偶看新闻曙光泰国电视剧:《中国地方戏-曲剧大全》[徐九经升官记选段]王荣光 更新完毕[MP3] - 汇总其他网络e...
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/29 04:50:00
艺术特点
3 [, O! V5 s0 p9 J& k0 P 由于曲调来源于民间生活小戏，因此歌词易学，并大多采用本嗓来演唱，表演也相当接近生活，传播速度极快。: {8 Q' m3 I) k
河南曲剧的唱腔是采用曲牌体式。最初登上舞台时，曲剧的腔调大多采用%26quot;杂牌小调%26quot;的形式，仅有〔阳调〕、〔剪靛花〕、〔诗篇〕等十余支。后逐渐吸收流行于南阳一带的曲艺%26quot;大调曲%26quot;，丰富了唱腔的形式。曲剧的曲牌大多由两句、三句、四句以及各种垛子组成，有大牌子（大调）、中小杂牌（小调）和丝弦曲牌之分。总的风格特点是：质朴、自然、婉转、柔美，悠扬缠绵，抒情性强，生活气息浓郁。
2 `- z# x+ U, U6 W2 Z( f/ ^9 T 曲剧的唱腔结构为长、短句--曲牌联套体制。唱腔、曲牌大约有150多种，其中有来自明、清民歌小曲的〔阳调〕、〔剪剪花〕、〔诗篇〕、〔打枣竿〕、〔茨儿山〕、〔太平年〕、〔罗江怨〕，有来自鼓子曲的〔马头〕、〔青阳扇、〔潼关〕、〔小桃红〕、〔满江红〕、〔劈破玉〕〕等。伴奏用的丝弦曲牌有〔大起板〕、〔状元游街〕、〔山坡羊〕、〔高山流水〕等130 多种。
: B: y! P2 `9 I9 `# v5 D* f F 大牌子（大调）一般均在百板以上，主要有〔马头调〕、〔边关〕、〔黄鹂调〕、〔满江红〕、〔劈破玉〕、〔背弓〕、〔迭落〕、〔寄生草〕、〔迭断桥〕、〔小桃红〕、〔起子〕、〔重楼〕、〔金纽丝〕、〔上小楼〕等。这类大调一般慢板长腔，表现婉转柔细，缠绵悱恻。
1 g. K$ ^% o$ w& G8 C) G 中小杂牌（小调）则均在百板以下，主要有〔阳调〕、〔太平年〕、〔诗篇〕、〔满舟月〕、〔打枣竿〕、〔罗江怨〕、〔银纽丝〕、〔剪剪花〕。这类小调多表现为声韵清亮，灵活多变，音域宽广，音调随高就低舒展自如，可塑性大，表现力强。也有一些把原有曲牌改编成新曲调的，如〔小汉江〕、〔软诗篇〕等。另有吸收其他剧种的，如〔书韵〕、〔瓦碴堆〕等。* A7 A! T/ T5 `
丝弦曲牌则主要有：〔老八板〕、〔过街俏〕、〔葡萄架〕、〔开手〕、〔哭周瑜〕、〔山坡羊〕、〔羝元游街〕、〔大起板〕、〔高山流水〕、〔小雀〕等。这类曲牌主要在剧中用来烘托气氛，配合各舞蹈动作来表现人物思想感情的变化。
a+ _$ d# D S0 { 按表现内容风格的不同来分，曲剧的曲牌中表现活泼愉快的情绪的有〈银扭丝〉、〈垛子〉、〈太平年〉等；表现悲伤哀愁的情绪的有〈在汉江〉、〈诗篇〉等；表现激越愤慨的情绪的有{阳调}等。0 {5 q7 r, Q; L0 ?
