古剑奇谭之替嫁情缘:戏曲电影片《尤三姐》（京剧）1963年

戏曲电影片《尤三姐》（京剧）1963年

 尤家姊妹，家贫，与母亲寄居于宁国府。尤二姐性情柔弱，被贾琏所骗，为其偏房。性格刚烈的尤三姐则不为花言巧语所动，并借陪珍、琏二人喝酒之际，大揭贾府肮脏丑事，使二人狼狈不堪。无奈之下，只得按尤三姐所愿，将其许配柳湘莲。后柳湘莲闻知尤三姐曾住宁国府，疑其清白，欲退婚。尤三姐为表自己贞洁，拔剑自刎。柳朗得知此事，削发出走。
京剧老电影《尤三姐》
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用京剧表现红楼故事一直是个难题，因为红楼许多鲜活的人物和情节很难用高度程式化的京剧来演绎，尤其是宝玉和黛玉，如果用京剧小生或青衣来演会很滑稽，梅兰芳早年曾编演过《黛玉葬花》《俊袭人》等剧，并不理想，早已绝迹舞台，现只用做梅派唱腔研究的资料。后来荀慧生先生独具匠心把“二尤”部分单独编演成《红楼二尤》，久演不衰，至今已成为荀派的代表剧目之一。1963年荀的弟子，京剧名家童芷苓女士把此剧再作加工润色，拍成电影《尤三姐》，和原剧相比，电影版去掉了很多程式化的东西，唱腔和表演更加优美传神，用京剧的语言塑造了栩栩如生的尤三姐。1986年，童芷苓荣获纽约亚洲协会颁发的“亚洲杰出艺人奖”，以表彰其多年来对京剧的贡献。值得一提的是，剧中饰贾琏的是童的弟弟-童祥苓，亦即样板戏《智取威虎山》中“气冲霄汉”的“杨子荣”。
片名：尤三姐（京剧）
片种：舞台艺术片
出品地区：中国
色别：彩色
本数：13本
出品年代：1963
出品公司：海燕电影制片厂、香港金声影业公司
主要演员
童芷苓　（饰　尤三姐）
黄正勤　（饰　柳湘莲）
童祥苓　（饰　贾蓉）
伊鸣铎　（饰　薛蟠）
王熙春　（饰　尤二姐）
刘斌昆　（饰　贾珍）
李多芬　（饰　尤母）
海燕电影制片厂、香港金声影业公司联合摄制
改编：陈西汀
导演：吴永刚
摄影顾问：罗从周
摄影：彭恩礼
美工：张曦白
演出：上海京剧院
取材于小说《红楼梦》
京剧《尤三姐》1963年电影（童芷苓主演）
http://www.56.com/u28/v_NTUxOTE5NjA.html 115:05
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京剧 红楼二尤（唐禾香）
http://ent.cntv.cn/enttv/cctvkongzhongjuyuan/classpage/video/20110519/100067.shtml 58:15
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http://ent.cntv.cn/enttv/cctvkongzhongjuyuan/classpage/video/20110519/100042.shtml 30:08
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http://ent.cntv.cn/enttv/cctvkongzhongjuyuan/classpage/video/20110519/100055.shtml 70:30
