群众给党支部提意见:邱振中草书赏析

邱振中草书赏析

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豪迈奔放

──邱振中先生草书《李商隐·赠歌伎》赏析

上官甫贵

一件具有深刻思想内涵和鲜明审美个性的草书作品，并不是每个书法家都能信手拈来的。除了需要技巧层面的能力，更需要学识、修养和禀赋，邱振中先生属于四者兼备者，所以他的草书才具有深刻的思想内涵。

在他的草书中堂“水精如意玉连环，下蔡城危莫破颜。红绽樱桃含白雪，断肠声里唱阳关。”这一作品中，他的线条所奔腾的是一种不屈不绕的生命气息；呈现的是含蓄而又奔放，自然而又遒丽、洒脱、豪迈的风格；营造的是梅枝松节中暗香浮动、独傲秋霜般的风骨意境。

这种风格与意境的形成，既来源于他对技巧的理性取值，也来源于他对思想内涵的表现定位──执着、豪迈的情怀。这种情怀，他是通过书法线条的语言单位完成的。

他首先把点线定位在遒劲、扎实、灵动、变化的审美层次，然后把笔力定位在劲健的范畴，再对结体造型进行险绝有度、惊心生动的追求。

他对点画的形态的处理是含蓄的，也是具有顽强生命力的。他的草点具有含苞欲放的意韵，绝大部分的点都比较温润，同时又不失高山坠石落地有声之势。如“下”字的右点，“断”字的起点。既使是“涨”点，如：“蔡”、“黄”字的草头点也具有一种扩张的力量，“涨”点之中仍然可窥点画的运动痕迹──推动着线条的运行，推动着感情的渲染。在这些“涨”点中绽放并漫溢着一种梅花的芳香。

他的草书线条以中锋运笔为主并以劲健的笔力作为技术支持，带来了线条含蓄、厚实、圆劲的面貌。运笔过程中藏露结合，基本放弃侧锋的驽拔，一心追求内心世界含蓄、丰富的情感表达。所以在他的草书中完全可以作连续的惯性推移的线条常常被他的感情理性曳然而止，这既是服从含蓄的需要，也是留给人的想象空间。如“意、玉”二字之间、“黄、破”二字之间。类似的含蓄还表现在他一种空间节奏的艺术，如“水”字的收笔与“精”字的左边起“点”，又如“下”字的起点、左点、右点和“蔡”字的起笔三个方向的空中运笔和空间节奏变化都笔断意连或顾盼生情。

他在中锋运笔的过程中还主动而又恰当地强化了逆锋起笔的意识，以提升含蓄的境界。如“城”字的竖画、“破”字的起笔和右边的竖画、“桃”字竖画和左边的点画、“樱”字竖画等。这些字的逆笔起笔有的是在单字结体过程中间部分开始的，这就出现了运笔调锋的节奏变化──一种技术含量非常高的运动形式。

如“桃”字──横画侧入──竖画逆笔起笔──竖画收笔轻提──点画又逆笔起笔；如“里”字线条运行的运笔过程──按──提──露──提──藏──提──按──绞──藏──按──提。丰富的变化内涵端正了他的思想内涵。所以赋了这两个字的疏朗开张、放宽心境的情致。

很显然，当靠运笔的变化远远不能满足他的抒情需要，他要在作品的多元审美要素中寻求俯仰的生动性、把握擒纵的合理性、塑造结字的奇、险、峻、美性。

为了表达他的抒情立场从一种高昂的姿态走来，故他的草书结体以仰势为多。如“玉、环、不、蔡、黄、绽、断、肠、里、唱”等字，将近占整个作品的一半。而以俯势的姿态较少：如明显的只有“意、城、破”字，剩下的皆为平势。所以整幅作品端现出了一种奋然向上的精神。

个性化处理擒纵关系，是带给这件草书作品生动的又一个要素。他非常善于把擒纵的触角伸向每个字的构造中去，并敏锐着在破坏的过程中承担起合理的责任。如果说：“环、绽”两字是常见的左擒右纵；“精、城”两字是左纵右擒的话，那么“连、蔡、樱、里、关”字擒纵关系在他的笔下就变得更有技术难度了。一个字里往往有三种擒纵关系：如“蔡”字：上擒──中纵──下擒。如“樱”字：左擒──右上纵──右下擒。这种能力推动了他打破常规的处理擒纵关系的意图实现，使擒纵迈向更高的层次──欲擒不擒，欲纵不纵。如“连”字、“里”字、“关”字，谁都不是擒，而又谁都是擒；谁都不是纵，而又谁都是纵。一切留给空间去叙述。

他的草书单字的造型不求奇怪，但求奇特，不求突兀，但求生动。如“意”字、“玉”字险绝而又不失重心；“下”字离析而又相互关联；“蔡”字优美而又生动，既似华尔兹式的翩翩起舞，又如兴高采烈的奔走相告；“含”字也具芭蕾舞般的基础造型训练姿势；开篇的“水”字、“如”字，那是花样滑冰运动员的精彩表演。这些浓浓的运动气息彰显出作品奔放的生命个性。

虽然，作品的表现力并不能由单字的表现力演绎而来，但从某种意义上说草书单字线条的不同造型影响着块面形势往什么方向发展。邱振中草书的空间块面产生的是疏密得当对比明显的效果，在这件中堂作品中前二行字距和行距相对疏朗，同时字形占有空间较大，总体欣赏前两行，有“我从高山之巅而来”的雄浑、奔放的气势。后两行字距和行距相对紧凑，为防止由此引起闭塞、郁闷，他便用轻盈、飘逸而又不失劲健的线条调节，不让前二行气势如虹般的大兵压境感到处境的危机，从而达到防止愉悦的心情受到压迫和破坏的目的。在前两行“逼近”视线的块面和后两行“疏远”视线的块面布局中，我们看到了他敢于制造矛盾、又敢于面对矛盾进而又善于处理矛盾的能力表现。于是，在一个中堂形式结构中，不仅具有章法的总体充盈效果，块面的空灵也显而易见。

通过以上诸多方面的赏析，我们再把自己对他的草书艺术的审美进行一次总体梳理，自然会觉得在他的草书中仿佛可以听到一种声音──一种豪迈的脚步声──一种咆啸的黄河声──一种放飞心绪的歌唱声！（附：邱振中草书《李商隐·赠歌伎》）

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