f1赛车与超跑:作为“地下经典”的 《布鲁克林一棵树》

作为“地下经典”的 《布鲁克林一棵树》

布鲁克林有棵树 2010-03-09 14:06:15 阅读1561 评论4 字号：大中小

贝蒂·史密斯研究者约翰逊博士访谈

给译林出版社翻译的《布鲁克林一棵树》出版后，我注意到，此书被新浪网列入暑期“悦读”名单，全国各地有不少教育局和中小学将此书列入推荐图书榜单。在09年的上海书展上，上海作家陈丹燕老师推荐此书，视其为一部温暖的作品。此书出版时，译林约请儿童文学家和评论家曹文轩教授作序。曹教授在序言中提出了一个耐人寻味的观点，说文学回归到本原，其实是要讲好的故事。读者对文学作品买账与否，一个重要的一点，是看你这个故事讲得好不好。就是在这里，普通读者和文学评论家有时会出现分歧，以至于“叫好的不叫座，叫座的不较好”。而今好多文学作品，包括得奖作品，喜玩各种实验做派，最终什么都有，就是没有一个好的故事。评论界出自文学理论，而提出一些削足适履式的反馈，这种反馈反过来会影响作家的创作。有时候在这样的互动之中，我们不禁质疑：文学评论界的行家里手，是不是真的知道自己在说什么？我们常常看到的一些被评论界认可的作品，里面有过度炫技成分，文字矫揉造作，这些文学的裁判们，真不知道是不是在吹什么黑哨？

曹教授的说法让人猛然惊醒，重新去思考到底什么文学才是好的文学。这样的问题，我们的语文老师和文学教授需要一直带着审慎的角度去思考去引导，不然的话，学生人云亦云接受评论家的“喂养”，培养不出独特的鉴别力来，则实属悲剧。

访谈约翰逊博士，本想弄明白上述现象，亦即为何《布鲁克林一棵树》在评论界和读者圈中的不同命运。约翰逊博士谈到了《布鲁克林一棵树》如何在正统文学评论界和出版界的打压下，借二战期间的文学空子，“侥幸”出版，并成为畅销书。访谈中约翰逊博士还提出了“地下经典”一说，以弥补这种实质性经典在文学认可上的空缺。从访谈中我们还能看出，文学评论界的游戏规则本身，也是有不合理成分，注定是要被时间和读者修理的。访谈中她还提到了作者、出版者、舆论的有趣互动，以及此间产生出的一种另类的真实来。

约翰逊博士是新泽西科技大学人文系一位教授写作的教授，早年曾就《布鲁克林有棵树》的作者贝蒂·史密斯写过她的博士论文，是贝蒂·史密斯这个被“忽略”的作家认真的关注者之一。现在， 随着瓦莱丽·莱利·佑2008年出版的传记，贝蒂·史密斯作为一个作家再次“被发现”。希望我们能借助这样的发现，去重新反思文学的价值和文学正典的收纳标准。

南桥：约翰逊博士，能否介绍一下您的背景？您为什么会对贝蒂·史密斯产生兴趣？

卡罗尔·约翰逊博士（Dr. Carol Johnson ）：第一次看到《布鲁克林一棵树》时，我在曼哈顿做着一份收入微薄的工作。我的公寓在布鲁克林，我天天坐地铁来回两地，上下班花很长时间。离我家附近那个地铁口，有一个小图书馆。有一天，我在这里发现了这本书。小说的主人公弗朗西·诺兰，也曾在布鲁克林和曼哈顿之间乘地铁来回，她也穷，也一样泡图书馆，提升自己的思想。

多年后，我在读英国文学博士，导师要我选个简单的题目做论文，并叫我尝试一些没人写过的。我想起了《布鲁克林有棵树》，我知道还没有人写过贝蒂·史密斯的传记。我决定我来写。

没人给贝蒂·史密斯作传的一个重要原因，是当时美国大学里风行的文学理论为“后现代主义”，该理论善于分析复杂文本，例如福克纳的《押沙龙》或詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》。光是《尤利西斯》我就选过三门课。此书实在艰涩难懂，光是阐释此书都能做出一个行业来。后现代主义之类理论常忽略朴实、简单的文本，如史密斯的小说。写完论文后，由于当时职位非常少，我没有找到合适的教职，因此我去计算机行业，做起技术作家了。改行前，我觉得我有必要把论文放到网上，我知道会有很多人对贝蒂·史密斯的生活感兴趣。

我目前的兴趣已经变化，但是还有其他人像我一样琢磨贝蒂·史密斯。2008年，瓦莱丽·莱利·佑（Valerie Raleigh Yow) 出版了一本关于贝蒂·史密斯的完整传记。我很高兴人们仍对她有兴趣，仍在读她的书。我想这书会被人一直读下去的，不管大学象牙塔里有没有接受她。她的写作力透纸背，直指人心。

