那一次,我学会了坚持:遍布中华的漆器艺术（分布）

遍布中华的漆器艺术（分布）

        

　　福州脱胎漆器

　　福州脱胎漆器,是清代以来的传统产品,它的特点是,造型美观而富于变化,轻巧而坚韧,色泽艳丽,光亮如镜。福州漆器的传统髹饰技法有黑推法,色推光,薄色料,彩漆晕金,朱漆描金,嵌银上彩,嵌螺铀,仿古铜,绵纹等,解放后又发展了宝石闪光,暗花,堆漆浮雕,雕填,仿窑变,仿青铜,并且把它们与玉器,石雕,木雕等工艺品结合起来,使福州漆器更加绚丽多彩.相传发明脱胎漆器这一独特工艺的,是一位普通的漆艺人.清朝乾隆年间,一位名叫沈绍安的人.从此人们也称这种脱胎漆器叫做"沈绍安漆器".早在清末,沈绍安的后代就开始在漆料中加入泥金,泥银等,使漆器灿烂耀眼.他们的作品"松瓶""桃盘"及脱胎漆器塑像"普陀观音"等在南洋劝业会展出后,获得好评,并在巴拿马博览会以及美国芝加哥和圣路易斯,法国巴黎,东京,柏林等国际博览会上多次荣获金牌奖。特别是建国以来,著名艺人李芝卿曾以锡箔创作了"台花"以及闪光沉花等髹饰技法,对当代福州漆器有着重大的影响和贡献.1981年福州脱胎漆器荣获全国工艺美术品百花奖银杯奖.

　　北京雕漆

　　北京雕漆始于明朝永乐年间,到了清乾隆年间已达到了很高的水平,当时北京民间雕漆作坊开始兴起,其中以"继古斋"最为著名,他们的"群仙祝寿"大围屏曾在巴拿马博览会上获金牌奖.北京雕漆造型古朴而庄重,纹饰精美,色泽光润而深沉,并有防潮,抗热,耐酸碱,不变形,不变质的特点.既能实用,又有观赏价值,一向与湖南湘绣和景德镇瓷器并列被称为"中国艺术三长".它的工艺复杂,需要经过制胎,作地,涂漆,绘画,雕刻,作里,磨光等7道大工序和150余道小工序才能完成.并主要依靠手工操作,产品有:仿青铜器,立体动物和古代建筑等,还有一些漆盒,漆瓶,漆屏风等日用品.如今的北京雕漆已有上千个花色品种.在工艺上除了进一步丰富传统,工艺美术家杜炳臣和刘金波二人,又借鉴了牙,玉的"雕和琢"技法,大胆创新,经过多年的钻研与实践,终于在雕漆多年不变的平刻和浅浮雕的技法上又增添了一门新的技法——搂雕,为北京雕漆艺术做出了卓越的贡献."花篮盘"就是他们的代表作.作品刀法娴熟自如,花与叶的结构来龙去脉,无不交待得清清楚楚,层次丰富,构图整体而适合,单色朱红沉稳而高雅.他们还创造了在雕漆上嵌镶象牙,玉石,金银等使雕漆艺术更加多姿多彩.目前北京雕漆已远销世界90多个国家和地区,在国际上享有较高的声誉.

