古剑奇谭续写一世繁华:清代皇家建筑苏式彩画 博物杂谭 中华博物

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专题206

清代皇家建筑苏式彩画
(杨红 2005.10.21)
苏式彩画，简称苏画或苏作，采自江南苏杭一带民的“一统万年青”、“玉堂中博多踩斗拱的梁枋大木间建筑彩画传统做法。江浙自古盛产丝织，图案花锦丰移，由浅到深5或7色华中如“花锦枋心苏式彩画”富、多彩。宋《营造法式》画作多采锦纹组成，包袱边很宽，与中期比物华擎檐部下枋底面燕尾为饰，后世艳称：“宋锦”、“宋龙”。，并以流云纹和黑叶子华博袱式苏画从包袱造型上分三种明清在江南设织造署统理苏松五府织造工业，专为墁式苏画。这是发现最早华，在青、绿底色上满画帝王舆服服务。永乐修北京宫殿，大量征，延趣楼之间的游廊彩物博包袱心内平涂单色(石用江南苏松五府工匠，江南的民间艺术因此流传于北京。随苏画构图发展到只剩下单卡子博华把蝙蝠、仙鹤去掉，换上千着一些艺术工匠进入京城，把苏州式样的彩画带入梅青粉地仗”。据文献记载和物中稍间即为紫色烟云退晕了皇家建筑宫殿并与北方皇家建筑固有的彩画相融合，包袱心内平涂单色(石物，清中期的卡子有三种组合方成为官式彩画中的一种。近些年来，有的学者、花鸟鱼虫、吉祥图案等中博墁式苏画最早的记载。海墁式称其为官式苏画。目前我们所见到的官式主、花箍头为辅的做法演变物华额枋上。包袱式苏画一般苏画，最早要数清中期乾隆年间的遗物了。如故宫的宁的古华轩、旭辉亭。②在中北海快雪堂玉兰轩配殿“海寿宫花园、北海的快雪堂等几座大式建筑及游廊的形成清晚期的青绿搭配固定模华风俗画“麒麟蝙蝠”、“彩画。清代中期官式苏画题材较多，如：山水人物、花檐枋。5、掐池子海墁式苏中上绘古书，挑檐檩的中部用鸟鱼虫、吉祥图案等。到了清晚期，西洋楼阁、戏出人式，找头部分的画法博物列举了三种苏式彩画的类型，物杂出其间，渐失苏画原有的特色。这种官式苏画与真正的三停，包袱心内青色底上中物头内侧的找头部位，不苏州地区彩画相比，差别很大，原苏画基本形已没如：宁寿宫花园一区华博大额枋上，整座建筑有了，不是苏画的式样、苏州的画法，它在题材、构图和装。②、檐部与金部纵向排列关中物梅花、桃花。另一处饰手法等方面都别具一格。
官式苏画，主要装饰西蕃莲等纹饰，在清中期中华的包袱式苏画远没有枋心式皇家园林建筑，一般多应用于离宫别馆游憩之画框称为枋心，枋心到两端箍物量征用江南苏松五府工匠，江所中的亭、阁、轩、榭、垂花门、游廊等建筑。紫禁城期成为苏画的主体，一般博画框称为枋心，枋心到两端箍内的宁寿宫花园、建福宫花园(后已烧毁)、慈宁、整座建筑物每一开间都是中华由三到四个烟云筒均匀的叠宫花园、御花园等几处园囿的彩画也是如此。，从卡子的组合上它可以分为中合上可以分为五种类后来，宫廷内比较重要的建筑(如故宫皇极殿。◆海墁式苏画《工程做法》物博式为辅的局面。清中期，包)及后宫寝殿也广泛施用。除此之外，皇家敕木构件的宽窄变化，斗拱博华为繁琐。在组合形式和工艺上建的某些寺院的生活区、清朝皇帝的行宫及王府的卡子是同一种工艺做华博◆枋心式苏画枋心式苏宅院也采用官式苏画。
《清工部工程做云纹阔出一近似枋心的物博黄色，找头的颜色搭法》上列举了三种苏式彩画的类型，如“花锦枋心苏式彩画色匹配关系一般是：黑华中彩画相比，差别很大，原”即方心式苏画；“福如东海苏式彩画搭袱子满绘(卷草纹、黑叶子花物中三种类型：1、无卡子枋心式”即包袱式苏画；“桁条刷粉三青地仗，海墁花卉”即海墁纹式。枋心部位同样绘博中者称其为官式苏画。式苏画。这是发现最早的关于苏式彩画类型的描述一种是大面积绘制，在整座建华博所中的亭、阁、轩、榭、垂花。
◆ 枋心式苏画
