汽车告警灯及标志图:表达交流：直面挫折——学习描写

教学目标：

1.明确描写的含义、特点，了解描写与记叙的不同。

2.认识描写是为刻画人物性格和表现作品主题思想服务的。

3.掌握描写的方法。

4.学会抓住事物特点，选取恰当的描写方法，生动形象有感情的描写事物。

教学过程：

一、话题探讨

《〈孟子〉二章》中说：“天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，曾益其所不能。”

学生齐读寓言，《落难的王子》。

思考：

1.在你的成长道路上，难免会遇到挫折。其中哪一次挫折给你留下了深刻的印象？面对挫折，你采取了什么样的态度？

2.面对挫折，我们应该采取什么样的态度，说说你自己的看法。

3.在你所了解的人物中（文学作品或真人真事），哪一个直面挫折的人物令你感动，请你对他（她）进行描述。

要提高自己承受挫折的能力，培养开拓进取的品质，我们要多接触新鲜事物，多向先进人物学习，从而做到：树立正确的人生理想；培养高尚的志趣情操；激发探索创新的热情。

二、学习描写

1.什么是描写？

    描即描绘，写指摹写。描写，就是用生动形象的语言，对人物、事件、环境作具体入微的描摹绘写，给人以真切的感受。

2.描写的方法

A.从描写的对象分，一般分为人物描写、环境描写和场面描写。

a、人物描写，主要有肖像描写、行动描写、语言描写和心理描写等。

大凡写得最好的人物，不是用叙述方法来介绍他的面相和性格；而是写他的声音笑貌，一举一动，使人读完后能够想像出这个人物的形貌。《红楼梦》的人物就是用这个方法来描写的，甚至可以从人物的说话中想像出他(或她)的丰采，辨出是男或是女。中国社会上，新知识分子与旧知识分子，资产阶级与地主，工农与职员，男女老少，各色人等，谈吐的腔调都不一样；闻其声，如见其人；写人物而写到这样境界，才算技巧之上乘。

(茅盾《怎样阅读文艺作品》，《茅盾论创作》，上海文艺出版社1980年版)

对话描写：《范进中举》：胡屠户凶神走到跟前，说道：“该死的畜生！你中了什么？”一个嘴巴打将去……

肖象描述：《孔乙己》：他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。

动作描写： 《范进中举》：范进不看便罢，看了一遍，又念一遍，自己把两手拍了一下，笑了一声道：“噫！好了！我中了！”说着，往后一交跌倒，牙关咬紧，不醒人事……笑着，不由分说，就往门外飞跑，把报录人和邻居都吓了一跳。走出大门不多路，一脚踹在塘里，挣起来，头发都跌散了，两手黄泥，淋淋漓漓一身的水。

细节描写：《孔乙己》：他从破衣袋里摸出四文大钱，放在我手里，见他满手是泥，原来他便用这手走来的。

心理描写：《范进中举》：自己心里懊恼道：“果然天上‘文曲星’是打不得的，而今菩萨计较起来了。”想一想，更疼的狠了，连忙问郎中讨了个膏药贴着。     对比描写：(1)《曹刿论战》：以乡人对国事的冷漠映衬曹刿的爱国、勇于承担；又以鲁庄公的“鄙”映衬曹刿的深具“远谋”。(2)《廉颇蔺相如列传》：以廉颇的胸襟狭窄映衬蔺相如的胸襟广阔。