河南曲剧的主奏乐器是坠胡。另外还有三弦、唢呐、琵琶、二胡、筝、笙、月琴等。新中国建国后，有些剧团还分别增加了诸如木管、铜管、弦乐、定音鼓等西洋乐器。打击乐器最初仅有锣鼓，只用于%26quot;打闹台%26quot;。于1940年前后，曲剧吸收了京剧、豫剧的锣鼓经，打击乐器才逐步得到完善，有象鼓板、大锣、二锣、铙钹、小钹、风锣、木鱼等。- g4 g$ e% m4 c( s3 N
在现代形式的戏剧的表演方面，河南曲剧比较注意运用舞蹈动作用以表现现实的各种生活内容。例如剧本《赶脚》中的耍伞、赶驴、骑驴；《游乡》中的挑担子赶路、爬山；《下乡》中的推车、拉车；《掩护》中的划船过封锁线及骑马等，都特别设计了生动而富有生活情趣的舞蹈动作。4 I8 g7 I8 @. |$ [( Y* m+ Y7 x. d
" y2 f- ]# v" \: Z) O 角色行当陈三两爬堂（张新芳饰演陈三两）
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* G6 K$ k! I, N& F 早期的河南曲剧在表演上继承了高跷曲的歌舞身段和行当分工。
3 {) w) ]7 E3 y 高跷曲一般有五个角色：老婆（老旦）、媳妇（青衣）、姑娘（小旦）、相公（小生）、和尚（丑）。和尚经常兼扮演老旦，并且有时还会增加诸如%26quot;二姑娘%26quot;、%26quot;瞎子%26quot;等配角行当。早期的河南曲剧无论演什么戏，角色一般不外乎以上五种主要形式。早期演出时，剧中的人物出场，一般开始时都是背对观众，走至台中心后才转身亮相，然后踩着%26quot;大起板%26quot;的弦乐伴奏节拍跑%26quot;剪子股%26quot;圆场，形式与踩高跷时的打场子相同，必须跑完四十八板再进行正式演唱。曲剧的动作、身段、架势还基本保留着高跷曲舞姿的原型：表现为不停地前走和后退，而和尚或瞎子（丑角）则在其间不断地插科打诨。* Q+ H3 @( j/ a& a8 P5 L
1933年，曲剧流传到河南中部周口和东部开封一带。到抗日战争时期，又流行于陕南和鄂北。在流传的过程中，随着上演的剧目的丰富，曲剧在吸收了豫剧、京剧、越调、汉剧等兄弟剧种的表演艺术后，才逐渐建立起生、旦、净、丑完整的各行当，并出现了一批较有成就的演员。
& V& m. K" G7 W8 i+ [# W 旦行是曲剧各行当之首。因早期大多演出%26quot;三小戏%26quot;，又多以旦角为主，所以河南曲剧的旦行名角颇多，在表演艺术上也各具特色。建国前的演出，旦角多由男性来扮演，较着名的演员有许文兴、胡定、李金波、朱天水（艺名香水）、李九常等；建国后曲剧又培养了诸多女演员，象张新芳、王秀玲等在表演艺术上就较有成就。
, J5 T% d! n! C+ w! y6 z b 朱天水人称%26quot;洛阳迷%26quot;，表演时嗓音细腻、音色朴素自然，唱腔甜美，声情并茂，以演剧本《蓝桥会》着称。许文兴擅长表演农村少女形象，当时有%26quot;活闺女%26quot;之美誉。胡定（青衣）擅长于刻画人物的性格特征以塑造人物形象，表演时稳重大方，擅长演出的举目有《游龟山》等。张新芳的表演形式朴实、真切，唱腔讲究吐字归韵，擅长应用%26quot;大闪板%26quot;方法，所演出的《陈三两爬堂》一剧，成功地塑造了陈三两的形象。（见图曲剧-1）李九常表演风格细腻，所演的《风雪配》中场景姑娘做针线活，从合线、抖线、咬线、纫线、纳鞋底乃至不慎而导致针尖扎手的过程，表现得细致入微、极其逼真，各环配合也丝丝入扣。（见图曲剧-2）6 l! ]! l4 `8 Q) R1 X m. X