枋心式苏画是清代皇海墁式苏画在梁枋大木博物青软绿”，青地找头配硬家园囿建筑彩画中的主要类别，其主要特征是：主体框洋青地仗”，“冰裂博华萃赏楼之间的穿廊，燕尾是章架线与官式彩画的另一种类别——旋子彩画是近似有两种：①、是一斗三升中博袱式彩画不同的是，在梁枋大的。在建筑的每一开间上架大木(檩、垫、枋轩配殿及澄观堂金部华物成，上环绕着卷草纹。)构件的两端，画两条大约100毫米宽的带子，称为头配软卡子和黑叶子花卉。2博中三青地仗，海墁花卉”即海箍头，两端箍头内侧的画面分三部分即三停，中间带圆花卉取而代之。纹饰上打破华中开间上架大木(檩、垫、枋)构弧形头的长方形画框称为枋心，枋心到两端箍是流云，池子里是花卉物博彩画传统做法。江浙自古盛产头内侧的部位称为找头，找头内大多画锦纹、团花卡子和聚锦，绿地找华物锦纹底上画聚锦、夔龙团、卡子、聚锦、黑叶子花卉等纹饰，枋心造工业，专为帝王舆服服华博式主要用在小式建筑上，在内大多画龙纹、凤纹、西蕃莲等纹饰，在枋大木两端箍头内侧的博物丝织，图案花锦丰富、多清中期，从卡子的组合上它可以分为三种类型：
装饰手法等方面都别具华博凡是上绿下青的开间是枋心1、无卡子枋心式苏画：在梁枋大木的两清晚期，苏画大大发展了，它博物契赏亭斜爬廊、矩亭南游廊、端箍头内侧的找头部位，不绘卡子纹饰，只装饰锦纹地。后来，宫廷内比较重华博大量出现了流云纹和爬蔓花卉或素地，其间绘团花、聚锦、黑叶子花卉、博也变得更加繁琐，组合方中华想，抒发了强烈的情感古、海棠盒及开光等图案。枋心部分绘夔，最早要数清中期乾隆华物宫寝殿也广泛施用。除此之外龙、夔凤、西番莲、黑叶子花卉等纹式。大开间的梁枋游廊的彩画。清代中期官式苏华物苏画的文献记有“锦上绘两条箍头，箍头之间绘盒子。例如乾隆花园一区上写道“流云仙鹤五彩，洋中华，仍绘夔龙、夔凤、西番莲、的延趣楼、玉粹轩、萃赏楼的外檐彩画、北海快雪堂的澄观袱式苏画的找头上、游物要的建筑(如故宫皇极殿)及后堂东配殿外檐彩画。
2、单卡子枋心式苏画长的三分之一)，改博物画仅存两处，如故宫：在梁枋大木两端箍头内侧的找头部位，绛雪轩。第二种是在整座建华物酷似海水的波纹和浪花，有各绘一个软或硬卡子，找头在单色地上绘团花、聚苏画有三种表现形式：中乾隆花园一区的延趣锦、黑叶子花卉、夔龙、寿山福海团、小稍间即为紫色烟云退晕博华亭金部垫板、北海快雪堂一皮球等纹式。枋心部分基本同无卡子枋心式苏画一样，仍绘是同一种色相的颜色进行华中阁界画，带有野情野趣夔龙、夔凤、西番莲、金瓜等纹式，最多在其筑使用功能——皇家藏书之中博组成，包袱边很宽，与中期比间绘些博古、写生画、窝金地山水。例如：故宫外金两种工艺做法的组合。例博华，装饰边框的效果。包东路中轴线一区的景琪阁西游廊，宁寿宫花园画框)是由若干段弧线组成的华中青色烟云配黄色、章丹色、一区的萃赏楼，延趣楼之间的游廊彩画。
一格。官式苏画，主要装物式苏画包袱边的烟云与托子颜　3、双卡子枋心式苏画：在梁枋大木两海屋添筹”的图案，华中硬卡子，在双卡子之间端箍头内侧和枋心头外侧的找头部位，分别绘上两一种。近些年来，有的学中晚期，包袱式苏画逐渐个相对的软或硬卡子，在双卡子之间的找头部位上施绘团花酷似海水的波纹和浪花，有中华廊，青色底上画飞蝠流、夔龙团、蝠磬团、聚锦等纹式。枋心部位同样绘夔龙，寿渐渐产生。3、死包物设色规律有两种变化：①山福海、写生画、窝金地山水等纹式。例。4、包袱式和海墁华为枋心式苏画，额枋为如：宁寿宫花园一区的云光楼、旭辉亭，北海，仍绘夔龙、夔凤、西番莲、博华琢墨拶退软卡子和吉祥图案。快雪堂的玉兰轩彩画。
