金盾大酒店青年路店:从纸面文学到网络文学

从纸面文学到网络文学

——在楚雄师范学院“雁山论道”交流会上的发言

谢轶群

    （按：10月25日，应楚雄师院杨荣昌老师之邀，与郭鹏群、杨陈刚赴该校参加雁塔文学社主办的“雁山论道”交流活动，作“从纸面文学到网络文学”的发言。发言稿整理为本文。因前部分内容在以往所写文章中已有详述，故本文从略。）

一、互联网的产生、发展与普及（略）

二、早期的中文网络文学（略）

三、网络文学的四代作家作品（略）

四、物质技术手段不同使网络文学与纸面书刊文学呈现出的分野

    一般把与网络文学相对的概念叫做“传统文学”，这是不准确的。“传统”相对的是“现代”，而“网络”是指载体和物质技术手段，“传统”和“网络”不是两个相对的范畴。与“网络文学”相对的应该是“纸面书刊文学”，与“网络作家”相对的不是“传统作家”，而应是“书刊作家”。

    也许有人会说，载体和物质技术手段不重要，重要的是作品质量。这种观念大大低估了载体和物质技术手段对文学面貌的影响。先秦古文为什么特别精短？说《道德经》是一部“著作”，其实它只有五千个字，放今天只能算一篇短文。这就是因为那个时代文章（文学）的载体一般是竹简，刻竹简多么麻烦，容不得把文章写长，那时代是不可能出现百万字的《红楼梦》的。造纸术和印刷术发明、进步之后，文章就变长了，文学面貌就改变了。

会场

右起：杨陈刚，郭鹏群，杨荣昌，我。

    从纸面书刊文学到网络文学，文学发生了哪些变化，网络文学有哪些特质，考察这些，都一定要高度重视物质技术手段的改变。

    首先，网络文学面世自由，发表无门槛。作家、知识分子失去了发表作品的特权，网上任何人都可以舞文弄墨、并传播自己所写。以往，虽然也说“出版自由”，但真的有这个自由吗？政治上的限制我们且不谈，我只问：任何人都可以出版自己的任何作品吗？当然不是。有人说有的作品不能出版是因为写得不好，这就是说，只有写得好的才有出版自由，可法律上什么时候说写得不好就没有出版自由？这是因为，出书要消耗纸张、油墨，消耗财富，造成出版资源有限，所以只有一部分被认为优秀的作品才能出版，这也就让出版自由成了一句空话。而网络资源是无限的，发表作品基本是零成本，多几个网页而已，点一下发帖键，谁都可以“出版”，提供给公众阅读。还有，你三点钟完成一部书稿，四点钟就能成书出版吗？当然不能，现在最快的图书出版速度也要四五天。这还是不自由啊！而在网上，你三点钟完成，三点零一秒就能“出版”。网络的先进物质技术，真正实现了出版自由——如果把网络发布也看成出版的话。同是送进公共空间提供给公众阅读，如不考虑经济收益，网络发布为什么就不是出版呢？

    其次，与上条相关，网络文学摆脱了编辑文化霸权对文学的控制，将文学生产力从编辑制度下解放出来。书刊文化其实就是编辑统治的文化，发表、出版什么，不发表、出版什么，乃至刊发出来作品变成什么样，都是编辑决定的，这就形成了一种强大的文化霸权。大家可以看到，胆大的文人骂这骂那，骂大官的多了去了，一骂就是一个行业的也屡见不鲜，比如“无商不奸”、“戏子无情”之类，但你们在报刊上看到过骂编辑的吗？几乎看不到。一则报刊文章都是经编辑之手发表的，骂编辑的文章登不上报刊；最主要的是文人不敢骂啊，编辑是最直接统治着自己的，决定自己劳动成果命运的，哪能得罪？

