偶看新闻梦见杀死小青蛇:第五章：作品赏析点评（三）——《喷绘艺术玻璃技法》
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/05/04 22:04:43
2011-11-12
《古祥如意》
选料：19mm厚白玻璃
规格：600mm×600mm，3块组合
工艺浮雕、彩绘
装饰：三件组装，中间为如意，两旁为(鸡)吉祥
用琉璃的色彩、用变形“鸡”的造型、用“如意头”组成如意团花，取鸡的谐音“吉”引申为吉祥，三件组合起来便是吉祥如意。
《春夏秋冬》
选料：10mm厚白玻璃，5mm厚银镜
规格：1800 mm×800 mm，4块组合
工艺：浮雕、深雕、彩绘、夹胶、拼粘
装饰：屏风、隔断等
此作品在2004年(北京)首届全国艺术玻璃优秀作品大展银奖“春”、“夏”、“秋”、“冬”，显然是四个不同的色调。“春”河岸在淡紫色中透出点嫩绿，是青草露尖、树芽吐绿，而河水中有几片桃红色的影子，显然是从桃花盛开的地方“走”来；“夏”大面积的油绿色予人的感觉是万物生机勃勃，草肥水盈，止E时的“河道”也宽淘了，几块红色的卵石点缀在湍急的河水间，格外抢眼，有“万绿丛中点红”的诗意；“秋”金黄色的沙滩，橙色的秋叶，连水都“染”成了浓浓的暖色调，深秋的气息扑面而采，倒映在水中的枯枝败叶，使水中的“内容”丰实起来，又给你带来些淡淡的忧思；“冬”黑白对比、单纯而干净，刻意表现河水的幽静、神秘，以及冰裂纹下涌动的河水……这显然是个暖冬的季节。
《春夏秋冬》的艺术语言，不仅仅是记忆、回忆、写实和抒情，是用“玻璃”作为“语言”述说一种“梦境”的感觉，力求表现“玻璃”的感觉，即只能意会的“无言”的感觉。
《龙生九子》
选料：15mm厚白玻璃
规格：300mm x 300mm
工艺：浮雕、彩绘
装饰门饰玻璃
九子名为椒图、狻猊、蚣蝮、睚眦、狴犴、赑质、蒲牢、饕餮、螭吻，古有龙生九子各有所好之说。喻同胞兄弟志趣各不相同。
(a)龙子椒图，为饕餮龙演化，好闭，铺首衔环装饰是其形象。
(b)龙子狻猊，喜烟火且好坐，火龙，状似狮，当是炎帝羌戎龙开明龙演化，香炉器足龙和佛座“狮”是其形象。
(c)龙子蚣蝮，水龙，喜水，桥涵，建筑望柱和滴水。
(d)龙子睚眦，好杀，宝剑刀柄龙吞口是其形象，止E龙当是兵主蚩尤龙演化。
(e)龙子狴犴，形似虎，有威力，立于狱门。
(f)龙子赑质，玄武龙演化，好负重，驮碑的龟蚨是其形象。
(g)龙子蒲牢，好鸣，钟提梁兽钮是其形象。
(h)龙子饕餮，好饮食，故立于鼎盖。
(i)龙子螭吻，好望，好吞，厌火，建筑屋脊上，鱼身龙是其形象。
《鹤望兰》
选料：10mm厚白玻璃
规格：1600mm×600mm
工艺．雕刻、肌理、彩绘
装饰：居室壁画、门饰玻璃等
设计构思：一改表现花的秀美，恬静之格调，色调追求浓重，加进主观的情感色彩，创造出精神中的东西；形式追求“破碎”、“笨拙”之美，色彩在点状肌理中变化，有点像修拉(印象派画家)点彩风格的影子。
《人波斯菊》
选料10mm厚白玻璃
规格：1000mm x 800mm
工艺：雕刻、彩绘
装饰：适合壁画、门窗玻璃等
大名“大波斯菊”，小名“扫帚梅”，别名“秋樱”是秋天最先开的花。记得我小时候每年在园子里种这种花。我去云南写生时，见到了大片大片的“花海”，以后一见到它便感到很亲切，它不仅花美，而且质朴，生命力极强，几乎在任何环境下都可以有它生命的根基。
《饕餮纹》
选料：12mm厚白玻璃
规格1200mm x 1000mm
工艺雕刻、彩绘