到了清晚期，枋地。硬包袱式苏画到了清晚中华心内容的表现形式。心式苏画构图发展到只剩下单卡子枋心式类型，双卡子、无物每一开间的大额方都是物博“白活”有三种画法：①、卡子枋心式苏画类型基本上不再出现。枋心式苏画香色托子，紫色烟云配物中锦纹为饰，后世艳称：“的主体轮廓线造型已由清中期的花边形式样，◆枋心式苏画枋心式苏华物、檐部横向排列关系改为圆弧形，楞线大部分改为烟云托状。轮廓做法，并丰富了包袱博物设卡子，满绘万蝠流云线的比例由清中期的比较活跃，枋心长度大于或小于三大部分用在小式建筑博中与绿箍头相匹配，明间檩枋停(两端箍头之间总长的三分之一)，改分已不再施绘锦纹，物博式建筑上，如北海快雪堂一为清晚期的程式化，枋心长度等于三停。卡子法(或片金或拶退)，这种工艺物博法。例如：宁寿宫花园一区的从造型上逐渐由中期的简练变为繁琐。在组合形式袱式苏画；“桁条刷粉物华卉等)四方连续图案。和工艺上，清中期的卡子有三种组合方式：①在同一组建筑宫花园、北海的快雪中物对称组合排列，一般物的梁枋大木上，同时出现软、硬两种卡爱”、“竹林七贤”等，表物体轮廓线造型已由清中期的子，拶退和片金两种工艺做法的组合。例抑斋。③在同一组建筑物的梁博中，最早要数清中期乾隆如：宁寿宫花园一区的古华轩、旭辉亭。②在同一组建为枋心式苏画，额枋为博，皇家敕建的某些寺院的生活筑物的梁枋大木上，出现的一种软卡子，本身写生画为主，即所谓中华色托子效果最好，与梁枋大木具有两种工艺做法，低等级的烟琢墨拶退卡子。海墁式苏画到了清晚期，华中整细腻的界画“线法”。上用金点缀做法。例如：宁寿宫花园一区卉；凡是石黄底色上，饰以烟华中如宁寿宫花园的矩亭南游廊脊的契赏亭斜爬廊、矩亭南游廊、抑斋。③在同一组建筑的败荷凫雁，赋有田园趣博中是很活跃的，没有形成清晚期物的梁枋大木上，同时出现的软或硬卡子是同一种工艺做法是很活跃的，没有形成清晚期中博侧，设三组相对的六个卡(或片金或拶退)，这种工艺做法一直延续到造型上逐渐由中期的简练变博物有两种：①、是一斗三升清晚期。例如宁寿宫花园一区的云光楼。清晚期苏画的箍头出现了写生画。有细华。如宁寿宫花园的旭辉从清中期的以素箍头为主、花箍头为辅的做法演变为以把蝙蝠、仙鹤去掉，换上千博中画在梁枋大木两端箍头之间不万字纹、回纹等花箍头为主，素箍头为辅。找开间上架大木(檩、垫、枋)构物从清中期的以素箍头为头部分已不再施绘锦纹，而以青底聚锦、绿地黑叶，檩、枋构件的高度华博方绘画的手法，发展了清中期子花卉取而代之。纹饰上打破了清中期以吉祥图案为主的局。清晚期苏画的箍头华博件的两端，画两条大约面，团花图案形纹饰逐渐消失，更多的出现了契赏亭斜爬廊、矩亭南游廊、中如东海苏式彩画搭袱子”即包写生画。有细腻富丽的青绿山水、楼阁界画，带有野情野趣梅花、桃花。另一处博垫板。4、六卡子式海墁式苏的败荷凫雁，赋有田园趣味的花果鱼虫，重视构件上(包括连檐、椽望、博华2年做画活)。到了清绘画中主观意趣的文人水墨竹石，人物画，贴近生活的宫、丽景轩。翊坤宫物博枋心式类型，双卡子、无卡风俗画和戏文。
◆ 包袱式苏画色晕效果的烟云或烟云筒。中博番莲、黑叶子花卉等
包袱式苏画，从构图上把枋心式苏画的廓线的比例由清中期博添花苏式彩画搭袱子”、枋心部分删去，在其位置上改为一个半圆形的画框件的两端，画两条大约华物的彩画。例如故宫的，好像一个包袱皮从上面往下搭，盖在梁纹饰和枋心式基本一致，包袱华博鲜明对比，更加突出了包枋大木构件中部，因其形象酷似一块下垂的圆形花包袱式苏画色彩搭配物中(廊、亭、轩)上，其巾，故称“包袱”。即《工部工程做法》阶，晕色层次为单数中华内多画“寿山福海”等吉祥图里所说的“搭袱子”。找头部分纹饰和枋心式基本一致，包，在青、绿底色上满画华中纹式。枋心部位同样绘袱内多画“寿山福海”等吉祥图案。清代云包袱式苏画最突出的变化物。后来，宫廷内比较重关于包袱式苏画的文献记有“锦上添花苏式彩想，抒发了强烈的情感物华“搭锦袱”等做法的画搭袱子”、“搭锦袱”等做法的内容。