嘉泰鞋业有限公司图片:古典诗词基本常识

1.近体诗的范围
近体是隋唐人对于当时诗的格律化的一种称法。是相对于以前没有格律的古体而言的一个概念，所以又叫格律诗。近体诗一般来讲，分为绝体（五绝，七绝），律体（五律，七律，排律）两大类。排律是五七律的推演，铺排而成的。在此，我们以五七绝律进行讲解。
2.近体诗的基本特点
近体诗又叫格律诗。那它的基本特点当然就在它的格律性方面。何谓格律？格，就是体格，律，就是规律。意思就是说，格律诗，是有其本身的体格和规律的，就象一个完整的人一样，人之所以立身为人，是因为人有其完整的体格，也就是外在的身体；同时，人必须有他的脾气，也即个性，是区别于其他物类的根本。人，不具备体格，则无以为人；人，不具备人的完整的体格，只能称之为残人；人，不具备独有的个性，那就不能称之为独立的人。格律诗，也是这样。体格是外在的形式，而规律则是内在的精华。
那么，什么是格律诗的体格和规律呢？
2.1格律诗的体格
体格，就是外在的形式。格律诗的体格是完全区别于古体诗的。正如人要具备什么样的体格才能是人呢？很显然，就是人的外在身体物质，头，四肢，躯干，内脏呀。。。等等等等，不一而足。格律诗的体格，基本上讲，是由平仄，声韵，律句，粘对，字数等所形成的一个完整的架构。
2.1.1我们先从五言绝句将起。五绝分平起式和仄起式。每式均有首句押韵和不押韵之别，其中五绝以首句不押韵为正体。
五言的律句格式：
11001（A）
00110（B）
00011（C）
11100（D）
注解：为方便计，用1 代表仄声，用0 代表平声。
仄起式
正体：11001，00110。00011，11100。（ABCD）（起句不押韵）
另体：11100，00110。00011，11100。（DBCD）（起句押韵）
平起式
正体：00011，11100。11001，00110。（CDAB）（起句不押韵）
另体：00110，11100。11001，00110。（BDAB）（起句押韵）
A和B，C和D两两平仄相对，是谓对；B和C，D和A两两平仄相同，是谓粘。
五绝的格式就是“对-粘-对”。
仄起正体
王之涣：登鹳雀楼
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
李频：渡汉江
岭外音书绝，经冬复立春。近乡情更怯，不敢问来人。
王维：相思
红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。
张祜：何满子
故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。
杜甫：八阵图
功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。（三句石字拗而不救）
李商隐：登乐游原
向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。（起句拗，次句以平救之）
龙文鸳侣：秋夜怀人
一别三千里，孤身五六年。今宵杨柳月，何日得团圆？
仄起另体
元稹：行宫
寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。
西鄙人：哥舒歌
北斗七星高，哥舒夜带刀。至今窥牧马，不敢过临洮。
卢纶：塞下曲四首之二
林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。
龙文鸳侣：秋嘉桥望南水关不见
西望南水关，白云相与闲。忽惊汽笛响，北雁老愁颜。（起句拗，次句以平救之）
平起式
正体：00011，11100。11001，00110。（起句不押韵）
另体：00110，11100。11001，00110。（起句押韵）
平起正体
李端：听筝
鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。（工整）
王维：送别
山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归？
孟浩然：宿建德江
移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
韦应物：秋夜寄邱员外
怀君属秋夜，散步咏凉天。空山松子落，幽人应未眠。
崔颢：长干行二首之一
君家何处住，妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。
龙文鸳侣：五绝/雪
谢家云柳絮，高适比梨花。莫道山中冷，相思一例斜。
平起另体
卢纶：塞下曲四首之一
鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。独立扬新令，千营共一呼。
2.1.2五言律诗
五律的是五绝的多循环一次哦。五绝的格式就是“对-粘-对-粘-对-粘-对”。
那么，五律的基本格式如下：
仄起式
正体：11001，00110。00011，11100。11001，00110。00011，11100。（ABCD ABCD）（起句不押韵）
另体：11100，00110。00011，11100。11001，00110。00011，11100。（DBCD ABCD）（起句押韵）
平起式
正体：00011，11100。11001，00110。00011，11100。11001，00110。（CDAB CDAB）（起句不押韵）
另体：00110，11100。11001，00110。00110，11100。11001，00110。（BDAB CDAB）（起句押韵）
仄起正体
王湾：次北固山下
客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达？归雁洛阳边。
宋之问：题大庾岭北驿
阳月南飞雁，传闻至此回。我行殊未已，何日复归来？江静潮初落，林昏瘴不开。明朝望乡处，应见陇头梅。
沈全期：杂诗
闻道黄龙戍，频年不解兵。可怜闺里月，长在汉家营。少妇今春意，良人昨夜情。谁能将旗鼓，一为取龙城？
李白：赠孟浩然
吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此挹清芬。
李白：渡荆门送别
渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。
杜甫：月夜
今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干？
杜甫：春望
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
杜甫：旅夜书怀
细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著？官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。
刘禹锡：蜀先主庙
天地英雄气，千秋尚凛然！势分三足鼎，业复五铢钱。得相能开国，生儿不象贤。凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。
仄起另体
王勃：送杜少府之任蜀州
城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。
杜审言：和晋陵路丞早春游望
独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿苹。忽闻歌古调，归思欲沾巾。
杜甫：月夜忆舍弟
戍鼓断人行，秋边一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。
王维：终南山
太乙近天都，连山接海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。
王维：送梓州李使君
万壑树参天，千山响杜鹃。山中一夜雨，树杪百重泉。汉女输橦布，巴人讼芋田。文翁翻教授，不敢倚先贤。
孟浩然：宿桐庐江寄广陵旧游
山暝听猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶，月照一孤舟。建德非吾土，维扬忆旧游。还将两行泪，遥寄海西头。
司空曙：喜外弟卢纶见宿
静夜四无邻，荒居旧业贫。雨中黄叶树，灯下白头人。以我独沉久，愧君相访频。平生自有分，况是蔡家亲！
许浑：秋日赴阙题潼关驿楼
红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。残云归太华，疏雨过中条。树色随山迥，河声入海遥。帝乡明日到，犹自梦渔樵。
张乔：书边事
调角断清秋，征人倚戍楼。春风对青冢，白日落梁州。大漠无兵阻，穷边有客游。蕃情似此水，长愿向南流。
平起正体
王维：山居秋暝
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
常建：题破山寺后禅院
清晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱寂，惟馀钟磬音。
李白：送友人
青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。
李白：听蜀僧浚弹琴
蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，馀响入霜钟。不觉碧山暮，秋云暗几重。
杜甫：天末怀李白
凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到，江湖秋水多。文章憎命达，魑魅喜人过。应共冤魂语，投诗赠汨罗。
杜甫：登岳阳楼
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。
平起另体
李商隐：风雨
凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。黄叶仍风雨，青楼自管弦。新知遭薄俗，旧好隔良缘。心断新丰酒，销愁斗几千。
黄金五百两：五律
金陵叹几何，今夜慨思多。一列石头在，六朝逝水磨。古君思霸业，今我看共和。月照钟山外，涛声相与峨。
龙文鸳侣：题雁影孤舟图
孤舟隔嫩寒，春水晚潺潺。近岸夭桃落，临流修竹繁。生涯犹不系，花事竟何干！山色空朦外，雁闲人不闲。
2.1.3七言绝句
七绝比五绝每句多出两字，类似于在声音延长一拍。七绝以首句押韵为正体。
七言的律句格式：
0011001（A）
1100110（B）
1100011（C）
0011100（D）
平起式
正体：0011100，1100110。1100011，0011100。（DBCD）（起句押韵）
另体：0011001，1100110。1100011，0011100。（ABCD）（起句不押韵）
仄起式
正体：1100110，0011100。0011001，1100110。（BDAB）（起句押韵）
另体：1100011，0011100。0011001，1100110。（CDAB）（起句不押韵）
平起正体
王昌龄：闺怨
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
王翰：凉州词
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回！
李白：下江陵
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
