已婚女人梦见自己改嫁:[转载]张大千女儿：父亲赌博输掉传家宝王羲之碑帖

[转载]张大千女儿：父亲赌博输掉传家宝王羲之碑帖

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   张大千《致张目寒书札》

    张大千（1899-1983年），原名正权，后改名爰（yuán），字季爰，号大千，别号大千居士，下里巴人、斋名大风堂。张大千四川内江人，祖籍广东省番禺。1899年(清光绪二十五年己亥)5月10日（农历四月初一），出生于四川省内江县城郊安良里象鼻嘴堰塘湾的一个书香门第的家庭。

    传说其母在其降生之前，夜里梦一老翁送一小猿入宅，所以在他二十一岁的时候，改名猨，又名爰、季爰。后出家为僧，法号大千，所以世人也称其为“大千居士”。张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。他1914年就读于重庆求精中学，随母习画。1917年张大千与二哥张善孖同去日本京都，学习染织。1919年回上海拜著名学者曾熙为师。不久在松江出家，法号大千。三月后还俗，从李瑞清学书法。1929年张大千任第一届全国美术展览会干事会员。1932年全家移居苏州，靠卖画为生。1936年任南京中央大学美术系教授。1940年到甘肃敦煌莫高窟，临摹古代壁画二百余件。1943年在重庆举行展览。抗战胜利后，张大千赴印度临摹阿旃陀壁画，并在印度讲学，举行画展。1950年后先后在欧美以及东南亚各大城市举办画展。1978年迁居台北“摩耶精舍”。张大千病逝于台北，终年84岁。

　  青年时期精研古法，临摹古人名迹，无不得其神髓，后融会贯通前人法度，自成风格。作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。

　  晚年常用泼笔墨、泼彩描绘风景，独具风格。

　  张大千精于鉴别收藏，出版有《大风堂藏画》和《张大千画集》。

　  张大千的绘画从总体上讲给人的感受是：酣畅淋漓而内涵深厚的传统构成，雄奇瑰丽而富于精致的写真精神。

    张目寒(1902-1980)，安徽霍邱人，早年在鲁迅任教的北京世界语专门学校学习，曾参加北京著名文学团体“未名社”的发起工作；先后担任南京国民政府中央执行委员等要职，赴台后曾任后“监察院”秘书长．为于右任先生的重要幕僚。张目寒作为国共双方共同尊敬的爱国民主人士，始终雅好书画艺术，与张大千、溥儒、黄君璧、台静农等著名书画家过从甚密，一生乐为艺事奔波．张目寒本人亦有多篇艺木研究文章传世。张大千与张目寒二人的关系，综合已有的资料得知：二人虽同姓，一为川人，一为皖人，即为同宗．亦属挚好。在大干的生平重要经历中，张目寒的作用举足轻重。

延伸阅读（一）
张大千的女儿：家父赌博输掉传家宝王羲之碑帖

    2010年是国画大师张大千诞辰 111周年，艺术市场再次掀起“张大千热”。张大千的女儿张心庆女士最近出版了《我的父亲张大千》一书，共收入短文六十篇，全书约十万字。这也是第一本由张大千子女所撰写有关张大千生平的书籍。张心庆在张家的兄弟姐妹中排行十一，所以张大千有时就称呼她为“十一”。她的生母是张大千元配夫人曾正蓉。
    十岁卖春联

    小时候，我最爱听父亲操着浓重的四川乡音摆龙门阵，尤其是听他讲儿时的故事。

    1939年的夏天，为了躲避日本侵略者的轰炸，我们全家由成都市内搬到青城山的上青宫暂住。父亲仍然坚持每天画画。我们兄弟姐妹常围在画桌旁，一边看他画画，一边竖起小耳朵，听他摆龙门阵。

    我记得，那天父亲是这样开头的：“你们这些娃儿，什么事都不懂，既不好学，又不勤快。我像你们这个年纪的时候，就开始写字来卖，还能自己糊口了。”

    “我记得很清楚，十岁那年的大年三十，你们的阿婆给我做了双新鞋。那个年头，总喜欢把娃儿的鞋做得又长又大，说是娃娃长得快，明年还可以穿。我穿上新鞋，喜欢极了，赶紧往外跑，去找我的好朋友逮猫(捉迷藏)。我们最喜欢在老城墙顶上来回地追跑，墙头很窄，而且，沿着城墙盖的民房房顶盖瓦的一边是搭在城墙上的，一不小心就会摔到住家户的屋顶上。这次，我跑得太快了，加上穿的鞋又大，摔了一跤，一脚踩破了人家厨房屋顶上的瓦，一只鞋也掉进了热腾腾的炒菜锅里。锅里面恰好是香喷喷的回锅肉，准备吃团圆饭的。这下可闯了大祸。那家的大娘气得火冒三丈，大声地吼起来。我一听，吓坏了，急忙脱下另一只鞋，拉着小伙伴，光着脚拼命地往家跑。进了家门，我让小伙伴在门口放哨，我则趁大人忙着办年货不注意，悄悄地把床脚下的旧鞋穿上，拉着小伙伴撒腿就跑，一口气跑出城外。好不容易停下来喘口气，小伙伴急忙问我：‘张老八，我们没钱怎么办？我们去哪儿？’我笑着说：‘我身上还有几个铜板，我们先去找个鸡毛店(四川话，指设施特别简陋的小客栈)，住下再说。’