    人物描写的主要作用是，刻画人物性格、形象，使读者如闻其声、如见其人。      b、环境描写，包括自然环境和社会环境的描写。

人物不得不在一定的环境中活动，因此，作品中就必须写到环境。作品中的环境描写，不论社会环境或自然环境，都不是可有可无的装饰品，而是密切地联系着人物的思想和行动。作家常常要从各方面来考虑，在怎样的场合应该有怎样的环境描写。不适当的环境描写会破坏作品的完整性，至少也要破坏作品的气氛。一段风景描写，不论写得如何动人，如果作家只是站在他自己的角度来欣赏，而不是通过人物的眼睛、从人物当时的思想情绪，写出人物对于风景的感受，那就会变成没有意义的点缀。风景(或其他自然现象的)描写，和室内装饰布置的描写，时常被用来加强特定的气氛。而为了达到这目的，有时会觉得正面渲染的方法不如对比的手法能够产生更强烈的效果。烦恼的人恰恰落进作乐的场合，表面上不得不强颜欢笑，心里却加倍痛苦──这在作品中是常常看到的，在生活中也常常看到，不过，由于作家的加工，作品中所表现的，比在生活中所发生的，就要强烈得多。

(茅盾《关于艺术的技巧》，中国青年出版社1959年版)

   c、场面描写。场面，一般指由人物活动构成的生活画面，有时也泛指一定场合的情景。所以，描述场面主要是写人的活动，写人物之间的关系。

    B.描写的角度分，有正面描写(又称直接描写)和侧面描写(又称间接描写)。

    正面描写是作者直接对描写对象(人物、事件、环境)所作的刻画和描绘。

    侧面描写是作者通过对周围人物或环境的描绘来表现所要描写的对象，即间接地对描写对象进行刻画、描绘，使其鲜明突出。

    C.从描写的手法分，有白描和细描。

    白描，即运用最简练的文字，不加渲染烘托，没有浓烈色彩的描写，不借助比喻、拟人等修辞手法，也不用或少用形容词，抓住描写对象的主要特点，描写出事物的本质特征或人物的精神面貌。叙事，线条分明，言简意赅；写人，三言两语则揭示出人物的状态，人物栩栩如生。

    细描，即细致具体地描绘对象，运用比喻、拟人、夸张等修辞手法和象征、衬托、渲染等表现手法，使所写对象栩栩如生，逼真动人。

细节描写

要找到能够表现这个人物性格特征性的细节。什么叫特征性细节？如阿Q，我们马上就想到几个细节，怎么跟赵大爷姓赵，怎么调戏小尼姑，怎么同小D打架，怎么样向假洋鬼子要革命，到死的时候画圆圈还欣赏圆不圆，想到了这些细节，就有了阿Q。假如说这些细节都没有，阿Q就没有了。阿Q的性格其实就是靠这样的细节把他的性格表现出来了。人物的性格就是依靠这些细节突出来的。有些小说从头到尾都是细节，但读了以后却没有印象，因为这些细节，都不是带有特征性的。细节再多，不能表现人物的性格，那也是空的。

(高晓声《漫谈小说创作》，《福建文学》1983年第9期)

3.描写应注意的问题：

第一，目的明确。我们写文章，不能为描写而描写，要有明确的目的。什么地方需要描写，什么地方不需要描写；什么地方需要详细描写，什么地方不需要详细描写；都要从刻画人物、表现主题出发，而不能兴之所至，就大肆描写一番。     俄国作家契诃夫说过：如果一个剧本在第一幕的布景里，墙上挂着一柄腰刀，到最后一幕就得让刀子出鞘，要不然，那是柄多余的刀子，一开始就不应该挂上去。对于写作，我以为这是个有益的提示，每一个初学写作者都可以从这里得到很大的启发。