杜牧：泊秦淮
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。
杜牧：寄扬州韩绰判官
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？
杜牧：赠别二首之二
多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
李商隐：瑶池
瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。八骏日行三万里，穆王何事不重来？
平起另体
杜甫：江南逢李龟年
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。
朱庆馀：近试上张水部
洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？
郑畋：马嵬坡
玄宗回马杨妃死，云雨难忘日月新。终是圣明天子事，景阳宫井又何人？
仄起正体
贺知章：回乡偶书
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来？
王昌龄：芙蓉楼送辛渐
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
刘禹锡：乌衣巷
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
杜牧：赤壁
折戟沈沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深销二乔。
李商隐：夜雨寄北
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时？
李商隐：嫦娥
云母屏风烛影深，长河渐落晓星沈。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
杜牧：遣怀
落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
仄起另体
王维：九月九日忆山东兄弟
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
李益：夜上受降城闻笛
回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
2.1.4七言律诗
七律比七绝多循环一次，类似于七言四句在唱一遍。七律以首句押韵为正体。七律的格式就是“对-粘-对-粘-对-粘-对”。
七律的律句格式：
0011001（A）
1100110（B）
1100011（C）
0011100（D）
平起式
正体：0011100，1100110。1100011，0011100。0011001，1100110。1100011，0011100（DBCD ABCD）（起句押韵）
另体：0011001，1100110。1100011，0011100。0011001，1100110。1100011，0011100。（ABCD ABCD）（起句不押韵）
仄起式
正体：1100110，0011100。0011001，1100110。1100011，0011100。0011001，1100110。（BDAB CDAB）（起句押韵）
另体：1100011，0011100。0011001，1100110。1100011，0011100。0011001，1100110。（CDAB CDAB）（起句不押韵）
平起正体
祖咏：望蓟门
燕台一去客心惊，箫鼓喧喧汉将营。万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。沙场烽火侵胡月，海畔云山拥蓟城。少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。
高适：送李少府贬峡中王少府贬长沙
嗟君此别意何如？驻马衔杯问谪居。巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。
杜甫：宿府
清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。永夜角声悲自语，中天月色好谁看？风尘荏苒音书绝，关塞萧条行陆难。已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。
杜甫：咏怀古迹五首之三
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。画图省识春风面，环佩空归月下魂。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
刘长卿：长沙过贾谊宅
三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知？寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！
李商隐：隋宫
紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。於今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花？
李商隐：无题二首之二
重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长。神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香？直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
平起另体
崔颢：黄鹤楼
昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
杜甫：客至
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯！
杜甫：咏怀古迹五首之一
支离东北风尘际，漂泊西南天地间。三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。
刘长卿：江州重别薛六柳八二员外
生涯岂料承优诏？世事空知学醉歌。江上月明胡雁过，淮南木落楚山多。寄身且喜沧洲近，顾影无如白发何！今日龙钟人共老，愧君犹遣慎风波。
韦应物：寄李儋元锡
去年花里逢君别，今日花开又一年。世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆？
龙文鸳侣：教育学院开学恰在中秋戏作时小开任九八数学班班主任
昔年自美潇湘水，今日方知吴越牛。九死何妨皆大学，一生能得几中秋。当班主任诚非易，有指挥权且莫愁。拍岸惊涛公瑾在，江山收拾待从头！
仄起正体
杜甫：蜀相
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟！
杜甫：登高
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
杜甫：登楼
花近高楼伤客心，万方多难此登临。锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。北极朝庭终不改，西山寇盗莫相侵！可怜后主还祠庙，日暮聊为梁父吟。
柳宗元：登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。共来百越文身地，犹自音书滞一乡。
李商隐：无题
相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看。
李商隐：无题二首之一
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
李商隐：无题二首之二
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
李商隐：无题二首之一
凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。斑骓只系垂杨岸，何处西南任好风？
仄起另体
杜甫：闻官军收河南河北
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡！即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
杜甫：阁夜
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒霄。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
杜甫：咏怀古迹五首之五
诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。运移汉祚终难复，志决身歼军务劳。
元稹：遣悲怀三首之二
昔日戏言身后事，今朝都到眼前来。衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。
需要提到的是拗，一般是指奇数句而言的，一般需要救，可句中救，也可对句救之。对于偶数句，则必须注意孤平的问题。孤平，是诗之大忌讳。
2.2格律诗的规律
格律诗是有规律可循的。诗的规律，一般而言有句式，对偶，结构与写法，意境等方面。
2.2.1句式
格律诗的句式，因为为了适应音乐性的需要，节拍之间比较匀称，比较平缓，加上平仄，就带来抑扬顿挫的效果。
五言句式一般为三拍，2-2-1，2-1-2；七言四拍：2-2-2-1，2-2-1-2，当然也会为追求效果，而有些变化。
2-2-1：
细草微风岸
空山新雨后
楚塞三湘接
八月湖水平
2-1-2：
凉风起天末
青山横北郭
海上生明月
万壑树参天
人事有代谢，往来成古今
2-2-2-1：
昔人已乘黄鹤去
丞相祠堂何处寻
清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残
支离东北风尘际，漂泊西南天地间
摇落深知宋玉悲
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东
2-2-1-2
莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫
王浚楼船下益州
紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家
猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干
扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃
七言的变化句式比较多些，如
2-2-1-1-1：
永夜角声悲自语，中天月色好谁看？
1-2-1-1-2：
出问题时有毛选，得欢欣处且秧歌。（聂绀弩）
1-1-2-2-1：
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通
1-1-2-1-2：
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓
