏州）人。
墨花册之十 28×37.9cm 纸本墨笔 1544年 上海博物馆藏
陈淳的祖父陈璚，官至南京都察院左副都御史，家中收藏颇丰，与当时苏州名士、大书画家沈周交往密切；陈淳的父亲陈钥，一生未曾致仕，精研阴阳方术，与沈周弟子、大书画家文徵明私交甚好。陈淳师从文徵明学习诗文、书法、绘画，两人年龄相差10多岁，虽为师生，但意气相投，实为亦师亦友。文徵明曾对陈淳说：“吾道复举业师耳，渠书、画自有门径，非吾徒也。”陈淳33岁时父亲病故，哀伤之情使他性情大变，一意崇尚玄虚，厌弃尘俗，每日伏案读书，焚香玩古，与高人雅士饮酒赋诗。后上北京，入国子监修业。4年后放弃了留任秘阁的机会，归乡隐居。这一时期，他与文徵明在人生观和艺术观上都发生了分歧，自此无事不入城，过起了“扁舟泊野，信宿而返”的日子。直至陈淳病逝，和文徵明再无片纸之交。
“吴门画派”代表人物沈周、文徵明、唐寅、仇英等，均为吴郡人，故名。沈周主要继承元代文人画衣钵，以简练浑厚、苍劲雄健的粗笔画见长；文徵明从学沈周，并吸取元代画家赵孟頫、王蒙画法，以缜密工致、清秀古雅的细笔画著称。他们两人发展了元代文人画传统，注重笔墨表现，强调感情色彩和幽淡的意境，追求平淡自然、恬静平和的格调，奠定了“吴门画派”的基础。
墨花册之二 28×37.9cm 纸本墨笔 1544年 上海博物馆藏
陈淳虽曾师承文徵明，但对沈周的小写意花卉亦是心慕手追。在他晚年的画作中，沈周的成分更多一些—沈周的水墨写生至陈淳的水墨写意，是一个飞跃—像是撑竿跳高，陈淳一杆画笔，笔墨纵横驰骋，疏爽淋漓。
陈淳的山水画多学宋代的米友仁，水墨淋漓，颇得氤氲之气。创有“米家山水”，和其父米芾被世称“大米小米”的米友仁，表达了画家墨妙天下的灵动与气韵。而陈淳在米家的“墨戏云山”中，又添加了明代的云朵和山峦。
明代书画家王谷祥跋《陈白阳仿米云山》：“陈白阳作画，天趣多而境界少。或孤山剩水，或远岫疏林，或云容雨态。点染标志，脱去尘俗，而自出畦径，尽得意忘象者也。”
竹石菊花图 116×46cm 纸本墨笔 上海博物馆藏
忽然想起魏晋人阮籍“嗜酒能啸，善弹琴。当其得意，忽忘形骸”。陈淳才不过“忘象”，人家阮籍“忘形骸”，连自己的身体都不要了—阮籍是从云朵后面走过来的，陈淳是想走到云朵后面去。画史上有一称谓：“青藤白阳”，说的是徐渭、陈淳。徐渭，号青藤；陈淳，号白阳。将二人联系在一起的是花鸟水墨大写意，两位不曾照面的画家，共同敞开了明清花鸟水墨大写意之窗。徐渭较陈淳用笔更为肆意狂放，风格奇峭，墨法变化多端，浓淡有致，自成一家。当然，这与其怀才不遇的坎坷经历大有关联。
“青藤白阳”—按照时间前后应该是“白阳青藤”。“白阳”也好，“青藤”也罢—一笔过去，池塘水便溢了，荷花便残了，青蛙的叫声更远了……
陈淳还和文徵明、祝允明、王宠并称“吴中四大书家”。陈淳擅长草书，其写意画融入了书法的笔意，使他的画充满了书法的线条美。
陈淳属意“率意纵笔”的书风，偏于表现文人的散逸情趣，崇尚写有草书《嵇康与山巨源绝交书》的唐代李怀琳、写有被称为天下第五行书《韭花帖》的五代杨凝式以及被明代书画家董其昌谓“吾尝评米字，以为宋朝第一”的米芾。而明代书画家莫是龙则高度评价陈淳：“笔气纵横，天真烂漫，如骏马下坡，翔鸾舞空，较之米氏，不知谁为先后矣。”莫是龙的评论斜逸横出，仿佛是用子时的一颗星辰形容丑时的一颗星辰。当然，如果时间颠倒一下，就是用丑时的一颗星辰形容子时的一颗星辰了。
《花卉图》中叶是新长叶，花是刚开花，如果这时有谁走过，我真希望最好是一对新人，或者，起码也是怀揣孩子穿着新衣服那样的心情走过。让我祝福，谁走过，花一样的美好就在前面等着谁。
花卉 118×62cm 绢本设色 上海博物馆藏
节选自《读者欣赏》2010年第11期《大师巨匠》栏目
墨中飞将军——如此形容陈淳的笔墨，真是恰到好处，就像是古人形容少年王羲之的老师卫夫人的书法，如插花舞女、低昂芙蓉，形容黄庭坚的书法为长枪大戟，米芾乃狮子搏象，王蒙笔力能扛鼎一样。
陈淳（1483~1544），字道复，号白阳山人，长洲（今江苏苏州）人。
墨花册之十 28×37.9cm 纸本墨笔 1544年 上海博物馆藏