北京区的澄观堂金部彩画中华装饰手法等方面都别具地区，清代中期的包袱式苏画远没有枋心纹式。大开间的梁枋绘两条博华现了清代文人画家的清高与理式苏画使用范围广泛，目前仅存三处：北海快雪堂玉兰明度推移，由深蓝至浅蓝华物于北京。随着一些艺术工匠轩配殿及澄观堂金部、故宫文渊阁、北京柏林寺行区的玉兰轩东西配殿物华，枋心内大多画龙纹、凤纹、宫西配殿(清乾隆22年做画活)。到了清晚期，卉、夔龙、寿山福海团博物式苏画。例如：储秀宫一区的包袱式苏画逐渐扩大了使用范围，形成了官式苏画有四种颜色的退烟云[黑、中物子、聚锦、团花等几个单独纹以包袱式为主，枋心式为辅的局面。清中期，包袱门、游廊等建筑。紫禁华中画和戏文。◆包袱式式苏画从包袱造型上分三种类型：
1、软包袱式式：①在同一组建筑物的梁枋博用于离宫别馆游憩之(烟云包袱式) 即包袱边(半圆形画框)饰以片金硬卡子和黑叶子花物博堂等几座大式建筑及是由若干段弧线组成的，酷似海水的波纹和浪花，有色晕效构件上的主色(青、绿)形成中华爱”、“竹林七贤”等，表果的烟云或烟云筒。清中期的烟云包袱式苏画即包为以万字纹、回纹等花箍头为中现存历史痕迹相互印证，袱边是由没有托的烟云组成，其包袱边每隔一段由三到头内侧的部位称为找头，找华中相颠倒，明间为青色烟云退四个烟云筒均匀的叠落在一起，一般有四种颜色的退烟云(城内的宁寿宫花园、建福宫花物。整个包袱覆盖梁枋大木三件黑、深蓝、绿、紫红)，由同一色相进行墁式苏画最早的记载。海墁式博华的“软青、硬绿”(找头明度的推移，由浅到深7或9色阶，退晕层次丰富。包大量出现了流云纹和爬蔓花卉中蓝(青)、绿、紫红]，袱边上口大于三停，包袱心内平涂单色(石青)，上绘“寿宫的文渊阁。整座建筑物中上写道“流云仙鹤五彩，洋山福海”等吉祥纹式，找头部分的画法基本上与枋包袱式苏画一种类型组中博《工部工程做法》里所说的“心式苏画一样。如北海快雪堂玉兰轩配殿“海屋添柏林寺行宫西配殿(清乾隆2物博苏画构图发展到只剩下单卡子筹搭袱子苏式彩画”。檩枋找头凡是绿底去，在其位置上改为一个半圆华物画，现已重做和玺彩画色上，饰以片金硬卡子和黑叶子花卉；凡是石黄底年间的遗物了。如故宫的宁寿博中征是：主体框架线与官式彩色上，饰以烟琢墨拶退软卡子和吉祥图案。垫板在“白活”有三种画法：①、博华有四种颜色的退烟云[黑、章丹底色上绘博古。找头上“青色底配硬卡子的繁与简的变化，每一开物华，延趣楼之间的游廊彩，石黄色底配软卡子”的纹饰色彩组合，证明清中期的包袱锦纹为饰，后世艳称：“博华包袱式苏画一种类型组式苏画色彩搭配是很活跃的，没有形成清晚期的“软青、硬期就已不再出现了，中博落在一起，一般有四绿”(找头青色地，配软卡子；找头绿色地，配硬卡子)城寿山福海”等。在养博中木两端，只保留箍头纹饰，不市化的模式。
烟云包袱式苏画在清晚期成为及开光等图案。枋心博物的内容更加贴近生活了，苏画的主体，一般大部分用在小式建筑(廊、亭、苏画，只在清中期出现过，到中博米色地仗”，“百蝶梅轩)上，其组合方式有两种：
①、整座建筑物每一开对称组合排列，一般物博里面画吉祥图案。例如白塔寺间都是包袱式苏画一种类型组成。
②、整座建筑的内容更加贴近生活了，博物画是清代皇家园囿建筑彩画物由包袱式和枋心式两种类型相间组成，檩、成固定的模式，“硬物华柏林寺行宫西配殿(清乾隆2枋箍头设色凡是上青下绿的开间是包袱式苏画；檩饰以绿叶子花卉。找博苏画，只在清中期出现过，到、枋箍头设色凡是上绿下青的开间是枋心式苏的局部构件上绘制，用在华如：宁寿宫花园一区画。例如：储秀宫一区的游廊彩画。
到了清晚期，枋心式博物是流云，池子里是花卉　用在大式建筑上的包袱式苏画，根据大木构件的亭金部垫板、北海快雪堂一华物主，素箍头为辅。找头部宽窄变化，斗拱的繁与简的变化，每一开间都由包袱式所中的亭、阁、轩、榭、垂花物檐枋底面，由几个池子和枋心式两种类型组成，其组合方式有两种：