2-2-3：
穷愁怕听风雷雨，辗转难离苏皖湘
1-3-1-2
再九回肠身不复，得三生幸事全忘。
2.2.2对偶
对偶上，五七言绝句不要求对偶。五七言律诗，则要求三句与四句对偶，五句与六句对偶，而首句与二句，七句与八句，则不要求对偶。但因为它们都是成双成对的，故有被分别称为：首联，颔联，颈联，和尾联。类似于人一样，很形象。
虽然首联和尾联不要求对偶，也有首联对偶的，甚至首尾联都对偶的。那是少数了。
试举一例以证之。
杜甫：登高
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
杜老此首四联皆对偶，实属稀见者。
至于对偶的作法，属于另外的专题了，在此不讲了。
2.2.3结构与写法
结构上来讲，前人总结为“起-承-转-合”。
“起-承-转-合”可以说是千古文章不变之法。
写法上，当然有多种。如：景起-情接-事转-感叹结。
2.2.4意境
对于意境，我觉得是个很难的概念。意境，就是把自己的内心的“意”和外在的“境”相融合起来，使之浑然一体，变成一个完整的不可分割的统一体，通过你的“境”来传达你心中的无尽之“意”。古人所讲要“传神”，也就是这个意思。
读诗难，写诗也难，难就难在要把握其中的“意”为难。
如若失去了“意”，光流下“境”，那就变成没有灵魂的东西，那就是堆砌词藻，那就是行尸走肉，没有什么意味的。
同样，如若光有“意”，而没有什么“境”，那也会显得苍白无力，没有感染力度，变的好象在空口说教一样，让人只能是讨厌而已。
所以写诗过程中，“立意”是很重要的，“造境”只是余事，是需要符合“立意”的需要的，这就是艺术创作之区别于游览观赏的地方。
3.对于平仄和用韵问题的主张
近人多喜欢将两句话挂在嘴边，叫“普通话四声”，“力推新韵”。
我是极力反对的。格律诗的格律就在于她的音乐性上。我们要想办法突破不懂她的难点，而不是随意的说要“突破旧框框”，甚至还说她是个“僵死的女神”，尽管漂亮，只属于“古代”。这观点是大错特错的，它掩盖了一些主张者的无能和虚伪的地方。这是因为他们真的不懂，才找个幌子做遮掩罢了。
首先，普通话的来源问题。
普通话是以北京方言和东北一部分话为基础的。它的受人重视，是在宋元之际。隋唐宋以前的政治文化中心，都在南方方言区内。所以写诗，自然是以南方的方言为基础。而平水韵正是这一当时情况的总结和规范。以至提升为官方指定的标准。
宋元之际，随着北方少数民族侵入中原，既而入主中原，形成统治，政治中心北移。他们在接受汉族文化的洗礼时，特别是语言的学习，他们有极大的差异。他们学不会以南方方言为标准的“普通话”（！！），特别对入声的把握那是一塌糊涂。所以他们就不要了，正象日本人学的古代南方方言一样，他们发不出如此细腻的南方入声字，尽管他们的发音中还保留了入声字的一些痕迹。但是他们毕竟相差太远了！
说的不是很中听的，那就是他们学的“四不象”（！！）。
当然，主张者说了，语言是发展的。没错！是发展的。即使我们现在的南方方言也未必跟古代是一模一样。
第二，诗词曲用韵文学的文学发展史。
唐代哦，就不用说了。宋代，盛行的词，又称为“诗余”，那用韵自然也是以平水韵为基准的。所以我们看到的词谱，词韵，也只是把平水韵合并了用；随着长调的发展，用韵的增加，单用一个韵部，显然不够了，于是就产生了宽用，通用。
可是还是以平水韵为基础的，没有离开平水韵。所以，在宋代，诗，词都是平水韵的。
到了元代，北方的方言，逐渐成为一种统治者的统一南方的工具（官方语言！！），被强行推广。北方民族本来就善于唱，随着曲的产生，加上官方的推行，它的用韵问题产生了，很显然，要适应当时统治者的需要。这样看，必然以北方的“十三辙”为基础。
但是要说明的，此时的诗词，好象是南方人的专利一样，它的用韵仍然是用南方的平水韵。当时的官方也是承认的。
至于有些北方的诗词作者，想吟诗填词，也只好努力学习平水韵。除此外，别无它法。
到了明代，因为统治者本身是南方的，后来迁都北方（那是为了充实北方的边防！！），所以对当时的诗词曲用韵文学的现状，采取的是比较宽容的做法。
对于平水韵的使用，显然是大力推行的！！何以为证呢？？
可以从八股文的发展来说明。八股文，把南方的平水韵的平仄，对偶和用韵推行到了极至！！
到了清代，满族入主中原，他们遇到的语言学习问题和元代非常类似。但是，此时的诗词曲用韵文学的发展已经都很成熟了，统治者也只好听之任之，各行各道，交通规则，不予改变！但是对于语言来说，以北方方言为基础的“普通话”，却正式得以确立，随着江山的一统，逐步推广至全国。正式成为“普通话”。
同时，清代统治者，沿袭明代的做法，八股文开科取士，更甚于有明一代。这都是加强统治的手法。
当然，普通话的推行，对于文化的发展是有好处的，诗词曲小说等百花齐放，终于成就了清代的文学大发展。
民国以后，文学复兴，后来有引入了西方的文学，新诗得以产生，并形成风潮。这是文学史上的大发展。西方讲究自由和随兴，所以新诗也就不讲求音乐性了。近百年的发展，确实也是名人辈出。
值得总结的是哦，诗词曲都是各有各的规律和规则，定制。不可逾越的。所以，即使清代，还是民国，诗和词的用韵和平仄，都依据平水韵的，这一点是毫无疑问的。曲的平仄和用韵，还是很有讲究的，只不过是以“十三辙”为基础的而已。
第三.解放后五十年文学的诗词曲用韵文学的发展
解放后，文学上讲求“百花齐放”，各种思想，思潮都得到信奉，都得到发展。这是好事。国家的老一辈革命家们做出了表率。毛主席平生只写古诗，不写新诗。周总理的诗词水平也很高，这是因为他们的古文学水平很高。当然，也有写人因为忙于革命，文学修养的时间不多，为了表达自己的豪情壮志，写了些出律的诗词，也是有情可原的。他们是心有余而力不足而已。
至于近代，现代，当代的真正的国学大师们，他们都是懂的这些基本知识的。你可以历数国学大家，他们没有主张平仄不要，用韵完全从宽的，他们知道，如果连格律诗的格律都不要，不讲究，那就不是格律诗，格律诗之所以是格律诗，就是因为她所具有的格律！如果格律全被破掉，那就不成其为格律诗，那就失去了对格律诗的最起码的尊重！！
第四，我所分析的近来人的观点根源
我想，之所以产生“普通话四声”，“力推新韵”的说法，当然不是空穴来风，是其来有自的。
现代人做事讲究功利性，潜心学习的时间和精力不多了，在加上古典文学有浩如烟海，“萤窗白首一书生”，已经不是一般读书人的理想了。反映到治学上，就是浮躁，不能穷究，不能专精，率性而为，其实是轻率。不懂怎么办？那就找个借口呗！更可恶的是说，格律已经僵死了，在死守她没有价值。那都是屁话！！
反问他一句，格律诗定型于隋唐时代，为什么到了清末民国乃至现代还是坚持平水韵的平仄和用韵呢！！只是到了我们这二十年才兴起这种论调呢！！
难道不是我们这代人的可笑和悲哀吗？！！
4.平水韵并不是很难的。
古代人往往几岁就能诗能词，中规中矩。显然这并不难。我想几年时间完全可以学的很好。我的这个结论显然是成立的。
为什么我们有些人三十，四十了还不如一个小孩那样能学会平水韵呢？
那难在什么地方呢？
难就在于，人要有心。要有去克服的心。
为学，有难易乎？学之，则难者亦易矣；不学，则易者亦难矣。
世上事，有难易乎？为之，则难者亦易矣；不为，则易者亦难矣。
看来，平水韵是不难的，为什么难？非难也，是不学也，是不为也！
词牌常识
（一）什么是词？
词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。后来逐渐和音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗馀”。由于文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。
词是长短句，但是全篇的字数、句数是一定的，每句的字数、平仄也是一定的！
词大致可以分为三类：（１）小令；（２）中调；（３）长调。有人认为：58字以内为小令，59～90字为中调，91字以上为长调。这种分法未免太绝对化了，但是，大概情况还是如此的。
在敦煌曲子词中，已经有了一些中调和长调。宋初柳永创造了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来的。长调的特点，除了字数较多外，就是一般用韵较疏。
（二）词牌的来历
词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同，律诗只有四种格式，而词则总共有两千多种格式（按钦定词谱）。词的这些格式称为词谱。
关于词牌的来源，大概有下面三种情况：
（１）本来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。这些有的来自于民间，有的来自于宫廷或官方。
（２）摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最早一首词的开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，因为白居易的一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以又叫《忆江南》。《念奴娇》又叫《大江东去》，这由于苏轼一首《念奴娇》的第一句是“大江东去”；又叫《酹江月》，因为苏轼这首词的最后三个字是“酹江月”。
（３）本来就是词的题目。《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《更漏子》咏夜，《抛球乐》咏抛球，等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时是词题，不另有题目了。
但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下，词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙；一首《忆江南》也可以完全不提到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。
（三）单调、双调、三叠、四叠
词有单调、双调、三叠、四叠的分别。
１、单调的词往往就是一首小令，它很象一首诗，不过是长短句罢了。例如：
《忆江南》　唐·白居易
江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
《如梦令》 宋·李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！
２、双调的词可以是小令、中调或长调。双调就是把一首词分成前后（或上下）两阕。两阕的字数相等或基本相等平仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字数、平仄、句式相同的就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、句式不相同的，往往是开头几句不一样，叫做“换头”。双调是词中最常见的形式。例如：
《浪淘沙》　南唐·李煜
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
《蝶恋花》　宋·苏轼
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？
墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。