生行大多以小生为主，表演时一般以文生、空生一类角色居多，没有武生。从40年代曲剧开始演出%26quot;袍带戏%26quot;后，发展了须生。小生朱六来在河南曲剧发展的初期，在没有锣鼓伴奏的情况下而创造出一套载歌载舞、柔和自然的表演艺术，使曲剧的表演突破了高跷曲的传统程式。须生海连池、马琪均以表演质朴，并富于生活气息见长。后者的所演《寇准背靴》中的寇准，在台步、水袖、髯口、帽翅等技巧的运用方面，有颇高的造诣。（见图曲剧-4）% Q1 k6 f5 \3 g& Y% g1 T8 k6 e9 ~
丑行在曲剧发展的早期，作用仅限于插科打诨、逗人取笑。发展自王振东开始，注意从人物的性格出发，逐渐向唱做并重方向演变，形成了诸如娃娃丑、正丑、官丑、恶丑等不同类型的丑角。例如王庆生，在以丑角塑造人物形象方面，就有过颇多创造。
: ^1 ?, K. X7 F4 Y4 E# ?* D 净行自张广耀、李云城开始，逐渐成为河南曲剧的专行。他们从〔阳调〕中分出净角的专门唱腔。建国后，谢录专攻黑头，以《铡美案》、《下陈州》等剧而享名。
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张新芳2 Y: p" G4 r0 o' [0 z0 G
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享有中国“曲剧皇后”称号的张新芳，?1927年出生，南阳邓州市人。她天资聪慧，记忆力强，嗓音洪亮，善于模仿，从7岁开始学唱戏，9岁便已在曲剧舞台上唱红。从艺66年来，张新芳演戏100多部，尤以擅演悲剧人物见长，她主演的《陈三两》、《秦香莲》、《荆钗记》以及后来的《祥林嫂》都是其代表作。她的唱腔高亢嘹亮，豪放有力，清脆委婉，韵味深厚，给人以强烈的感染力，被观众誉为“曲剧皇后”。
9 F6 F% B- s6 p7 p1 i7 X$ k% F《陈三两》是张新芳的代表剧目，自1947年以来，累计演出超千场。但她从不固步自封，因循守旧，而是在保持曲剧传统风格的基础上，成功地吸收兄弟剧种的唱腔艺术。1959年，毛主席观看了张新芳演的《陈三两》后大加赞赏，梅兰芳、田汉等戏剧界知名人士也给予了高度评价。之后《陈三两》被多种剧种移植与搬演，并由长春电影制片厂拍摄成戏曲故事片。: I; p6 R6 T6 H1 \8 s! b
与张新芳的艺术造诣相得益彰的是她的有口皆碑的艺德，是她对广大观众的一腔赤诚和对曲剧艺术的一往情深。
% i5 g' H% Q, ~2 _1 p 张新芳以其超凡的艺术成就，创造性地丰富了曲剧的艺术内涵，拓展了曲剧的表演领域和流行地域，成为河南曲剧发展史上的一座里程碑。她最突出的特点在唱腔方面。首先是本色的嗓音，充溢着高亢纯净的大腔大口之风格，质朴而厚实；其次是她的发声，听过的人都会有种“冲”和“重”的感觉，尤其是咬字，字字珠玑，铿锵硬朗；再就是她的唱腔本身的特色：初听仆拙，细听委婉，再听则始认知绕梁之妙。在众多的戏曲流派之中，张新芳的唱腔可算是百听不厌者之一。+ U+ q9 D1 m6 P- [8 b% w% K
8 R2 Z% Z+ W$ S* ?6 d; J王二姐思夫简介 " d' ~! o, r% s4 L) ]
又名《摔镜架》。原为清末民间传唱的长篇莲花落《回杯记》中的一段。故事源于明人小说《醒世恒言》中的《张廷秀逃生救父》。
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叙王二姐的丈夫张廷秀进京赶考六年，杳无音讯。王二姐独居房中，日夜思念、无比焦虑。曲词通俗、生动、真挚、形像，生活气息很浓。 U ~; a- F# G K7 ~) A \
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张新芳曲剧唱腔选
* T3 m+ c6 L$ Q; F% e01-[陈三两-自幼儿随爹爹苦读文章]张新芳.mp3
; a7 ^) K2 ]+ W' l# b02-[陈三两-陈魁好比一只虎]张新芳.mp33 J4 b9 }# x$ U% ?
