偶看新闻杭州招聘照顾孕妇保姆:大阪市立东洋陶瓷美术馆藏中国精品陶瓷）
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/05/01 00:19:39
大阪市立东洋陶瓷美术馆藏中国精品陶瓷（高古部分之一）
最近那谁家出了些事，没心情给我讲古玩的事。我暂且介绍些博物馆的藏品吧。
1绿釉陶楼 东汉 2-3世纪 高 104.5cm 住友集团捐赠
这个高一米的大楼阁，上两层、下两层是分开烧成的。东汉时期，用各种各样的陶器随葬是一个很流行的风俗，这些陶器，不仅有楼阁、谷仓，家畜的圈屋等建筑物，还有人物、动物俑。这个楼阁是一个展现乐人、弓箭手和农奴的珍贵的例子。但遗憾的是，这种楼阁的内在涵义到现在还不知道。这件器物全身施深色的绿釉，全器反铅明显。
2绿釉壶 东汉 2-3世纪 高42.0cm 住友集团捐赠
这件器物鲜艳的绿釉发色，是把铜作为着色剂并加入铅釉的结果。低温烧成的绿釉陶器在东汉时期非常流行，并且在绝大多数情况下被用作随葬明器。这种釉的美丽色彩有着类似于青铜器的光泽。实际上，这件壶两个肩部贴的铺首和肩部及腹部的弦纹，表明了它对青铜器钟的模仿。这个壶的一个独特之处在于一部分釉的表面变成了银色，这是因为它长时间埋在地下的结果。壶的口部扁平而且呈喇叭状，在唇部上面可以看到乳钉的痕迹和釉斑，这说明它曾经被颠倒过来烧制。壶的足部较小，在底部变宽并呈八边形来强调它的圆形。
3青瓷印纹四系罐 越窑 东汉 1-2世纪 高29.2cm
这是一件东汉时期出现的印花青瓷的例作。这种青瓷的釉面薄而均匀，清亮透明，和此前的原始青瓷和灰釉陶完全不同。我们可以看到在那个时期青瓷制作技术得到了迅速发展。另一方面，这种瓷器规整的器形和清晰的拍印纹饰，与同时代的印纹硬陶和黑褐釉陶有着共同的特征。浙江省的上虞、宁波和永嘉的窑址出土过具有类似纹样的瓷器。
4青瓷堆塑罐 越窑 吴-西晋 3世纪 高48.5cm
唐以前的越窑青瓷中，经常可以看到动物纹样的独特器形，这就是其中的一种。这个壶的口部是筑有几层之高的塔型楼阁，还有人物和动物堆贴在上面，这是一种叫“神亭壶”的随葬明器，是从东汉时盛行的五联罐发展而来。这种青瓷在以浙江省为中心区域的三国和西晋墓地中的大量出土，它的功能受到了地域和时代的限制。人们曾试图根据其上层部分的形式和装饰内容来对它们进行分类。在龟趺支撑的碑上有“会嵇出始宁用此丧葬宜子孙作吏高迁众无极”的铭刻。
5彩绘宫女俑 唐代 7-8世纪 高37.7cm 住友集团捐赠
与开元年间（713－41）以后流行的、体态丰满温雅的“树下美人”样式的女俑相比，这个宫女俑细腰瘦身的姿态，反映了唐初的理想女性形象。她的头发向上高高梳起，是唐代段成式《髻鬟品》中的“半翻髻”发型，在唐初很流行。她的前额饰有红花。华丽的衣服上装饰有朱、青、绿、黑等色彩和金彩，脸上的表情秀丽优雅，看起来有如仙女。对于她的舞蹈和手持之物有不同的观点，但相对于乐妓或舞女，她更可能是一个侍女。类似的器物在陕西省长武县有过出土，另外最早从永青文库开始，日本和外国收藏的例子也为世人所知。