《浣溪沙》 宋·晏殊
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
３、三叠就是三段，如《兰陵王》、《西河》等。四叠就是四段，仅《莺啼序》一调。不再详述！
……
二、词谱（常见的１２个词牌的词谱：忆江南、浣溪沙、菩萨蛮、卜算子、西江月、鹧鸪天、临江仙、蝶恋花、满江红、水调歌头、念奴娇、沁园春）
每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词，叫做“填词”。
下面，我们举一些常见的词牌来说明，为了显示古人填词的严格，所以举例不止一首。举例全部选正体。
《忆江南》
又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。单调二十七字，平韵。
平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。
＊　　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　　　·
例：《忆江南》　唐·白居易
江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
注：“出”是入声。
《梦江南 》唐·温庭筠
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。 （顺便说一下，温庭筠貌如三国张松，有才貌丑，官至极品，常去青楼，一笑）
《浣溪沙》

四十二字，双调，平韵。别名:《减字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《满园春》等。四、五两句常对仗。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。
＊　　　＊　·　＊　＊　　　·　＊　＊　　　·
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。
＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　·
例：《浣溪沙》 宋·晏殊
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
《浣溪沙 》宋·苏轼——游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。
谁道人生无再少?门前（一作君看）流水尚能西。休将白发唱黄鸡。
注：首句可以用“仄仄仄平平仄平”
《菩萨蛮》
四十四字　双调　别名:《子夜歌》《重叠金》《梅花句》等。
平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。（换平）
＊　＊　　　·　＊　＊　　　·
仄仄仄平平，仄平平仄平。（换仄）
＊　　　·　＊　＊　·
平平平仄仄，仄仄平平仄。（换平）
＊　　　·　＊　　　·
仄仄仄平平，仄平平仄平。
＊　　　·　＊　＊　·
（共用四个韵上下阕后二句字数平仄相同，末句不能犯孤平。有人认为上下阕末句第三字必须用平声，大误！）
例：《菩萨蛮》唐·李白
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭。
《菩萨蛮》　宋·辛弃疾
郁孤台下青江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。
青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山间闻鹧鸪。
（末句“间”亦有“深”版，）
《菩萨蛮 》唐·温庭筠
南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。雨后却斜阳，杏花零落香。
无言匀睡脸，枕上屏山掩。时节欲黄昏，无聊独（入声）倚门。
《菩萨蛮 》五代·韦庄
如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。
翠屏金屈曲，醉入花丛宿。此度见花枝，白（入声）头誓（去声）不归。
注：有人拿“入声、上声可以代替平声”的理论来证明上下阕第三字必平，还说温庭筠12首菩萨蛮此处全部用平声（眼睛有毛病），但是温庭筠这首末句第三字用的却是入声（连入声都弄不明白，有什么资格谈格律？），韦庄第一字用入声（代替平声，否则犯孤平；这种情况仅见２例，另一例是辛弃疾的《破阵子》），第三字用去声，其他名家的作品第三字用上声入声者不胜枚举，纵然“入声、上声可以代替平声”，但是“去声绝对不能代替平声”！下文还有更多论述！
《卜算子》
四十四字　双调。别名:《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等
‖仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。‖
‖＊　　　　　＊　　　·　＊　　　＊　　　＊　　　·　‖
例：《卜算子》宋·苏轼
缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
《卜算子 》宋·陆游
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
《卜算子·咏梅》　毛泽东
风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，它在丛中笑。
《西江月》
五十字　双调　一、二句，五、六句例用对仗！
‖仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。‖
‖＊　＊　＊　　＊　＊　　·　＊　＊　＊　·　＊　＊　＊·　‖
例：《西江月》　宋·辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
注：“七、八、说”是入声。
《西江月 》宋·辛弃疾
醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信着全无是处。
昨夜松边醉倒，问松：“我醉何如”。只疑松动要来扶。以手推松曰：“去！”
《西江月 》宋·刘过
堂上谋臣尊俎，边头将士干戈。天时地利与人和。燕可伐欤？曰可！
今日楼台鼎鼐，明年带砺山河。大家齐唱大风歌。不日四方来贺。
《鹧鸪天》
五十五字　双调
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
＊　　　＊　·　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　＊　＊　·
平仄仄，仄平平。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
·　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　＊　＊　·
注：上下阕末句不能犯孤平！
例：《鹧鸪天 》宋·辛弃疾
唱彻阳关泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。
今古恨，几千般。只应离合是悲欢，江头未是风波恶，别有人间行路难。
《鹧鸪天 》宋·辛弃疾
壮岁旌旗拥万夫。锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡□(左革右录)，汉箭朝飞金仆姑。
追往事，叹今吾。春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。
《鹧鸪天》　宋·赵鼎
客路那知岁序移？忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地，记得当年全盛时。
花弄影，月流辉。水晶宫殿五云飞。分明一觉华胥梦，回首东风泪满衣。
《临江仙》
又名《谢新恩》、《庭院深深》等。六十字　双调
‖仄仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，平平平仄仄，仄仄仄平平。‖
‖＊　＊　　　　　＊　＊　　·　＊　＊　　　·　＊　　　　　＊　　　·　‖
例句：《临江仙 ·夜归临皋 》宋·苏轼
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚仗听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。
《临江仙 ·送王缄 》宋·苏轼
忘却成都来十载，因君未免思量。凭将清泪洒江阳。故山知好在，孤客自悲凉。
坐上别愁君未见，归来欲断无肠。殷勤且更尽离觞。此身如传舍，何处是吾乡？
《三国演义》开篇词　明·杨慎
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，观看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。
注：“看”古代读平声。“夕”是入声字。
(有人经常跟我瞎JB扯说是贯中大爷的词，偶无语得很）
《蝶恋花》
初名《鹊踏枝》，又名《凤栖梧》、《黄金缕》等。六十字　双调
‖仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。‖
‖＊　＊　　　·　＊　　　　＊　　　·　＊　＊　　　·　＊　＊　　　·　‖
例句：《蝶恋花》宋·柳永
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
《蝶恋花》　宋·苏轼
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？
墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。
《满江红》——朱天王校对
九十三字　双调
仄仄平平，平平仄、平平仄仄。平仄仄①、仄平平仄，仄平平仄。仄仄平平平仄仄，
＊　　　　＊＊　　＊　＊·　＊＊　　　＊　＊　　＊　＊·　＊　＊
平平仄仄平平仄。仄仄平、仄仄仄平平，平平仄。　　仄平仄，平仄仄；平仄仄，
＊　＊　　　·　　＊＊　＊　　　　　　　·　　　＊＊　　　＊·　＊＊
平平仄②。仄平平仄仄③、仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄平平④、
·　　　＊　＊　　　＊　＊·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　　＊＊
仄仄仄平平，平平仄。
＊　　　　　　　·
（此调常用入声韵，而且往往用一些对仗。①少数用仄平平；②有人用仄平仄；③句法照例是上一下四，也有用平平平仄仄的，罕见；④宋词人填此调以柳永“暮雨初收”为准，但是仅柳永用平仄平。）
例：《满江红》　宋·岳飞
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切！　　靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭？驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阕。
《满江红 》宋·柳永
暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟蔬淡，苇风萧索。几许渔人飞短艇，尽载（一本作将）灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。 　　桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。
《水调歌头》 ——朱天王校对
九十五字 双调　别名:《台城游》《元会曲》《凯歌》等。
仄仄仄平仄①，仄仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄仄平平②（或上四下七）。
＊　＊　　　　＊　　　·　＊　＊　＊　　＊　　　·
仄仄平平平仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平仄③，仄仄仄平平。
＊　＊　＊　　＊　＊　＊　　＊　　　·　＊　＊　　　　＊　　　·
仄平仄④，平仄仄⑤，仄平平⑥。平平仄仄，平仄平仄仄平平②（或上六下五）。
＊＊＊　　＊＊　　　　＊·　　＊　＊　　＊＊＊　　　·
仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄③，仄仄仄平平。
＊　＊　＊　　＊　＊　＊　　＊　　　·　＊　＊　　　　＊　　　·
注：上下阕后七句相同！①可以用“（平）平平仄仄”、“（平）平仄平仄”。
上下阕②句实际是个十一字句，可以是上五下六或上四下七。如果是上五下六，则为：
平平仄仄平仄，仄仄仄平平。
＊　＊　＊　　＊　　　·
如果是上四下七，则为：
平平仄仄，平仄平仄仄平平。
＊　＊　　＊＊＊　　　·
上下阕③均可以用“（仄）仄（平）仄仄”。
④可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄、仄平平、仄仄平、还可以用平仄平（未见到例子），切记不能用平平平！
⑤可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄。
⑥多用仄平平，少用仄仄平（见三例）、平仄平（见二例）。
例：《水调歌头》 宋·苏轼
明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今昔是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？　　转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，和时常向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟！
《水调歌头》宋·刘过
弓剑出榆塞，铅椠上蓬山。得之浑不费力，失亦匹如闲。未必古人皆是，未必今人俱错，世事沐猴冠。老子不分别，内外与中间。　　酒须饮，诗可作，铗休弹。人生行乐，何自催得鬓毛斑。达则牙旗金甲，穷则蹇驴破帽，莫作两般看。世事只如此，自有识鴞鸾。
《念奴娇》 ——朱天王校对
又名《百字令》、《大江东去》、《酹江月》等，一百字 双调
平平仄仄，仄平平、仄仄平平平仄{ 或仄平平仄仄①，平平平仄}。
＊　＊　　　＊＊　＊　＊　　·　　　＊　＊　　　＊　＊·
仄仄平平、平仄仄（或仄仄平平平仄仄）　仄仄平平仄仄。
＊　＊　　＊　　　　＊　＊　　　　　　＊　＊　＊·
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄。平平平仄，仄平平仄平仄②。
＊　　　　＊　＊　　＊　　　·　＊　＊　　＊　＊　　·
平仄平仄平平，仄平平仄仄③，仄平平仄。　（或仄平平仄，仄仄平平仄④）
＊＊＊　　　　＊　　　　　　＊　＊·　　　　＊　＊　　＊　　　·
仄仄平平，平仄仄（或仄仄平平平仄仄）　仄仄平平平仄。
＊　＊　　＊　　　　＊　＊　　　　　　＊　＊　＊·
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄⑤。平平平仄，仄平平仄平仄②。
＊　　　　＊　＊　　＊　　　·　　＊　＊　　＊　＊　　·
注：此调较灵活，常用入声韵。上下阕后七句相同；
①用上一下四句法；
上下阕②第二字可以用仄，或者用“（仄）仄（仄）平平仄”；
③可以是律句或上一下四句法；
④可以用上一下四“仄平平平仄”；
⑤可以用上一下四。
例：《念奴娇·赤壁怀古》 宋·苏轼
大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。　　遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑处（一本作“间”）、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑，我早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。
《念奴娇》宋·辛弃疾
我来吊古，上危楼、赢得闲愁千斛。虎踞龙蟠何处是，只有兴亡满目。柳外斜阳，水边归鸟，陇上吹乔木。片帆西去，一声谁喷霜竹。　　却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲。儿辈功名都付与，长日惟消棋局，宝镜难寻，碧云将暮，谁劝杯中绿。江头风怒，朝来波浪翻屋。
《念奴娇》宋·辛弃疾
野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一夜云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。　　闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问，近来多少华发。
《酹江月》宋·文天祥
乾坤能大，算蛟龙、元不是池中物。风雨牢愁无著处，那更寒虫四壁。横槊题诗，登楼作赋，万事空中雪。江流如此，方来还有英杰。　　堪笑一叶漂零，重来淮水，正凉风新发。镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。去去龙沙，江山回首，一线青如发。故人应念，杜鹃枝上残月。
《沁园春》 ——朱天王校对
一百一十四字 双调　别名:《寿星明》《洞庭春色》《东仙》
仄仄平平①，仄仄平平②，仄平仄平③。
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仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。
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仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。
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平平仄仄平平⑧，仄仄仄、平平仄仄平⑨。
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仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。
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仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。
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上下阕后十句相同；
①常用“（仄）仄平平”，“（仄）仄仄平”，少用“仄平仄平”，“平仄仄仄”；
②常用“（仄）仄平平”，“（仄）仄仄平”，“仄平平仄”，“平平仄仄”，少用“平平仄平”，“仄平仄平”，“平仄仄仄”；
③常用“（仄）平仄平”“（仄）仄平平”“（仄）仄仄平”；
①②③都禁止用“平平平平”、“仄平平平”。
④必须是上一下四句法，少用“仄（仄）仄（平）平”仍然是上一下四；
⑤不能犯孤平！
⑥可以用仄平仄；
⑦是上一下四句法，上阕这句有人首字用平声，（三例，文天祥“为子死孝”属此）
⑧可以拆成两句：平平，仄仄平平。
·　＊　　·
⑨三字豆可以是“仄仄仄”，“仄平仄”，“平仄仄”，不能用“平平仄”。或用上一下七句法，首字必须用仄声。后五字绝对不许犯孤平！
例：《沁园春——赴密州，早行，马上寄子由》　 宋·苏轼
孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露团团（一作漙漙）。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。 　　当时共客长安，似二陆、初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难。用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。
《沁园春》宋·辛弃疾
叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅，小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。　　争先见面重重。看爽气朝来三数峰。似谢家子弟，衣冠磊落，相如庭户，车骑雍容。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。新堤路，问偃湖何日，烟水濛濛。
《沁园春》宋·文天祥
为子死孝，为臣死忠，死又何妨。自光岳气分，士无全节，君臣义缺，谁负刚肠。骂贼张巡，爱君许远，留取声名万古香。后来者，无二公之操，百炼之钢。　　人生翕欻云亡。好烈烈轰轰做一场。使当时卖国，甘心降虏，受人唾骂，安得留芳。古庙幽沉，仪容俨雅，枯木寒鸦几夕阳。邮亭下，有奸雄过此，仔细思量。
《沁园春·雪》 毛泽东
北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，唯余莽莽，大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原弛蜡象，欲与天公试比高。须晴日、看红装素裹，分外妖娆！　　江山如此多娇，引无数、英雄尽折腰。惜秦皇汉武，略疏文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝！
（一）正体和变体，二者的区别和联系
大家在读宋词时，有时会遇到这样一种情况，两首词的词牌一样，但是字数、句数、句读、押韵等方面却不完全相同，这是因为词牌有正体和变体之分。下面我们看看《卜算子》：
《卜算子》
四十四字　双调。别名:《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等
●正体
‖仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。‖
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例：《卜算子》宋· 苏轼
缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
