泰山原浆52度价格表:那谁，除下吊带前要想好啊

《那谁》，《除下吊带前》可要想好啊！
——黄伟文歌词告诉你
薛凯琪——除下吊带前
作曲:方大同 填词:黄伟文
眼镜除下 耳环除下
应该吻吗 心似乱麻
我想停下 也许只怕
太早放纵他 采了嫩芽
回头用 余下 长夜 谈话 能吗
不想心软给了他 叫他 胡乱去花
解开我的问题前 其余未会脱下
情愿扮作 只能看 而不能碰 像幅画
除下吊带前
承诺却 停滞不前
其实我 盼望能 一起不只 一晚那样短
随便去痴缠
如被骗 也没人可怜
原谅我 储起最美一段
陪着爱恋开展
已说得很明显
无遗地 呈现 全部 全没 神祕
假使想细心 看真 每分 缓慢 揭起
好想挽手渡余年 才留下这禁地
情愿与每天玩游戏 赢到游戏 至送出惊喜
除下吊带前
承诺却 停滞不前
其实我 盼望能 一起不只 一晚那样短
随便去痴缠
如被骗 也没人可怜
原谅我 储起最美一段
如未进的花园
除下吊带前
承诺却 停滞不前
其实我 盼望能 一起不只 一晚那样短
除下戒心前
查验最爱并无虚言
原谅我 极敏感 极计算
回望我的 缺点
太喜欢吃 甜
从前先一再被骗
女生应该与男朋友发生亲密关系，还是要保留珍贵的“第一次”？
黄伟文为薛凯琪所写的《除下吊带前》，讲述了一个女生希望跟男生发展一段长久的关系，才为这段感情保留珍贵的“第一次”，描写得含蓄却极容易令人想入非非，非常大胆。
《除下吊带前》所描绘女生“未进花园”的患得患失、且进且退的矛盾心情，为香港流行歌词史上情色系列所未见的独特题材，黄伟文写来既含蓄又大胆，令人会心微笑。
“眼镜除下 耳环除下  应该吻吗 心似乱麻”——  “武装”都被解除到了关键部位，“任君采撷”的妖魅却刹那间消退，娇羞的脸儿上涌来了进退失据的云彩——“我想停下 也许只怕  太早放纵他 采了嫩芽”！
把一切都给了他，完事儿后，“回头用 余下 长夜 谈话 能吗”？
所幸一丝残存的澄明提醒她：不能“心软给了他 叫他 胡乱去花  解开我的问题前 其余未会脱~下  情愿扮作 只能看 而不能碰 像幅画”。
“除下吊带前 承诺却 停滞不前 其实我 盼望能 一起不只 一晚那样短  随便去痴缠 如被骗 也没人可怜 原谅我 储起最美一段 陪着爱恋开展 ”。
“无遗地 呈现 全部 全没 神祕”，“情愿与每天玩游戏 赢到游戏 至送出惊~喜”。
“留下这禁~地~ ”，要“查验最爱并无虚言”。而进了花园未进最神秘的禁地探幽，先“储起”这最美的一段，才会让他“细心 看真 每分 缓慢 揭起”，才好“挽手渡余年”。才不会像“从前先”——“一再被骗”！
苏永康——那谁
作曲 颉臣  填词 黄伟文
你和那谁那天分手
你泪痕像条绿色的锈
顽固地种在眼睛一角 直到永久 抹不走
但是浮游在 生活乱流
你那新生 你也必须接受
就算多悔咎 自责别太久
不要恋恋心里 那个伤口
渡日月 穿山水
尚在恨 那谁
谁曾无坚不摧
摧毁的废墟
一早 变做 你美好新居
创疤你不挖 亦不知有过 在这里
泪叠泪 风一吹
渐莫辨 那谁
连重提 往事也 不再绝对
她怎伤害你 讲起 你没再 吐苦水
有时你还觉得温馨
这泪流像存在的表证
没有恨过便更加彷似 白过半生 冷清清
像突然忘掉 尊姓大名
却记得她 教你差点丧命
是创伤太重 或觉悟太轻
使你不懂释放 怨怼的根性
渡日月 穿山水
尚在恨 那谁
谁曾无坚不摧
摧毁的废墟
一早 变做 你美好新居
创疤你不挖 亦不知有过 在这里