03-[陈三两-为陈奎操碎我一片心肠]张新芳.mp3
T. V! V! s# ~( l04-祭塔-想起来当年事叫娘悲伤]张新芳.mp3
" D3 o) \ f% F1 n, N- o b05-[孟姜女-进花园去观风景]张新芳.mp3
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07-[秦香莲-不告天来告地张新芳.mp36 ]# I# |/ L5 }
08-[秦香莲-儿呀快走]张新芳.mp3. t4 _; _4 p* P5 Q( }
09-[秦香莲-剪烛伴读情意深]张新芳.mp3
% G/ ?; @4 ?# ^- }1 }6 w10-[秦香莲-接过来这杯茶]张新芳.mp3
% I" O* D! M% u0 ~ Z& \11-[秦香莲-爬千山过万水将难受尽]张新芳.mp3
7 {( e& U: Q7 N/ L' |7 m: h12-[秦香莲后传-奉相命我再把皇姑见]张新芳.mp3
: @8 l3 G, _, x4 f' w1 r8 U$ G9 U13-[秦香莲后传-母女匆匆离京城]张新芳.mp3
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曲剧名段选 ' o" g m+ M6 ]) i C; `: a
01-曲剧《徐九经升官记》选段.mp3% X2 N- e8 A$ \( y
02-曲剧《空城计》选段.mp3
; j+ \2 q, e$ q03-曲剧[断桥]选段.rm5 J- o. I: |- a: A/ s
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3 [, O! V5 s0 p9 J& k0 P 由于曲调来源于民间生活小戏，因此歌词易学，并大多采用本嗓来演唱，表演也相当接近生活，传播速度极快。: {8 Q' m3 I) k
河南曲剧的唱腔是采用曲牌体式。最初登上舞台时，曲剧的腔调大多采用%26quot;杂牌小调%26quot;的形式，仅有〔阳调〕、〔剪靛花〕、〔诗篇〕等十余支。后逐渐吸收流行于南阳一带的曲艺%26quot;大调曲%26quot;，丰富了唱腔的形式。曲剧的曲牌大多由两句、三句、四句以及各种垛子组成，有大牌子（大调）、中小杂牌（小调）和丝弦曲牌之分。总的风格特点是：质朴、自然、婉转、柔美，悠扬缠绵，抒情性强，生活气息浓郁。
2 `- z# x+ U, U6 W2 Z( f/ ^9 T 曲剧的唱腔结构为长、短句--曲牌联套体制。唱腔、曲牌大约有150多种，其中有来自明、清民歌小曲的〔阳调〕、〔剪剪花〕、〔诗篇〕、〔打枣竿〕、〔茨儿山〕、〔太平年〕、〔罗江怨〕，有来自鼓子曲的〔马头〕、〔青阳扇、〔潼关〕、〔小桃红〕、〔满江红〕、〔劈破玉〕〕等。伴奏用的丝弦曲牌有〔大起板〕、〔状元游街〕、〔山坡羊〕、〔高山流水〕等130 多种。
: B: y! P2 `9 I9 `# v5 D* f F 大牌子（大调）一般均在百板以上，主要有〔马头调〕、〔边关〕、〔黄鹂调〕、〔满江红〕、〔劈破玉〕、〔背弓〕、〔迭落〕、〔寄生草〕、〔迭断桥〕、〔小桃红〕、〔起子〕、〔重楼〕、〔金纽丝〕、〔上小楼〕等。这类大调一般慢板长腔，表现婉转柔细，缠绵悱恻。
1 g. K$ ^% o$ w& G8 C) G 中小杂牌（小调）则均在百板以下，主要有〔阳调〕、〔太平年〕、〔诗篇〕、〔满舟月〕、〔打枣竿〕、〔罗江怨〕、〔银纽丝〕、〔剪剪花〕。这类小调多表现为声韵清亮，灵活多变，音域宽广，音调随高就低舒展自如，可塑性大，表现力强。也有一些把原有曲牌改编成新曲调的，如〔小汉江〕、〔软诗篇〕等。另有吸收其他剧种的，如〔书韵〕、〔瓦碴堆〕等。* A7 A! T/ T5 `
丝弦曲牌则主要有：〔老八板〕、〔过街俏〕、〔葡萄架〕、〔开手〕、〔哭周瑜〕、〔山坡羊〕、〔羝元游街〕、〔大起板〕、〔高山流水〕、〔小雀〕等。这类曲牌主要在剧中用来烘托气氛，配合各舞蹈动作来表现人物思想感情的变化。
a+ _$ d# D S0 { 按表现内容风格的不同来分，曲剧的曲牌中表现活泼愉快的情绪的有〈银扭丝〉、〈垛子〉、〈太平年〉等；表现悲伤哀愁的情绪的有〈在汉江〉、〈诗篇〉等；表现激越愤慨的情绪的有{阳调}等。0 {5 q7 r, Q; L0 ?