装饰：适合居室、隔断、门玻璃等
在中国古代特别是周商时期，青铜器的造型纹样在世界艺术史上有着重要的地位。饕餮纹便是这个时期最具代表性的典型图腾纹样。新石器时代的晚期在长江中下游南岸太湖地区的“良渚文化”与黄河流域文化同时进入文明时代。
良渚文化的玉器对华夏的玉器文化产生了深刻的影响，如著名的“玉琮”上面雕刻的神徽，成为周商时期青铜器装饰的母题饕餮纹。后来发展为炎帝、太昊、蚩尤的王族联盟徽识牛苜式夔龙，它是炎帝牛、羊、骏鸟；蚩尤牛、蛇；太昊青龙、玄武；少昊鸷、白虎的图腾演变共同组合成图形饕餮纹。把它铸造在青铜器、白陶瓷器上，是对祖先的标崇、追忆、怀念。
《千字文》
选料：12mm厚白玻璃
规格：1800mm x 2400mm
工艺：雕刻、彩绘、肌理、粘接
装饰：文化墙、背景墙等
天是青色的，地是黄色的，无垠的天地构成于远古的混沌时代。日月运行在觅厂天空，日出日落，月圆月缺，极有规律，星辰遍布于辽阔无垠的天空；春夏秋冬四秀循环不息，冬天寒冷而夏天炎热，秋天收割粮食而冬天储存于库。历法中有闰日闰月，乐律里有六律六吕配合十二个月来调节阴阳；乌云升腾会化为雨水，露水遇寒能凝结成霜。金沙江里盛产黄金，昆仑山上盛产美玉；最名贵的剑是巨阙剑，最贵重的珠是夜光珠。水果中的珍品是李子与花红，蔬菜中的珍品是芥菜与生姜…．整幅作品阴雕篆体“千字文”，上图浮雕狩猎、战争的场面；下图浮雕耕种、采桑、捕鱼、收获、庆典、舞蹈的和平盛世；图中拼粘四兽图(青龙、白虎、朱雀、玄武)的抽象图腾。
《水波纹玻璃隔断》
选料：8mm厚水波纹压花玻璃；12mm厚钢化玻璃门；不锈钢玻璃门夹：棕红色木纹铝塑板
规格2400mm×11000mm
工艺：钢化、夹胶、喷砂、彩绘
装饰：洗浴休息厅隔断、餐厅隔间等
在设计时，考虑到原有室内的环境色，玻璃隔断应该统一在整体的暖色调中，所以用水波纹压花玻璃，彩绘成橘黄色的流线型，改变了原来玻璃无色无情的“冰冷性”；在使用功能上采用钢化、夹胶成为安全玻璃，符合公共场合的安全要求，起到隔间不隔光的作用。在刻有传统图案的玻璃门上，又设计对圆型玻璃手拉作点缀。棕红色的木纹铝塑板包框，显得既稳重又大气。
《玉璜》《玉佩》
选料：15mm、19mm厚白玻璃
规格：圆直径600mm(玉佩) 半弧420rnm×170mm(玉璜)
工艺：玉沁色、阴刻、阳刻、双面相同纹饰
装饰：明式落地花罩的配饰、墙壁挂件等
玉器在中国已有近八千年的历史，中国人对玉有着特殊的情感，把美好的东西以玉喻之，甚至把生命的理念寄托于玉。我尊爱玉的品质：外表光滑细腻、光泽柔和、雍容典雅、性情温和、含蓄；而质感却坚硬，可塑性强，色泽淡而雅等诸多特性。玻璃经过多种工艺加工后，非
常和玉接近，1998年初，我便开始用玻璃尝试性地做了一些玉佩、玉璧、玉璜、玉琮等传统的东西，在次展会上，很多人还真以为是“玉雕”，“龙凤玉佩、玉璜、玉璧”就是这个时期的作品。
《溪水》
选料：10mm厚超白玻璃
规格：1600mm x 600mm
工艺：浮雕、肌理、彩绘
装饰：门玻璃、隔断玻璃
我对水有着特殊的爱：静谧的潭水；涓涓细流的泉水；波涛汹涌的海水；以及飞流“三干尺”的山涧瀑布。自古有“无水不成景”之说，1984年我在四川九寨沟画了不少“水景”，那是平面的；现在我用玻璃工艺雕刻水的质感，水的动感，使水有了灵性。
《黄韵》
选料10mm厚白玻璃
规格：1800mm×800mm
工艺：雕刻、彩绘
装饰：屏风、隔断