6彩绘仕女俑 唐代 8世纪 高50.5cm 住友集团捐赠
在仕女的发髻上可以看到大的结，胸前的手指似小鸟状。素烧的塑像的表面先涂一层白色的化妆土，再用彩绘工具上彩料。然而，因为埋在土里，绝大部分的色彩都慢慢剥落了。唐代的俑很流行，除了彩绘的，也有三彩。这个独特的塑像生动地捕捉了年轻女子天真无邪的神态，而成为是仕女俑中的屈指可数的杰作。
7三彩堆贴宝相花纹水注唐代 7-8世纪 高22.0cm 住友集团捐赠这个水注的形状，与一种叫“奥诺乔”（译注：指古希腊和古罗马的陶酒坛）的器皿相似，它反映了地中海文明对唐朝陶瓷业的深远影响。精巧的花瓣状壶嘴、曲线优美的把手和致密的球形身体，造型小巧而又充实。高高的底足增加了这种水注的轻快愉悦的特征。器身施一层黄褐釉。除了把手和颈部的上方外，其余部位被涂了两层绿釉。此外，有些部分还加蓝彩，显示了复杂厚重的色调。
8三彩堆贴宝相花纹罐 唐代 7-8世纪 高30.9cm 住友集团捐赠
罐身三个大的圆形宝相花，堆贴在奇幻的、夹杂着白色斑点的褐釉和绿釉的颜色釉上，显得格外光彩。圆形贴花在模印成型的、东京国立博物馆横河收藏品中的重要文化财三彩龙耳瓶上也可见同类型的圆形贴花。胎上先施一层化妆土。颜色釉垂挂到规整的椭圆形腹部的中间，达到了精巧的平衡效果。罐的口沿及器内施有略泛淡黄的白釉。相类似的罐子，美国芝加哥美术馆有一件，河南省洛阳市金家沟也曾出土过一件施釉方法略有差异的带盖罐。
9三彩狮子 唐代 8世纪 高21.8cm住友集团捐赠
从陕西省西安王家坟90号唐墓、临潼庆山寺的舍利塔塔基砖室（741年）出土的类似的器物来看，这件作品原本是成对的。这种成对的狮子，通常是一只举起左后腿搔耳或下颚，另一只啮其举起的右后腿。狮子坐着的石头座代表了它的“负有守护者的职责”，说明和佛教思想有联系。许多类似的作品都是相当可爱的，描绘了幼狮和它们的动作。然而，这一只由于它的浓厚的釉色和大量蜡制抗蚀剂中的白点而显得有些可怕。
10黑釉白斑罐 唐代 8-9世纪 高18.8cm 住友集团捐赠
黑釉陶从东汉以来经历了不同的发展，到唐朝的中后期把不透明的青白釉应用于黑釉上的装饰技术臻于完善。这两种釉所散发出的流动感，在唐三彩中也可以发现，这是唐代审美意识的种标志。这种釉的色调很像宋代钧窑的瓷器。据近年的考古发掘调查，在陕西省耀州窑、河南省郏县黄道窑、禹县鲁山店段店窑等，均已发现了类似的瓷片。
大阪市立东洋陶瓷美术馆藏中国精品陶瓷（高古部分之二）
11青瓷 鸡首壶 南北朝 6世纪 高 48.0cm 住友集团捐赠
像这类鸡首壶，即饰龙形把手、壶嘴为鸡头形的盘口壶，在东晋到唐初非常流行。这些壶嘴仅起到装饰作用，因此一般会认为是随葬明器。这个作品在造形上富有活力：紧绷而纤细的颈，活泼的龙柄，圆形的腹部和鸡形的头部。山西省北魏辛祥墓（520年）等北朝墓葬中有类似的作品出土，大多是被认定是6世纪初的作品。然而，这些鸡首壶的产地仍难以确定。器物的釉色精美，玻璃质感强，并有细开片。胎质略泛白色，器身可能施了两次釉。这是一件鸡首壶的佳作，堪与出光美术馆和 MOA博物馆的同类品媲美。