《卜算子 》宋·陆游
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
《卜算子·咏梅》　毛泽东
风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，它在丛中笑。
●变体（一）下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字
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例：《卜算子》宋·严蕊
不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。
去也终须去，住也如何住！若得山花插满头，莫问奴归处。
●变体（二）首句变“平平仄仄平”，四十四字
例：《卜算子》宋·杨冠清
苍生喘未苏，贾笔论孤愤。文采风流今尚存，毫发无遗恨。
凄恻近长沙，地僻秋将尽。长使英雄泪满襟，天意高难问。
●变体（三）上下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字
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例：《卜算子》宋·石孝友
见也如何暮，别也如何遽。别也应难见也难，后会无凭据。
去也如何去，住也如何住。住也应难去也难，此际难分付。
●变体（四）下阕末句变“仄仄仄，平平仄”，四十五字
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例句：李之仪《卜算子》
我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负、相思意。
注：“我住长江头”的“长”字未拘格律。因为前后两句都要用“长江”才能更好表达意境，就只好破例了！
●变体（五）上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”，
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末句变成“平仄仄，平平仄”，四十五字。
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例：《卜算子》宋·徐俯
天生百种愁，挂在斜阳树。绿叶阴阴自得春，草满莺啼处。
不见凌波步，空忆如簧语。柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路。
●变体（六）上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”，
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上下阕末句变成“仄平仄，平平仄”。四十六字
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例：《卜算子》宋·杜安世
尊前歌一曲，歌里千重意。才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪。
试问缘何事？不语如痴醉。我亦情多不忍闻，怕和我、成憔悴。
●变体（七）上下阕首句变“仄仄平平仄”　上阕末句“仄仄仄，平平仄”，
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下阕末句“平平仄仄平平仄”，四十七字
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例：《眉峰碧》宋·无名氏
蹙破眉峰碧，纤手还重执。镇日相看未足时，忍便使鸳鸯隻！
薄暮投村驿，风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。
●综述：上下阕首句可以换“（仄）仄平平仄”，并入韵；或者用“平平仄仄平”。上下阕末句可以换成“（仄）（仄）仄，平平仄”。在《眉峰碧》里，下阕末句变成了“平平仄仄平平仄”。除掉《眉峰碧》以外，４４～４６字体总共变化组合为３６种。据《唐宋词学大辞典》，《卜算子》有变体３０余种。在下共见到其中七种变体。 但是众多的体，只有一种使用最多，便成了正体！
正体和变体之间，既有相同之处，使它们共有一个词牌名，又有不同之处，区别成许多变体，还生成一些别名。
（二）同调异名
同样一个词牌，可以有不同的名称，《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。《菩萨蛮》 又名《子夜歌》《重叠金》《梅花句》等。《卜算子》又名《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等。
贺铸是一个比较喜欢新创别名的词人，很多词牌的多数别名都是贺铸创造的！这反而给读者带来不少麻烦。这种做法不足取，我们写词时，最好用正名，不要用别名！有人喜欢用别名，借以炫耀自己知识渊博，不足取！
（三）同名异调
还有一种情况，两首词的词牌名一样，可是格式迥然不同！这属于同名异调。例如：《如梦令》和《阮郎归》都有一个别名叫《宴桃源》；《浪淘沙》和《谢池春》都有一个别名叫《卖花声》。这样的情况还有许多。
四、填词（依声填词、依句填词、依数填词、自度曲、自过腔、创调；可平可仄字的问题）
（一）依声填词
细分为二种：
1、词人精通音律，会自己作曲，可以直接按曲谱填词！又称“按谱填词”柳永、周邦彦、姜夔、吴文英等人属此！
2、词人不会作曲，但是能听懂曲调，按曲调填词，又称“按箫填词”。苏轼、秦观、贺铸、辛弃疾等属此！
（二）依句填词
词人不懂音律，只能按前人作品的句式、每句的平仄格式填词！陆游、刘过等人属此！南宋多数词人都如此！这种填词法填出来的作品和依声填词的作品在平仄上是看不出来的！现在按词谱填词属此！
（三）依数填词
明清时有些词人，仅满足于字数、句数与古人作品相同，有时连压韵都不顾！根本谈不上“填词”！在下称之为“依数（字数、句数）填词”！现在多数朋友都属此！
（四）自度曲和自过腔
通晓音律的词人，自摆歌词，又能自己谱写新的曲调，这叫做自度曲。此 语最早见于《汉书·元帝纪赞》：“元帝多村艺，善史书，鼓琴瑟，吹洞萧， 自度曲，被歌声。”应勘注曰：“自隐度作新曲，因持新曲以为歌诗声也。” 苟悦注曰：“被声，能播乐也。刀臣喷注臼：“度曲，谓歌终更援其次，谓之 度曲。《西京赋》曰：‘度曲未终，云起雪飞。’张衡《舞赋》：‘度终复位， 次受二八。’”师古注曰：“应、苟二说皆是也。度，音大谷反。”按：应劭 以此“度”字为“隐度”之义。师古用应劭说，故读此“度”字为“大谷反”， 即令“铎”字音，臣瓒引《西京赋》为注，李善注《西京赋》，又引用臣瓒之 说，他们都把这个“度”字解释为“过度”的意思，于是可知他们把“度”字 读作“杜”字音。但是应劭所注释的是：“自度曲”三个字，他以为“自度曲” 就是“自制曲”。”臣瓒、李善所注释的，仅为“度曲”二字，他们以为“度 曲” 即“唱曲”。可是“度曲” 二字，早已见于宋玉的《笛赋》：“度曲举 盼。”宋玉用这两个字，也是“唱曲”的意思。故后世以“度曲”为“唱曲”， 以“自度曲”为“自制曲”，乃是各取一说，二者不可混淆。“自度曲”是一个名词。“度曲” 是一个动宾结构的语词。不能把“自度曲” 解释为“自唱曲”。
宋代有不少词人，都深通音乐，他们做了词，便自己能够作曲，故词集中 常见有“自度曲”。旧本姜白石词集第五卷，标目云：“自度曲”，这里所收 都是姜白石自己创作的曲调，第六卷标目云：“自制曲” 。其实就是“自度 曲”，当时编集时偶然没有统一。陆钟辉刻本就已经统一为“自度曲”了。柳 永、周邦彦深于音律，他们的词集中有不少自度曲，但并不都标明。不过，凡是自度曲：至少都应当注明这个曲子的宫调，或者在词序中说明，柳永的《乐 章集》按照宫调编辑，姜夔的自度曲都有小序。这个办法最有交代，其他词集 中未有说明的自度曲，后世读者就无法知道了。
自度曲亦称“自度腔”，吴文英西子妆慢注曰：“梦窗自度腔。”张仲举 虞美人词序云：“题临川叶宋英《千林白雪》，多自度腔。”也有称“自撰腔” 的，张先劝金船词序曰：“流杯堂唱和，翰林主人元素自撰腔。”苏东坡和作 序亦云：“和元素韵，自撰腔，命名。”这是说：劝金船是他们的朋友杨元素 自己作的曲调， 劝金船这个调名也是杨元素取定的。 自度曲有时亦称“自制 腔”。 例如苏东坡翻香令词小序云：“此词苏次言传于伯固家， 云老人自制 腔。”又黄花庵云：“冯伟寿精于律吕，词多自制腔。”
又有称为“自过腔” 的，其含义就不同了。 晁无咎消息词题下自注曰： “自过腔，即越调永遇乐。”姜夔有一首湘月词，自序曰：“予度此曲，即念 奴娇同指声也。于双调中吹之。鬲指，亦谓之过腔，见晁无咎集。凡能吹竹者， 便能过腔也。”据此可知，晁无咎的消息，就是用鬲指声来吹奏的永遇乐。姜 夔的湘月词，句格仍与念奴娇一样，晁无咎的消息，句法亦与永遇乐没有不同。 可知所谓“过腔”，仅是音律上的改变， 并不影响到歌词句格。 因此万树编 《词律》，径自以湘月为念奴娇的别名，而不再另外收录湘月这个曲调。万氏 解释云：“白石湘月一调。自注即念奴娇鬲指声，其字句无不相合。今人不晓 宫调，亦不知鬲指为何义，若欲填湘月，即仍是填念奴娇，不必巧徇其名也， 故本谱不另收湘月调。”万氏亦不收消息，即在永遇乐下注云：“一名消息。” 其解释云：“晁无咎题名消息，注云：‘自过腔，即越调永遇乐。’故知入某 调即异其腔，因即异其名。如白石之湘月，即念奴娇，而腔自不同，此理今不 传矣。”
所谓“过腔”者，是从此一腔调过入另一腔调，“鬲指”者。指吹笛的指 法可以高一孔，或低一孔。指法稍变，腔调即异。故念奴娇的腔调稍变，即可 另外题一个调名曰湘月。但这仅是歌曲腔调的改动，并不影响到歌词句格。后 世词家，已不懂宋词音律，作词只能依照句法填字。念奴娇和湘月，永遇乐和 消息，句法既然一样，从文学形式的角度来看，当然不妨说：湘月即念奴娇， 消息即永遇乐。至于二者之间，腔调不同，却不能从字句中看得出来。《词律》 《词谱》，只能以词调的句格同异为类别，无法从句法相同的两首词中区别其 腔调之不同。可是，周之畸的《心日斋词选》、江顺詒的《词学集成》，都极 力排低万树不懂宫调。其实，万树在《词律》卷端 《发凡》中已明白说了： “宫调失传，作者依腔填句，不必另收湘月。”万氏正因为无法从字句中区别 宫调，故只能就词论词。如周之畸、江顺詒之自以为能知二词有宫调不同的区 别，但他们也不可能作字句相同的湘月及念奴娇各一阕，而使读者知其有宫调 之不同。不过，以文词句法而论，则湘月即念奴娇，消息即永遇乐，从音律而 论，则湘月非念奴娇，消息亦非永遇乐，万氏在念奴娇下注百字令、酹江月、 大江东去等异名，而湘月亦在其中，似乎湘月亦是念奴娇的一个别名，又在永遇乐下注云：“一名消息”，这样注法，确是失于考虑的。
自过腔既然不是创调，它就和自度曲不同。但姜白石以湘月编入词集第六卷自制曲中，可见宋朝人还是把自过腔作为自度曲的。
（五）自由作词、创调
自己已经精通诗词格律（必须条件），按古人填词的规律（句式、平仄、压韵等），自己组织句子，不受词谱约束！不受字数限制！可惜没有谱曲！
或者按现代的歌曲的曲调，根据填词规律自己创调（没那么容易！自己必须精通诗词格律！还要懂一些音乐！）在下的《红梅曲》属此——仅玩玩而已，不可滥用！
《红梅曲》(体验依声填词)
