韩国19禁大尺度:[转载]花舞大唐春——陕西历史博物馆藏何家村瑰宝展
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何家村唐代窖藏共出土文物1000多件,包括金银器皿271件,银铤8件,银饼22 件,银板60件,金、银、铜钱币466枚,玛瑙器3件,琉璃器1件,水晶器1件,玉带10幅,玉臂环1对,金饰品13件,另有金箔、玉材、宝石等。其中被定为中国国宝级文物的有3件,定为中国国家一级文物的有数十件。
何家村窖藏珍宝还呈现出浓重的多种文化因素。有些文物直接来自波斯萨珊、东罗马、中亚粟特和日本等地,如各种钱币。还有一些文物有明显的异域风格,如鎏金仕女狩猎纹八瓣银杯,形制上仍保留有粟特带把杯的风格,但其上的仕女形象已完全中国化了。这些文物反映出丝绸之路上多种文化碰撞、融合、创新的过程。
伎乐纹八棱金杯
伎乐纹八棱金杯,国家一级文物。杯体一侧有联珠环柄,上端附接胡人头像的平鋬。八个棱面各装饰一个手执乐器的乐伎,外有高起的界栏,界栏上装饰联珠纹。八棱形带把杯是粟特地区银器的典型造型。粟特人居住在东西方交往十字路口的阿姆河和锡尔河流域,素以善于经商和手工业发达而著称于世。这件带把杯有着浓郁的粟特器物风格,极有可能是粟特工匠在中国制造的。
鎏金伎乐八棱银杯唐
1970年西安市南郊何家村窖藏出土。高6.6,口径7厘米。侈口、环底、喇叭形圈足、环柄,柄上饰有两胡人头像。器身八棱,共饰有手拿乐器的胡人乐伎八人。浇铸成型,鱼子纹地,地纹及人物细部采用平錾手法。
金筐宝钿团花纹金杯 唐
1970年陕西省西安市南郊何家村唐代窖藏出土
杯为喇叭口,弧腹,线条流畅,有抛光痕迹。四对如意云纹将杯身分为四个单元,每个单元中都有一个六瓣团花,团花以厚0.03厘米、宽1.0厘米的金丝编织而成,突起于器物表面,极富立体感,出土时一些花瓣上还见有镶嵌的宝石,现已全部脱落;杯底亦有四朵如意云纹与团花对应,团花一周及如意云头皆饰排列密集的金珠。器物锤揲成型,圈足、花纹与扳均焊接於杯体之上,扳另外还有两个铆钉固定,以加强承重的能力。
仕女狩猎纹八瓣银杯唐
1970年西安市南郊何家村窖藏出土。高5.1,口径9.1厘米。杯身为八瓣,四瓣为男子狩猎图案,四瓣为仕女乐舞、戏婴、梳妆、游乐图案,相间排列,纹饰涂金,喇叭形圈足,球状联珠形柄。具有西亚金银器风格。
赤金盆
伎乐纹白玉胯
1幅16件,每件长3.5—4.5厘米,由10件半椭圆形玉带板、4件方形玉带板及一件圭形玉带板,1件铊尾(缀于革带末端,束系时下垂的长方形带板,常误为铊尾)组成,总重335克。玉质洁白细腻,上带酥光。每一块带板都用剔地与阴线相结合的手法琢刻纹饰,为一胡人形象,或奏乐或舞蹈,形象生动。出土时和更白玉胯一起放在一素银盒内。
盛“光明碎红砂”银药盒
盒上的文字应是炼丹家的书法,其风格与颜真卿书法几无二致,显得端庄沉稳,笔力雄厚,不少字与颜真卿的《争座位》和《祭侄稿》绝肖,可见颜真卿书法在唐朝的中晚期确是成为一种流行书风的,颜氏书法的风格的特点早在魏晋残纸中就已经出现了,然而在残纸的诸多风格中,颜氏风格流行了起来,说明它契合了当时人们的审美心理。炼丹家的书法由于是药方,所以采用了楷行这一字体,便于操作的人辨认,但同时,又不是作为书法作品来写,所以,也显得十分自然随意,加之是圆盒,其形制也显得很有特色,有点类似今天团扇的写法。或上平首下错落、或一行下挂小字、或随形而书等等。从其书法的捺、钩等点画特征以及结构上的特点来看,其书者主要取法北魏楷书以及颜真卿李北海正面取势的特点,尤以颜字为最。在千余年后的今天,其墨痕依然如新,实为难能可贵。是不可多得的书法史料之一。
莲瓣纹提梁银罐
这件唐代莲瓣纹提梁银罐,高25.2厘米,口径16.8厘米。贮盛器。银质。鼓腹,圈足外侈,盖大出罐沿一周,盖面略鼓,饰六瓣莲花纹,上有等距虎爪形三足;提梁为半圆形,两端穿过钮口后弯曲上翘,尾巴呈荷包形;从罐颈至罐底饰一排大型莲瓣花纹。
双狐纹双桃形银盘
狮纹白玉带胯