河南曲剧的主奏乐器是坠胡。另外还有三弦、唢呐、琵琶、二胡、筝、笙、月琴等。新中国建国后，有些剧团还分别增加了诸如木管、铜管、弦乐、定音鼓等西洋乐器。打击乐器最初仅有锣鼓，只用于%26quot;打闹台%26quot;。于1940年前后，曲剧吸收了京剧、豫剧的锣鼓经，打击乐器才逐步得到完善，有象鼓板、大锣、二锣、铙钹、小钹、风锣、木鱼等。- g4 g$ e% m4 c( s3 N
在现代形式的戏剧的表演方面，河南曲剧比较注意运用舞蹈动作用以表现现实的各种生活内容。例如剧本《赶脚》中的耍伞、赶驴、骑驴；《游乡》中的挑担子赶路、爬山；《下乡》中的推车、拉车；《掩护》中的划船过封锁线及骑马等，都特别设计了生动而富有生活情趣的舞蹈动作。4 I8 g7 I8 @. |$ [( Y* m+ Y7 x. d
" y2 f- ]# v" \: Z) O 角色行当陈三两爬堂（张新芳饰演陈三两）
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* G6 K$ k! I, N& F 早期的河南曲剧在表演上继承了高跷曲的歌舞身段和行当分工。
3 {) w) ]7 E3 y 高跷曲一般有五个角色：老婆（老旦）、媳妇（青衣）、姑娘（小旦）、相公（小生）、和尚（丑）。和尚经常兼扮演老旦，并且有时还会增加诸如%26quot;二姑娘%26quot;、%26quot;瞎子%26quot;等配角行当。早期的河南曲剧无论演什么戏，角色一般不外乎以上五种主要形式。早期演出时，剧中的人物出场，一般开始时都是背对观众，走至台中心后才转身亮相，然后踩着%26quot;大起板%26quot;的弦乐伴奏节拍跑%26quot;剪子股%26quot;圆场，形式与踩高跷时的打场子相同，必须跑完四十八板再进行正式演唱。曲剧的动作、身段、架势还基本保留着高跷曲舞姿的原型：表现为不停地前走和后退，而和尚或瞎子（丑角）则在其间不断地插科打诨。* Q+ H3 @( j/ a& a8 P5 L
1933年，曲剧流传到河南中部周口和东部开封一带。到抗日战争时期，又流行于陕南和鄂北。在流传的过程中，随着上演的剧目的丰富，曲剧在吸收了豫剧、京剧、越调、汉剧等兄弟剧种的表演艺术后，才逐渐建立起生、旦、净、丑完整的各行当，并出现了一批较有成就的演员。
& V& m. K" G7 W8 i+ [# W 旦行是曲剧各行当之首。因早期大多演出%26quot;三小戏%26quot;，又多以旦角为主，所以河南曲剧的旦行名角颇多，在表演艺术上也各具特色。建国前的演出，旦角多由男性来扮演，较着名的演员有许文兴、胡定、李金波、朱天水（艺名香水）、李九常等；建国后曲剧又培养了诸多女演员，象张新芳、王秀玲等在表演艺术上就较有成就。
, J5 T% d! n! C+ w! y6 z b 朱天水人称%26quot;洛阳迷%26quot;，表演时嗓音细腻、音色朴素自然，唱腔甜美，声情并茂，以演剧本《蓝桥会》着称。许文兴擅长表演农村少女形象，当时有%26quot;活闺女%26quot;之美誉。胡定（青衣）擅长于刻画人物的性格特征以塑造人物形象，表演时稳重大方，擅长演出的举目有《游龟山》等。张新芳的表演形式朴实、真切，唱腔讲究吐字归韵，擅长应用%26quot;大闪板%26quot;方法，所演出的《陈三两爬堂》一剧，成功地塑造了陈三两的形象。（见图曲剧-1）李九常表演风格细腻，所演的《风雪配》中场景姑娘做针线活，从合线、抖线、咬线、纫线、纳鞋底乃至不慎而导致针尖扎手的过程，表现得细致入微、极其逼真，各环配合也丝丝入扣。（见图曲剧-2）6 l! ]! l4 `8 Q) R1 X m. X