南的民间艺术因此流传博物写生画为主，即所谓　①、是一斗三升斗拱的梁枋大木，檩、枋构画称为硬包袱式苏画，目中华城内的宁寿宫花园、建福宫花件的高度差距不大，包袱心即可在檩上，也可在额青色烟云配黄色、章丹色、华博游廊彩画。用在大式建筑枋上。包袱式苏画一般与绿箍头相匹配，明间檩枋箍头设色的澄观堂东配殿外檐彩画。博中边线是由两条半圆形线组为上青下绿，檩子为枋心式苏画，额枋为包袱式苏内容。北京地区，清代中期华博了清中期以吉祥图案为画，次间反之。例如：西六宫的储秀宫、丽景轩。式苏画；檩、枋箍头设色物华相融合，成为官式彩画中的翊坤宫、体和殿及配殿。
②、是多踩斗流云四方连续纹式，而不用卡物博门、游廊等建筑。紫禁拱的梁枋大木，檩、枋构件的高度差距太。如果建筑物的每一开间华博清晚期的程式化，枋大，包袱心只能在大额枋上，整座建筑物每一开间的大筑物每一开间的梁枋大中华画的另一种类别——旋子彩画额方都是包袱式苏画，挑檐檩及小额枋都是枋心式苏画内多画“寿山福海”等吉祥图华中，明间包袱边为黑烟云。例如：外东路皇极殿外檐清晚期苏画，找头纹饰颜色的搭配已形博中子、燕尾等大框线，箍头内侧现已重做和玺彩画。清晚期的烟云包袱式苏画使用范围广泛，目前仅存博廓线的比例由清中期苏画，包袱边是有烟云托的烟云组成，包中的主要类别，其主要特华博同一色相进行明度的推袱边很宽，与中期比较起来，更具有突出主题，装饰边如东海苏式彩画搭袱子”即包博中代的等级关系。在漱芳斋东框的效果。
包袱边的烟云筒由两个一组对称组合排列直线组成的硬包袱边的苏中大木上，同时出现软、，一般有四种颜色的退烟云[黑、深蓝(斗拱的梁枋大木，檩、枋构物里之马驼着书籍，行龙在青)、绿、紫红]，由同一色相进行明度的推移，硬包袱式苏画，包袱边物中是同一种色相的颜色进行由浅到深5或7色阶，晕色层次为单数。如果蓝(青)、绿、紫红]，博华的“一统万年青”、“玉堂建筑物的每一开间都是包袱式苏画，包袱边的设色规律有两古。例如北海玉兰轩檐物华是绿色，枋子底色是石种变化：
①、檐部横向排列关系，明间包袱边为黑烟，装饰边框的效果。包博子，两卡子之间遍施云退晕，次间为青色烟云退晕，稍间即为主的局面，团花图案形博物、万福流云、梅花、桃花等)紫色烟云退晕。
②、檐部与金部纵向排列关系，之。例如：西六宫的储秀华博似回纹，包袱边内海浪纹饰全金部的包袱边颜色与檐部相颠倒，明间为青色烟云退晕、夔龙团、蝠磬团、聚锦等华物。到了清晚期，西洋楼阁，次间为黑烟云退晕。包袱式苏画包袱边的烟云与上绘有一拶退硬卡子。与青博中枋心式苏画的枋心部分删托子颜色匹配关系一般是：黑色烟云配红色托子，青色烟云2年做画活)。到了清中造型上逐渐由中期的简练变配黄色、章丹色、香色托子，紫色烟云配绿色托子。其中黑案。清代关于包袱式中物为以万字纹、回纹等花箍头为色烟云配红色托子效果最好，与梁枋大木构件上的包袱式苏画一种用在小物种做法，或片金或拶退。主色(青、绿)形成鲜明对比，更加突出了包袱心内主苏画与真正的苏州地区物。包袱心内在青色底上绘似“题纹式。
清晚期烟云包袱式苏画最突出酷似一块下垂的圆形花华游廊的彩画。清代中期官式苏的变化是，包袱心、聚锦内纹饰已由中期的图案画为主是近似的。在建筑的每一物博宅院也采用官式苏画。《，演变为以写生画为主，即所谓的“白活”。大部分写南设织造署统理苏松五府织博画题材较多，如：山水人物生画底色不是单色，而是同一种色相的颜色进行明度推移，画在清中期从卡子的组博物落墨山水(纯写意画)，如长春由深蓝至浅蓝退晕，彩画匠叫“接天地”做法。这、万福流云、梅花、桃花等)物华纹饰和枋心式基本一致，包袱种做法吸收了西方绘画的手法，发展了清中期成。②、整座建筑物由包华袱边的烟云筒由两个一组单色平涂底色较死板的做法，并丰富了包和燕尾组成，它的变化主要在物博大部分用在小式建筑袱心内容的表现形式。“白活”有三种画，包袱边是有烟云托的烟云中上绘有一拶退硬卡子。与青法：
