黄美珍年轻时图片:如何成为顶级记者——美联社新闻报道手册

当我死后站在天堂之门的时候，我遇到的第一个人将是美联社记者——穆罕默德·甘地

这本书就是讲像乔治·艾斯伯一样的一群人，讲他们如何对待他们所从事的这份工作。这是一本关于新闻报道的书——不是关于创作，尽管书中有许多关于创作的优秀实例。正如美联社创作高手勒内·J卡彭所说：“新闻报道是好作品的精粹。”没有新闻报道的原始素材，一篇故事只能是漂亮文字的堆砌，不能表达任何东西。
我为新闻狂：
在电影作品中，记者的形象总是温文尔雅且具有讥讽性的，几乎不用费什么力就能得到头条新闻。同时，我们也会羡慕记者的行程。在他们的行程中，排满的都是各个省市各个区域的采访任务，他们可以在采访期间“游玩”于各个城市之间，有的人可能一辈子都没有离开过自己的城市。然而，在现实生活中，新闻报道充满了艰辛，整个过程杂乱无章或令人乏味。他们的行程限制了休息的时间，更谈不上游玩。
美联社一知名记者米歇尔·朗博格曾说过他的采访技巧之一就是说话尽可能地结结巴巴，以至于被采访者对他起了同情心，向他说出他想要知道的一切。最重要的一点就是对一切充满好奇，还要拥有一种良好的极为敏锐的竞争欲望及坚持不懈的态度。

1.如何报道飞机失事
（美联社记者杰夫·威尔森）
根本一点就是去接近现场，而不是坐在那儿讨论会发生什么情况。对于飞机失事的报道来说，首先，对电视报道进行确认（电话联络）接着，赶往出事地点，走进环形防线内，接触真正想要采访的人。同时，我们还需要花时间寻找飞机残骸以便查明事故发生的原因等一些关于此次飞机失事的背景资料。在新闻报道中，速度依然是一个重要的元素。尤其像飞机失事这类突发性的事件，记者们都希望在第一时间得到它并发表它。我们都知道新闻事件的发生与新闻报道刊发之间的时间差。这个时间差越小，新闻的价值越大，新闻的传播效果也就越大。新闻消息通过新闻电视联网和因特网瞬间就能传达给大众，记者们就只得使出全力去拼抢。

在这里，我们可以清楚的看到背景资料在事件报道中的重要性。在对事件报道中，我们应从不同角度来报道该事件。
2.什么是新闻
新闻是媒介有选择地对变动的事实的信息型传播。

新闻依旧是公平和客观的，虽然今天的记者必须在如实报道事件与发表个人见解之间趟出一条自己的路。作为一个被各种性质的报刊所共同拥有合作团体，它不可能根据某种观点或偏见报道事件，这最终也成为整个新闻行业的行为标准。从这里我们可以清楚的体会到新闻真实性的重要。真实是新闻的生命所在，没有真实，新闻的其它属性价值都将化为乌有。达不到真实、准确，你就是没有得到任何新闻，相反地还会起到一定的损害作用。

虽说现如今只有更加新奇的报道才能引起读者的兴趣，而且记者们所添加的惊叹语很可能比故事本身还是精彩，但它依旧是建立在新闻真实的基础上。

3.新闻报道的灵感
（美联社国内部记者泰德·安东尼）
记者应当随时做的就是注意信息的来源，这各抓住脑袋里的想法差不多。不论在什么地方发现了你都要有所反应。如果你读到将来可能会有用的人的资料就要记录下来。我认为获得报道主题的关键更多的是抓取，而不只是寻找。泰德·安东尼总会将“离奇”或“有趣但有点拿不准”的想法录下来或记在笔记本里。许多好的设想从我们脑袋里一闪而过，到头来十有八九没什么用，但也许就是那第十个成全了一篇优秀的报道。关于新闻的灵感，事实上我们许多的好想法都是来自于周围的事物，而并不是靠坐在桌子后面冥思苦想。在我们与周围世界的接触中，会看到成百上千的东西。我们习惯于在参加政府会议或在工作状态下寻找创作的灵感。养成随时随地思考的习惯不应是个问题，只要有了想法给予重视就可以了。窍门就在于将我们生活的各个方面都汇集到那座灵感的加工厂中。