生行大多以小生为主，表演时一般以文生、空生一类角色居多，没有武生。从40年代曲剧开始演出%26quot;袍带戏%26quot;后，发展了须生。小生朱六来在河南曲剧发展的初期，在没有锣鼓伴奏的情况下而创造出一套载歌载舞、柔和自然的表演艺术，使曲剧的表演突破了高跷曲的传统程式。须生海连池、马琪均以表演质朴，并富于生活气息见长。后者的所演《寇准背靴》中的寇准，在台步、水袖、髯口、帽翅等技巧的运用方面，有颇高的造诣。（见图曲剧-4）% Q1 k6 f5 \3 g& Y% g1 T8 k6 e9 ~
丑行在曲剧发展的早期，作用仅限于插科打诨、逗人取笑。发展自王振东开始，注意从人物的性格出发，逐渐向唱做并重方向演变，形成了诸如娃娃丑、正丑、官丑、恶丑等不同类型的丑角。例如王庆生，在以丑角塑造人物形象方面，就有过颇多创造。
: ^1 ?, K. X7 F4 Y4 E# ?* D 净行自张广耀、李云城开始，逐渐成为河南曲剧的专行。他们从〔阳调〕中分出净角的专门唱腔。建国后，谢录专攻黑头，以《铡美案》、《下陈州》等剧而享名。
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张新芳2 Y: p" G4 r0 o' [0 z0 G
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享有中国“曲剧皇后”称号的张新芳，?1927年出生，南阳邓州市人。她天资聪慧，记忆力强，嗓音洪亮，善于模仿，从7岁开始学唱戏，9岁便已在曲剧舞台上唱红。从艺66年来，张新芳演戏100多部，尤以擅演悲剧人物见长，她主演的《陈三两》、《秦香莲》、《荆钗记》以及后来的《祥林嫂》都是其代表作。她的唱腔高亢嘹亮，豪放有力，清脆委婉，韵味深厚，给人以强烈的感染力，被观众誉为“曲剧皇后”。
9 F6 F% B- s6 p7 p1 i7 X$ k% F《陈三两》是张新芳的代表剧目，自1947年以来，累计演出超千场。但她从不固步自封，因循守旧，而是在保持曲剧传统风格的基础上，成功地吸收兄弟剧种的唱腔艺术。1959年，毛主席观看了张新芳演的《陈三两》后大加赞赏，梅兰芳、田汉等戏剧界知名人士也给予了高度评价。之后《陈三两》被多种剧种移植与搬演，并由长春电影制片厂拍摄成戏曲故事片。: I; p6 R6 T6 H1 \8 s! b
与张新芳的艺术造诣相得益彰的是她的有口皆碑的艺德，是她对广大观众的一腔赤诚和对曲剧艺术的一往情深。
% i5 g' H% Q, ~2 _1 p 张新芳以其超凡的艺术成就，创造性地丰富了曲剧的艺术内涵，拓展了曲剧的表演领域和流行地域，成为河南曲剧发展史上的一座里程碑。她最突出的特点在唱腔方面。首先是本色的嗓音，充溢着高亢纯净的大腔大口之风格，质朴而厚实；其次是她的发声，听过的人都会有种“冲”和“重”的感觉，尤其是咬字，字字珠玑，铿锵硬朗；再就是她的唱腔本身的特色：初听仆拙，细听委婉，再听则始认知绕梁之妙。在众多的戏曲流派之中，张新芳的唱腔可算是百听不厌者之一。+ U+ q9 D1 m6 P- [8 b% w% K
8 R2 Z% Z+ W$ S* ?6 d; J王二姐思夫简介 " d' ~! o, r% s4 L) ]
又名《摔镜架》。原为清末民间传唱的长篇莲花落《回杯记》中的一段。故事源于明人小说《醒世恒言》中的《张廷秀逃生救父》。
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叙王二姐的丈夫张廷秀进京赶考六年，杳无音讯。王二姐独居房中，日夜思念、无比焦虑。曲词通俗、生动、真挚、形像，生活气息很浓。 U ~; a- F# G K7 ~) A \
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张新芳曲剧唱腔选
* T3 m+ c6 L$ Q; F% e01-[陈三两-自幼儿随爹爹苦读文章]张新芳.mp3
; a7 ^) K2 ]+ W' l# b02-[陈三两-陈魁好比一只虎]张新芳.mp33 J4 b9 }# x$ U% ?