泪叠泪 风一吹
渐莫辨 那谁
连重提 往事也 不再绝对
她怎伤害你 感恩替代了那苦水
谁没两个致命旧爱侣
不见得就要听到春天也恐惧
可以不唏嘘 可以不心虚 放低跨过去
渡日月 穿山水
尚在恨 那谁
谁曾无坚不摧
摧毁的废墟
一早 变做了满山青翠
敏感处不碰便不知你撞着心碎
让旧梦 不堪追 就别问那谁
从何时你学会洒脱面对
他怎伤害你 可否就当作老天
愿整理那没挫败波折一生之旅
功德圆满 方可 爱下去 带笑归去
《那谁》真是一份骤看毫不起眼，实质上却异常惊心动魄、透析人性的歌词。《那谁》大概特意配合歌手特质，取了一个看似平凡的歌名，使得绵里藏针的效果非常突出。
《那谁》到底是谁？便是令主人公失恋痛心的对象、离弃爱人的负心人──
“你和那谁那天分手 你泪痕像条绿色的锈 顽固地种在眼睛一角 直到永久 抹不走 但是浮游在生活乱流 你那新生你也必须接受 就算多悔咎 自责别太久 不要恋恋心里那个伤口 度日月 穿山水 尚在恨 那谁 谁曾无坚不摧 摧毁的废墟 一早 变做你美好新居 创疤你不挖 亦不知有过 在这里 泪叠泪 风一吹 渐莫辨　那谁 连重提 往事也不再绝对 她怎伤害你 讲起 你没再吐苦水”
《那谁》无疑是一首谈失恋之痛的歌词，首段描绘失恋者哭得死去活来、伤心欲绝，俨如置身地狱的痛苦也令生活乱了阵脚。关键是《那谁》极其清醒和理性地指出，失恋这回事，往往只是失恋者“恋恋心里那个伤口”、不断徘徊在感情废墟的结果。整段恋爱关系中的负心人是谁，根本无关宏旨；失恋者所迷恋的，只是沉溺于自怜自伤的脆弱状态。所谓的感情创伤，只要当事人不把它当作一回事，自然就无所谓创疤、伤痕──从前的“泪叠泪”经过“风一吹”，自然就“渐莫辨那谁”。
黄伟文《那谁》的聪明之处，正正是逆反了受众对词中“那谁”的想象和期待，毫不留情揭示出“前度的重要性”可能是虚假的，但“失恋者的自我悲剧化”才是真实的。类近的看法，亦见于林夕的〈绵绵〉──“从来未爱你绵绵 可惜我爱怀念”（也就是说，从来没有很爱你，只是不断留恋着从前自己爱着别人的样子）─黄伟文《那谁》，却把失恋者“自我悲剧化”的深层复杂心理进一步剖析──
“有时你还觉得温馨 这泪流像存在的表证 没有恨过便更加彷似 白过半生 冷清清 像突然忘掉尊姓大名 却记得她教你差点丧命 是创伤太重 或觉悟太轻 使你不懂释放怨怼的根性……谁没两个致命旧爱侣 不见得 就要听到春天也恐惧 可以不唏嘘 可以不心虚 放低跨过去 ……若旧梦 不堪追 就别问 那谁 从何时 你学会 洒脱面对 她怎伤害你 可否 就当做老天 完整你那 没挫败波折一生之旅 功德圆满 方可爱下去 带笑归去”
《那谁》坦言失恋者可能已忘掉负心人姓怎名谁、面长面短，却永远忘不了自己如何肝肠寸断。原因很简单，人们每每在感情的苦难中才觉得自己存在过、才觉得自己的人生有重量，这种无意识乃是源于对「生命中不能承受之轻」的深切恐惧──换句话说，人们对创伤的重视，不过是为了向自己证明，生命不是白过的、我的人生是不平凡的，过去也有过很多故事等等。想当然的是，对很多普通人来说，人生平淡如水。尽管“那谁”已然面目模糊，由“那谁”所象征着的“没有发生过”，才是失恋者死不放手的“最后根据地”。那么，从《那谁》点睛之句“是创伤太重 或觉悟太轻”便可窥见题旨──失恋者迟迟不肯觉悟，就是勘不破“连失恋都没有”的深刻焦虑感。
如同俗套的选择题，你宁愿做“失恋专家”还是“从未爱过”？