陈淳的祖父陈璚，官至南京都察院左副都御史，家中收藏颇丰，与当时苏州名士、大书画家沈周交往密切；陈淳的父亲陈钥，一生未曾致仕，精研阴阳方术，与沈周弟子、大书画家文徵明私交甚好。陈淳师从文徵明学习诗文、书法、绘画，两人年龄相差10多岁，虽为师生，但意气相投，实为亦师亦友。文徵明曾对陈淳说：“吾道复举业师耳，渠书、画自有门径，非吾徒也。”陈淳33岁时父亲病故，哀伤之情使他性情大变，一意崇尚玄虚，厌弃尘俗，每日伏案读书，焚香玩古，与高人雅士饮酒赋诗。后上北京，入国子监修业。4年后放弃了留任秘阁的机会，归乡隐居。这一时期，他与文徵明在人生观和艺术观上都发生了分歧，自此无事不入城，过起了“扁舟泊野，信宿而返”的日子。直至陈淳病逝，和文徵明再无片纸之交。
“吴门画派”代表人物沈周、文徵明、唐寅、仇英等，均为吴郡人，故名。沈周主要继承元代文人画衣钵，以简练浑厚、苍劲雄健的粗笔画见长；文徵明从学沈周，并吸取元代画家赵孟頫、王蒙画法，以缜密工致、清秀古雅的细笔画著称。他们两人发展了元代文人画传统，注重笔墨表现，强调感情色彩和幽淡的意境，追求平淡自然、恬静平和的格调，奠定了“吴门画派”的基础。
墨花册之二 28×37.9cm 纸本墨笔 1544年 上海博物馆藏
陈淳虽曾师承文徵明，但对沈周的小写意花卉亦是心慕手追。在他晚年的画作中，沈周的成分更多一些—沈周的水墨写生至陈淳的水墨写意，是一个飞跃—像是撑竿跳高，陈淳一杆画笔，笔墨纵横驰骋，疏爽淋漓。
陈淳的山水画多学宋代的米友仁，水墨淋漓，颇得氤氲之气。创有“米家山水”，和其父米芾被世称“大米小米”的米友仁，表达了画家墨妙天下的灵动与气韵。而陈淳在米家的“墨戏云山”中，又添加了明代的云朵和山峦。
明代书画家王谷祥跋《陈白阳仿米云山》：“陈白阳作画，天趣多而境界少。或孤山剩水，或远岫疏林，或云容雨态。点染标志，脱去尘俗，而自出畦径，尽得意忘象者也。”
竹石菊花图 116×46cm 纸本墨笔 上海博物馆藏
忽然想起魏晋人阮籍“嗜酒能啸，善弹琴。当其得意，忽忘形骸”。陈淳才不过“忘象”，人家阮籍“忘形骸”，连自己的身体都不要了—阮籍是从云朵后面走过来的，陈淳是想走到云朵后面去。画史上有一称谓：“青藤白阳”，说的是徐渭、陈淳。徐渭，号青藤；陈淳，号白阳。将二人联系在一起的是花鸟水墨大写意，两位不曾照面的画家，共同敞开了明清花鸟水墨大写意之窗。徐渭较陈淳用笔更为肆意狂放，风格奇峭，墨法变化多端，浓淡有致，自成一家。当然，这与其怀才不遇的坎坷经历大有关联。
“青藤白阳”—按照时间前后应该是“白阳青藤”。“白阳”也好，“青藤”也罢—一笔过去，池塘水便溢了，荷花便残了，青蛙的叫声更远了……
陈淳还和文徵明、祝允明、王宠并称“吴中四大书家”。陈淳擅长草书，其写意画融入了书法的笔意，使他的画充满了书法的线条美。
陈淳属意“率意纵笔”的书风，偏于表现文人的散逸情趣，崇尚写有草书《嵇康与山巨源绝交书》的唐代李怀琳、写有被称为天下第五行书《韭花帖》的五代杨凝式以及被明代书画家董其昌谓“吾尝评米字，以为宋朝第一”的米芾。而明代书画家莫是龙则高度评价陈淳：“笔气纵横，天真烂漫，如骏马下坡，翔鸾舞空，较之米氏，不知谁为先后矣。”莫是龙的评论斜逸横出，仿佛是用子时的一颗星辰形容丑时的一颗星辰。当然，如果时间颠倒一下，就是用丑时的一颗星辰形容子时的一颗星辰了。
《花卉图》中叶是新长叶，花是刚开花，如果这时有谁走过，我真希望最好是一对新人，或者，起码也是怀揣孩子穿着新衣服那样的心情走过。让我祝福，谁走过，花一样的美好就在前面等着谁。
花卉 118×62cm 绢本设色 上海博物馆藏
关于飞将军李广
李广称龙城飞将军中龙城是哪个城市
叶飞将军在浙南三年中曾提到沙湾,上标,斋郎等地,其中上标是现在的什么地方,属于哪个县,哪个乡镇?
马列西耶夫——无脚飞将军
飞将军李广巧计退兵的故事
飞将军李广的文言文及翻译
谁知道 有关飞将军 李广 的一生的故事
叶飞将军出生在外国，他是中国人吗？
飞将军李广资料,快快快快啊,有急用
岳飞将军精忠报国，为什么黄帝要杀了他？
西汉时期，让匈奴心惊胆战的“飞将军”是张骞。 （ ）
谁知道“塞下曲”哪一首是写飞将军李广的？
请问岳飞将军使用的枪有名字吗？叫什么？
上 上占中 中 中中
沉没中,郁闷中~~~
中了。中了！
苦恼中，矛盾中～～
中超，中甲
一体复印机印刷过程中突然无墨
矛盾中``````
迷茫中。。。
` 便秘中~ ~ ~ ~
迷惑中。。。。。。。。。。。。。。。。。。
苦恼中....