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京剧《红楼二尤》，国家京剧院演出：1、孙毓敏先生亲授；2、剧本整理：孙毓敏、荀皓、唐禾香；3、排练指导：司骍、吕昆山、李金平；4、演员：（1）唐禾香 饰 尤三姐（前）；（2）唐禾香 饰 尤二姐（后）；（3）徐畅 饰 尤二姐（前）；（4）徐畅 饰 王熙凤；（5）吕昆山 饰 薛蟠；（6）吕昆山 饰 秋桐；（7）宋昊宇 饰 贾琏；（8）张亚宁 饰 贾珍；（9）郝仕鹏 饰 抑湘莲；（10）张雪岩 饰 尤老娘；（11）王浩 饰 贾蓉；（12）张森 饰 赖尚荣；（13）侯冰 饰 酒保；（14）赵志强 饰 来旺；（15）巩丽娟 饰 平儿；5、司鼓：倪麒森；6、操琴：周志强；7、伴奏：国家京剧院三团乐队。（CCTV空中剧院2011-05-18）

忆童芷苓老师说尤三姐
http://www.jingjulong.cn/my_article05.htm
尤三姐情缘
在台北上中学时迷上京剧，当时买了一些京剧唱片，其中就有《尤三姐》，这也是我笫一次看到童芷苓的大名，而《尤三姐》那行云流水、声情并茂的唱腔一下子就吸引住我了，当时连《红楼二尤》是何剧情还没弄明白，就禁不住反复听学《尤三姐》中"那一日呀……"的四平调，还有二六"果然是……",没几天的工夫整张唱片的腔都能朗朗上口了。当时童芷苓三个字对我而言如同天上的星星，想不到在几年后在纽约我能亲眼见到这位巨星偶像；因此在见到童师后不久我就大胆的提出要学《尤三姐》，童师给我说的第一出戏就是《尤三姐》，这真是少年时做梦也想不到的。
面部肌肉训练
童师先把《尤三姐》的腔理了一遍，在说戏前先要我做"面部肌肉的训练",这在一般京剧老师教戏中似乎很少有的，童师说："跟我学戏主要学表演，学内心的东西……，尤三姐中表情很丰富，要会'变脸'……"童师的"变脸"是有名的，在《王熙凤大闹宁国府》中的"变脸"令多少人拍案叫绝啊！童师要我练习脸上的"笑肌",嘴角上扬后再迅速松下来，由慢到快反复练习。还有眼睛周边的肌肉训练，反复一紧一松使眼睛能张能虚应运自如。后来能真正体会到这个面部肌肉训练的重要，在台上一化桩一吊眉，似乎那儿都发僵，如果平时没有好好的练习，能使面部肌肉有效的"放松",那么喜，怒，哀，乐的表情似乎也不那么听大脑的控制了。
出淤泥而不染
童师在说戏的时候总会不厌其烦的解析人物，童师说当时在排《尤三姐》的时候，田汉先生就跟他说："尤三姐是出淤泥而不染的",要掌握这个线条发挥。尤三姐对贾珍、贾琏因为是姐夫要应付又不好当面得罪但又十分厌恶，因此常有对着他们假笑，背过头马上有痛恶的表情，这就是"变脸"的要求了。"尤三姐是非常痴情的死心眼儿，怎么会有这样痴情的……"童师说这话时我忽然一愣，因为我早把尤三姐与童芷苓划上等号了。
那一日呀……
"那一日呀……，日字要使劲，赖（哎）家（婀）盛（恩）宴开……，开字要用力但要有弹性，一般人以为唱荀派不要用劲，其实我唱还是很用力的……，尾音落音时上提一些……，像梅派一样尾音有些往上扬的感觉，梅派好听就是劲头用的好…"才唱一句四平调就体现童师"荀腔梅唱"的特色了。"柳……湘莲，柳字别唱成柳……哦哦哦，像数着板唱那就傻了，只是拉长它的字头、字腹，字尾…","落音要乾净，该甩的就甩，不要拖泥带水".这些以往光听录音是听不出来的，自己唱荀派腔以为嗲、媚就对了，其实唱的都是"没骨头".童师所说的这几点就是一般人所言的演唱的基本修养如何了。
闹酒
《尤三姐》中的"闹酒"一场是重点，这一场也可当折子戏演。当尤三姐保护二姐，出门看见贾珍时的对话，脸上表情的变化是较丰富的，先是冷冷的表情问贾珍为何深夜至此"不怕感冒伤风吗？"语气、表情都平静些，其实是心里压着火，眼晴钉住贾珍再冷嘲热讽的假笑说："你这个人可真是太好了……",到最后把贾珍用力往外一推"你给我出去吧！"这时是真气急了。如果掌握不好太过、太凶或太逗、太油都有失这个人物性格。