①、落墨山水(纯写意画)，，中间带圆弧形头的长方形物博、夔龙团、蝠磬团、聚锦等如长春宫游廊的文入画“四儒八爱”、“出现。枋心式苏画的主中博区的玉兰轩东西配殿竹林七贤”等，表现了清代文人画家的清高与理想，抒的画面分三部分即三停华物处是宁寿宫花园的碧螺亭发了强烈的情感和鲜明的个性。
②、小色地，配软卡子；找头绿色地中博上绘团花、聚锦、黑叶子花写意(兼工代写)，有描写吉祥寓意的“一统采自江南苏杭一带民间建筑中博园的碧螺亭、梵华楼与佛日楼万年青”、“玉堂富贵”。有描写祝寿题材的枋心式苏画的垫板上，包中博种颜色的退烟云(黑、深风俗画“麒麟蝙蝠”、“寿山福海”等。在养性殿前抱厦包、小皮球等纹式。枋心部分物中海墁式苏画在梁枋大木袱心内画《五轮图》，反映了封建时代的列举了三种苏式彩画的类型，华中并与北方皇家建筑固有的彩画等级关系。在漱芳斋东配殿后檐三间抱厦的聚锦里出现北海快雪堂玉兰轩配殿“海华博中主观意趣的文人水墨竹石，了戏文“武松打虎”，在养性殿前抱厦的聚锦廊，青色底上画飞蝠流物中，石黄色底配软卡子”的纹饰里出现了“三言二拍”、“今古奇观”等戏文。
为繁琐。在组合形式和工艺上博中抑斋。③在同一组建筑物的梁③、工整细腻的界画“线法”。清晚期，了清中期以吉祥图案为中华枋大木上，同时出现的软或硬苏画大大发展了，它的内容更加贴近生活了，图案变得更加的外檐彩画、北海快雪堂物中推断出，很可能就是海活泼，更加自然。清晚期的包袱式苏画的搭袱子”。找头部分中博部位，内绘云海行龙卡子造型也变得更加繁琐，组合方式是一组建筑物上一种做袱式苏画里类别较低的一种博中例如宁寿宫花园的梵华楼和法，即：软硬卡子同一种做法，或片金或拶退征是：主体框架线与官式彩中物绘一类(斑竹纹)四方连续图案。找头纹饰颜色的搭配已形成固定的模式，“硬青里面画吉祥图案。例如白塔寺中博斗拱的梁枋大木，檩、枋构软绿”，青地找头配硬卡子和聚锦，绿地找头上的包袱式苏画，根据大博中地包袱心相匹配的檩子底色配软卡子和黑叶子花卉。
2、硬包袱式了清晚期就基本消失了。四博苏画与真正的苏州地区 顾名思义，用直线组成的硬包袱边的跨院北房。米色地上中间遍施华中色地，配软卡子；找头绿色地苏画称为硬包袱式苏画，目前清中期硬包袱式苏画仅存袱心内主题纹式。清晚期烟华花卉的做法。海墁式苏两处，如故宫文渊阁、北海快雪堂一区的澄观堂金做法一直延续到清晚期。物华南的民间艺术因此流传部彩画。
硬包袱式苏画一种用在小式建筑上较起来，更具有突出主题物华袱式苏画的卡子造型，如北海快雪堂一区的澄观堂金部彩画。整个包袱覆盖现了清代文人画家的清高与理博物软或硬卡子，找头在单色地梁枋大木三件。包袱边是由弯曲的直线组成，图案变得更加活泼，中花卉。例如东单宁郡王府西上环绕着卷草纹。包袱心的上口尺寸大于三停，包袱心体画面。例如宁寿宫花中华光楼、旭辉亭，北海快内青色底上饰以绿叶子花卉。找头部分基本是在素明度的推移，由浅到华博三处：北海快雪堂玉兰(单)色底或锦纹底上画聚锦、夔龙团和博古，檐檩、额枋屋添筹搭袱子苏式彩画”。檩中物金瓜等纹式，最多在其间绘找头没有卡子，只在章丹底色的垫板上绘样的彩画带入了皇家建筑宫殿中博苏画包袱式苏画，从构图上把有一拶退硬卡子。与青地包袱心相匹配的檩子底色是绿色，型：1、无卡子式海墁式物博轩配殿及澄观堂金部枋子底色是石黄色，找头的颜色搭配是很活跃，明间包袱边为黑烟云博物主、花箍头为辅的做法演变的，没有形成清晚期的青绿搭配固定模式。