    而网络文学就不一样了。网上发布作品不需要谁来“审稿”、“改稿”、“签发”，网站编辑（版主）其实就是选稿员，把他认为好的推荐给网民而已。编辑制度对文学发展的束缚消失了。另外，网络文学的庞大数量也让对文稿进行“编辑”不可能，起点中文网一天就更新两千万字，怎么去“改稿”？我们云南具有国际性影响的大诗人于坚就是曾受过编辑之害的，水平远不如他的编辑胡乱改动他的作品，呈现到读者面前的于坚作品有时混杂编辑的文字，丢了他的脸。他评说网络文学的意义时就很看重这一点：“就我看来，网络技术对文学创作者的最大影响，无疑是它将彻底剥夺文学编辑对作品生杀予夺的特权。这个影响也许具有划时代的意义。翻开文学作品的出版发行史，我们自然可以看到严谨、正直、富有眼光的编辑为精美文学作品付出的辛勤汗水，但我们更可以体会到充斥其间的傲慢、偏见以及对艺术感觉、艺术良知、审美趣味的亵渎……一部文学作品的出版发行史，就是一部文学爱好者的理想被封杀、作品被任意宰割的历史。网络技术的引入，为文学爱好者、为作者提供了更广阔的冒险与实践空间，作者们获得了主宰自己作品的充分权力；而读者也将认识更多新面孔，阅读到更多新鲜句子，领会到文学多元化的真正乐趣。尽管如此，网络时代、网络文学并不排斥文学编辑的作用，真正优秀的作品仍需要优秀编辑的参与。但可以肯定的是，编辑的功能将极大地被改写，他们的职责不是铲除略显凌乱的杂草，而是将杂草丛中脱颖而出的花朵扶植得更硕壮，妆扮得更娇艳。” “这是对编辑制度的颠覆！但不管是现在还是将来，人们都将承认，这种颠覆，意味着文学的新生。”

    第三，网络文学是读者和作者互动的，改变了书刊文学“我写你看”的单向传播模式和专制色彩。读者和书刊的地位是不对等的，书刊上的内容以铅字印刷，专业排版，透着权威、庄严、高级；读者对所读到的作品再有意见，也没法把自己的意见也弄到书页上去。而网络文学，大家都在同一个平台上，读者的跟帖和作者的主帖是平等的，单向传输变成了双向互动，读者的地位提高了。

    第四，网络文学作者的写作荣誉感低，“高级脑力劳动”意识淡薄。书刊作者与作家都是比较自恋的，自我意识比较强的，对自己具有文学创作能力很有优越感；但网络作家没这感觉，他们一般不用真名，取笔名也绝不煞有介事，往往就是随手敲一个，比如“流浪的蛤蟆”、“我吃西红柿”等有名的几个，随意得不得了。他们不叫作家，而叫“写手”；在文学网站，有影响的写手不叫“著名作家”，而叫“大大”。有了名气也绝不张扬，一般不愿意让人知道现实中自己是谁，起点中文网的那帮“大大”，只有给他们发稿费的网站财务人员才知道他们的真实姓名、身份。这对于书刊作家是不可想象的，哪个书刊作家不是郑重地给自己搞个“作者简介”？把自己的个人信息自豪地亮给大家？

    第五，因为网络文学的自由、平民化，以及近年来的商业化，冗长是一大特色。高产写手可日写三万字，传统的“下笔千言”对他们来说不值一提，有的年轻写手二十五六岁就写了上千万字，而活了一百多岁的巴金一辈子才写四百万字呢！芜杂的网络文学，中间尽管也有精品，但整体上一是粗糙，二是肤浅，很少看到呕心沥血的写作状态，凝聚不了多少人类高贵情感与智慧。兴一利必生一弊啊。

    第六，网络文学的兴起让文学评论成为不可能，再强有力的批评家也不能掌握文学全貌。以前，文学期刊、文学图书就那么些，像1980年代初，好作品基本就集中在《人民文学》、《当代》、《收获》、《十月》等几个“国家级”杂志上，易于阅读、研究、判断；而现在网络文学产量是海量的，一个评论家穷尽一生精力，也连零头的零头的零头也看不完。那么，你怎么敢说哪种作品是好的？哪种文学现象是重要的？你还怎么开展文学批评？

五、网络文化将取代书刊文化

    都说现在不是大时代，是平庸的时代；但我看现在是个很重要的时代：书刊文化向网络文化转折的时代，这会是两个相当不同的时代。最终，网络文学将取代纸面书刊文学。从历史上看，文学载体经历了口头、甲骨、金石、简帛、纸张几个阶段，每一次技术更新都是进步，电子、网络的兴起和取代纸张、印刷也是这样。

    现在是纸面书刊和网络并存。很多人都不认为网络可以取代纸面，理由是书刊阅读更舒适、更能沉潜。其实这不过是阅读习惯问题，目前大家，包括你们和我，都是从小读书的，彻底改为读屏还做不到；但是，新生的一代可是从小上网、从小读屏的，对他们来说，无所谓阅读方式的转换，他们还嫌纸面阅读要拿个砖头样的书，前翻到后、后翻到前才不方便呢。已经有小女生买书后要扫进电脑才开始阅读了。再说，电子阅读器具的技术也在进步，可以充分照顾视觉感受，可以有批注功能，也可以像书一样随身轻便地携带，而且一个阅读器可以存一百多本书。相比之下，书刊还有什么优势呢？