12青瓷六系罐 越窑 五代 10世纪 高34.0cm 住友集团捐赠
从晚唐到五代，在以浙江省为中心分布的越窑，生产“秘色瓷”这种不同于古越州窑的新的青瓷类型。在实用器大量生产和销售系统完备的背景下，这一时期的越窑青瓷不仅在国内得到使用，而且还远销海外。这个罐子是销往国外的一种，它在印度尼西亚的西里伯斯岛（Sulawesh）被挖掘出来，据说是当地国王的秘藏品。这个罐子里外施失透的青釉，可见偏黄的独特发色。釉层厚度的变化和残留的简洁的拉坯痕迹，使造型大方有力。整个罐子有一种深深的意味。两个板耳和四个环形系是用来固定原来连接在一起的盖子，带盖的类似器物在江苏省苏州七子山五代墓中有出土。
13白釉划花牡丹纹盆 磁州窑 北宋 11-12世纪 高36.8cm住友集团捐赠
器物的灰胎上施白色的化妆土，在化妆土上再刻划牡丹纹，然后罩上一层透明釉。施化妆土是为了取得类似白瓷的效果而采取的技法，宋代时北方许多瓷窑都使用。这类器物在河北磁县被较早发现，以该地区的古代地名将其总称为磁州窑。不仅生产素面的白瓷，还流行在白色化妆土上刻划或剔刻纹样的装饰技法，并与褐色胎土形成清晰的对照。这个器物可能是洗脸和洗手的面盆。较多的白色底子被留出来，给人一种温暖的印象。
14黑釉刻花牡丹纹梅瓶 磁州窑 北宋 11-12世纪 高31.6cm 住友集团捐赠
器物成形后，在表面的白色化妆土上再施以黑釉。纹饰被线刻出来后，周围部分的黑釉被剔刻掉。这部分再上白色化妆土和透明釉，然后烧成。这与通常的白地黑釉剔刻的技法略有差异。纹样细部的雕刻内是露胎的，留白部分没有再上釉。白地黑釉剔刻的装饰手法，在河北省观台窑和河南省修武窑都已使用，但和本件瓷器同样的瓷片窑址中尚未确认。梅瓶的圈足内施以白色化妆土，但足根切削露胎。
15绿釉黑花牡丹纹瓶 磁州窑 北宋 11-12世纪 高35.0cm 住友集团捐赠
这个瓶先用灰色胎土成形，再上白色化妆土，然后再涂以含铁的彩料，剔刻出纹样，最后施一层透明釉后加以烧成。与以往的白地黑花剔刻技法不同的是，这个瓶外面是上了一层绿釉，再一次低温烧成，是非常罕见的珍品。这件器物上可见北宋时特有的规整的牡丹花图案。该瓶器形较大，且未见与之类似的作品，是全球闻名的珍品。
16白釉黑彩“风花雪月”梅瓶 磁州窑 金代 12世纪 高37.9cm 住友集团捐赠
这种具有细长器身和斗笠形口部的造型特征的梅瓶，被认为是磁州窑所特有的。瓶子的肩部和胫部饰有铁绘的花朵，腹部分为四个开光，在蓖划的底子上刻着“风花雪月”四字。这种在白地上蓖划然后线刻的手法并不仅限于磁州窑，在华南的青白瓷上也可以看到。类似的图案中还有表现“春夏秋冬”和“红花满园”等字样。
17白瓷刻花牡丹纹瓶