童师要求演戏要有准确、丰富的"潜台词",心里有了脸上才会有戏，在"闹酒"中尤其重要，几秒中的内心独白就是画龙点睛的效果。当贾琏要求三姐留下喝酒的时候，童师表情先是一楞，火气上升再压下来，唱几句摇板，心中有盘算后再虚情假意笑的说："好极了，我正想喝酒了……",这中间二秒钟的停顿必需要交待清楚层次分明。"闹酒"中的表演许多地方如同电影手法中的"分镜",因为尤三姐的内心世界与应付贾珍、贾琏的虚假表情要同时交待给观众，京剧中常用"打背工"来和观众交流内心的想法，但在"闹酒"中常常没有时间"打背工",因此如何掌握之间的立即变化的分寸是极要紧的。童师要求喝酒感觉要真实，如同真的喝烈酒一般，这真实感是在一饮而尽后的表情，有烈酒的辛辣，还有"我豁出去了"的意思。在贾琏说："与大哥饮个双杯吧",这时也先一惊然后说："好哇啊！"这时三姐心里想"果然得寸进尺了",但在贾珍、贾琏听来似是三姐同意了，而他们俩人在"打背工"意思是成功了。而在三姐对贾珍说"喝双杯"的时候，先是假装妩媚，等到泼酒的同时又一"变脸".脱帔、转帔、扔下，这个动作童师说是化自《天霸拜山》武生的动作，而跳桌子、扯甩发、跷腿亮相都要求乾净力落配合锣鼓节奏。
骂贾珍、贾琏的大段念白语气强弱节奏的安排十分重要，要紧凑又不能像背书，荀派念白特色的气音、破音都得用上。在对母亲、姐姐唱摇板唱到"他名唤那湘……，喂呀儿的娘啊……"这时才露出害羞的表情，之前唱的感情都是在赞颂柳湘莲的，表情也有随之响往的意思。而流水那段最后唱到"他若是天涯长流浪……"这时表情先是一楞，心里想着，"我也没想到这种情形该怎么办？",而后再下决心唱："我情愿终身屑发奉高堂",再拿下发簪折断丢地，表示心意已决。虽然这些往往很小、很短的心里思想过程，如果不表现出来戏就不足，就"水"了。演员表演就是在收、放、紧、松、拉的过程中和观众互动的。
数年幻梦竟成真
"南梆子"这场是极尽抒情之美，和前几场紧弦张弓的口味大不一样，观众似乎可以舒缓心情，享受一下优美的歌舞，这不得不佩服编剧的高明，唱腔编得也是难得的上品佳作悦耳难忘。在《尤三姐》电影中尤三姐与柳湘莲梦会中处理得如画如诗，在舞台上气氛就必需有所烘托，童师曾设计与柳湘莲的剑舞，并加上电子琴伴奏，但童师并不满意，后来也有用水袖舞多些，这段伸缩性较大，但哑剧部份的感情要交待清楚，相逢后的喜悦及悲诉离情，到拜天地时的羞涩，这时尤三姐温柔的性情和前几场应是判若两人。
还君宝剑悲声哽
最后一场"明贞"殉情，我觉得是相当感人的，感染力是很大的，因尤三姐多年也是唯一的希望遭到无情的破灭，且被自己心爱的人冤枉又有苦难辨，真是天大的委屈而导致最后绝望走上死路。童师的要求表现是先据理力争、悲愤、失望而自杀的。在唱到"流言诽语无凭证"时仍报一线希望，在唱到"证"一半时逼向柳湘莲，柳湘莲一甩袖，尤三姐表情是先发楞，顿一下再极度失望的唱下半个"证"的尾音，这个音必须忽然转弱，似乎是强忍着哭泣声，到"姐姐呀……"才渲拽出来，舞台上的表演应要比电影中强烈的多。在贾琏说："还他宝剑",配合着音乐，三姐把宝剑顺势往左手一推藏，木讷的看着贾琏再看看柳湘莲，再看看手中的宝剑并用手抚摸着宝剑，心想我盼望多年的心愿一切成空了，再把宝剑紧紧抱到怀里，做悲哭状嘴角抿紧些头微上扬，摇着头心想我不甘心，后再思想一转，收住悲痛擦拭一下眼泪，一跎脚，往前走几步唱快板"荣宁二府人多少……".这些思想程序其实就在一个起头音乐拉子、大锣"望家乡"中完成，时间很短的但十分感人，记得我当时在排戏时都忍不住流泪，这里一定要掌握分寸交待明白。在尤三姐拔剑自吻后，柳湘莲有一抱跪喊："三姐我妻",此时尤三姐要微睁双眼做微笑状而去，画下句点。
