男人花原唱mp3下载:书法的收与放

来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/28 05:05:49
 在书法中,阴与阳永远是被人们认可的对立事物的基本法。在阴与阳中有数不胜数的对立面,而收与放则是笔法上的二个方面。我们常说书法要写得有收有放,让每个字都做到收放得当才能写出字形. 收放自如则能写出字意.而我的论文要阐述的观点则是习书时技巧与心情的收放。
    正所谓“品高者，一点一画，自有清刚雅正之气；品下者虽激昂顿挫，俨然可观，而纵横刚暴，未免流露楮外。”在练习时，我们所要作到的就是要能够收敛起自己的心情，临摹时按照字帖的要求，尽力追求与字形笔画的相象。所谓强调临摹，就是要把字帖中的每个字,每个画,都力求做到与字帖上的字一模一样,运用字帖中蕴含的笔法，写到纸上。尽量少地使用自己的东西，尽可能多地写出字帖里的东西。比如欧阳询的欧体, 他的字形特点是方圆兼施，以方为主，点画劲挺，笔力凝聚,需要平时不断地练习与观察，才可领悟其精华。习书的过程不仅仅是一个技巧熟练过程，更是一个和古人对话的过程，字帖就是活生生的人.如今的社会很少有人能超越古代杰出的书法家，纵使书艺再高超，也只能达到技巧上的超越，在书法上的修养却是无法与之相比的。我们只有弯下腰来，一步步地仔细探寻，才能让习书变得有意义。练习的过程是既枯燥又有趣的。在破损的碑帖中，也许看不出什么名堂；但如果真的有所发现，思想境界就会有提高。这就是临帖的目的，“故书也者，心学也”。同时，这也是个锻炼耐心的好途径。临帖，看帖，会让人学会收敛，学会把心放在深处思考，把语言转化为无形的大脑运作。向一个严格的标准不断靠进,不出格,不乱套,用严谨,端正,收敛的心态仔细探求.
     《书法秘诀》中说道：“能用笔便是大家名家，必笔笔有活趣。”凡笔得势则活，点画之间，顾盼有情，起承转合，一气贯注，自有活趣。一幅字应当拥有自己独特的神韵，拥有自己不同于他作的心情。或欢愉，或低沉，或激昂，或愤怒。有了特点，才能让作品成为创作。在创作上，我们要遵循的一条规律是放而不纵。把自己的心情写入书法作品中，有自己独特的认识和体会，形成自己的风格。历代的千古名作有许多，被人们所津津乐道却是凤毛麟角。如果我们仔细观察，不难发现，历代的生动的书法佳作都拥有一个独特的时代背景，这个时代背景使整幅字变得生动形象。而时代背景，则造就了一个人的心境。如苏东坡的“寒食帖”，生动地写出了当时他生活的困窘与无奈。如果没有政治分歧，没有被贬官，没有寒食节，一副千古佳作就不会出现。因此，创作不仅仅是令人观赏的，更是作者书写心情的一个平台。如果某一幅创作被否定，那是因为没有一定的标准去审核它。创作者大可不必去过于在意他人对自己作品的指指点点，坚持自己的风格也未尝不是坏事。因此，心情是决定一副作品好坏的一重要因素。放开了写，大胆地写，尽情地写，才是创作的应有精神。
        在技巧与心情之间，还有着很大的联系。夫书禀乎人性，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。在临帖时，我们也不能一味地墨守成规，把法则看成唯一标准，那样自己的思考就毫无意义了。遵循基本的规律，在不违反原则的情况下进行适当变化，是有益于提高水平的。在创作时，纵欲肆书也是忌讳的。如果没有一点笔法地乱涂乱抹，那就不是书法创作了。毕竟我们是学习古人的书法长大的，在自己书写的东西里，我们理应继承这些宝贵的东西,真正做到收中有放，放中有收。拿捏好技巧与心情的收放。
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