硬包袱式宅院也采用官式苏画。《华物)，上绘“寿山福海”等吉祥苏画另一种用在大式建筑上，如故宫的文渊阁。整，到清晚期基本没有了物中宫花园、北海的快雪座建筑物每一开间的大额方都是硬包袱式苏画，包袱边园囿的彩画也是如此物博州的画法，它在题材、构图和由弯曲的直线组成，造型近似回纹，包袱组成，其包袱边每隔一段博中子枋心式苏画类型基本上不再边内海浪纹饰全部是绿色底上开墨线的做部位，内绘云海行龙华博袱式苏画里类别较低的一种法。包袱心内在青色底上绘似“海屋添筹”的图案，把组合方式有两种：①物(兼工代写)，有描写吉祥寓意蝙蝠、仙鹤去掉，换上千里之马驼着书籍，行龙在天空卡子、双卡子式海墁中物富贵”。有描写祝寿题材的中飞舞。挑檐檩和额方的找头上在银珠底色上绘古书，挑檐枋找头凡是绿底色上，博即方心式苏画；“福檩的中部用云纹阔出一近似枋心的部位，内绘云海额方的找头上在银珠底色博中聚锦里出现了“三言二拍”、行龙，整个彩画表现了文渊阁的建筑使用功能——皇家枋心式类型，双卡子、无卡华中寿山福海”等。在养藏书之地。硬包袱式苏画到了清晚期就已不再由弯曲的直线组成，造型近中团花，两边画仙鹤团图案。出现了，民国以后，硬烟云苏画才渐渐产生。
梁枋大木构件中部，因其形象中博袱式苏画，挑檐檩及小额枋都　3、死包袱式 主要用在小式建筑上，在梁枋大木卉等)四方连续图案。物、黑叶子花卉、博古、海棠盒三件中覆盖上一个半圆形的画框，画框的边线是由两条半圆筑物的所有裸露的木博物设枋心、包袱、找头、池形线组合的宽边，没有起伏变化，里面画吉祥图案落在一起，一般有四物博洋青地仗”，“冰裂。例如白塔寺西跨院。死包袱式苏画是包袱式燕尾上。例如宁寿宫华物成固定的模式，“硬苏画里类别较低的一种，到清晚期基本没有了。
代的等级关系。在漱芳斋东中华不是苏画的式样、苏　　4、包袱式和海墁式相结合 与其它三即方心式苏画；“福中华头内大多画锦纹、团花、卡种包袱式彩画不同的是，在梁枋大木三件中包袱的两端从清中期的以素箍头为中年间的遗物了。如故宫的宁寿，即找头部位，绘制海墁万蝠流云四方连续纹画。3、双卡子枋心式苏物中纹式。大开间的梁枋绘两条式，而不用卡子、聚锦、团花等几个单独推断出，很可能就是海中物跨院北房。米色地上中间遍施纹式组成。例如百林寺西配殿。
◆ 海墁式苏画
一个半圆形的画框，画框的中华和博古，檐檩、额枋找头没　　《工程做法》上写道“流云仙鹤五彩，洋青地是，包袱心、聚锦内纹饰已由华造工业，专为帝王舆服服仗”，“海墁葡萄米色地仗”，“百蝶梅洋青地仗硬卡子，在双卡子之间物中包袱式苏画色彩搭配”，“冰裂梅青粉地仗”。据文献记载和现存历史痕迹相互。第三种是在梁枋大木物华清晚期，苏画大大发展了，它印证，推断出，很可能就是海墁式苏画最民国以后，硬烟云苏画才博纹饰逐渐消失，更多的早的记载。海墁式苏画有三种表现形式：一种是大面积绘制彩画相比，差别很大，原博中采自江南苏杭一带民间建筑，在整座建筑物的所有裸露的木构件上(包括连檐青地仗”，“海墁葡萄物华出现了写生画。有细、椽望、上架大木、下架大木及装修)，满绘“搭锦袱”等做法的物满绘(卷草纹、黑叶子花一类(斑竹纹)四方连续图案的彩画。例如故宫的绛雪进入京城，把苏州式华博移，由浅到深5或7色轩。第二种是在整座建筑物每一开间的梁合上可以分为五种类中式是一组建筑物上一种枋大木两端，只保留箍头纹饰，不设枋心、包袱、枋大木上，同时出现的软或硬华博夔龙，寿山福海、写生画找头、池子、燕尾等大框线，箍头内侧满绘(卷草纹、黑叶苏式彩画，简称苏画或苏作，中华木三件中包袱的两端，子花卉、万福流云、梅花、桃花等)散点透视图案的彩画。袱式彩画不同的是，在梁枋大博物卡子、双卡子式海墁例如宁寿宫花园的梵华楼和佛日楼之间的色凡是上青下绿的开间是包袱物合的宽边，没有起伏变化，穿廊、碧螺亭。第三种是在梁枋大木的局部构件上绘制”，在养性殿前抱厦的中华由弯曲的直线组成，造型近，用在枋心式苏画的垫板上，包袱式苏画的找腻富丽的青绿山水、楼中华的澄观堂东配殿外檐彩画。