江上青峰不见人
《尤三姐》这出戏的成功，除了童芷苓的天赋、努力，再加上当时天时、地利、人和的优秀编、导、演群，因此重新塑造的尤三姐，是一个更鲜活、个性更明朗的人物，其表演要求的深度、细度、力度已超过了老的《红楼二尤》的要求，甚至其人格的层次超过了《红楼梦》书中的尤三姐。在近代京剧新、改编的剧目中也算得是难得的上乘佳作。童师曾感慨又激动的对我说过："要是没有《尤三姐》电影，我这辈子就完了！"虽然我不能完全了解童师的意思，但这确是我们能领略童师盛年风采的最佳纪录。许多优秀的老艺术家虽风云一世，却没有吉光片羽传世而留下千古遗恨。《尤三姐》中的表演精彩可书之处甚多，本想好好记录，但当一动笔才知难处，一来本身学艺不精，二来笔拙无法真切表现，三来许多支节只能会意无法言传。此文只盼望对《尤三姐》、对人物表演、对童师艺术有兴趣的前辈方家、朋友同好提供参考、共同研讨。童芷苓老师留给我们的艺术宝库，如果不好好珍视活学活用，如已入宝山而空手回，那实在是太浪费、太可惜了。
明原于2003年3月10日在〖中国京剧论坛〗发表
《红楼梦》的影视作品清单
http://www.tianya.cn/publicforum/content/funinfo/1/2147331.shtml
刚从网上搜索了一下，有关《红楼梦》的影视作品之多，出乎意料，遗憾的是大多数都无缘欣赏。下面是从百度百科转贴过来的《红楼梦》的影视作品清单。
最早将《红楼梦》故事搬上银幕的是梅兰芳。
1924年秋，民新影片公司将梅兰芳演的5出京戏片段，拍摄剪辑成一部两本长的戏曲短片，其中就有《黛玉葬花》、《千金一笑》、《俊袭人》等。
1927年电影《红楼梦》：林黛玉-陆剑芳贾宝玉-陆剑芬。这是真正意义上的第一部《红楼梦》影视作品，它的结构十分巧妙，以刘姥姥为全剧结构的主线，颇有点"后现代"意味。上海复旦影片公司。
1929年，夏佩珍，殷明珠，严月娴版电影《红楼梦》。上海孔雀影片公司
1936年，有声故事片，李雪芳，冯侠魂版《黛玉葬花》。上海大华影业公司
1939年，顾兰君，梅熹，白虹版《王熙凤大闹宁国府》。上海新华影片公司
1942年，《红楼梦》。伪"中联"影片公司
1944年电影《红楼梦》：林黛玉-周璇贾宝玉-袁美云薛宝钗-王丹凤此时正处于中国电影的一个黄金时期，演员都是当时红得发紫的大明星。上海昆仑公司
1951年，言慧珠，林默予，路珊版《红楼二尤》。上海国泰影片公司
1952年，李丽华，严俊，陈娟娟版《新红楼梦》。导演：岳枫，香港长城影片公司
1962年，童芷苓，王熙春版《尤三姐》（京剧）。上海海燕电影制片厂
1962年香港电影《红楼梦》：林黛玉-乐蒂贾宝玉-任洁薛宝钗-丁红袭人-丁宁贾政-赵雷茗烟-胡金铨傻大姐-沈殿霞。香港邵氏电影公司
1962年越剧电影《红楼梦》：林黛玉-王文娟贾宝玉-徐玉兰。非常不幸，由于政治原因，这部片子一拍出来就被禁了，直到70年代末才解禁。
1975年香港无线（TVB）版电视《红楼梦》：林黛玉-汪明荃贾宝玉-伍卫国薛宝钗-吕有慧。值得一提的是，这部片子里有个跑龙套的后来成了巨星，他就是扮演蒋玉菡的周润发。
1977年香港佳视版电视《红楼梦》：林黛玉-毛舜筠贾宝玉-伍卫国薛宝钗-米雪。
1977年香港系