定窑被认为是宋代的五大名窑之一，从晚唐起就生产白瓷。它的窑址在河北省曲阳县涧磁村，1941年为小山富士夫氏所发现。在鼎盛期，定窑主要生产的品种为碗、碟、盘，罐和瓶极少。此瓶底部的莲瓣雕刻较深，是鼎盛期之前、北宋初年生产的罕见的珍品。器物的瓶口已经残损了，但可以推测这是一件盘口瓶。
18白瓷刻花莲花纹洗
此器看起来似较深的钵，但它底面宽阔，可以称为洗。器的里外刻划纤细流畅的莲花纹样，表面浮现定窑所特有的牙白色。器壁的外侧有六条竖线，使之成为瓜形。所用的瓷土致密，几乎不含任何杂质，极为轻薄。这么大的洗放在手上也非常轻巧。因为器物采取覆烧，所以口沿刮釉。刮釉处镶以银口。从对器底的斜削和对薄的矮圈足的处理中，我们能够感受到窑工的出色技艺。
19白瓷印花花鸟纹盘
定窑产品中，有印花的品种，这个盘子是其中的代表作。它的主题纹饰是翅膀伸展、喙中含花的两只鸟，背景完全是花枝。图案紧凑，格调高雅。八棱形的口沿非常珍贵，芒口镶有金边。定窑瓷器烧制过程中的因氧化而形成奶油色，有一种温暖的感觉。
20白地锈花缠枝牡丹纹瓶
这种形状的瓶称为太白尊或吐噜瓶。白色的瓷胎上敷以一层铁褐色泥，然后剔刻图案。器身中央为缠枝牡丹花图样，肩部和底部饰有双重的花瓣图案。此种器形和装饰手法在12世纪初期的磁州窑已经使用了。尽管与在白色化妆土的使用上有些不同。但这件器物对推断这两个窑的关联性提供了一个很好的例子。其他类似的器物，还有小盘、壶和枕等。虽然和典型的定窑白瓷相比，它的胎土还有一点灰，并且夹杂的粒子看起来稍嫌粗糙。
大阪市立东洋陶瓷美术馆藏中国精品陶瓷（高古部分之三）
21刻花缠枝牡丹纹瓶
耀州窑是北宋陶瓷业鼎盛时期一个重要的窑场。耀州窑的窑址发现于陕西省西安以北的铜川市。因为在烧制过程中的氧化气氛，耀州窑青瓷釉中常呈现橄榄绿色，器物表面也常见深浮雕的纹样。这件瓶属于吐噜瓶的样式，到目前为止，耀州窑青瓷中还未同类器型。这种雕刻纹饰，运用一道深、一道浅的刻花技法，使得青釉也有深浅，可以看到一种和谐的美感。这是举世闻名的
22青瓷贴花夔凤纹香炉
耀州窑青瓷的纹样多用刀法极深的雕刻来装饰，但也有一些模印贴花的装饰。这个香炉模仿金属器的风格，在腹部的三个侧面交叉贴印有夔凤纹和长方形的突起带。它的颈部、肩部和底部还压印线条纹。此外，香炉的三个足上，装饰有狮子的头与足，增加了器物的厚重感。这是耀州窑中最大的香炉，中国还有一个较小的同类作品。
23青瓷水仙盆
汝窑青瓷，长期以来只有文献残留的记载，具体特定的窑址情况一直不明。以往，根据文献资料和传世品来分析，汝窑瓷器的特征为：失透的天青釉，表面布满细小的开片，底足内有细的支钉显出胎土的痕迹。这是其中的一件，是用来养植水仙花之类的球状植物的盆。胎土细密，呈天青色，全身满釉，青色较强。直到1986年在河南省宝丰县清凉寺出土了与传世品同样的瓷片和窑具后，汝窑的窑址才被确认。
24青瓷弦纹八棱瓶
这个瓶的口沿作成锷状，器物整体呈斜的八边形。瓶的颈部和肩部凸出的弦纹，可能是仿效古代青铜器。除了底足露胎外，整件器物上了一层厚厚的泛些浅白的青绿色的青釉。从器形、釉色和精致的工艺来看，此瓶是南宋时期官窑的产品。据文献记载，南宋时期在都城，有修内司窑和郊坛窑两座官窑。有关郊坛窑，窑址已在杭州市乌龟山山麓发现，并有调查报告，但与这件器物类似的瓷片并没有在那里得到确认。