把听觉艺术用玻璃工艺的形式变为视觉艺术，本身就是一种再创造。黄色在这里已不单纯是色相，而是一个个音符，在合奏着和谐的交响曲，在想像的空间里，这里是山峦、森林、田野、河流、丘陵…
我酷爱大自然，敬畏大自然。每当我处身在江河、森林、雪山、荒漠、海洋、沟壑、平原千变万化的景色中，有一种刻骨铭心的震撼，深深地被大自然的博大、神奇、寂寞、悲壮而惊叹!我与大自然对话、勾通，领悟到～种美的力量，这种力量一直萦绕在我的潜意识中，钻进了我的血管，沁入了我的神经，创作欲时时在侵袭着我。2005年的春天酝酿已久的主题终于诞生了，她便是孕育中华八千年文明的母亲河——“黄河、长江”。这是我梦中的、精神上的大自然。因为梦幻比现实更伟大、更动人。这是我创作的源泉。
我不想具体刻画一座山、一棵树，而是用抽象的大色块，创造一个自然中没有的风景，也就是我心中的第三自然。抽象的物体和具象的物体融汇在一起，梦想和现实成为一体。泥土、石头、空气、流水……在这里都在向人们诉说我中华民族一段段灿烂文明史；一个个千古绝唱的动人故事；一次次悲壮的历史变迁。这是我的艺术构思。
在表现手法上，我崇尚印象派的风格，莫奈、塞尚、修拉这些大师给了我启蒙和灵感。我追求色彩的光感和动感，大量用纯色块，不受形的束缚。色彩在这里相互“流动”，岩石变成彩石，云雾变成彩云，两条“巨龙”在色彩中显身，钻云破雾、绕峰过峡，从远古中走来。而且又采取了俯视的构图，有千里走“泥丸”磅礴之势，小中见大、大中见小的时空感。画面中拼粘了几块不规则的玻璃块，与浮雕、深雕结合，增加了画面凹凸立体感，抽象中有着厚重的力度，在光的作用下，玻璃的质感显示出来。这或许是我的表现手法了。
《黄河、长江》
选料：12mm厚白玻璃、5mm厚银镜
规格：2400mm×1000mm 4块组合
工艺．深雕、浮雕、拼粘、贴金、肌理、彩绘
装饰：大型玻璃壁画
适用：休息厅隔断、餐厅隔间、大堂壁画等。
上一页 作品赏析点评（二）下一页 作品赏析点评（四）
《古祥如意》
选料：19mm厚白玻璃
规格：600mm×600mm，3块组合
工艺浮雕、彩绘
装饰：三件组装，中间为如意，两旁为(鸡)吉祥
用琉璃的色彩、用变形“鸡”的造型、用“如意头”组成如意团花，取鸡的谐音“吉”引申为吉祥，三件组合起来便是吉祥如意。
《春夏秋冬》
选料：10mm厚白玻璃，5mm厚银镜
规格：1800 mm×800 mm，4块组合
工艺：浮雕、深雕、彩绘、夹胶、拼粘
装饰：屏风、隔断等
此作品在2004年(北京)首届全国艺术玻璃优秀作品大展银奖“春”、“夏”、“秋”、“冬”，显然是四个不同的色调。“春”河岸在淡紫色中透出点嫩绿，是青草露尖、树芽吐绿，而河水中有几片桃红色的影子，显然是从桃花盛开的地方“走”来；“夏”大面积的油绿色予人的感觉是万物生机勃勃，草肥水盈，止E时的“河道”也宽淘了，几块红色的卵石点缀在湍急的河水间，格外抢眼，有“万绿丛中点红”的诗意；“秋”金黄色的沙滩，橙色的秋叶，连水都“染”成了浓浓的暖色调，深秋的气息扑面而采，倒映在水中的枯枝败叶，使水中的“内容”丰实起来，又给你带来些淡淡的忧思；“冬”黑白对比、单纯而干净，刻意表现河水的幽静、神秘，以及冰裂纹下涌动的河水……这显然是个暖冬的季节。
《春夏秋冬》的艺术语言，不仅仅是记忆、回忆、写实和抒情，是用“玻璃”作为“语言”述说一种“梦境”的感觉，力求表现“玻璃”的感觉，即只能意会的“无言”的感觉。
《龙生九子》
选料：15mm厚白玻璃
规格：300mm x 300mm
工艺：浮雕、彩绘
装饰门饰玻璃
