日本侵华的历史根源:戒中无色——看《色戒》

作者：zhoua8　来源：网易娱乐

今天看了李安的〈色戒〉，在他拍摄这部影片之前，这是为数极少的被我所忽略的张爱玲小说，被李安大导夸奖得如此好法，赶紧补功课！重温了小说，也看了诸多文人包括张自己对这片短篇的看法。故事是寥寥的几页，却让处于晚年，笔下早已成精的张师奶前后修修改改有三十年，期间，更是打破与胡兰成的心结，放低姿态，只为讨要几张当年的“汪伪”资料，足见慎重，足见良苦用心。短片虽短，却短的戛然，故而暧昧，欲说还休，似乎是一串的省略号下去，没有了尽头。

李安一再说，“我们要把其中的‘心机’挖掘出来，这里面有她自己的故事，有真实的传奇，混杂在一起，她不能说，我们要铺陈。”请了一流的编剧，请了张的专家，对演员进行长期严苛的要求，尽善尽美疑似作秀地还原民国的处处风貌。。。雨点雷声都过去之后，国内残废版的《色戒》终于登场，我已经凑了凑这把热闹！由于在观摩期间，掉下了几颗眼泪，这是许久许久在看电影时没有的感觉了，所以就很想简略地谈谈我的感想。

印像比较深的有以下几个片段：

一、粉钻的亮相。“粉钻”、“火油钻”是全片的主题，是从一开始，就被以易先生太太为首的太太党人们不时挂在嘴上的。但这个无比希奇的重6克拉的“黑市”粉钻，经加工镶嵌后正式登场，已近尾声。一如小说中的情景：黑暗的阁楼，寒酸是寒酸了点，但毕竟也算是有些压箱底的货色的。一脸乌黑的犹太老板用镊子夹出这枚“鸽子蛋”，放在墨蓝的丝绒布上，生辉啊生辉，这光辉照亮了阁楼，照懵了王佳芝的心（他毕竟连妻子都没送过这么贵重的“鸽子蛋”）。更无可否认的是，我和我的女伴，在艳羡地，极度虚荣地“啊”的感叹之后，不得不感叹张爱玲的伟大。

穿过长长的三十年，回头望，张对女人心理的把握无疑是至为客观和深刻的。即便在看似前卫的21世纪，我依然不得不承认，女人啊女人，是可以被钻石收买的。当然，这钻石的收买的源头，是在买钻石的男人手上。对女人来说，一颗价值连城的钻石固然首先是一阵另人晕眩的感官刺激，或者如我等一样，来一句屏不牢的“啊”；之后就是精神上的舒坦，“毕竟，他是肯为我花力气的。”若这“力气”连他老婆也未必享用，女人啊女人，就此沉沦了。

其实在戏剧中，我们可以观察到王佳芝从头到尾，都处在一个心理上被动，牺牲上却占主动的位置上。无论是并肩作战的“战友”、还是互有情愫的王力宏饰演的邝裕民、抑或是临时无奈收养她的舅妈，没有人真正关心过她，也无力关心过她，在那个人人无以自保的年代，也在王佳芝内心最迷茫却残留些许青春稚嫩印记的状态下，易先生花的“力气”、花的“眼神”、偶尔渗露的“信任”，是可以让这个女人选择不归路的，无论是不是“鸽子蛋“，是不是带着重得以至于搓不了麻将，她都决绝了！这就是女人，而不仅仅是王佳芝。

二、王佳芝唱《天涯歌女》。首先有必要夸一夸汤唯，唱得不错，学周璇的动作也很自然到位，李家班半年的训练真不是盖的。其次我有必要强调，本人的眼泪是奉献给这一幕的。

在一个日本的小酒馆，刚与日本人谈完事情的易先生，邀约王佳芝。王佳芝说：“我知道你为什么约我来这儿，因为你想告诉我，我跟这些日本女人一样，都是娼妓。”易先生答：“我经常来这里，比你更懂得怎么做娼妓。”（这句话明显是被国内改过的，有点词不达意），原本应该是“我是日本人的娼妓。”然后王佳芝就欣欣然主动要求唱《天涯歌女》给他听。很小的一间包房，两个像浮萍一样的人，在一个不属于自己国家，也不属于自己组织的他人地盘上，唱这首温馨的小调。与其说“温馨”，不如说朴素或者普通。这是一首街头巷尾都会的歌曲，是任何夫妻之间都可以没事拿来唱唱的歌曲。但问题是，他们两个不朴素，不普通，也不是夫妻，甚至于他们的结局都是设定了的，彼此都知道走的是一条死路，而且，再也不可能回头了，而眼前这一位，是戏假情真，还是戏真情假，都是带有猜忌的。正因如此，他们如寻常夫妻一样，共同享受这着实平凡而温情脉脉的场景时，是有做戏成分的，也是有自欺欺人成分的，他们是抛开所有，这“所有”，可是大着呢，是民族大义，是生死存亡。

