毫秒怎么表示:接吻与革命?-日本电影禁片和被剪掉的镜头?七

来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/29 01:56:23

接吻与革命 -日本电影禁片和被剪掉的镜头 七

(2011-04-30 21:35:32)转载 标签：

文化

分类： 梦里关山 （纪实，传奇） 1930年5月,由田坂具隆导演,描述一位饱受失业之苦折磨,独自抚养孩子的未亡人的悲剧故事成为热门话题。这部名为《母亲》的电影以揭露社会黑暗面为主题，由泷花久子扮演的女主人公，对一个个充满伪善的福利设施失望至极，最终因为走投无路而卧轨自杀。

《母亲》中被删除的一个镜头，原因是片中的母亲居然去抓警察的佩剑 -- 那可是天皇赐予的玩意儿，这样的动作在那个时代属于亵渎神圣

既然是揭露社会黑暗，遭到扮演社会主宰者角色的官方来找麻烦也不奇怪。在审查官的“努力”下，从影片开始，全卷共3，000米的胶片中，被剪掉的达460米之多，以致于影片元气大伤，面目全非。其中后面列出的这些旁白，由于被认为有煽动危险思想的嫌疑而全部被剪掉。

“是谁杀了她？”

“为爱燃烧自己，为爱呼喊，为爱挣扎，但却终于一无所获而悲惨地死去，就这样死去的母亲……”

“女性，母亲，在今天这个世界上，心中满是‘爱’的母亲，却已经无法生存下去了！”

“第二个这样的母亲，第三个，第四第五个，我们能不能用自己的力量避免这样的悲剧重演呢？”

当时，日本东北地区灾荒流行，当地的女性到东京出卖肉体的比比皆是，整个日本经济衰退，都市之中也充满了失业者。文化领域中，面对如此暗淡的社会，颓废，色情，黑色小说盛行，而到了昭和初年，社会的矛盾更激化到了顶点（这也是后来日本关东军发动九一八事变的原因之一），文化作品中又增加了注重社会现实，强调阶级意识的内容，这一点引起了日本官方的警觉。为了避免激化矛盾，日本的电影审查机关对于反映阶级意识的作品处置严厉。由于大量失业的现象和人民生活日益艰难，日本政府对于呼唤社会变革的思想警惕万分。因此，在电影审查条例中不断加入新的条款，有的甚至现在看来纯粹是神经质。由于日本全国进入军部主导的“战时总动员体制”，电影也被列入为帝国总目标服务的教育工具之列。

在这一背景下，岛津保次郎导演的《生活线ABC》，铃木重吉导演的《谁改变了她》，井手锦之助导演的《都会双曲线》等一系列社会现实题材的电影都遭到了秋风扫落叶式的剪辑。

九一八事变之后，日本确立了侵华的“大陆进出”国策，进入了法西斯时代。从这个角度来说，反映社会问题的影片应该是重点打击的对象吧？奇怪的是此时日本电影审查的重心却一变而为“扫黄”！“打倒软弱”，“扫除黄色”也成了这一时代日本电影界的标志性口号。

“扫黄”可以帮助“皇军”打胜仗？

究其原因，大约是因为前面对于田坂，岛津等的讨伐已经让日本的电影人吓破了胆，对社会问题的雷池一步理解深刻，出格作品越来越少。而日本当时的军国主义政府为了巩固统治，极力试图宣扬自己在精神层面的正义性，这样一来，“扫黄”就成为最廉价的手段，使东条们把自己化身为道德审判的模范。

所以，负责审查电影的日本警察们一手挥舞民族沙文主义的大棒，一手在女性们的胸前股后遮遮掩掩，忙得越发不亦乐乎。此间进口的法国电影《帝王花》里面，性感女星安托丽奥扮演的女间谍因为身穿黑色连裤袜而被剪掉不少镜头，原因呢？据说是连裤袜会被联想到裸体，会刺激青少年，引发性的欲望和幻想，“不利于精神卫生”。

《女性》，《女与男》等美国影片，也都因为类似的原因在出口到日本的时候经受了剪刀刑的洗礼。曾经出演过《出水芙蓉》，有“美人鱼”之称的澳大利亚女演员兼运动员安娜特.凯拉曼（Annette Kellerman）主演的《上帝的女儿（A daughter of Gods）》亦不能幸免，里面有些镜头被认为过于暴露挑逗而遭剪除 – 顺便说一句，凯拉曼是江青颇为欣赏的演员，她的片子在江青所看的“内部电影”中不在少数。

美人鱼安娜特.凯拉曼

安娜特.凯拉曼在《上帝的女儿》中的剧照

此时，美国的电影以喜剧和打剧为两条腿，而作为第三条腿，带有色情意味的镜头开始在电影中日益增多，日本人对此怎样看待呢？尽管这样的镜头日本观众只能在审查官疏忽的时候一窥惊鸿，但日本电影评论家田中纯一郎写道：“无论如何，对那个时代的影迷来说，那些偶然一闪的惊艳女性躯体，都是胸中无法磨灭的记忆。”
[待续]
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