03-[陈三两-为陈奎操碎我一片心肠]张新芳.mp3
T. V! V! s# ~( l04-祭塔-想起来当年事叫娘悲伤]张新芳.mp3
" D3 o) \ f% F1 n, N- o b05-[孟姜女-进花园去观风景]张新芳.mp3
: ]- b: l, J5 } N! I3 H8 i06-[孟姜女-走一山又一山山山不断]张新芳.mp3 A, |: H: R9 x( T
07-[秦香莲-不告天来告地张新芳.mp36 ]# I# |/ L5 }
08-[秦香莲-儿呀快走]张新芳.mp3. t4 _; _4 p* P5 Q( }
09-[秦香莲-剪烛伴读情意深]张新芳.mp3
% G/ ?; @4 ?# ^- }1 }6 w10-[秦香莲-接过来这杯茶]张新芳.mp3
% I" O* D! M% u0 ~ Z& \11-[秦香莲-爬千山过万水将难受尽]张新芳.mp3
7 {( e& U: Q7 N/ L' |7 m: h12-[秦香莲后传-奉相命我再把皇姑见]张新芳.mp3
: @8 l3 G, _, x4 f' w1 r8 U$ G9 U13-[秦香莲后传-母女匆匆离京城]张新芳.mp3
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曲剧名段选 ' o" g m+ M6 ]) i C; `: a
01-曲剧《徐九经升官记》选段.mp3% X2 N- e8 A$ \( y
02-曲剧《空城计》选段.mp3
; j+ \2 q, e$ q03-曲剧[断桥]选段.rm5 J- o. I: |- a: A/ s
04-曲剧--张乐《小二姐做梦》片断.mp3" Q+ ]2 P0 M: S, g+ T) r2 P# \
& s4 m; V; C, q- v6 R胡希华.海连池等.-.[曲剧名家唱腔选]
8 w# D/ J- X2 |" ]" V# b01 曲剧-小仓娃我离了登封小县--海连池.mp3
5 i$ m- X9 i. F3 [% |$ w02 曲剧--《卷席筒》哎我的大老爷呀--海莲池.mp35 u5 D, Q6 H& J
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07 曲剧-杀猪杀到月出山-胡希华.mp3; Z1 V1 G% u5 K. E0 j; |
08 曲剧-杀猪的今日坐高官-胡希华.mp3
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10 曲剧-我胡山心悲伤-胡希华.mp3) Y' q3 Q6 z# \. j
1 }, e4 T1 z: ]! A; P: a4 n王秀玲.董秀娟等.-.[曲剧名家唱腔选] .rar
8 @4 G- w8 G# K( C8 a( s01-曲剧-[卷席筒-抱娇儿止不住悲声大放]董秀娟.mp34 Z- a( I! F: H6 S& f. S+ J
02-曲剧-[卷席筒-找兄嫂我不怕路途远]海连池.MP38 C9 O# h8 y1 k" C9 e2 N
03-曲剧-[屠夫状元-杀猪杀到月出山]胡希华.mp3- t0 w {3 ] o* ~0 I' s) A
04-曲剧-[屠夫状元-我胡山心悲伤]胡希华.mp3' J, l1 h; z, x3 f' h
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