就我接触到的初学写作者的创作来说，下笔时没有扣紧主题，墙上挂着太多始终不见出鞘的刀子，还是一个比较普遍的现象。譬如说写景，有些同志似乎对自然风景有很大的兴趣，即使是一篇短短的速写，也喜欢花呀、月呀、山呀、水呀的写上一大堆；又譬如说人物的行动，也往往来去无常，随兴所之，看不出一点必要的约束。我不是说一切风景和行动，都必须和主题直接结合，我是说这些风景和行动，甚至对故事本身也很少关涉，很少作用。其实风景也罢，行动也罢，只有当它们成为全部情节或者主要场面一个有机的部分，和主题联系与呼应的时候，才能发出耀眼的光彩，收得激动人心的效果。先说写景，《红楼梦》第三回记黛玉初进贾府，一路雕梁画栋，彩屏玉觚，堂上一几一案，廊边一山一石，都显得精妙绝伦，豪华之至；直到元春归省，大观园建成，更是富丽堂皇，穷奢极欲。小说精心刻画，一笔不苟，通过这些写出了贾府极盛时期的面貌。这是作者卖弄才情，故意表示自己的博物吗？一点也不!这是柄挂在墙上的腰刀，到了抄家以后，这柄刀子终于出鞘了：树倒猢狲散。往日豪华，只换得一片凄凉。草木无情，到此仿佛都在说话，读起来更觉惊心动魄。可见作者的描写景物，预先都有安排，所谓为后文“张本”，紧紧地扣住封建贵族家庭最后终于没落的这个主题。能够说这里有多余的笔墨吗？我看是没有。

    古人所谓笔无虚文，所谓没有闲笔，我看指的就是这个。

第二，特点突出。不论描写人物还是景物，都要抓住特点、突出特点，这样，给读者的印象是鲜明的、突出的。如果泛泛而谈，虽然具体、细致，也不能给人留下深刻的印象，反而使人感到烦琐、累赘，写得多而没有特点，结果等于什么也没有写。

画人像，眼睛是很重要的关键。其他轮廓具备，眼睛画得像了，那人物就灵活起来了。

因此，关于画眼睛， 在画史上就流传着许多佳话，有时甚至衍变而成神话。

晋代的顾恺之，画过《女史箴图》《洛神赋图》等名画，一向被人推为中国画史上的第一位画人物的宗师。据说，他画的人物，往往好几年不点眼睛。人家问他为什么这样，他说：“四体妍媸，本无关于妙处，传神写照，正在阿堵(这个)中。”

南北朝时的画家张僧繇，擅于画龙，民间故事说他在金陵安乐寺的壁间画了四条龙，不点上眼睛的时候一切如常，一点上眼睛，龙便破壁飞去了。“画龙点睛”这句话，就由此产生。

现代的湘绣，也很讲究绣眼睛的技巧。据说，当年最著名的湘绣，绣眼睛成为“家传之秘”。人像的眼睛、动物的卷毛这些细活，总是放在内室，由湘绣名家的儿媳们自己做，不传外人。绣线也异常考究，一根丝线，要分成16股；一种颜色，从最浅到最深，要分成13种。用这种丝线和这种技艺绣出来的人物，栩栩如生，那眼睛竟像会动一样。

透过神话的迷雾，透过“玄妙”的气氛，我们看到了艺术上一项重要的真理：画龙必须点睛。不点上眼睛，龙始终活不起来。

(秦牧《眼睛的奥妙》，《艺海拾贝》上海文艺出版社1962年版)

第三，带有鲜明的感情色彩。描写要力求鲜明、生动。作者的感情，要在描写中显露出来，表现出鲜明性。通过描写来抒情的文字，自然是饱含感情的；一般的描写，也要把倾向性表现出来。通过对客观事物的描写，表现出褒贬、爱憎，态度力求鲜明。描写人物、景物，都力求使读者得到生动、具体的形象，给人以身临其境之感。这种生动性，并不是借助于过分的雕琢、堆砌，而是在朴实自然中再现事物的形象。

三、作文练习。

以“挫折”为话题写一篇不少于800字的作文，文体不限，题目自拟。

    [思路拓展]

　　人生难免会遇到挫折，没有经历过失败的人生不是完整的人生。没有河床的冲涮，便没有钻石的璀璨；没有挫折的考验，也便没有不屈的人格。正因为有挫折，才有勇士与懦夫之分。记住孟子的话：“天降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，增益其所不能。” 记住巴尔扎克的话：“挫折和不幸，是天才的进身之阶，信徒的洗礼之水，能人的无价之宝，弱者的无底深渊。”