南桥： 《布鲁克林有棵树》中的描述是不是有自传性质？和史密斯女士的生活重合程度如何？

约翰逊：这本书基本上是根据真人真事写的。 她改掉了人物的名字、种族，但书中事件是她原原本本根据记忆落笔成文的。从这个意义上说，她是传记作家而不是小说家。她知道她只能写一本书，书出版后，她的出版商要她趁热打铁，写更多的畅销书。她确实也写了，但是大家越来越发现她的小说才华都在此书里耗尽了。唯一能和《布鲁克林一棵树》相比的作品是《喜乐良辰》，此书也是根据她的记忆而写，描述了她刚结婚后的日子。

南桥： 您提到这本小说描述的不是“已经如何”（what was), 而是“本应如何”（what it should be），可否略作解释？

约翰逊：人们常问起贝蒂·史密斯小说的真实性问题，她总是回答说，这本书“不是对过去原封不动照搬， 而是按它应有的模样来写。”我以前从来没有意识到这一点的重要性，后来一个高中学生写信给我说看到了词典里“真实”（true)的定义，词典上对“真实”的定义为“本应如此”（such as it should be) 。史密斯不能告诉访谈者说此书是根据真人真事写的，因为书出版后，就已经有亲属起诉她。史密斯做事很现实，她找到了一种拐弯抹角的方法，间接在说此书改编自真人真事。她可能查了字典，看到了“真实”的释义了，于是便用这些字眼来代替“真实”的说法。

南桥：记得史密斯女士告诉她孙辈，说这本书注定100年后还有人看。确实，她的作品今日仍受欢迎，可见此言不虚。 《布鲁克林有棵树》 是一本20世纪40年代的小说 ，而今还不断吸引各个年龄段的人呢？究竟是什么原因？它有何独特之处？

约翰逊：我不知道。我可以说这里面写尽了穷人的成长过程，写出了大家为了有饭吃，有书读而打拼最终如愿以偿的体验，这样的主题有一定普遍性 。 我们或许和她有类似经历，故而能产生共鸣，但是和她经历不同的人， 也一样喜欢此书。 这本书在富人中也很流行。此书或许不能被学术界认可，被纳入文学正典，但是它十分畅销，不仅出版当年如此，时隔这么多年还是畅销。不管你承认与否，它已经成了一本实质上的经典。在美国如今很多书店里，你会发现它的海报和其它很多文学经典的海报放在一起。

我猜它受欢迎的原因是：在美国，大家一开始都是移民，都是这么一路过来的，开始都体验过贫穷，然后通过努力工作，一代一代下来，情况逐步得到改善，子女受到教育，生活变得更为容 易。但这并不能解释为什么富人也喜欢这本书。或许一个重要原因，是此书是一本诚实的书，一本发自内心的书。这本书把一个聪明、善于思考的小女孩所有积累的思绪都释放了出来，栩栩如生地转化成了文学形象。这个女孩能从自己所做的一切事情当中找到乐趣，不管是捡破烂，赚一两分小钱，和一群陌生人一起做假花，还是在图书馆里一本接着一本地读书。书中也有很多悲伤，比如她那个酗酒的父亲脆弱的一生，和他最后注定的早死。不过书中的快乐战胜了忧伤。这本身就是对世界文学的一个不朽的贡献。

南桥： 从您的研究上看，评论界如何评论她的这部小说，其看法有无改变？如果改变过，或者没有改变，请问原因是什么？

约翰逊：评论界对此书的反馈很有意思。一开始，评论界很喜欢它。不过到后来，由于书的主题与当时新兴的文学流派如“现代主义”（以及后来的 “后现代主义”）不符，他们逐渐开始嘲笑此书，说它是感伤的儿童写作，或者说是浪漫小说。 后来他们索性完全忽略此书。美国大学里现在并没有将它纳入文学课程（注：但是此书在中小学中很受欢迎，常被列入暑期读物或推荐读物）。

长期以来，美国出版界和文学评论界一直对劳动阶层和女性的写作持有偏见。《布鲁克林一棵树》书稿能被哈泼出版社接受、出版，唯一的原因是这是在二战期间，很少有男性在写小说。这个时期，女性第一次开始大量出版小说。这也是女性编辑广泛出现的时候。贝蒂·史密斯的编辑，伊丽莎白·劳伦斯，就是第一位在哈泼兄弟出版社工作的女编辑。

这是一个特殊的时期，它为关于穷人的写作和女性写作，暂时打开了一扇出版的窗口。这是因为二战，以及经济萧条的缘故。美国富人向来是文学品味的仲裁者，他们在萧条之后，头一次对穷人和贫困产生了兴趣。所以这本书就成了现代主义意识形态的漏网之鱼，顺利出版，此后一直受人欢迎。