1副16件,每件长3.5—5厘米,由13件方形玉带板、1件圭形玉带板,1件铊尾及1件带扣组成。带扣的扣针可以活动拆下。玉带板边缘较厚,无棱线,中间凸雕一只狮子,狮形态名异以阴线勾勒突出狮子的细部,神态逼真。
鎏金蔓草花鸟纹银羽觞
鎏金蔓草鸳鸯纹银羽觞,国家一级文物。高3.2厘米,长径10.6厘米,短径7.7厘米。羽觞是中国古代的一种盛酒器具,外形椭圆,浅腹,平底,两侧有半月形双耳,亦称其为“耳杯”。羽觞出现于战国时期,盛行于汉代。唐代羽觞主要仿自汉代漆器,唐以后罕见羽觞。这件羽觞在工艺上采用鎏金錾花的方法制成,花纹装饰自然、流畅、活泼。器底的花层较多,内壁的折枝花枝蔓流畅,花繁叶茂,并与花鸟纹有机结合在一起。这些花纹以满地装的艺术手法布满整个器物,加之刻花处鎏金,黄花白地,富丽堂皇,充分显示出唐代金银器成熟而大气之美。此件羽觞1970年西安市南郊何家村窖藏出土,为轰动世界的“何家村遗宝”中的精品。
鎏金双狮纹银碗
鎏金小簇花银盖碗
赤走金龙
摩羯纹金杯
鎏金舞马衔杯纹仿皮囊银壶:被定为中国国宝级文物
1970年陕西省西安市南郊何家村唐代窖藏出土
此壶的形制模仿北方游牧民族的皮囊壶而设计,壶身两面采用点装手法各装饰一匹奋蹄扬尾的舞马,两匹舞马形体轮廓不尽相同,应属锤打制成。每年八月五日玄宗生日这一天,朝廷都在兴庆宫勤政务本楼举行盛大的庆祝活动,玄宗接见并宴请群臣,训练有素装扮华丽的宫廷舞马也进行祝寿表演。时任宰相的张说,在《舞马千秋万岁乐府词》中这样描绘:“更有衔杯终宴曲,垂头掉尾醉如泥”,银壶上的舞马形象正与诗文描绘相符。
鎏金鹦鹉纹提梁银罐:被定为中国国宝级文物
1970年西安市南郊何家村出土。高24.2厘米,口径12.4厘米,足径14.3厘米。大口,短颈,腹圆鼓,喇叭形圆足盖,锤击成型,花纹平錾,纹饰涂金,鱼子纹地。腹两侧均以鹦鹉纹为中心,四周绕以折枝花,形成圆形图案。盖顶中心为宝相团花,周围饰葡萄、石榴和忍冬卷草纹。盖内有墨书两行:“紫英五十两”、“白英十二两”。
鸳鸯莲瓣纹金碗:被定为中国国宝级文物
1970年陕西省西安市何家村出土,金碗纹饰富丽,外腹錾出两层浮雕式的仰莲瓣。上层莲瓣内錾刻鸳鸯、鹦鹉、鸿雁、兔、獐、狐、鹿、鸭等珍禽异兽。下层均作忍冬草、如意云头。内腹底刻宝相花。内侧墨书“九两半”三字,表示碗的重量。它是目前所知唐代金银器中最富丽、纹饰最精美的器物之一,是西方金银器工艺与东方审美结合的佳作。
凸圈纹琉璃碗
兽首玛瑙杯:海内孤品,中国政府禁止其出境
忍冬纹镂空五足银熏炉
下面几件都是陕西历史博物馆所藏陕西其他地区出土的金银器:
金银平脱四鸾衔绶纹铜镜
金银平脱镜是唐代制镜技术的一种新工艺,属特种工艺镜。其制法,是先铸成有缘无纹的素面镜,将裁切好的金银纹饰片用胶漆贴于镜背,其上再覆漆数重,然后细加研磨,使金银饰片与漆面平齐显露,最后在金银片上刻划细部,构成完美的图案。镜背主题纹饰为四只口衔绶带的鸾鸟,这是唐代极为流行的纹饰题材,藉“绶”、“寿”谐音来表达祈福之意。
金头饰 唐
1988年陕西省西安市咸阳国际机场贺若氏墓出土
唐代妇女的装饰品包括首饰、耳饰、项饰、腰饰、手饰、冠饰等,琳琅满目,举不胜举。1988年发掘唐舒国公夫人贺若氏墓时,在墓主贺若氏头部及附近出土金梳一件,金钗四件,金耳坠一对,用作项饰的东罗马金币一枚。而此件金头饰出土时仍戴在墓主人头上,但其丝绸编织物已全部腐朽。金头饰由金萼托、金花钿、金坠、金花等各种饰件和宝石、珍珠、玉饰等三百多件连缀而成。造型精美,豪华富丽。仅由此观之,唐代贵族妇女们浓妆艳抹,钗簪盈首,玉链饰头,雍荣华贵,珠光宝气之盛装姿态历历在目,令人神往。
鎏金铁芯铜龙
此龙从造型看属盛唐时期物。其出土地位于唐长安城永乐坊东南隅,玄宗时此处是宰相燕国公张说的宅第,因此有可能是张说府的遗物。《唐两京城坊考》引《常侍言旨》记载讲,法师曾告诉张说,其宅西北处有王气,不宜取土,一个月后,法师又讲,其地被取土,恐有祸事。此龙出土有一对,埋龙于地,可能就是为了恢复王气,达到消灾免祸、祈福求瑞的目的。龙为铁芯铜壁,铸造而成,表层涂金,其工艺在唐代铜器制作中极为少见。
鎏金双凤纹银盘
西安市北郊坑底村出土
鎏金折枝纹葵花形银碟
1987年陕西省扶风县法门寺地宫出土