生活中的失败挫折既有不可避免的一面；又有正向和负向功能。既可使人走向成熟、取得成就，也可能破坏个人的前途，关键在于你怎样面对挫折。

适度的挫折具有一定的积极意义，它可以帮助人们驱走惰性，促使人奋进。挫折是一种挑战和考验。

例文：

我终于战胜了挫折

每个人的一生中都会遇到或多或少的挫折。大人们常说：“挫折是人生中一笔巨大的财富，人的一生如果没有遇到过挫折，也就不会感觉到酸甜苦辣的滋味，就不会感觉到成功的艰辛、成果的珍贵。

　　记得一次数学考试后，老师在课堂上向同学们宣读成绩，这让同学们个个惊慌不已，开始我并不紧张，可90分以上的读完了，也没有听见我的名字，这时我的心里就忍不住忐忑不安起来。我偷偷地看到念过分数的同学不是满意地点点头，就是满脸笑容兴高采烈，个个容光焕发，我的心里更是难受极了。“剩下的同学都是没上90分的，自己来领走吧”，老师说完，同学们异样的眼光向我投来，我的脸不禁涨得通红。拿到卷子一看，我才得了87分，这个数字让我难以接受，上次我还是全班第一呢。这次怎么回事……我浏览了试卷，写错的地方我都会，全是因为粗心造成的。

　　中午放学后，天上的云渐渐密了起来，遮住了天空，挡住了阳光，一会儿，毛毛的细雨淅淅沥沥下了起来。回家的路上，我迈着沉重的步伐，似乎每走一步，都要费九牛二虎之力，耳边似乎听到的全是父母的责怪、老师的批评、同学的嘲笑。我走的很慢很慢，全身都淋湿了，我真想一口气跑回家，但我没有勇气，这样的成绩让我无法面对父母。快到家门口时，我停住了脚步，我真的很怕啊！想了想，没办法，我只能硬着头皮回家。回到家，妈妈已经做好了美味可口的饭菜，正等着我回家吃饭呢，爸爸正在我的卧室里帮我整理书架上的书。真巧啊，这时候，雨也停了，我走到阳台前，打开窗户眺望，这时天上的乌云开始散开，太阳慢慢出来了，吮吸着清新的空气，一个明朗的天空展现在我的眼前，我突然好像明白了什么，心情也慢慢好了起来。我决定把这次考试成绩的情况如实告诉父母，决不撒谎。于是，我就来了个实话实说。爸爸拿起试卷看了看，然后笑着抚摸着我的头说：“这些错题都是粗心造成的对吗？错了就错了，找出原因，下次。”爸爸还给我讲了《西游记》里的唐僧师徙历经九九八十一难，才取得真经。又讲了当年红军不畏艰难险阻、不怕流血牺牲，爬雪山、过草地万里长征的故事。爸爸不但没有批评我，反而鼓励我，使我有了战胜挫折的勇气。一份辛劳，一份收获，经过不懈的努力，在一次又一次的测试中，我的成绩就像雨后的春笋节节高。

人生的道路上可以没有金钱，却不能没有战胜挫折的勇气。让我们珍惜挫折，在挫折中变得更坚强，迎来更美好的明天！

我终于战胜了挫折

 “小小银针上下飞，绣出花儿多么美……”每当我一边哼着小曲，一边飞针走线的时候，心中充满了无限的乐趣。你要问我，为什么这么高兴，因为我终于战胜了困难，学会了刺绣。

小时候，我看见奶奶在枕套上绣上了盛开的牡丹，在桌布上绣上鲜艳的菊花，心想：我也要学会刺绣那该多好啊！一天，我向奶奶说出了心里话：“我要学刺绣！”奶奶听了，脸上绽开了笑容，高兴地点点头。当我第一次拿起绣花的竹绷子和五彩的线时，真是爱不释手啊！绣什么呢？奶奶说：“绣朵牵牛花吧！盛开的花朵会预祝你成功的。”可是不知为什么，一根小小的针拿在手上竟有千斤重，怎么也不听使唤，我拙笨在上一针，下一针要把图案填满，定眼一看，那针脚有密有疏，难看死了，奶奶描绘的美丽的牵牛花图案，也变得面目全非了。唉，刺绣这么难啊！真是看似容易做时难啊！就这样，我心爱的竹绷子和彩线被我冷落在抽屉里。   