　　北京金漆镶嵌

　　相传北京的金漆镶嵌始于元代,兴盛于明清两代.它是以木胎成型,髹漆,然后再漆底上运用镶嵌,雕填,彩填,堆古罩漆,刻灰,平金开彩,断纹,刻漆,金银,罩漆等装饰技法.其中堆古罩漆是一种彩绘和浮雕相结合的北京独特的装饰技法,它是在器身底漆上用稠漆描绘花纹,并贴金箔,图案有隆起之浮雕感,然后通体罩透明漆而成."古"既指装饰题材的仿古,也是"鼓"(凸起之意)的通假.金碧辉煌的画面隐现在大漆之下,使其呈现高雅,协调,明快的艺术效果.北京金漆镶嵌的产品主要有屏风,插屏,挂屏和家具等,约3000多种花色.1982年的北京"金龙牌"金漆镶嵌屏风荣获全国工艺美术品百花奖的金杯奖.参加评奖的作品"步月图"金漆镶嵌屏风表现的是中秋佳节良宵,在琼楼玉阁,荷塘月色的衬托下,闺阁裙钗倩步楼台,倚栏遥望的景象.屏风的设计采用了园林围墙的形式,以红色漆宝砂饰于整个墙面,月亮门的开光中,以黑漆表现夜景的水天一色,屏风的两个边扇和底边还有楠木雕花,随着由近到远的透视,人们仿佛跨过了月亮门,走进仙境,达到了较好的艺术效果.在工艺上,这幅作品在"百宝镶"工艺的基础上,又吸收了其他髹饰技法.它巧妙地利用了象牙,珊瑚,绿松石,鸡血石,孔雀石,珍珠贝,红木,金丝楠木,玳瑁等十几种珍贵的材料,并利用了它们的天然色彩和各种质感,生动地表现了画面的内涵.

　　四川漆器

　　四川漆器早在汉唐时期,就被誉为"蜀中之宝".四川省气候温和,又盛产驰名中外的色鲜艳,味酸香,抓力强,干燥快的"成口爽",为漆器的发展提供了良好的物质基础.早在西汉初,成都就已成为我国漆器生产的中心.解放后漆器主要集中在成都和重庆.成都漆器在胎型上,采用了木胎,麻布脱胎,竹蔑编织胎等,在髹饰技法上以雕填见长.艺人们运刀如笔,刀法流畅,近年来又创造了暗花漆下彩,银片雕填,透明漆隐花等工艺,丰富了成都漆器的技法,重庆漆器是以研磨彩绘著称,此外还有蛋壳镶嵌,螺细镶嵌,堆嵌,漆笼金等多种装饰方法,绚丽多彩,品种繁多.我国著名漆艺家沈福文教授,早年留学日本.从师于日本漆界泰斗松田权六先生,学习漆艺."金鱼漆盘"就是他的代表作.两条活灵活现的金鱼,隐现在漆层之中,头部略微高出画平面,而尾巴却又消失在画面之中,犹如鱼儿游嬉在清澈的水中,水草也是忽隐忽现.这件作品曾在世界青年联欢节上获奖.四川美术学院工艺美术系为四川漆器的发展和创新作出了贡献.

　　广东阳江漆器

　　广东阳江漆器始于明末清初,已有300多年的历史.阳江漆器分皮胎,纸胎,木胎,产品主要有日用工艺品,家具,其中以皮胎漆器最有传统特色.它防潮,耐用,又古雅美观,解放前就远销东南亚各国,解放后以生产漆箱,漆枕,和小件漆器而闻名.传统的阳江漆皮箱以杉木为胎,内外各贴一层牛皮,经加固烫平再在表面髹漆而成.各地的博物馆用它来存放名人字画.漆枕则是在木架上用藤条编织轮廓后套一层牛皮,烫平髹漆而成,优点是坚固,防潮,耐水,质轻无裂缝.近年来阳江漆器不断创新,努力增加花色品种,由过去的20多种,增加到如今的500多种,在漆装饰方面,由原来的黑,朱色,增加到了各种色漆,并有罩金,镶嵌,螺钿,描金堆漆,印花等技法.　

　　贵州大方漆器

    贵州大方漆器约始于清初,产品主要是以牛皮,马皮做胎的皮胎漆器和棉麻布脱胎漆器.装饰手法有浮花,平花,暗花三类.特点是红黑挂色,五彩嵌花,造型朴实,色泽素雅,质地坚固耐用.

    山西平遥集推光漆器

    山西平遥推光漆器约始于唐代开元年间,已有1000多年历史.近年来,他们根据国际市场的需要,并借鉴了古代绘画和山西元代永乐宫壁画,设计,生产了"吹箫引凤","牛郎织女","群仙祝寿"等题材都很受欢迎.又增加了青绿金青山水,堆凸彩绘人物等新产品,并提高了描金彩绘的艺术质量.