南桥：在您看来，这部小说的主要文学价值是什么？

约翰逊：它的文学价值之一，是它纤毫毕至地刻画了20世纪初美国移民社区的生活。作为“社会现实主义，”此书在当时的文坛无与伦比。其它描述穷人或工人阶层生活的作品，一般是由外人，由知识分子作家所写，这些人对自己写作的对象多持居高临下态度。《布鲁克林有棵树》是唯一一部贫困的“内幕人士”写出来的，描述在贫困当中，通过刻苦实现成功的作品。

它的文学价值之二，是它写出了书的力量。这本书中让人看到，一个人上不了好学校，没有好的文化资产可用，但只要读书，就能得到教育。这方面史密斯所述我颇有共鸣感。我的家庭也很贫困，可是不管我去哪里，总有一个图书馆可用。只要附近有图书馆，你就可以敞开了去学，不出图书馆大门而畅游全世界。我就是这么做的，史密斯也是这么做的。这本书写到了文学改变人的力量。很可惜，美国文学界一直没有搞懂这一点。

此书的文学价值，还体现在它是一本女性的“成长小说”（bildungsroman)，是写给女孩而不是男孩的，书中写了个女孩版的俄狄浦斯情结（亦即恋父情结）。弗兰西在书中和母亲争夺父亲的爱，结果两人都输了。女性能够对这样的小说产生共鸣，能将其联系到自己的成长，联系到自己的内心世界。小说中史密斯非常诚实地交代了自己的情感。她仿佛带我们进入了她的内心。

南桥： 这本小说在中国出版时，在书市上被当成了“励志小说”，如果让您来选择，您会如何归类呢？

约翰逊：在英语文学的语境下，我们给出的类别可能略有不同。如上所说，它可以被归类为“社会现实主义”，但最多的是“感伤文学”，由于这样的归类，作品被不公地排斥在文学殿堂之外。但看这本小说的人还是很多，超过看《押沙龙》和《 尤利西斯》的人，所以我想称之为“地下经典。”

小说的励志成分对很多美国人来说已经不必要：我们有足够的食物，我们不需要如此拼命才能获取成功。但是，书中的激励成分还是有不少。人们看这本小说会看哭。人们看伊利亚·卡赞改编的同名黑白电影也会看哭。这本小说也带给人们快乐。 我看过史密斯有生之年那些书迷给她写的那些信（有正面有负面）， 而今我自己还常收到一些关于她的电子邮件，这些都证明这书确实是让人哭让人笑。

南桥： 我跟几位美国读者交流过这本小说， 我们都认为小说如果后面一些部分删掉更好。您是否同意这一观点？ 这本小说怎么才能成为一本更伟大的小说呢？

约翰逊：这本书在写到弗兰西父亲去世后，姐弟两个在公寓屋顶的那个场景时，就该收尾。史密斯的原稿，确实也是在这里结束的。不过，她一开始心里很苦闷，还写到了“上帝下地狱去吧”这种怒气冲冲的话。这一点哈泼不能接受（美国公众也不会接受）。因此，她不得不改写，结果上面这部分改得比较积极正面。改写之后，弗兰西和弟弟谈到了布鲁克林的奇妙，两人还郑重其事地握手。史密斯后来不得不添加新的故事结局，这个改编过程中， 她改得很匆忙，分寸把持得不是很好。她后来只是将自己日后的生活硬加了上去。如今我们看到的小说结尾，其实并不符合成长小说的结构。如一些评论所述，小说后来的部分显得煽情而拖沓。 哈泼很匆忙，史密斯很匆忙，匆忙加匆忙，就有了这差强人意的收尾。这个缺陷，后来被伊利亚·卡赞的电影纠正了过来（访谈者注：卡赞改编的同名电影以姐弟俩新年在屋顶的场景结束，该片后获奥斯卡奖。）

南桥：中译《布鲁克林有棵树》在中国颇畅销，评论界和读者都有很好的反馈。您是否可以告知此书在世界上其它地方是否一样受欢迎？

约翰逊：此书首次出版，是在第二次世界大战期间，很快在美国的海外驻军中大受欢迎，此书也因此迅速被翻译成多种语言。不过， 在今天的英语文学里，《布鲁克林有棵树》仍被忽视，甚至被学界认为“不值得注意”：文学界诸公对一个多愁伤感的小女孩的所思所感毫无兴趣。因此，批评家刻意不去讨论它，也不发表关于它的评论文章…但是这并不妨碍人们对此书的阅读。我们的学术文化尽了最大努力，要将这本书从书店和图书馆的书架上赶出去，但是他们失败了。

我很高兴，中国人对此书认真对待。这是一本美丽的书，很值得关注。贝蒂·史密斯一直希望被视作文坛一份子，尽管她出身贫寒，但美国文坛一直将她拒之门外。不能被文坛接纳，是她生活中没有实现的一大梦想。她的书籍出版后，有钱了，想要什么都能得到，但就得不到文学界的认可。或许，中国文学评论家的认真对待 ，最终也能改变美国文学批评家的看法，让史密斯最终得到她所梦寐以求的认可。

此文刊于《教师月刊》2010年第四期