一个星期天的上午，奶奶拿出她绣的熊猫图案线给我看，并且说：“你绣的牵牛花呢？”我脸红红地说：“绣花难死人了，我不学了。”奶奶一听脸上收敛起了笑容说：“刚学绣花是很难的，但却能磨练一个人的毅力和细心啊！”奶奶的话，就像一颗石子投进入平静的湖水里，在我心里激起了层层的浪花。我心里想：“我一遇到困难就止步不前，这怎么能够成为一个有毅力的人呢？”于是，我又找出竹绷子，擦拭去上面的尘埃，重新绣起牵牛花来，每当放学做完功课，我总是独自坐在小窗前，绣啊，绣啊，咦，那小小的银针在我手里变得越来越灵巧了。

这样，一个暑假过去了，我的“杰作”——“牵牛花”终于完成了。你看，牵牛花，深红微紫的花，青翠欲滴的绿叶，是多么讨人喜欢啊！我把它紧紧地贴在自己的胸前，奶奶看了也高兴得直点头。

如今，我能自如地运用各种针法绣出各种好看的图案。刺绣给我带来了乐趣，丰富了我的课余生活。更重要的是，通过学刺绣，我懂得了无论做什么事情，只要有恒心和毅力，就一定能战胜挫折，取得成功！

我终于战胜了挫折

没有河床的冲刷，便没有钻石的摧残，没有挫折的考验，也就没有不屈的人格。巴尔扎克曾经说过：“挫折和不幸，是天才的进身之阶，信徒的洗礼之水，能人的无价之宝，弱者的无底深渊。”
    每次放学，我都要经过一个广场。在那儿，我总会看到十多个大哥哥大姐姐潇洒地踏着溜冰鞋滑旱冰。他们不仅滑的速度快，而且样子优美，似一只只矫健的雏鹰，在自由自在地飞翔着。
    我忍不住诱惑了，对妈妈提出了想学滑旱冰的要求。起初妈妈不同意，经过我的再三磨蹭，妈妈还是答应。“耶，我也有溜冰鞋了呢”就这样，我与溜冰牵手了！
    起初，刚穿上溜冰鞋的时候，我连站都站不稳，总要扶着什么东西，才敢慢腾腾地滑，心里野菜踏实，即便是这样，还是很难逃脱摔跟头的厄运。
    可“摔跤”这个恶魔绝对不会想到，我怎么会因为几个跟头儿放弃潜藏在心底已久的溜冰梦呢！摔倒了，爬起来；摔倒了，再爬起来……
    渐渐的，我可以脱手滑一小段了。一个星期过去了，我已经已经基本上掌握了简单的溜冰要领了，可以到广场上面滑行了。虽说没有大哥哥大姐姐们的英姿飒爽，可也算进步不小哦。现在，我已经能自由优美的完成好多漂亮的旱冰动作了。回想刚学时的样子，自己都觉得好笑呢！
    海伦.凯勒凭着坚毅的意志，战胜了疾病，创造了奇迹，她证明了挫折并非成功的障碍；爱迪生的成就着实令人敬佩，但更让人敬佩的是他面对挫折的勇气！
    不要学躲避大海的企鹅，因为大海永远不会平静；不要学在屋檐下苟且偷生的家雀，因为天空永远不会没有风雨，不要因为风雨的袭击而憎恨大自然，也不要因为曾经失败而永远放弃。热爱生活的人，会在山穷水尽中勇往直前，因为只有那样，她才能找到生活中的闪光点。