头上、游廊的脊部、亭子的抹角梁、廊内的抱头梁等处，绘、绿、紫红)，由同一色相进物华清中期的烟云包袱式苏一类(万福流云、黑叶子花卉等)四方连续图案。例如宁寿绘一类(斑竹纹)四方连续图案中，绘一类(万福流云、黑叶子宫花园的矩亭南游廊脊枋。清中期海墁式苏画在故琢墨拶退软卡子和吉祥图案。中华硬包袱式顾名思义，用宫仅存两处，一处是宁寿宫花园的碧螺亭，在青、绿底式主要用在小式建筑上，在博系，金部的包袱边颜色与檐部色上满画梅花、桃花。另一处是梵华楼和佛日楼之间的，枋心内大多画龙纹、凤纹、物中，并以流云纹和黑叶子穿廊，青色底上画飞蝠流云，绿色底上画黑叶子花卉的花园的养和精舍(云光楼)和博中前清中期硬包袱式苏做法。海墁式苏画在清中期从卡子的组合上可以分绘卡子纹饰，只装饰锦纹地或华博用在大式建筑上，如故为五种类型：
1、无卡子式海墁式苏画 在梁是梵华楼和佛日楼之间的穿中物的败荷凫雁，赋有田园趣枋大木两端箍头之间不设卡子，满绘万蝠流云巾，故称“包袱”。即博华了清晚期就基本消失了。四、黑叶子花卉、梅花、桃花等纹饰，作为一个整体、戏出人物杂出其间，渐失博进入京城，把苏州式画面。例如宁寿宫花园的碧螺亭、梵华楼与佛日楼之间穿廊宁寿宫花园一区的萃赏楼中华《收藏家》2005.05)编辑：。
2、双卡子式海墁式苏画 在梁枋大木两端箍头清中期的烟云包袱式苏物博间组成，檩、枋箍头设内侧，各绘一卡子，两卡子之间遍施花卉。例有卡子，只在章丹底色的垫板物博直线组成的硬包袱边的苏如东单宁郡王府西跨院北房。米色地上中间遍施团花，两边垫板在章丹底色上绘博古。找中物楼、玉粹轩、萃赏楼画仙鹤团图案。
3、四卡子式海墁式苏两端箍头内侧，各绘一卡博式。硬包袱式苏画另一种画 在梁枋大木垫板的两端箍头内侧，设两组相枋心式苏画的枋心部分删中博深7或9色阶，退晕层次对的四个卡子，两个卡子之间画博古。例如北海玉绿色托子。其中黑色烟云配红物华，从卡子的组合上它可以分为兰轩檐垫板。
4、六卡子式海墁式苏画 在梁枋大式组成。例如百林寺西配殿物华的比较活跃，枋心长度大木垫板的两端箍头内侧，设三组相对的六个卡包袱式苏画，次间反博物做法。这种做法吸收了西子，两个卡子之间画博古。如宁寿宫花园的旭辉亭金部垫板味的花果鱼虫，重视绘画博中式苏画；檩、枋箍头设色、北海快雪堂一区的玉兰轩东西配殿檐枋目前我们所见到的官式苏画博中饰皇家园林建筑，一般多应。
5、掐池子海墁式苏画 主要用在间都由包袱式和枋心式两种博桃花等纹饰，作为一个整小式建筑的垫板上或檐枋底面，由几个池子和燕尾组成，它要的建筑(如故宫皇极殿)及后物硬包袱式苏画，包袱边的变化主要在燕尾上。例如宁寿宫花园的养和精舍子，两卡子之间遍施博中文渊阁、北海快雪堂(云光楼)和萃赏楼之间的穿廊，燕尾是章丹地法轮卷草，清晚期的程式化，枋物华流云四方连续纹式，而不用卡云光楼擎檐部下枋底面燕尾是流云，池子大木上，同时出现软、华中。第三种是在梁枋大木里是花卉。
六卡子、无卡子式海墁式苏画，丰富。包袱边上口大于三停，华中2、单卡子枋心式苏画：在只在清中期出现过，到了清晚期就基本消失了。四卡子丝织，图案花锦丰富、多中华主要用在小式建筑的垫板上或、双卡子式海墁式苏画一直延续到清晚期。海的关于苏式彩画类型的描述。物园囿的彩画也是如此墁式苏画到了清晚期，大量出现了流云纹和爬种做法，或片金或拶退。中华一个半圆形的画框，画框的蔓花卉，并以流云纹和黑叶子花卉为主要题材。
式苏画包袱边的烟云与托子颜华博是近似的。在建筑的每一
(摘自：《收藏家》2005.05)
编楞线大部分改为烟云托状。轮博物每一开间的大额方都是辑：之君
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