人非得欺骗自己才能获得一点点稍纵即逝的信任和温情，是苍凉的。谁又能信谁？既然信不了任何人，不如索性骗了自己。这份苍凉是很像张的风格的，包括像《倾城之恋》，用一座城的毁灭去成全白流苏，这是不是爱？这是不是值得信任的婚姻？长不长久？不如先把自己骗了吧。张的文字里是没有永恒的，“永恒“是绝对的词，张不喜用；她喜欢参差的，相对的；喜欢在苍凉的底色上洒一点色彩，聊做安慰。像这一幕场景，像我们共同的人生，像昙花一现的彼时“东方巴黎”，像国民党，像“汪伪”，以上的种种，似乎总让人感觉，是在做垂死的挣扎。

我的眼泪或许是洒给叔本华似的论调的，“人生悲观主义”！

三、谈谈床戏，谈谈结局。床戏我当然是没看到的，但不影响每个人的主观意会。易先生与王佳芝的“信任危机”和“占有关系”是从三段床戏进行递进式的铺陈的。正如张所说，“要通往女人的心，就要通过她的阴道。”我想，女人啊女人，一般总是想和上过床的男人一生一世的，即便有再多的不可能，但不能阻止女人们的主观想像，或者说是憧憬，总会有一丝的期盼，因为女人是需要归宿的，尤其是象王佳芝这样的女人。易先生占有她的人，未必占有她的心；而当她占有了易先生的人，她的心反而统统被易先生占有了。因为女人的身体与心是一致的，当身体采取主动的时候，无论其目的是什么，估计心已经陷落了。她放了他，是因为爱他，女人可以不要一辈子，但她晓得，她永远会在他心里，占足他一辈子，被这样的天天处于“怀疑和被怀疑”的“老奸”信任，更能长住其心中，女人啊女人，她或许是有些得意的，而更重要是，这“得意”让她自觉人生就此有了意义，于是便不悔。

而另一个另这个结局无可改变的是来自易先生，像易先生这样谨慎敏感油滑的人，他是以自我为中心的，他谁也不会相信，他与自己是陪伴，是一个世界。当他发现把信任交付给这样一个不值得信任的人的时候，他首先是对自己进行彻底的怀疑，或者说，他对自己产生信任危机，这对他来说，就意味最后的一个世界也面临崩塌，他无路可退，只有下得了狠心，杀死对方，才能从心理上彻底救活自己。而同时，他也一定得意于自己的魅力的，她毕竟放了他，他彻底占有她，她的人，她的心。而聪慧如她，又怎会不知道他的把戏和心理？但她甘愿，为那一刻他的眼泪，他的信任和付出。这样的男人竟也对她动了真情，她便软弱了，沉醉于自我的满足和妥协中。这又如张的风格，每个人都是不彻底的，好或者坏，忠或者奸，根本没有答案。答案在人心，更在人性！

总结性的话也不多说了，总之，李大导的电影总体感离张爱玲是很近的，无论是布景道具，还是传递给观众的信息，都非常贴和张式风格，即使内容上有改动，但在主体精神上的一致是很值得称道的。TONY的演技非常好，觉得汤唯一半是被他带戏带出来的，这让我想起所有与哥哥合作的幸福女人都特别容易得奖，都是一个道理！

另外，我很想说，当我看完片子，就一直在想，如果杨德昌与哥哥搭档拍出来的《色戒》会怎么样？风格一定是完全不同的。但这个世界不会有“如果”，也不应该有，因为人生只有一次，就像《色戒》的结局；像现实中的张爱玲和胡兰成；像原著中处处流露的暧昧和欲言又止。就是这样的，不可以再改了，就是这样了，只能这样了！

因为懂得，所以慈悲！所以，王佳芝和易先生，都各自在各自的立场和底线上，对对方慈悲过了！