依《红梅赞》曲调填词。用本意。 
群芳摇落北风寒， 
雨剑霜刀若等闲。 
雪海冰山何所惧， 
玉树丛中绽笑颜。 
清香飘万里， 
冉冉入云端。 
飒爽英姿无媚骨， 
代代有名篇。 
唤醒春花竟开放， 
香销玉殒亦安然。
词早期是用来歌唱的——必须有一定的格律，
现在虽不能歌唱，却要人诵读——也要一定格律，读起来才有音乐感！否则总觉得不流畅！
例如现代的民歌、流行歌曲，虽然唱起来没有什么不和谐（实际上，歌唱时已经把一些平声转成仄声，一些仄声转成平声），但是诵读时总拗口！就是因为没有了格律！
大家可以比较我的《红梅曲》(体验依声填词)和原《红梅赞》歌词：
红岩上、红梅开。
千里冰霜脚下踩。
三九严寒何所惧，
一片丹心向阳开。
红梅花儿开，
朵朵放光彩，
昂首怒放花万朵，
香飘云天外。
唤醒百花齐开放，
高歌欢庆新春来。
（六）依句填词、依数填词的区别——数据比较
诗词中每增加一个可平可仄字，平仄组合格式便会增加一倍！
如果有5个可平可仄字，格式变化有32种，
如果有10个可平可仄字，格式变化有1024种，
如果有20个可平可仄字，格式变化超过100万种，
如果有30个可平可仄字，格式变化超过10亿种，
五、词的平仄规律；“句”与“豆”；律句，拗句（常见拗句、少见拗句、罕见拗句），词的拗救。1～11字句的规律。
词的平仄句法是有规律的，但是又比律诗复杂许多。下面我们来仔细讲解。
（一）“句”与“豆”
词的句法里有“句”和“豆（读）”。句，大家都不难理解。豆是什么呢？它是词的特点之一。
１、一字豆
前面介绍词谱时，有的句子是上一下四，这第一个字就是一字豆！这种五字句相当于一字豆加上一个四字句，和律诗中的律句是不一样的。例如：辛弃疾《沁园春》“正惊湍直下”应该读成“正——惊湍直下”而不能读成“正惊——湍直下”。一字豆常用仄声，仄声中又常用去声，很少用平声。
２、三字豆
还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如：《满江红》“凭栏处、潇潇雨歇。”就是上三下四，前三字就是三字豆！不能读成“凭栏——处潇——潇雨歇。”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄，少用平仄平，禁止用平平平！切记！
（二）律句和拗句；1～11字句的规律。
介绍诗律时我们谈论过律诗的句子有律句和拗句之分，同样，词的句子也有律句和拗句之分。而且有许多相似点，此外，词的拗句还可以细分为常见拗句、少见拗句和罕见拗句！
常见拗句使用频率高，接近某些律句。少见拗句频率低，一般不用，特殊情况下可以使用。罕见拗句很罕见，往往见于少见词牌（特别是长调），而且是该词调的特征性句子！
下面我们根据句的字数来分别介绍：
１、一字句　律句：平　仄
一字句很罕见，《十六字令》的第一句是一字句“平。”《钗头凤》上下阕末句可以看作叠用的三个一字句“仄、仄、仄。”除此以外，没有见到一字句。
２、二字句
律句：平平、平仄。　少见拗句：仄仄。　罕见拗句：仄平
“平平”、“平仄”常用，往往要入韵。而“仄仄”很少见，“仄平”更罕见！
（１）用“平平”的例如《南乡子》上下阕第四句：
《南乡子·登京口北固亭有怀》宋·辛弃疾
何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠！不尽长江滚滚流。　　年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘！生子当如孙仲谋。
（２）用“平仄”的例如《如梦令》第五、六句，而且常用叠句：
《如梦令》 宋·李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！
（３）有些词调下阕首句是五字句或六字句，可以拆成２＋３或２＋４的句式。这时的二字句必须入韵！例如：
《满庭芳》下阕首句“平平平仄仄”可以变成“平平，平仄仄。”
《霜天晓角》下阕首句“（平）平平仄仄”可以变成“（平）仄、平仄仄。”“仄仄”也见于这句。
《沁园春》下阕首句可以变成“平平，（仄）仄平平。”
３、三字句
律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。
常见拗句：仄仄仄、仄平仄。
少见拗句：平仄平、平平平
（１）律句如果单独使用，往往不用“仄仄平”。“平平仄”和“平仄仄”往往可以变通。
（２）拗句“仄平仄”往往可以替换“平（仄）仄”。“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等变通。
（３）“平仄平”、“平平平”较少见，《长相思》上下阕首句可以用。例如：
林逋《长相思》
吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。
君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。
（４）两个三字句组合，常见的有：
平仄仄，仄平平。《捣练子》、《渔父》、《鹧鸪天》等。在小令里，这种格式非常严格，不能变通。在长调里，前句前２字往往可平可仄。切记：后句第二字不能用仄！
仄平平，平仄仄。《苏幕遮》、《祝英台近》等。
（仄）（仄）仄，（仄）平仄。《相见欢》、《满江红》等。
仄平平，仄平平。《江城子》。
仄仄平，仄仄平。《长相思》。
（５）三个、四个三字句组合。常见的有：
平仄仄，仄平平。仄平平。《诉衷情》
（仄）（平）仄，（平）（仄）仄，仄平平。《水调歌头》、《六州歌头》
一字豆领四个三字句，如《六州歌头》下阕首句：仄——平（平）仄，（平）（平）仄，（平）（平）仄，仄平平。
４、四字句
律句：（平）平（仄）仄（含：平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄）、（仄）仄平平（含：平仄平平）
常见拗句：平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。
少见拗句：仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。
罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。
（１）律句和“特种律”句
律句常见“（平）平（仄）仄”和“（仄）仄平平”。前者有二种格式是“仄平平仄”和“平平平仄”，合起来是“（仄）平平仄”，有的格律研究家（王力等人）认为这是一种“特种律”句，第三字必须用平声。翻开王力主编的《诗词格律》等有关书籍上的词谱，有许多“特种律”句。但是经过严格的校对，这些所谓的“特种律”句，一个接一个地被否定！如果每个词牌用１６首作品校对，９０％以上的特种律都被推翻！如果用３２首作品，则９９％以上的都被推翻。综合大量校对结果，古人喜欢使用“仄平平仄”这种格式，但是仍然可以用“平平仄仄”、“仄平仄仄”；除了极少数句子因语法要求必须用“仄平平仄”外，几乎没有“特种律”！六字句情况也大致相同！
（２）常见拗句：
平仄仄平　《一丛花》上下阕倒数第三句。
仄仄仄平　《沁园春》第三句。
平仄平仄　《永遇乐》第三句。
平平仄平　《太常引》上下阕末句。
（３）少见拗句：
仄平仄平　《沁园春》第三句。
仄仄平仄　《雨霖铃》第三句。
平仄仄仄　《沁园春》第一句。
（４）罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平、
这三种句式非常罕见，常见半常见词调是见不到的。史达祖《寿楼春》中罕见拗句很多，其中就有“平平平平”、“仄平平平”。
５、五字句
（１）律句：（仄）仄仄平平、（仄）仄平平仄、平平（仄）仄平、（平）平平仄仄。
常见拗句：仄平平仄平、（平）平仄平仄（与律诗不同，在词里本句第一字有时是可以用仄的）、（仄）仄仄平仄。
少见拗句：（平）平仄平平、（仄）仄（平）仄仄。（平）平仄仄仄。
罕见拗句：其它组合的五字句都是罕见拗句！（上一下四的五字句除外）。
（２）五字句（上一下四）首字多用仄，很少用平声。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见（没有见到）。
（３）注意：五字句律句和上一下四句有时可以互换，但是可平可仄字的位置要相应变化，
仄（平）平（仄）仄（上一下四）←→（仄）平平仄仄
仄（仄）仄平平（上一下四）←→（仄）仄仄平平
例如：
《摸鱼儿》辛弃疾
更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春常怕花开早，何况落红无数！春且住！且说道、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。　　长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞！君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处！
（休去倚危栏是上二下三“（仄）仄仄平平”，但一般都是上一下四“仄（仄）仄平平”，辛弃疾另两首也是上一下四。）
６、六字句，可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。
（１）律句：（平）平（仄）仄平平、（仄）仄（平）平（仄）仄；
六字句是四字句的扩展，它也和四字句一样，有所谓的“特种律”句“（仄）仄（仄）平平仄”，但是严格校对后，“特种律”还是被推翻了！例如：
《如梦令》三十三字　单调，仄韵。别名:《忆仙姿》《宴桃源》《比梅》《无梦令》等。
仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄，仄仄仄平平仄。
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例句：《如梦令》 宋·李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！
●注：四个六字句多用“仄仄仄平平仄”少用“仄仄平平仄仄”。
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各家词谱，基本都把《如梦令》的四个四字句标注成“特种律”的格式（第五字必平！）当我们读李清照另一首《如梦令》时却难以理解：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
第一句第五字“日”是入声，难道李清照出律吗？——这肯定不可能的！经过校对后发现，虽然词人喜欢用“特种律”，仍然可以用律句！二者仅是统计学上的差别！
（２）常见拗句：
（仄）仄（仄）仄平平　《念奴娇》下阕第一句。
（平）平（仄）仄平仄　《念奴娇》上下阕末句。
（平）平（仄）仄仄仄　《水调歌头》上阕第三句，下阕第四句。
（３）少见拗句：
（平）平（仄）平（平）仄　《齐天乐》上阕第二句，下阕首句。
（仄）仄（平）平仄平　《一萼红》下阕倒数第二句。
（４）罕见拗句：其它都属于罕见拗句。
７、七字句
七字句是五字句的扩展，所以变化基本相同。
（１）律句（平）平（仄）仄仄平平、（平）平（仄）仄平平仄、（仄）仄平平（仄）仄平、（仄）仄（平）平平仄仄。
（２）常见拗句：（仄）仄仄平平仄平、（仄）仄（平）平仄平仄（与律诗不同，在词里本句第三字有时是可以用仄的）、（平）平（仄）仄仄平仄。
（３）少见拗句：