    山西稷山螺钿漆器

    稷山工艺美术厂独家生产的一种传统漆器，属细软螺钮，系选用内陆湖泊特产贝壳珍珠层，与金银扁丝制成各种精美图案，镶入漆器后反复磨研而成。产品数10种，色泽斑斓、秀丽娟美、玲珑别致。螺是贝壳，钿是金属，软是指贝壳中之珍珠层，薄如蝉翼，此工艺品是用贝壳中的珍珠层与金银丝组成图案，镶嵌在推光漆地上，故称软螺钿漆器镶嵌工艺.始于唐宋，传至清明，由于历史原因曾几经失传，解放后经过艺人们的不断努力，始得恢复、创新并有所发展．多次参加全国工艺美术展览会，受到了各界一致好评。

    山西新绛剔犀漆器

    山西新绛(古称绛州)是国家级历史文化名城，漆器工艺更是其中一朵极为璀灿的奇苑。云雕，亦称剔犀，是雕漆工艺的一种。因其图案多以回旋生动，流转自如的云纹回钩组成。故称“云雕”,日本称为“屈轮”。该难度极高，工艺繁杂的特种手工漆艺，始于唐，兴于明，是中国漆器文化遗产中颇为珍贵的种类，堪称中国一绝，距今已有1000多年的历史。在明朝时期达到第一个鼎盛时期。当时主要供宫廷使用，民间极为少见。清朝末年，皇室衰败，战乱频发，宫廷艺人组织纷纷解散，流落民间。而当时的绛州正处于工商业的兴盛期，享有“南绛北代”的美称，并被誉为七十二行城，城内店铺林立，商贾云集。在这种背景下，宫廷云雕艺人纷纷汇聚于此，重操旧业。在清末民初，至上世纪30年代初，新绛已有王思恭、赵普元、薛仙基、王小虎等12家漆器作坊。

　　甘肃天水雕填漆器

　　甘肃天水的雕填是四川经陕西传入甘肃的,至今已100多年的历史.过去主要有木胎,皮胎.装饰方法仅有雕填一种.品种也只有木碗,手杖等日用品,建国后有了较大的发展,在雕刻,填彩,研磨等方面都超过了历史水平.甘肃雕填现在除了日用品外,还生产围屏和组合家俱等70多个花色品种.特别是满嵌螺围屏,折叠沙发桌子等作品,造型优美,制作精细,纹饰典雅,具有独特的地方特色,多年来一直畅销国际市场.

　　江苏扬州漆器

　　江苏扬州漆器历史悠久,早在战国时期就已开始了,到了汉代,特别是经济繁荣的唐代至明清时期,扬州漆器就更加兴旺了.建国后,推陈出新又取得不少新的成果.
    江苏扬州漆器主要有多宝嵌漆器和螺钿漆器,多宝嵌是我国漆器工艺中别具一格的品种,是由明嘉靖年间著名匠师周翥创制的.它是选用翡翠,象牙,玛瑙,青玉,白玉,芙蓉石,青金晶,木变石等珍贵材料,并利用其天然色泽,雕镂拼接于漆地上,使珍玉镶嵌和漆器珠联壁合,天衣无缝,相得益彰,具有华丽富贵,典雅,浑厚的优点.1959年著名艺人梁国海,王国治选用了画家陈之佛的画稿,和一些青年艺人精心制作了"和平之春","喜鹊登梅"大挂屏,至今仍陈列在北京人民大会堂江苏内.1983年在胡耀邦总书记访问日本时,将"松鹤延年"这一多宝嵌漆器屏风,赠给了天皇.这幅屏风,用紫檀木做框架并有雕花,朱红色的漆底子上,用各种珍宝美玉,镶嵌成了8只仙鹤在翩翩起舞,并配以各种松树,石山,梅花,牡丹等花卉,显得华丽富贵,古色古香.是扬州漆器的优秀作品.
    扬州螺钿漆器早在明代就已久负盛名,又分为平磨螺钿,点螺两大类。
　　平磨螺钿是把各色贝壳,打磨成薄片,用特制的工具做出各种人物,风景,楼台亭阁,花鸟虫鱼等图案,拼贴镶嵌于漆地上,再经髹饰推光而成.它的特点是漆底光亮如镜,黑白分明,图案疏朗有致,风格清雅素洁.
    点螺是精心选用蚌壳,云母,夜光螺等优质贝壳,将其磨成相当于人发1/3细的丝,再用特制的工具,割切成细若秋毫的点,丝,片,一点点地嵌于漆底上,有时还间以金丝银片,再经髹饰,推光而成.它的风格是,五光十色,灿若虹霞,精致纤巧,尤其是点螺作品的边缘,常采用细致的二方连续图案,使作品更富于装饰性.1979年初由工艺师吴辰设计,高永茂等制作的点螺台屏"锦绣万年春",高6公分,宽72公分,表现了在绿树苍翠之中,一只孔雀亭亭玉立,四周的紫藤花盛开,一派春意盎然的画面.宝蓝色的螺钿在黑色如镜的漆底上,闪烁跳耀,螺钿与漆相得益彰,达到了很好的艺术效果.