有两个因素可以使一篇报道与众不同。如果你所写的事情完全的独特，你就可能会抓住读者的目光；如果你是写一件很普通的事情，但却与每个人的利益密切相关，你照样可以吸引读者。不过真正的技巧是将这两种情况合二为一：写一个令人耳目一新的地方、一种罕见的情景，但同时要保证主题思想具有普遍意义。
你不可能得到太多的细节故事，你也不能在报道中使用太多这样的内容。使用多少要靠自己控制，但在收集这些材料时不要限制自己。很显然地，你不可能收集到每一个细节，但你一旦注意到某件事，就要把它记录下来；只因为它引起了你的注意，就说明其本身具有重要性，否则的话你也不会注意到它，倒不见得它对你有多重要。在任何场合、任何你正在做的事情中，都会有成百上千的细节会被注意到；你已经对其中之一产生注意这一事实就说明这件事已经脱颖而出，本身就有潜在的利用价值。
4.倾听美国
（美联社特约记者朱尔斯·劳）

朱尔斯·劳采用观察鸟的方法“以锻炼自己成为一个关于观察的人。只知道一只鸟是红翅膀远远不够，还要了解更多东西以便可以将它与其他鸟进行区别。”同样，当你去报道一件事情的时候，就要将全部精力投入进去。
5.细节是金
（美联社著名撰稿人勒内·卡蓬）
记者应把自己想像为电视纪录片的制作人。试想，摄像镜头全景拍摄了异国情调的豪华住宅后又定格在一间茅草屋上。不需要任何文字，制作人通过镜头所展示的一切已表达了许多。记者也可以通过对细节内容的灵巧运用来达到同样的效果。

一个报道得精彩的故事，即使是用很平常的手法写出来，也要比只讲究文法与用词的东西有趣得多。遣词造句其实是没有什么作用，真正使作品生辉的是报道的内容。好的作品依赖于对细节内容的运用，而不是抽象的。只有记者才能提供这些细节，而编辑是无法办到的。细节在新闻中的巧妙应用可以强化提升主题、深化新闻人物的特点，这些细节的东西使得撰稿人的调色板更加丰富。
6.人物特写
（美联社记者海伦·奥尼尔）

海伦·奥尼尔不会在采访前准备一大堆问题，“有时我会事先写好几个采访中要问的重点问题。尤其是比较敏感的话题，但内容很少，只在本上草草地记几笔，除此之外，就任其发展。我其实是在和对方谈话，而不是在采访。”

在与被采访者交谈是应随时注意自己的言辞，涉及到一些隐私的时候，该道歉的时候要道歉，但同时也要问一些深入的私人问题，这就是处理好这类问题的另一种途径。每次采访结束，她就要做一些记录。“不会太长，大多只是脑子里的一些想法，与报道的内容无关，而是我观察到的一些事情。只是一些小事，以便我能记住，以便日后我能将自己再带回那个场景中去。”填满她的笔记本的，是众多细节内容的描述——某人的衣服的颜色，他端坐的姿态等等，尽管她知道最终被用在文章里的也没有多少。在人物特写中，细节描写可以深化新闻人物的特点。同时还应注意到，对于你所写的东西必须真诚与坦率，否则读者会感觉到的。

