偶看新闻任贤齐和徐衍华:白海的雾凇山水画技法
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/29 21:20:05
（作品欣赏）
白海先生 １９４０年出生于“雾凇的故乡”吉林市，为此他一生爱雪画雪。早年毕业于沈阳师范学院，现为中国书画家联谊会会员、中山书画院理事、沈阳市美协会员、中国自然科学学会会员。作品多次参加国内外大展及大型艺术博览会、文化产业博览会，并多次获奖，《欧洲时报》、《大公报》、《文汇报》、《中国艺术报》等刊登过其专题报导及作品评论，出版有《中国美术家白海专集》、《白海凇雪山水画集》、《北国风光·７０米长卷专辑》等。
白海先生自创了“淞雪山水画” 的独特表现技法，这些技法被称为“三泼留白法”、“隐笔留白法”、“雪山蛇皮皴”。不用铅粉白色而用宣纸留白表现灌木寒林的雾凇及白雪覆盖的山、石、房屋、杂草等披霜覆雪的景物，填补了中国绘画史上没有雾凇雪景作品的空白。
所谓“三泼留白法”是将水、墨、彩在宣纸上施“分别泼法”、“综合泼法”、“交错泼法”。在泼的瞬间使宣纸出现水、墨、彩三者交融、冲击、分离、积淀、渗透、扩散的奇特无穷变化效果。所谓“隐笔留白法”是用自行改革的笔来表现画中各种权术的白色枝杆，覆霜挂雪的草从，覆盖白雪的山石，雾淞等。而在留白之见可见“笔”在宣纸上的中锋、侧锋、逆锋及点、线等神奇效果。“三泼留白法”、“隐笔留白法”的技法正是从“知墨守白”，“计白当黑”的传统中演变而来，使画面墨粉交融、层次丰富，隐现强烈的抽象意味，既有传统的中国画格调，又展现现代审美的冲击，给人以心灵的震撼和视觉撞击的张力。
白海先生在他五十年的艺术生涯中，二十年师古造化、三十年变法创新、大器晚成，是一位独有创新的老年实力派画家，是中国凇雪山水画的开派人物。他历时几十年探索的艰辛历程中默默耕耘，不为人知，远离媒体，三十年磨一剑，当他晚年成名之时，名利的黄金时代已经姗姗来迟。迎来的只是他那默默攀爬的创作频峰。白海没有走前人和今人走过的路，他选择的是一条很少有人走的覆霜坚冰之路，在艰难中历时三十载，创造出表现雾凇雪景的系列技法。
白海的凇雪画建立了他强烈的中国凇雪的艺术个性，他没有借鉴外来的艺术元素，是他利用中国的笔墨媒材在中国传统绘画中出现的崭新的符号。为中国画开辟一条表现雾凇雪景的新路，在中国独有的宣纸媒材上挖掘出的：水墨色彩，泼洒留白新的肌理效果，拓宽了宣纸性能的表现，冲破了中国山水画留白为雪的禁路，开凿了一条以传统泼墨泼彩表现雾凇留白的支流。为中国雪景山水画技法注入了新的元素。
白海的每幅作品都是他的激情迸发，心灵撞击的结晶，他每每孕育的艺术胚胎都以独生子问世。不可重复，不可复制。年迈七旬还是在不断突破自我，与时俱进，他作画时很少让人一见，我与画家心心相印，坦诚相待，有幸观他作画场景，待画家胸有成竹之时，铺纸落笔，不打草稿，纵情挥洒，畅叙情怀，顺看笔势，笔笔生发，纵观墨散，一路跌宕，自如驾驭，随机调控，因势力导，渐入佳境，一时水墨纵横凇雪留白显现纸上，浑然天成，寒意生冷。我一旁观察，闭住呼吸，眼前如浮现唐人“王泼墨”（王洽）醉后泼墨于绢上，脚蹴手抹，山水画随形而成。所见白海作画实为一大享受。画完他对我说：“放松忘我才有佳作，自然之妙，何不开心，画能随意着笔，而能得特殊意趣于笔墨之外者，为妙品。”白海作画以坚实的传统功力，高深的文化素养，心境蕴藏老庄之玄学修养，创作之中沁入心灵，惚兮恍兮其中有象，隐现于有无之中，升华于似与不似之间的高深唯物辩证之境界。白海一生德艺双修，勤奋好学，学知广博，为人坦荡，博彩众长，爱好广泛，并有较深的音乐才能，在作画之前时长，在钢琴和手风琴的弹奏中寻找引发创作灵感和激情。在他的作品中可以感觉到音乐与水墨交融的旋律和高雅的文化内涵。
中外历史上凡是开派独创的艺术家，在艺术领域和艺术市场都占一席之地，成为艺术市场的“风向标”、“原始股”。“白家凇雪”独一无二。他自赴法国巴黎个展到今年8月台湾个展十年问世以来，形成了他独有的凇雪形象挤进世界级大家行列，被中外学术界收藏界看好，现在他开始重新梳理收敛艺术市场走向，终止了对中外画廊艺术市场的供应。
开始专心进入他晚年创作的黄金时期，凡是有雾凇绽放，雪域情怀之地，他都不会放过。画家怀着台湾美术界泰斗李奇茂先生为他题词：“雪冰仙山、情热在图”的祝愿，不断完善自创技法，突破自我，攀登艺术高峰。