    最后一批书刊读者很可能是知识分子。知识分子是继承、吸纳文化知识最多的人，而这些知识文化基本是以书刊为载体的，在这个过程中知识分子养成了根深蒂固的印刷品、出版物崇拜，对书本建立了深厚感情，总觉得印到纸面才“正规”、“权威”。就是西方，知识分子也是这样的意识。学术杂志因为发行量小，要求发表论文的作者交版面费以维持出版，这在中外都一样。我就纳闷，干嘛不开个博客呢？博客的管理员就是编辑部，经过严格审查的论文才给发到这个博客上去，跟纸面学术杂志有什么区别？即便现在的读者还不适应网络阅读，把上面的文章打印下来读不就成了？这样，学术期刊的成本不就大为下降了吗？印刷费、纸张费、运输费不就全不需要了吗？但是，不行，因为要学术期刊的知识分子作者、编者们从皈依已久的纸面书刊文化中自拔是不可能的。这里就有一个危机：当社会、时代发展到了网络文化时代，而本应引领社会、时代的知识分子却还停留在纸面书刊时代，抱着书刊不放，就会形成整个知识界的文化保守。

   现在的大家伙儿，虽然都在使用网络，但文化根子还在纸面书刊。你看我的博客，文章标题加粗居中，下面是郑重的楷体字署名，然后是仿宋体的正文，正文最后是右下角的写作日期。这都是典型的书刊排版。年轻的网络写手可从不这样，他们是网络文化哺育起来的全新的人。我们要汲取两种文化的长处，养成开放的胸襟和态度。现在历史节奏这么快，十年前跟十年后变化那么大，网络文化和网络文学成为主流会可能在不长时间内完成，希望这个转折对我们的消极影响不要太大。

    谢谢大家！

附：学生提问

1、请问谢老师，纸面文学逐渐被网络文学所取代，你会惋惜吗？

答：纸面文学有它明显的弊端，认识到了，就应呼唤它的更新。这种取代是必然的。当然，当一种文化被另一种文化取代，在前者中长期浸润的人就会有很大的不适应，1905年取消科举，全国有很多读书人就是自杀了的；到1920年代，王国维还为传统文化殉葬、跳湖自尽。当我们认识到旧文化的弊端和新文化的进步，就不会惋惜。

2、如果出现第五代网络文学作家，他们的风格和特点会怎么样？

答：第五代网络文学也许已经出现了，就是历史文学，当年明月《明朝那些事儿》、曹昇《流血的仕途》和赫连勃勃大王的史著，都是网络上走下来的。将网络文学分代，是在网络文学年轻阶段才可以做的事情。网络文学潮流更替那么快，10年左右就至少四代，平均两年多就一代，再过十年，岂不出现十几代？将来对网络文学划代没有意义，只能说是一股股潮流。不管如何变，网络文学跟纸面书刊文学中的通俗文学大抵相同，类型化是必然，一种题材、风格火爆，会立即有相当多的仿制品跟上。

学生在提问，问题都很有质量

3、如何处理纸面文学与网络文学之间的关系？标题和内容之间如何和谐？

答：问题提得很大，但很有意义。在网上被骂得很惨的余秋雨说他从不上网，他说网络生活是“标题生活”，说得有一定道理。网络文章需要一个吸引人的标题诱使你去点击，往往不顾内容和品位，就会造成标题和内容之间的不和谐。我写鲁迅家事的文章，就被某网站加上个“鲁迅偷窥弟妹洗澡？”的八卦标题。标题要吸引人，又能概括内容并不失品位，做到标题和内容和谐，其实需要很高文字功夫。这样说，平民化的网络其实对文化的要求还是很高的。

4、有无可能采用简捷有效的方法来挑选当代最具经典特质的文学作品？

答：网络文学是海量的，哪些值得读哪些不值得读，的确是个问题。读书最保险的是读经典，因为经典是经过了时间和历史考验、一代代往下传的，有营养有价值。而对于当代文学，一般我们的选择，来自媒体、师友的推荐等途径。网络文学更多来自网站编辑的推荐。海量网络文学中，被网站编辑推荐到首页，或置顶，被阅读的机会就多得多，未被推荐的则就受冷落，淹没在文海里。从这点说，网络文化时代编辑的作用反而强化了。当代文学是无法挑选“最具经典特质”的作品的，因为没有拉开时间距离，没有经受历史挑选。当代文学研究的风险也很大，当时看来很有价值的作品或文学现象，若干年后可能变得不值一提，一辈子的劳碌最后是一片空白。