    我们找到一家幺店子(四川话，指小客栈)，一进门忙着跟店老板打招呼：‘大爷，我们在这里只住一两天就回家过年，多少钱？我们马上付钱。’接着，我把整个店仔细地看了一圈，门上什么也没写，什么也没挂。我就问：‘老板，这大过年的，为什么大门上也不贴上一副春联，喜气一点儿？’老板叹着气说：‘想是想，可没人会写呀！这大年三十，家家户户都很忙，去找谁啊？’我忙说：‘老板要是不嫌弃，我倒可以献丑，给你写一副对子！’老板嘴上没说，但看表情他心里肯定在想：你一个毛孩子行吗？我看出他的心思，也不管他同意不同意，径直拿起柜台上的纸和笔，写了一副对子给他：‘老板，你看行就挂上，不行就算了。’老板接过去一看，非常惊讶：‘好一手字，写得真好！过年挂上一副童子写的对联，大吉大利，来年一定走红运，好极了！’然后，他笑容满面地问：‘小兄弟，你小小年纪就能写出这样好的字，是哪位名师教你的？’我说：‘我的老师是我娘、二哥还有四哥。今天我出来写春联，是想赚几个鞭炮钱，免得伸手向父母要钱。这副对联算送给你的，分文不收。我还想借用你这块宝地摆个摊子写春联。大家满意，我呢，赚几个火炮钱，过一个快活年！’老板笑得嘴都合不拢了，经他一阵张罗，不一会儿，果然来了许多人，争先恐后地要找神童写对联。从早到晚，这鸡毛店里都挤满了想要春联的人。第二天一大早，又来了不少人。我一副接一副不停地写对联，而我的小伙伴则成了我的小账房先生。正当我和小伙伴望着已经鼓鼓的小红布袋高兴得不知如何是好时，人群中挤上来一位老大爷，站在写春联的方桌前，一把抓住我的手：‘张老八，你在这里呀！还不赶快回家，你娘老子、哥哥们不知你上哪儿去了，急得要命，正到处找你呢。马上跟我回家去！’这就是我生平第一次卖字，收获还真不小呢！”                                                                       （佚名）

延伸阅读（二）
张大千的惊世情缘
    女人缘、敦煌缘、富贵缘、艺术缘，生前风光沐浴，死后金鼎罩身，他被称为“黑猿转世”，是中国画坛的奇才。

　  1000万台币一面墙，张大千金字招牌惹的祸

　  位于台北故宫旁的摩耶精舍是中国国画大师张大千的最后住所，而这里也是张大千长眠之处。然而生前风光的张大千，死后连住所中刻有张大千题字的一道墙，都成了邻居觊觎的宝物，起因是摩耶精舍的这面墙，侵占了邻居的土地约13坪（将近40平方米），摩耶精舍在张大千过世之后，就捐给了台北故宫博物院，邻居就直接和故宫博物院打官司，经过法院判决，故宫博物院必须付出5年的租金作为侵占土地的后果。

　  与其说“张大千侵占民宅”，还不如说张大千这块招牌太闪亮所惹的祸。按理来说，侵占他人土地，解决方法很简单，就是把侵占的墙面打掉再往内移即可；只是这道墙刻有张大千的题字，就成了价值连城的古迹。邻居深知，故宫为了力保张大千的遗作，就得付出一定的代价，逮到这个千载难逢的好时机，这块顶多价值360万新台币的土地，有了张大千的“黄袍加身”，邻居要价1000万台币，在双方对价格没达成共识的情况下，最后只好走上诉讼一途。

　  摩耶精舍的一面墙，极可能遭到搬迁的命运，让台湾的张大千收藏迷掀起了收藏的热潮，其中表示高度兴趣的就是，全球前三大笔记型计算机制造商———广达计算机董事长林百里。林百里在收藏界爱画成痴众所皆知，不但收集了张大千大部分的仕女图，以及张大千各时期的作品，还收集了大陆画家石白齐等名家画作。

