偶看新闻英国伍斯特郡:卿本佳人 奈何作“丑”
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/05/05 04:13:08
卿本佳人 奈何作“丑”
爱美之心人皆有之，何况还是靠脸吃饭的娱乐圈艺人。提起这些活跃在荧幕上的明星们，绝大部分都是光鲜亮丽的，电视电影里的主角，要么是俊男要么是靓女，就算是草根题材的电视电影，主角至少也是个大众脸。这也没什么好质疑的，首先，一部电视剧里，主角要露多少次脸，真要找个观众不爱看的脸，这收视率还要不要了？再说了，世人都爱美化自己，谁愿意扮个丑相在观众面前丢人？——这话也不能说绝了，靠扮丑出名的人大有人在啊！
宋丹丹是北京人民艺术剧院的国家一级话剧演员影视演员。1986年主演电影《月牙儿》荣获第41届萨莱诺Salerno国际电影节意大利银质奖。宋丹丹戏路广，涉猎多种艺术形式，扮演过许多角色，可对中国的大部分观众来说，她最深入人心的角色应该是“白云”。其实宋丹丹也算是个美女，年轻时更是清纯可人，但只要和赵本山搭档，她的扮相就是那样。
吴君如16岁进入无线电视艺员训练班，1983年中学毕业后和刘嘉玲、邓萃雯、蓝洁瑛、曾华倩等一起出道，成为无线新一代花旦接班人，因外型逊色而无法上位。为了继续在娱乐圈存活，吴君如开拓出“丑女”的戏路，常扮演被消遣挖苦的角色，不惜自毁形象搞笑，由此赢得“女周星驰”称号，终于在娱乐圈站稳脚跟。
相比吴君如相貌上的扮丑，杨千嬅的“丑”是指她饰演的角色行为上与头脑上的笨拙，她是以出演略带傻气的神经质女性喜剧角色而走红影坛的。她饰演的角色性格活泼、开放、爽朗，且不失单纯可爱的细腻情怀。她更适合并且擅长演出生活阶层相对较低的带有小市民气息的女性形象，因本人与所饰角色一样是性情中人，口直心快，有“大笑姑婆”之称。
与杨千嬅一样，蔡卓妍的许多喜剧角色都不需要她在相貌上扮个丑女。这当然要除开《情癫大圣》，这不片子里的造型相信她自己肯定做了很多心理建设才上妆的，不过还好形象没有白白牺牲。她大部分的喜剧角色还是没心没肺的有些傻气的女子，勉强也算个丑角。
这对比真惊人！从影二十余年，苑琼丹一直是银（荧）幕上的喜感明星，饰演的多是些十分夸张又风骚十足的角色，比如“石榴姐”以及周星驰电影里的众多老鸨。虽然在电影里，苑琼丹常常扮演那些让人“看到就想扁”，甚至经常被人“往死里踹”的“绝代美女”，但现实中的她却很享受扮演这种“丑女”的感觉：“因为许多人在路上见到我，都说‘咦？苑琼丹，你比电影里还漂亮哦。’这种感觉真是爽死了。”
这真没想到，郑佩佩，上世纪60年代中后期-70年代前期香港影坛一姐，中国第一打女，曾被报界封为“武侠影后”，她主演的《大醉侠》是中国第一部新派武侠电影，1971年，退出娱乐圈，结婚生子，一直到1992年才复出影坛，复出的第一部作品是《唐伯虎点秋香》。这部戏里的角色和她以前的角色反差太大了，从一代女侠变成一个被取乐的丑角一样的人物！看来，周星驰真的是没放过和他合作拍戏的每一个女演员。
朱咪咪，是新加坡及中国香港1970年代的粤语小调歌后，当时经常在香港的酒廊献唱。在1980年代曾经沉寂过一段时间，但到了1990年代与尹光同台演出而再度风光，之后二人一起签约无线电视，在夜间的《欢乐今宵》节目中演出。她在很多电影电视里客串演出，扮演的角色基本上都是奶妈、仆役等，也是逗乐的人物。
萧芳芳是香港一代巨星，从影四十年，演出电影300多部，是一个不断以努力实现梦想的超凡女性。1995年，她因电影《女人四十》中的出色表演，而获得了柏林国际电影节影后，成为继张曼玉之后又一位摘取这一桂冠的华人演员。2009年，香港电影金像奖协会授予其香港电影金像奖终身成就奖。这样一位优雅女士在《功夫皇帝方世玉》与饰演方世玉的母亲，搞笑母子档令人印象深刻，也令苗翠花这一人物大放异彩，奠定了此角色武功高强、鬼马搞笑的基本特征，后继者基本上都是在这一基础上的再创造。
1970年，叶德娴签约香港无线电视台，在无数商业片中扮演丑角。而令她的演技受到认同的，就是在刘德华主演的《法外情》系列之中，扮演刘德华的生母——一个被毁容、已届中年、饱经劫难、处境坎坷的庙街妓女，因为叶德娴将这个人物演得入木三分，自此就奠定了她饰演社会最底层人物的位置。
只要和周星驰的电影扯上关系，再美的女人也会被他扮丑。1990和1991年，毛舜筠与周星驰合作出演电影《龙的传人》和《情圣》，她的表演却相当到位，一向搞怪的周星驰也未能抢走她半点光彩。也正是从这两部电影开始，毛舜筠的麻辣喜剧形象得到了确立。此后毛舜筠出演黄百鸣系列电影，演艺事业呈现巅峰状态。在《花田喜事》中她扮演一个女强盗，嘴角贴颗豆大的痣，腿上粘满黑漆漆的毛，搞怪风格尽显无遗。《家有喜事》中，毛舜筠剪成短短的男仔头，变成了一个肆无忌惮大哭大笑的男人婆。