（平）平（仄）仄（平）仄仄　《西河》第三段首句。
（仄）仄（平）平仄仄仄
（仄）仄（平）平平平仄　《贺新郎》有四个七字句可以用这种格式。
（４）罕见拗句：其它组合的七字句都是罕见拗句！（上三下四的七字句除外）。
（５）七字句（上三下四）三字豆情况前面已经介绍。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见（没有见到）。
８、八字句
多用上三下五，即三字豆加五字律句（也可用上一下七）。一般来说，三字豆末字为平，五字律句仄起。三字豆末字为仄，五字律句平起。但是不是绝对的。
岳飞《满江红》：待从头、收拾旧山河，
毛泽东《沁园春》：引无数、英雄尽折腰。
９、九字句
常用上二下七、上四下五或上六下三，也可以是三字豆加六字律句（可以换一字豆加两个四字句）。
最常见的格式是：
仄仄平平仄仄仄平平
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例如《虞美人》、《相见欢》、《南歌子》等。
１０、十字句
罕见，《摸鱼儿》上下阕各有一个十字句。格式为三字豆加七字律句：
仄仄仄、平平仄仄仄平平。
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１１、十一字句
常用上四下七或上六下五，后五字往往是律句。如《水调歌头》的上下阕各有一个十一字句。如果是上五下六，则为：
平平仄仄平仄，仄仄仄平平。
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如果是上四下七，则为：
平平仄仄，平仄平仄仄平平。
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（三）词的拗救。
词的拗救和律诗有所不同：律诗拗了，往往必须救，而词往往是拗而不救。词中仅有本句自救，即律诗中孤平的自救！该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声（孤平，即：仄平仄仄平），第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则是由“（仄）仄平平仄仄平”换成“（仄）仄仄平平仄平”。出现这样的情况，不能算作“出律”的！
六、入声、上声可以代替平声的问题
有人认为古人写词时常用入声、上声代替平声使用，许多词牌的一些字必须用平声！例如：
各家词谱，基本都把《如梦令》的四个四字句标注成“特种律”的格式（第五字必平！）当我们读李清照另一首《如梦令》时却难以理解：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
第一句第五字“日”是入声，难道李清照出律吗？——有人说这是因为入声可以代替平声。其它一些词人在四个四字句第五字用仄声时也多是入声或上声。
再看看其它词牌，也有许多类似的例子。《菩萨蛮》上下阕末句第三字有人认为必须用平，理由就是入声、上声可以代替平声！（多数词人用仄时用的都是入声或上声）。此外，《好事近》《更漏子》等词牌中的“仄平平仄”、“仄仄仄平平仄”等句式，明明倒数第二字有人用仄声（多数是入声和上声），词谱却非要规定必须平！——看起来很有道理呀！？可实际上是不对的！
古人确实有用入声、上声代替平声的情况，但是不是常规。如韦庄的“白头誓不归”（《菩萨蛮》）、辛弃疾的“可怜白发生”（《破阵子》）、杨万里的“看十五十六”（《好事近》）等，如果不用这个理论解释，肯定是出律的！但是，这种情况很少见！
综合以上情况，入声和上声代替平声确实存在，但是是在不得已情况下的补救办法，并非常规。绝大多数情况下，入声和上声仍然是作仄声的！至于为什么有人认为入声和上声代替平声很常见，实际上这些所谓的“格律专家”（首推龙榆生）根本没有仔细校对过词谱！却把古人的话曲解并当成不可违反的理论！
七、词的押韵和对仗
（一）、词的押韵和对仗
和律诗一样，词也讲究押韵，平声、入声单用，上声去声通用。
由于有许多词牌，所以词的押韵和律诗有些不同，有的词牌必须用平声韵，有的必须用仄声韵，还有的是平仄韵交替押韵。某词牌规定用平声韵，就不能用仄声韵；规定用仄声韵，就不能用平声韵。除非有另一体。
同时用平声韵和仄声韵的词牌有两种情况，一种是平仄韵同部，另一种是平仄韵不同部。同部的如《西江月》：
‖仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。‖
‖＊　＊　＊　　＊　＊　　·　＊　＊　＊　·　＊　＊　＊·　‖
例：《西江月》　宋·辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
韵脚“蝉、年、片、前、边、见”都是同部的。
不同部的如《菩萨蛮》：
平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。（换平）
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仄仄仄平平，仄平平仄平。（换仄）
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平平平仄仄，仄仄平平仄。（换平）
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仄仄仄平平，仄平平仄平。
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例：《菩萨蛮》唐·李白
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭。
入声韵独立性很强，有些词牌习惯上是用入声韵的，例如：《忆秦娥》、《念奴娇》、《满江红》等。但是并非不能用上声和去声韵。
（二）词的对仗
词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，也有自由的。
固定的对仗，例如《西江月》上下阕的前两句。此类固定的对仗是很少见的。（实际上，西江月这两句也有少数的词人没有用对仗）
一般用对仗的（也可不用），例如《沁园春》上阕第二三句，第四五句和第六七句，第八九句；下阕第三四句和第五六句，第七八句。又如《浣溪沙》下阕头两句。再如《满江红》上阕第五六句，下阕第六七句。
凡是前后句字数相同的，都有用对仗的可能。但是用不用对仗是完全自由的！
词的对仗，有两点与律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。第二，词的对仗允许同字相对。如：“我住长江头，君住长江尾。”（李之仪《卜算子》）
八、词谱的制定（例作的选择；古人制定词谱的方法和局限；正体和变体的区分）
（一）例作的选择
制定词谱，先要选例作。例作的选择直接影响到词谱的准确性。一般应选唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后，由于元朝统治者重武轻文，词的格律规则部分失传，词人对格律的理解已经和前人不同，有的词人仅仅满足于字数和句数的相同，平仄全然不顾，所以不能使用他们的作品。至于现代的作品，更不能作为例作来校对词谱了（少数合律的还是可以用来举例的，）！
（二）古人制定词谱的方法和局限
古人制定词谱，将古人同词牌的作品放在一起，比较其句读、押韵、平仄以及变通与否，制成词谱，规定字数、句数、平仄、押韵、对仗等要求，以及哪些字可平可仄等。格式有不同的，另列一体，选最早或最常见的名家所作一体作正体。
但是这种方法有缺陷：第一，有的词牌例作太少，或者编者见到的作品太少，词谱中就会有许多可平可仄字校对不出来！严重影响词谱的准确性。第二，正体和变体区分不合理，区分过于严格，反而使正体的例作更加缺乏！如《满江红》，戴复古有首作品比正常格式多押一个韵，其它格式根本没有明显区别，就被另立一体。又如《水调歌头》，贺铸又一首作品用了平仄韵同部通押（他喜欢这样做，其它词牌也好如此），也被另立一体！还有什么样的体是正体，有人认为最早的是正体，名家作品是正体。实际上有的作品出现虽早，但是格律没有定型，后人模仿者极少，根本不能做正体！如李煜的《破阵子》（四十年来家国）、韩幄的《生查子》（侍女动妆奁）等。还有的词牌，格律根本没有定型，各家，甚至同一词人的各首作品格式都不一致，根本没有正体可选！
那么正体和变体如何区分呢？
（三）正体和变体的区分
１、正体的特点：（１）符合格律规则，以律句为主或基本用律句。（２）使用频率最高和（或）出现最早。
２、变体特点：在正体基础上，出现字数、句读、平仄、押韵等变化，但是大部分格式仍然与正体一致的变调称为变体，变化过多，就不再是变体，而是同名异调！
３、成为正体的条件：正体的使用频率最好能占该词牌的５０％以上或更高。而且使用频率最好明显高于使用频率最高的变体。出现最早并不是正体的决定条件。
４、正体和变体如何划分？
总则：按格律严格程度，小令＞中调＞长调，正体变体划分的严格程度亦相同。
（１）字数变化：某句字数的增减都能成为变体，如《卜算子》。不过有人认为是衬字。
（２）平仄句式的变化：如果某一句的平仄格式变化，如“平平仄仄”变成“仄仄平平”，就可能是变体。变化可以是一种律句变成另一种律句，也可以是律句和拗句的转换。在小令里很严格，在长调里如果不涉及关键句子，且多个句子变化交织，可以不算变体。如《水调歌头》、《念奴娇》、《沁园春》等。
（３）押韵变化：平仄韵全篇变动，同时拌有句式平仄变化，肯定是变体！如《满江红》、《忆秦娥》等词牌有平韵、仄韵两体。如果只是１、２句押韵的增减，往往可以不算变体。例如《沁园春》首句可以入韵，但是这是完全自由的，所以不算变体。
（４）句读变化：明显的句读变化肯定是变体。但是要注意：五字句可以拆成２＋３，六字句可以拆成２＋４，九字句可以由上三下六变成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不认为是变体。
小令（59字以内）五十三调
〖十六字令〗〖忆江南〗〖渔父〗〖捣练子〗〖江南春〗〖忆王孙〗
　〖调笑令〗〖如梦令〗〖长相思〗〖相见欢〗〖生查子〗〖昭君怨〗
　〖点绛唇〗〖浣溪沙〗〖霜天晓角〗〖菩萨蛮〗〖诉衷情〗〖采桑子〗
　〖卜算子〗〖减字木兰花〗〖巫山一段云〗〖谒金门〗〖好事近〗〖忆秦娥〗
　〖清平乐〗〖一络索〗〖更漏子〗〖阮郎归〗〖画堂春〗〖喜迁莺〗
　〖摊破浣溪沙〗〖桃源忆故人〗〖乌夜啼〗〖眼儿媚〗〖朝中措〗〖人月圆〗
　〖太常引〗〖柳梢青〗〖武陵春〗〖酒泉子〗〖西江月〗〖少年游〗
　〖醉花荫〗〖南歌子〗〖浪淘沙〗〖鹧鸪天〗〖鹊桥仙〗〖玉楼春〗
　〖虞美人〗〖南乡子〗〖一斛珠〗〖踏莎行〗〖小重山〗
中调（60～90字）二十五调
〖临江仙〗〖蝶恋花〗〖一剪梅〗〖唐多令〗〖钗头凤〗
　〖破阵子〗〖渔家傲〗〖苏遮幕〗〖定风波〗〖好女儿〗
　〖谢池春〗〖行香子〗〖青玉案〗〖感皇恩〗〖天仙子〗
　〖江城子〗〖千秋岁〗〖离亭燕〗〖风入松〗〖祝英台近〗
　〖御街行〗〖一丛花〗〖山亭柳〗〖蓦山溪〗〖洞仙歌〗
长调（90字以上）三十调
〖满江红〗〖水调歌头〗〖满庭芳〗〖汉宫春〗〖烛影摇红〗
〖八声甘州〗〖凤凰台上忆吹箫〗〖声声慢〗〖暗香〗〖扬州慢〗
〖双双燕〗〖玉蝴蝶〗〖念奴娇〗〖高阳台〗〖桂枝香〗
〖木兰花慢〗〖水龙吟〗〖石州慢〗〖齐天乐〗〖雨霖铃〗
〖永遇乐〗〖西河〗〖望海潮〗〖疏影〗〖沁园春〗
〖贺新郎〗〖摸鱼儿〗〖兰陵王〗〖六州歌头〗〖莺啼序〗