　  为了展示这些名家作品，林百里在位于台北近郊的工厂，特别设置了一个画廊———“广雅轩”。为了掌握拍卖场有关张大千画作拍卖的最新讯息，并鉴定张大千画作的真伪，林百里还聘请前台北故宫博物院院长秦孝仪，担任广达文教基金会董事长。秦孝仪在张大千生前，他时常到摩耶精舍走访。秦孝仪说，张大千的作画习惯是和三五好友，边谈天边创作，所以张大千的笔触他相当熟悉。据了解，张大千将156幅图和摩耶精舍所有财产全数捐给故宫，两人的交情是主要原因。

　  当故宫没有张大千展时，在台湾能看到最多的张大千画作的地方就是广雅轩，不过想进入广雅轩可不是那么容易，只有广达企业的座上宾，才有机会目睹张大千的画作。秦孝仪说，林百里很多大客户都是在这种充满中国古意的气氛中，谈成大笔大笔的交易。林百里曾对媒体表示，这些“美女”虽然个个都有上千万新台币的身价，不过养她们既不会对老婆产生威胁，而且还是一次买断，天底下哪有这么好的事。目前在广雅轩的张大千画作，已经超过上百幅，收藏量直逼台北故宫。

　  研究张大千将近十几年的台湾大学艺术研究所教授傅申表示，张大千一生的画作超过3万幅，即使多产，张大千画作还是收藏家的最爱；有人把张大千的画比喻为画界的龙头股，在拍卖场只要一出场，举牌喊价绝对是此起彼落。傅申认为，张大千的画之所以能在生前大卖，死后仍继续飙涨，这和张大千充满传奇的一生有莫大的关系。两位女人开启他的艺术大门

　  张大千，本名张权，出身四川内江的望族，家里10兄弟，仅有一个姊姊，张大千排行老八。幼年时期，家境优裕，提供了张大千肥沃的习画土壤，从6岁起，母亲和姊姊琼枝就教他作画。张大千曾说：“这两位女人可以说开启了我的艺术大门。”15岁不到，张大千就常和文艺界人士高谈他对绘画和书法的观察，展现出不凡的天赋。“不过张大千从不以绘画天才自居，生前他常对我们说，七分人事三分天。”张大千在台湾惟一的嫡传弟子——台北师大教授孙云生说：“大师不断告诉我，勤劳是绘画的绝对条件。绘画首重勾勒，次则写生，其次才到写意。”

　  张大千重视写生，一生中游历了将近50个国家，无处不画，曾经在印度、阿根廷、巴西、英国、美国等国家住一段不短的时间，使得张大千的创作融入了中西方的山川峻阔，更让每幅画作的背后，多了大时代的流浪感。在那个交通不发达的年代，张大千需要的不仅是体力，还有那股对艺术的执着与毅力。

　  出身四川的张大千，深知画家不想穷苦潦倒一生，就必得到十里洋场打天下，只有丰衣足食，画家才有发展的空间。张大千20岁到上海打天下，24岁崭露头角，而他闯出名号的竟是“仿古画”。所仿摹名作几可乱真，尤其仿石涛的画作更是一绝。当时上海画坛还有人以“石涛再生”来称当时还不是很有名气的张大千。张大千仿古画骗了不少收藏家、鉴赏家，也让他赚进白花花的银子。

　  张大千还收藏历代名师古画，年轻时就懂得“以画养画”的生财之道。台湾大学艺术研究所教授傅申说，张大千习画的对象不拘泥于清朝石涛，上溯唐、宋、元、明，纵横百家，恣意临摹，纵贯千年，融会贯通。张大千曾经向他的友人表示，这些名人古画就是他的老师，收藏历代名师古画是把这些穿越时空的名师请回家中。

　张大千将仿古画的功力用到极致，就是远赴敦煌石窟，临摹古壁画，这项巨大工程奠定了张大千的大师地位，也开启了世人对敦煌的研究之路。

　  1941年，战事让昔日繁华的上海色变，张大千返回四川老家，隐居青城山。张大千深知乱世中，是他沉潜学习的好时机，于是带着二夫人黄凝素和三夫人杨宛君，以及孩子和学生，经过3个月的长途跋涉到敦煌莫高窟，一呆就是两年半，共完成276幅画作。为了发现早期壁画，张大千拨开了壁画的外壁，发现隐藏在底层的早期壁画。不过当时有人认为，张大千临摹壁画的行径，是为了成就自己的名利，不惜破坏千年古迹。这项传言，曾困扰张大千多年。

　  当记者询问傅申有关张大千这种两极化的评价时，傅申说，据他多年研究发现，张大千第一次被传出到“敦煌盗宝”的负面消息，其实是得罪了当地的一名小行政官员。在敦煌，张大千在白天除了要和工人研究挖掘石窟的方式，还要和学生共同临摹壁画，到了晚上还得应付一些应酬画，生活既繁忙又艰苦。当时向张大千求画的人甚多，为人爽朗的张大千几乎是来者不拒，慷慨待人。