九子名为椒图、狻猊、蚣蝮、睚眦、狴犴、赑质、蒲牢、饕餮、螭吻，古有龙生九子各有所好之说。喻同胞兄弟志趣各不相同。
(a)龙子椒图，为饕餮龙演化，好闭，铺首衔环装饰是其形象。
(b)龙子狻猊，喜烟火且好坐，火龙，状似狮，当是炎帝羌戎龙开明龙演化，香炉器足龙和佛座“狮”是其形象。
(c)龙子蚣蝮，水龙，喜水，桥涵，建筑望柱和滴水。
(d)龙子睚眦，好杀，宝剑刀柄龙吞口是其形象，止E龙当是兵主蚩尤龙演化。
(e)龙子狴犴，形似虎，有威力，立于狱门。
(f)龙子赑质，玄武龙演化，好负重，驮碑的龟蚨是其形象。
(g)龙子蒲牢，好鸣，钟提梁兽钮是其形象。
(h)龙子饕餮，好饮食，故立于鼎盖。
(i)龙子螭吻，好望，好吞，厌火，建筑屋脊上，鱼身龙是其形象。
《鹤望兰》
选料：10mm厚白玻璃
规格：1600mm×600mm
工艺．雕刻、肌理、彩绘
装饰：居室壁画、门饰玻璃等
设计构思：一改表现花的秀美，恬静之格调，色调追求浓重，加进主观的情感色彩，创造出精神中的东西；形式追求“破碎”、“笨拙”之美，色彩在点状肌理中变化，有点像修拉(印象派画家)点彩风格的影子。
《人波斯菊》
选料10mm厚白玻璃
规格：1000mm x 800mm
工艺：雕刻、彩绘
装饰：适合壁画、门窗玻璃等
大名“大波斯菊”，小名“扫帚梅”，别名“秋樱”是秋天最先开的花。记得我小时候每年在园子里种这种花。我去云南写生时，见到了大片大片的“花海”，以后一见到它便感到很亲切，它不仅花美，而且质朴，生命力极强，几乎在任何环境下都可以有它生命的根基。
《饕餮纹》
选料：12mm厚白玻璃
规格1200mm x 1000mm
工艺雕刻、彩绘
装饰：适合居室、隔断、门玻璃等
在中国古代特别是周商时期，青铜器的造型纹样在世界艺术史上有着重要的地位。饕餮纹便是这个时期最具代表性的典型图腾纹样。新石器时代的晚期在长江中下游南岸太湖地区的“良渚文化”与黄河流域文化同时进入文明时代。
良渚文化的玉器对华夏的玉器文化产生了深刻的影响，如著名的“玉琮”上面雕刻的神徽，成为周商时期青铜器装饰的母题饕餮纹。后来发展为炎帝、太昊、蚩尤的王族联盟徽识牛苜式夔龙，它是炎帝牛、羊、骏鸟；蚩尤牛、蛇；太昊青龙、玄武；少昊鸷、白虎的图腾演变共同组合成图形饕餮纹。把它铸造在青铜器、白陶瓷器上，是对祖先的标崇、追忆、怀念。
《千字文》
选料：12mm厚白玻璃
规格：1800mm x 2400mm
工艺：雕刻、彩绘、肌理、粘接
装饰：文化墙、背景墙等
天是青色的，地是黄色的，无垠的天地构成于远古的混沌时代。日月运行在觅厂天空，日出日落，月圆月缺，极有规律，星辰遍布于辽阔无垠的天空；春夏秋冬四秀循环不息，冬天寒冷而夏天炎热，秋天收割粮食而冬天储存于库。历法中有闰日闰月，乐律里有六律六吕配合十二个月来调节阴阳；乌云升腾会化为雨水，露水遇寒能凝结成霜。金沙江里盛产黄金，昆仑山上盛产美玉；最名贵的剑是巨阙剑，最贵重的珠是夜光珠。水果中的珍品是李子与花红，蔬菜中的珍品是芥菜与生姜…．整幅作品阴雕篆体“千字文”，上图浮雕狩猎、战争的场面；下图浮雕耕种、采桑、捕鱼、收获、庆典、舞蹈的和平盛世；图中拼粘四兽图(青龙、白虎、朱雀、玄武)的抽象图腾。
《水波纹玻璃隔断》
选料：8mm厚水波纹压花玻璃；12mm厚钢化玻璃门；不锈钢玻璃门夹：棕红色木纹铝塑板
规格2400mm×11000mm
工艺：钢化、夹胶、喷砂、彩绘
装饰：洗浴休息厅隔断、餐厅隔间等