　　福建厦门漆线装饰

　　厦门漆线装饰是我国髹饰工艺中独特的技法,至今已有200多年的历史.在清代主要应用于民间佛像彩塑的服饰,灰甲,器具上,由于操作简易,效果良好,很快就流传开了.解放前,厦门已经有了专门经营漆线装饰神佛像的商铺,产品还销往南洋一带.1959年著名艺人蔡文沛的大型漆线装饰雕塑"郑成功收复台湾""孙悟空大闹天宫"等曾在福建省民间工艺美术展览会上受到好评.1972年他们在继承了传统的基础上,又吸收其他工艺美术的长处,创造了漆线装饰的瓶,盘,仿古器皿,台屏等100多个新品种,同时研制出了各种彩色的漆线,使产品更加绚丽多彩,取得了较好的艺术效果.现在漆线装饰雕像已成为厦门的主要传统工艺品.

    江西宜春漆器

    宜春位于江西省西部,自古以来以盛产夏布、花爆、漆器而闻名。宜春脱胎漆器造型美观,轻巧玲珑,色泽明丽,光亮如镜,不怕水浸;耐温、耐酸、耐碱、耐腐蚀; 使用时间愈久,光泽愈发光亮。清代,宜春漆器曾在“南洋赛会”荣获一等奖。
　　宜春脱胎漆器的生产纯属手工操作,先制成模型,再以棉布、绸布、夏布裱在模型上,涂上调配好的液漆,待阴干后脱下内胎,然后填灰、上漆,再进行打磨、推光、装饰,前后要经过数十道工序才能制成。现在,宜春市漆器厂在继承和发展传统工艺的基础上,将漆器、瓷器、铜器、银器、玉器、景泰蓝等制作工艺熔于一炉,并采用金银镶嵌、刻漆、雕填、彩金花、磨漆画、“赤宝沙”、“绿宝沙”等多种加工技法,生产出的脱胎漆器各呈异彩,形成了自己的独特风格。

    江西波阳脱胎漆器

    漆器波阳漆器历史悠久，制作精巧，以造型新颖，漆面光泽，内壁光滑见长，始于汉代，明清以后，享誉江南，20世纪60-80年代，远销东南亚，欧美和日本，产量跃居全国第二。1915年，艺人张席珍制作的刻漆填金黑退光帽筒获巴拿马国际博览会奖；多次获国家轻工部优秀产品奖，全国工艺美术优秀作品和制作设计奖；多次参与人民大会堂髹漆工程，制作了多幅漆器字画，条屏，器具等，参加了南昌滕王阁，西山万寿宫等名胜的修缮和装饰，漆画《江南四月》《踏清》《姜夔》《渔鹰》等，被中国美术馆收藏。中央电视台多次报道波阳脱胎漆。
    波阳布胎漆器脱胎法较为先进：以松香雕作阳模，或将松香融化灌入阴模成阳模，用漆布裱褙成胎，胎成后击碎松香，一次脱胎成型，布胎没有接缝，平整光滑。