25青瓷凤耳瓶
这种槌形的器形和贴附凤凰形把柄的青瓷，通常被称为“凤凰耳花瓶”。从镰仓、室町时代以来，许多中国陶瓷器被大量地运往日本，并留存下来。这件瓶就是不知何时起从丹波青山家族中流传下来的。在众多现存的凤凰把柄的花瓶中，有一件题有“万声”和另一件叫做“千声”，因为极其优美而特别出名；然而，这件瓶以其无与伦比的釉色美而更胜一筹。它被认为是浙江省龙泉窑青瓷鼎盛期的作品。
26青瓷褐斑玉壶春瓶
器物表面散布着铁斑，然后再施一层青釉。这种装饰方法在元朝的龙泉窑中被广泛地使用。这类瓷器在日本被称为“飞青瓷”，特别为茶人所钟爱。这件瓶无论是釉色还是和铁的褐斑，在同类中都是一件优秀作品。这种器形通常称为玉壶春。细长的颈部和圆圆的腹部相映成趣，达到了一个完美的平衡。圈足的底釉被削去5毫米，露胎的部分呈深的红褐色。这件作品由鸿池家族流传下来，类似的花瓶在英国的维多利亚与艾尔伯特博物馆和瑞士的宝尔收藏品中均可得见。
27黑釉木叶贴花茶盏
与建窑瓷器中的黑釉茶盏不同，吉州窑的黑釉茶盏胎土为白色，瓷土致密，制作更薄，外壁呈直线。圈足的小巧是吉州窑瓷器的另一特征。一些吉州窑瓷器以黄褐釉和黑釉相融形成的玳瑁釉。这件木叶贴花茶盏，也应用这种施釉手法。但是，真的树叶的使用，甚至连叶脉图案都保留下来的烧制技术，仍没有得到确切的解释。这个茶盏是从加贺前田家族传来的。
28黑釉油滴茶盏
中国人把这个器皿称为油滴，意思是美丽的珠滴，因为这种精美来自于无数的彩虹色的“油滴”。建窑天目茶盏在镰仓和室町时代被大量船运至日本。在这些瓷器中，曜变天目被认为具有最高的价值。这个茶碗长期以来被无以伦比的“油滴”天目。据说过去这件茶盏为关白秀次(l568-1595)所拥有。后来，通过西本原寺、京都三井家族和若狭酒井家族流传下来
29月白釉碗
这是一个口部呈喇叭形的大碗，器身施钧窑所特有的失透性的青釉。口沿的釉较薄，呈现淡黄褐色。底部的釉比较厚重，但圈足露胎无釉。钧窑是宋代的一个名窑，产地被认为是在钧州。可是，这样一个地名并不存在于宋朝，而出现在金代。这种瓷器的起源，与唐代鲁山段店窑黑釉白斑瓷器中的白色乳浊釉有关联。现在，这种器物被确认是在河南省禹县钧台窑和临汝县临汝窑烧制的。钧窑风格的瓷片在宝丰县的汝窑窑址中也有发现，这引起了对这两者关联的注意。
30玫瑰紫釉盆
钧窑特有的失透的青釉中加入了氧化铜，在还原气氛中烧成鲜艳的铜红发色。盆的底部和三足，全都施釉。在盆底内可见15个支钉痕，并刻有“二”这个数字。钧窑底部刻有数字的盆和钵，制作细致，被认为有着特殊用途的器物。数字从1到10，随着数字的增大，器皿的体积减小。在中国，这些瓷器被认为是徽宗皇帝特别制作的宫廷用器，因此烧造年代被推定为在北宋末年。然而，日本和西方学者根据这些瓷器的器形、装饰等整体风格，认为它们的生产时间是在金代或者元朝。目前，这种争论仍未解决。