在设计时，考虑到原有室内的环境色，玻璃隔断应该统一在整体的暖色调中，所以用水波纹压花玻璃，彩绘成橘黄色的流线型，改变了原来玻璃无色无情的“冰冷性”；在使用功能上采用钢化、夹胶成为安全玻璃，符合公共场合的安全要求，起到隔间不隔光的作用。在刻有传统图案的玻璃门上，又设计对圆型玻璃手拉作点缀。棕红色的木纹铝塑板包框，显得既稳重又大气。
《玉璜》《玉佩》
选料：15mm、19mm厚白玻璃
规格：圆直径600mm(玉佩) 半弧420rnm×170mm(玉璜)
工艺：玉沁色、阴刻、阳刻、双面相同纹饰
装饰：明式落地花罩的配饰、墙壁挂件等
玉器在中国已有近八千年的历史，中国人对玉有着特殊的情感，把美好的东西以玉喻之，甚至把生命的理念寄托于玉。我尊爱玉的品质：外表光滑细腻、光泽柔和、雍容典雅、性情温和、含蓄；而质感却坚硬，可塑性强，色泽淡而雅等诸多特性。玻璃经过多种工艺加工后，非
常和玉接近，1998年初，我便开始用玻璃尝试性地做了一些玉佩、玉璧、玉璜、玉琮等传统的东西，在次展会上，很多人还真以为是“玉雕”，“龙凤玉佩、玉璜、玉璧”就是这个时期的作品。
《溪水》
选料：10mm厚超白玻璃
规格：1600mm x 600mm
工艺：浮雕、肌理、彩绘
装饰：门玻璃、隔断玻璃
我对水有着特殊的爱：静谧的潭水；涓涓细流的泉水；波涛汹涌的海水；以及飞流“三干尺”的山涧瀑布。自古有“无水不成景”之说，1984年我在四川九寨沟画了不少“水景”，那是平面的；现在我用玻璃工艺雕刻水的质感，水的动感，使水有了灵性。
《黄韵》
选料10mm厚白玻璃
规格：1800mm×800mm
工艺：雕刻、彩绘
装饰：屏风、隔断
把听觉艺术用玻璃工艺的形式变为视觉艺术，本身就是一种再创造。黄色在这里已不单纯是色相，而是一个个音符，在合奏着和谐的交响曲，在想像的空间里，这里是山峦、森林、田野、河流、丘陵…
我酷爱大自然，敬畏大自然。每当我处身在江河、森林、雪山、荒漠、海洋、沟壑、平原千变万化的景色中，有一种刻骨铭心的震撼，深深地被大自然的博大、神奇、寂寞、悲壮而惊叹!我与大自然对话、勾通，领悟到～种美的力量，这种力量一直萦绕在我的潜意识中，钻进了我的血管，沁入了我的神经，创作欲时时在侵袭着我。2005年的春天酝酿已久的主题终于诞生了，她便是孕育中华八千年文明的母亲河——“黄河、长江”。这是我梦中的、精神上的大自然。因为梦幻比现实更伟大、更动人。这是我创作的源泉。
我不想具体刻画一座山、一棵树，而是用抽象的大色块，创造一个自然中没有的风景，也就是我心中的第三自然。抽象的物体和具象的物体融汇在一起，梦想和现实成为一体。泥土、石头、空气、流水……在这里都在向人们诉说我中华民族一段段灿烂文明史；一个个千古绝唱的动人故事；一次次悲壮的历史变迁。这是我的艺术构思。
在表现手法上，我崇尚印象派的风格，莫奈、塞尚、修拉这些大师给了我启蒙和灵感。我追求色彩的光感和动感，大量用纯色块，不受形的束缚。色彩在这里相互“流动”，岩石变成彩石，云雾变成彩云，两条“巨龙”在色彩中显身，钻云破雾、绕峰过峡，从远古中走来。而且又采取了俯视的构图，有千里走“泥丸”磅礴之势，小中见大、大中见小的时空感。画面中拼粘了几块不规则的玻璃块，与浮雕、深雕结合，增加了画面凹凸立体感，抽象中有着厚重的力度，在光的作用下，玻璃的质感显示出来。这或许是我的表现手法了。
《黄河、长江》
选料：12mm厚白玻璃、5mm厚银镜
规格：2400mm×1000mm 4块组合
工艺．深雕、浮雕、拼粘、贴金、肌理、彩绘
装饰：大型玻璃壁画
适用：休息厅隔断、餐厅隔间、大堂壁画等。
上一页 作品赏析点评（二）下一页 作品赏析点评（四）