7.即兴采访的艺术
（美联社记者希勒尔·依塔利）
采访前的调查研究只是工作的一半，另一半是心理上的准备。
和艺术家交谈时应有两点记在心里：首先，他和其他人没有什么两样；其次，他们和其他任何人都不同。他们也是人，也有缺陷，也有矛盾的时候。如果你把他们当偶像看待，采访就不好进行下去。你做得越轻松，他们也就越放松。
报道中引用的最精彩的原话经常是谈话当中即兴而发的。你必须事先做好充足的准备：深入挖掘对方的作品的思想，话题走到哪儿你就能跟到哪儿……一旦做到了这一点，任何采访结果都不可能太糟糕。可谈的内容实在太多了。是否需要事先准备好问题完全看自己的感觉。还有一点我们必须注意到，当我们谈论的话题离对方的工作越远，他们就越可能说假话。相反地，当我们谈论的话题离对方的工作越近，他们越可能说真话。

作家可能要比演员好接触些，不过只要了解他们的作品就行了，因为作品会告诉你想要问的问题。这样对于被采访的对象你就有了很大的优势，因为你从作品中对他们有了如此深的了解……他们不了解你，而你了解他们。你可以很快地接触到问题的本质，尤其对好的艺术家而言，因为他们实际已经通过作品展现了自己，现在只要他们用语言表达出来就行了。
所有领域内的艺术家都有一个共同的特性：野心，永无休止的野心。
8.专家还是杂家
许多人在新闻这个行当找到乐趣的原因之一就是对于任何事情他们都能不间断地谈上四分钟。关键是不论写什么，都要使自己在那一天成为这方面的专家。无论现在还是将来，理想的情况是文学艺术的教育背景与某一领域的专业知识集于一身的记者。记者这一行最大的特点之一就是你每天来上班，但却不真正清楚会去干什么。
9.专业领域报道：法庭审判
（美联社特约记者琳达·多伊奇）
在法庭上抢先得到新闻的情况是不常见的。每个人都坐在那儿，在同一时间关注着同一件事。不同之处只在于阐明与陈述，以及你自己如何看待。同时，这是一项极富有挑战性的工作。律师将会是你最好的信息源，凭借律师对法官的了解，如果他们和你交流，就会告诉你法官是否有意将某事件延期。
10.专业领域报道：科学和医学
（美联社记者丹尼尔·Q·黑尼）
关于科学和医学的报道的想法来自于好几种渠道。首先是医疗会议。在这里最新的医学观点、争论及医疗实践的不确定性得到讨论。其次是医学期刊，第三就是发布的新闻及从公关人员处得到的广告宣传资料。在做人物采访的时候，我们同样要做好人物背景资料查阅这一前期工作。对于各个领域的知识同样要有所了解，就像在对医生进行采访时，如果能使用他们的语言就再好不过了。在做医学报道时，如果可以去现场，那便会增加许多细节内容，而细节内容的报道可使你的报道更具有可读性。
11.专业领域报道：电视行业
（美联社电视专题记者大卫·鲍德尔）

大卫·鲍德尔强调要了解自己的信息源，那需要花费一段时间。“你要认识到会有段时间自己什么都不懂，失去许多报道的机会。”所以我待人务必要友好和有人情味，这样才可以和合作伙伴建立长期友好合作的关系，在对信息掌握上无疑起着重要的作用。在采访新闻部时，要从他们口中得到直接的答案和消息简直要比撬开政客的嘴还困难。因为他们自己也是搞新闻的，对其他媒体存有很深的戒心，而且对所有避免泄露特别消息的手段都很清楚。同样，关系网的扩展对记者来说至关重要。
12.专业领域报道：竞选活动
（美联社记者马克·哈姆伯特）
关系网的扩展对于政治新闻报道来说至关重要。他们的群体就像是一个与世界隔绝的岛屿。只有身处其中，才能够及时获得最新消息。你必须逐渐地与这些人建立联系，与他们交往并尽量了解他们。同时，你应当很快地学会一些东西，因为你是个新手，没有人认识你。在一开始，工作很难开展，因为你不熟悉圈内的关键人物，你甚至不知道谁才是关键人物。站在政治家背后阴影里要才是真正的关键人物。他们是政治家意志的执行者。你必须了解他们。你必须知道该信任谁。
美联社有关匿名消息的规定很严格，主要包括以下几个内容：1.匿名消息的提供人是惟一的消息来源；2.匿名消息的提供人拒绝被录音或是拒绝将自己说过的话进行引用；3.提供的消息是客观事实，而非个人观点。这些规定可能会使一些好的素材无法公之于众，但它还是有用处的。还有一点，如果没有令人信服的理由，他们是不会允许消息提供人将匿名当做挡箭牌，因为这样他们就可以趁机“在别人背后插上一刀”。

