偶看新闻东方俊园房子怎么样:朱培尔篆刻演讲
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/28 10:29:02
朱培尔篆刻演讲
1、 近期的趋势
当今印坛主流人物是80年代初期成名的，已形成风格。当前未有大家，未有新面目，有待出现。对传统的继承不像书法是自然过渡，篆刻是跳跃式的，如王镛，石开的出现。我现在把创作放在明清印的继承上，原来要么古玺要么当代，但是我的观念在变化。文人（明清）的篆刻，人文、文化、含蓄的、优美的，是当代所缺少的，大写意的印很空，大写意不等于放纵，写意是表达意境。看到初学者更多的是放纵。葛冰华的学生和葛氏教学方式的成功，作品缺少构想。
当代比历史有变化，技术层面与传统有很大的变化，更强调形式本身。篆刻也是不可无一，不可有二。现在只讲对刀法的驾驭和把握，对人文的思想的因素关怀不够。
2、 学习方法
方法得当成功快，螺旋式上升的发展过程，是向传统要答案的过程。传承是最好的捷径，向古代经典找答案，带着问题去学，为什么临摹能深刻地把握美学内涵，理解对象比较临摹的过程更重要，要做好临摹与创作的转换。艺术创作象上厕所，需要时才会做好。
A、内容的选择是创作思想，文化品味的体现。
B、书法，未必是行家，但会对篆书的处理，会写大篆、小篆等的笔法。古玺不是刻，而是章法而是篆书的笔法。玺文方中带有圆形与金文不同（金文线条是弧线）。变形的能力，对古代留下的不要轻易去变形，要选用。
C、印稿，印面设计章法的处理，可根据石质不同，选择篆书尽量用毛笔写稿，有笔意。
D、所有的文字处理，要有章法意识，制造矛盾，疏密处理。疏密对比之外的中间部分更重要，三部分之和谐，会整体的把握。印刻完还有个总结过程，要阶段性的做反思。
3、 篆刻观念，有四种类型
A、印宗秦汉，秦汉代表高峰，无人为的东西，苍茫，古意，有很多的启发，追随远古的意识不合适，高古的东西无办法去完成（复制）。
B、印从字出：篆法的处理，邓石如、吴让之、吴昌硕做得好，强调书法的重要性，书法见长的结果，刀与石的效果是书法无法表达的，这是印从字出的欠缺，吴昌硕的书法与印上的字非形的一致，而是线条的韵味一致。
C、印从刀出－浙派，刀法不构成刻的重要因素。
D、印从画出。印外求印，装饰性的出现。过了就是做作。高凤翰形式多变，画家刻印。美术化倾向形成大写意。当代不足之处是印宗秦汉、印从书出少了。
4、 投稿事宜：
A、选择风格接近的作品。
B、个数宁少勿多。
C、宜简不宜繁，不要喧宾夺主。
D、印屏不要花。
E、找同好作个参考，就象不同评委综合的意见，找抢眼的作品出来。多投稿几次，两次、三次，按类型、阶段。评委的水平，理解是不同，评选的结果是不同的。
原始的冲动是创作最好的契机。辛酸状态下的产物，非正常思维时才能出彩，有时是无意识、潜意识状态下的创作。我90年代初作品，登在书法杂志，每期几方印，并加创作感受。我对95－2000年不满意，最近两年有变化，写意奔放——内涵、收敛、用刀与结构上的处理具有匠心。心经做成摩崖的感觉，不可说出到可说出来是刹那间的感觉，变为永恒了。
1、 近期的趋势
当今印坛主流人物是80年代初期成名的，已形成风格。当前未有大家，未有新面目，有待出现。对传统的继承不像书法是自然过渡，篆刻是跳跃式的，如王镛，石开的出现。我现在把创作放在明清印的继承上，原来要么古玺要么当代，但是我的观念在变化。文人（明清）的篆刻，人文、文化、含蓄的、优美的，是当代所缺少的，大写意的印很空，大写意不等于放纵，写意是表达意境。看到初学者更多的是放纵。葛冰华的学生和葛氏教学方式的成功，作品缺少构想。
当代比历史有变化，技术层面与传统有很大的变化，更强调形式本身。篆刻也是不可无一，不可有二。现在只讲对刀法的驾驭和把握，对人文的思想的因素关怀不够。
2、 学习方法
方法得当成功快，螺旋式上升的发展过程，是向传统要答案的过程。传承是最好的捷径，向古代经典找答案，带着问题去学，为什么临摹能深刻地把握美学内涵，理解对象比较临摹的过程更重要，要做好临摹与创作的转换。艺术创作象上厕所，需要时才会做好。
A、内容的选择是创作思想，文化品味的体现。
B、书法，未必是行家，但会对篆书的处理，会写大篆、小篆等的笔法。古玺不是刻，而是章法而是篆书的笔法。玺文方中带有圆形与金文不同（金文线条是弧线）。变形的能力，对古代留下的不要轻易去变形，要选用。
C、印稿，印面设计章法的处理，可根据石质不同，选择篆书尽量用毛笔写稿，有笔意。
D、所有的文字处理，要有章法意识，制造矛盾，疏密处理。疏密对比之外的中间部分更重要，三部分之和谐，会整体的把握。印刻完还有个总结过程，要阶段性的做反思。
3、 篆刻观念，有四种类型
A、印宗秦汉，秦汉代表高峰，无人为的东西，苍茫，古意，有很多的启发，追随远古的意识不合适，高古的东西无办法去完成（复制）。
B、印从字出：篆法的处理，邓石如、吴让之、吴昌硕做得好，强调书法的重要性，书法见长的结果，刀与石的效果是书法无法表达的，这是印从字出的欠缺，吴昌硕的书法与印上的字非形的一致，而是线条的韵味一致。
C、印从刀出－浙派，刀法不构成刻的重要因素。
D、印从画出。印外求印，装饰性的出现。过了就是做作。高凤翰形式多变，画家刻印。美术化倾向形成大写意。当代不足之处是印宗秦汉、印从书出少了。
4、 投稿事宜：
A、选择风格接近的作品。
B、个数宁少勿多。
C、宜简不宜繁，不要喧宾夺主。
D、印屏不要花。
E、找同好作个参考，就象不同评委综合的意见，找抢眼的作品出来。多投稿几次，两次、三次，按类型、阶段。评委的水平，理解是不同，评选的结果是不同的。
原始的冲动是创作最好的契机。辛酸状态下的产物，非正常思维时才能出彩，有时是无意识、潜意识状态下的创作。我90年代初作品，登在书法杂志，每期几方印，并加创作感受。我对95－2000年不满意，最近两年有变化，写意奔放——内涵、收敛、用刀与结构上的处理具有匠心。心经做成摩崖的感觉，不可说出到可说出来是刹那间的感觉，变为永恒了。