    陕西凤翔罩金漆器

     罩金漆器，是凤翔传统漆器工艺品，也是全国著名的漆器工艺品之一。罩金漆器璨烂辉煌，色调明快，防潮防腐，耐酸抗碱，坚固耐用，美观大方，且以放置愈久，光泽愈亮而著称。其工艺以平面、刀刻、镶嵌等为主。内容有山水、花鸟、人物、书法等，为装饰环境、馈赠亲友之佳品。
　　关中西部的凤翔县，是秦的发祥地，从近期考古发掘证明，早在春秋战国时期，这里就有了相当精美的漆器工艺。明末以后，凤翔漆器名声大著，尤以罩金漆器独具一格，深受欢迎。凤翔罩金漆器制作工艺精细独特，先在成型物上处理底灰底漆，再以银箔按纹样轮廓摊贴，然后以毛笔描画渲染，最后统施透明漆罩之，这时银底转呈金色。罩金漆器正是由此得名。由于当地水土气候天然条件适宜，罩金漆器初制出时，色泽浑厚凝重，随着时间推移，放置三、五年后，金底由暗转亮，红漆底由暗变艳，整体效果愈加富丽动人，以后则经久不变。如果移地制作，就很难有如此奇妙的效果。何以至此，尚无人研究出其中的奥秘，但对此闻者莫不惊叹。
　　凤翔罩金漆器花色繁多，取材丰富多彩，有千姿百态的名花异草，瑞鸟仙鹤，也有民间喜闻乐见的“天女散花”、“仙女奏乐”、“红楼梦”、“洛神”、“游春图”等神话故事和民间传统。罩金漆器由于是按纹样摊贴银箔，再以毛笔描画，所以能高度发挥中国画的传统技法和书法艺术之长。画出的图案，明朗大方，形象逼真，生动活泼，有立体感，使整体效果显得更加幽雅古朴，富丽堂皇，光彩照人。
　　凤翔罩金漆器有屏风、桌、柜等十八个品种，用于装饰客厅、书房等，不仅经济实用，而且显得十分豪华幽雅，受到用户的热烈欢迎，销路不断扩大。近几年来，凤翔木器工艺美术厂又进行了雕填、刻灰等工艺，增添了花色品种、罩金漆器这朵古老的工艺美术之花，正以新的风姿展现在人们的面前。 
    上海镶嵌漆器    
    清末民初，上海漆器雕刻已有一定规模，民国15～25年（1926～1936年）是上海漆器雕刻生产兴盛时期。
    上海镶嵌漆器，分骨石镶嵌、玉石镶嵌和手磨螺甸三种。艺人们利用象牙、牙板骨、青田石、寿山石、蒙古石、云母、蚌壳或翡翠、白玉、珊瑚、绿檀、金星石等不同色彩的天然材料，根据画稿上人物、花鸟的神情形态，加工细刻，然后拼装，镶嵌在各种漆器上，再辅之描金技法，刻成图案背景，加以衬托，使画面色彩鲜艳，并富有立体感，如骨石镶嵌《祝您长寿》挂屏，作品画面构思富有情趣，整幅画面巧妙地选用20多种彩色，突出了“老寿星”的特有形态，脸的表情，手的动作，形象逼真，寿星和小孩的衣纹，用彩色螺甸描金修饰，画面古朴端庄.刻漆是以刀代笔，在磨光后的漆器上，根据设计的画稿，用刀刻去漆皮，填上各种绚丽古雅的色彩，表现出各种美丽的画面。
    上海刻漆具有刀法流畅，线条优美的特点。它以精刻楼阁亭台和古装人物见长，并以准确地复制中国古典名画和创作设计古典文学故事情节而享有盛誉。如屏门《清明上河图》就是刻漆作品的优秀代表，它复制北宋著名画家张择端存世作品《清明上河图》中最精彩的部分，基本上保持了原作品画风工细、朴实，人物、山水、建筑神形逼真的特点。上海的刻漆，还有一种叫断纹工艺术，它是继承传统刻漆手法，在漆坯上用针划出断纹，更显更显得质朴大方，古趣盎然。

    河南郑州桐木漆器     

    郑州的桐木漆器由来已久，迄今已有2000多年的历史。它是以桐木作底胎，以中国大漆作涂料，沿用传统的民间技艺，制作出的各种工艺性很强的装饰品。其特点是：不变形、不崩裂、耐酸碱、耐腐蚀、耐热性能高。

左图：明代剔红提盒