有些时候，个别关系户会把内幕消息提供给别的新闻机构的记者。遇到这样的情况，他一般都会表达出自己的不满，但他很好地把握着分寸。要知道政治活动是永不停止的，作为一名记者，你必须一直和这些人打交道。也许在你们在某些事情上会产生矛盾，甚至于恶语相向，但你不可以就此一走了之，半途而废，你必须将工作继续下去。
13.华盛顿的政治斗争
（美联社记者约翰·所罗门）
在一次一次采访中，约翰·所罗门发现，尽管政治家和政府官员在一开始往往将自己的身份隐藏起来，但如果记者坚持要求在新闻稿中署上他们姓名时，他们往往会予以默许。在这里，你可能会碰上那些最不可靠的消息提供人，所以每个人在这里一般都要花上三四年的时间才能学会到哪里去发掘信息和怎样避开害人的陷阱。华盛顿的消息提供人“熟悉各种狡猾的伎俩。他们知道如何利用记者。你必须保护自己不受愚弄。”
14.海外报道
（美联社特派记者莫特·罗森布洛姆）
对于海外记者来说，新闻报道本身并不难，最大的困难来自于如何通过我们的工作实现不同文化之间的沟通与理解。所以你必须让他相信你了解他的处境，要尽量使用采访对象所使用的语言，这样做会大大地缓和气氛，而且会使他更自如地表情达意。对某个特定文化背景下发生的事件的报道必须能够让另一个文化背景中的读者完全理解。作为记者，除了观察形形色色的人物和发掘新闻事件之外，还必须深入他身边的社会环境当中，去了解当地人的思维方式。

15.新闻报道与讲故事
（美联社特写新闻部主任布鲁斯·德希尔瓦）
布鲁斯·德希尔瓦说过，“没有主角、难题、过程和结局这四点，要想成功地叙述一个事件是不可能的。”讲故事实际上是一种很特别的报道形式。以说故事的方式向人们提供的信息更容易被理解和记忆。因为这种方式让人放松，让人觉得有趣。以这种方式整合过的新闻素材将更加有效地吸引读者。因为读者看到的不再是干巴巴的事实罗列，而是真实的生活。

就像没有场景，就没法拍电影一样。环境描写能够烘托气氛，帮助读者理解文章中人物的性格和行事动机。一个好的环境描写包括了视觉感觉、听觉感觉、嗅觉感觉和触觉感觉四个部分。人物性格是通过他的日常行为和对话表现出来的。在叙事性文章中，尽量避免大段的引用，除非你能保证你引用的话一字不差。记者在报道中必须要再现关键地点的场景。
你必须对人们的行为动作进行极为详细的描述。通过你的描写，让读者产生仿佛亲眼所见的感觉。不要直接告诉读者发生了什么，要用你的描写让他们去感觉发生了什么。场景的描写也要力求细致。运用你的每种感觉，将你看到的，听到的，闻到的和触摸到的全部描写出来。很多记者根本不这么做，他们甚至不知道应该这么做。他们应当重新学习叙事性文章写作的技巧，这样才能让读者更好地通过他们的文章去感觉这个世界。

16.新闻调查的手段

（美联社记者比尔·巴斯克维尔）
调查类新闻的三个基本要素：1、提出问题引起不快的问题胆识。

                          2、从错综复杂的事件中找到线索的能力。

                          3、坚忍不拔的毅力。