　  4个老婆与一段苦恋

　  在张大千的字画上经常看到“大千居士”的落款，其由来，是他生命中的一个小插曲。张大千20岁那年，从日本学习染织返回上海，不久即到松江禅寺为僧，寺内主持逸琳法师赐名“大千”，从此以大千居士名号行世。张大千曾经向秦孝仪表示，当时遁入空门的真正原因是，自幼和他感情相当好的表姊谢舜华、也是他的未婚妻突然病逝，而当时他回到上海为了坚持绘画的道路，必须放弃日本所学，彷徨苦闷之际，选择了逃避。秦孝仪转述，在多次聚会中，曾经拿这段历史揶揄张大千，说张大千如果当和尚，肯定是个花和尚，因为张大千这辈子的风流韵事，真是多不胜数。

　  张大千共娶了4个老婆，原配曾庆琴、二夫人黄凝素、三夫人杨宛君、四夫人徐雯波。20岁短暂出家3个月后，张大千在家人的安排下和曾庆琴结婚，而当时他就已经有了偏房黄凝素。爱听戏的张大千在35岁那年遇上了唱京剧的三老婆杨宛君。据传，杨宛君的手指头特别好看，张大千不少仕女图所画的手，大部分都是杨宛君的玉手。48岁时张大千遇上18岁的徐雯波。徐雯波是张大千女儿心瑞的同班同学，经常到张家观看张大千的画作，兴起了拜师的念头，没想到拜师不成，最后成了枕边人。据张大千向友人转述，如果让徐雯波拜了师，他就无法娶得美娇娘。1950年后，徐雯波就一直是跟随着张大千，她是所有妻子中，最受宠爱的一名。

　  张大千最令友人津津乐道的是，抗战隐居在青城山期间，曾经让3位老婆共处一个屋檐下，还能相安无事。秦孝仪说：“对于女人，张大千真有一套！而且张大千看似其貌不扬，每位老婆都是如花似玉！看张大千的仕女图不难发现，有不少美女画的是徐雯波，而另一位经常出现在仕女图的女子，则是中国画坛才女李秋君，而她则是张大千一生中最怀念的女人。”

　  张家和宁波望族李家是世交，张大千22岁从四川到上海发展时，认识了李家的三小姐李秋君，当时李家二伯父原本要将秋君许配给张大千，怎奈张大千已有妻小；秋君是名门闺秀，岂可列为偏房。张大千年老时曾向友人表示，当年他遇到秋君，只能用“恨不相逢未娶时”来形容这段刻苦铭心的恋情。为了表达对秋君的敬意，张大千还将两名子女心瑞、心沛过继在秋君的名下，秋君也因此而终身未嫁。

　  根据《张大千的世界》一书记载，秋君擅长书法，在大千的画作上，常有秋君为他题签。张大千《九歌图》长卷的最后三折，《河泊》、《山鬼》及《国殇》的原辞，就是李秋君用楷书抄录的。而两人的亲密关系，从张大千一到上海就必定住进李府，就可看出。张大千在上海期间的画室“大风堂”，就设在李秋君的画阁“瓯香馆”里，两人除了没有肌肤之亲，私底下和夫妻没两样；秋君甚至还可代张大千收门生，接受叩头大礼；两人生前甚至还相互写了墓碑，希望死后同穴合葬。风流的张大千，也有柏拉图式的恋情，让他的爱情史多了浪漫的情愫。

　  张大千离开大陆后，经常向友人询问有关秋君的消息。1972年，张大千在香港举办画展，全权委托秋君的弟弟安排，在揭幕式中，张大千才知道这位和他情逾金石的秋君已在1971病逝上海。秦孝仪说，当时张大千在悲痛之余，精神恍惚，久久难言；为了哀悼秋君，张大千亲笔写了长达8页的信札，自称“将以心丧报吾秋君也……”由此可看出两人坚定的爱情。

　  除了和秋君的这段苦恋之外，张大千还有韩国和日本的两段异国恋情。当然这些恋情都是在四位夫人的允诺下进行，而这两位异国恋人都转化成张大千笔下的美女。秦孝仪笑说，张大千有黑猿转世之说，他体内对爱情的渴望和需求，比一般人来得旺盛。而他人生中一段段曲折的爱情故事，更为他的仕女图带来丰富的故事题材。

　翻开中国画坛的名画家，大都是生前默默无闻，毕生过着清苦寒酸的日子，死后能声名大噪庇荫子孙，也是难能可贵；然而张大千不但生前过得风光，死后还能金鼎罩身，在中国画坛里，绝对是异数。                                                             （据《生活报》）