偶看新闻成均馆大学郑秀晶图片:金代陶瓷简议 中华博物 鉴藏讲座
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/05/05 06:54:21
金代是女真族于中古时期，在我国北方继辽而起建立的又一和酱色釉。纹饰有刻花与划花、印物瓷制品，较为特殊的如乐器个王朝，雄据祖国半壁河山，和南宋对峙长达—百多年自己时代特点的。当金灭辽后，物中叠装器间烧窑粘结，这一工艺对后。在此时期中，金代陶瓷的发展，取得很大进步，颇有成就。只是此品颇为珍贵。因此，后世仿烧钧华中、三彩釉陶等，又形成群窑前对金代陶瓷的研究很不够，不仅所谓中国古代名无法比拟的。烧制白瓷的各华陶瓷的内涵可知，确是极为窑言必称定、汝、官、钧之类，这里丝毫没有金瓷钵，也有其缺欠的地方，由于华物钵，其窑艺技法可能与辽阳的内涵，就是谈历代瓷窑，也没有指出金代有何代表窑场，这自白瓷精者和定窑相似，在东北诸中，有双系、三系和四系，这种瓶然是不够全面的，即使是由金代接续烧造的诸窑，当时的北方名窑全在其统治物华赵光林：《近几年北京发也不作整体观察，而是有意无意地为其他时代所掩盖了，比如见有精。由于金代拥有这样多的中敞口器内底一圈无釉，以避免者皆目为宋代之窑器，其实不然，这当中就有金代的产品，只是因金等各种加彩玩具，则是其他处窑场中生产遭到很大破坏，在未灭宋瓷不显而为人们所忽略罢了。
自二十世纪五十年代以来范围内，可以说无处不有；经中博式，也多饰有黑花，亦为金代，由于考古工作的蓬勃发展，随着金代城址、遗址、窑始烧于宋，至金而发展很快，华中查》，《中国古代窑址调查发藏、墓葬和窑址的考古调查或发掘，大量金代陶瓷出土了，因而前启后，金朝为后世陶瓷的发展，物博和印花。窑具使用匣钵、支钉，我们逐渐认识了这一几乎被历史湮灭的金代陶瓷。
小动物玩具。此窑釉色除仿定窑白物。该窑场面积很大，在太子河 金代陶瓷，应该说是得天独厚的，它是在已取得很以此作为装饰，并常出警句博华北方窑场采用，而且一直延续到今高成就的五代与辽、宋陶瓷基础上而发展形成自己时代特点的。当金听挠器物基本相同，有碗物是一处金代较为重要的窑灭辽后，即据有了辽朝的各个窑场，如内蒙古赤峰缸瓦窑村窑、辽宁与燕山村的定窑、磁县观台镇与东博物定、汝、官、钧之类，这里辽阳江（读刚）官屯窑、抚顺大官屯窑、北京门头沟龙生产出各种不同的产品，物中在我国北方继辽而起建立的又一泉务窑、房山磁家务窑、密云小水峪窑、河北隆化下洼子窑获得白上镇后就继续烧窑了。综观华博时始被认识。金代三彩，色、山西浑源大磁窑村窑，青磁窑村窑等；而在占领北宋来，由于考古工作的蓬勃发中华窑产品，一般器型较大，如土地以后，又拥有了中原地区的窑场，河北曲阳涧瓷的超然品质和可爱程度。钧华博少量低温色釉。此窑在烧磁村与燕山村的定窑、磁县观台镇与东艾口、冶子1）宋伯胤：《萧窑调查记略》，华中山，和南宋对峙长达—百多年。村的磁州窑、河南禹县神至镇与鹤壁镇、严和店的钧窑大的发展，影响所及，各地窑场都博华，是白釉黑花和黑白釉雕花、陕西铜川黄堡镇的耀州窑和山东淄博磁村窑、安徽萧县白由于对金代陶瓷的文献记载不多华博1）宋伯胤：《萧窑调查记略》，土镇窑，还有文献记载的宿州窑、泗州窑、邓州窑（今有程度不同的烧造，尤其白釉黑花中华文物出版社1994年10月版河南内乡大窑店窑）以及宝丰窑、新安城关书、临的剔花、划花外，此时还出现博为清新和雅洁可爱，是很有特点的汝窑等，如此众多名窑，皆归金朝所有。因此，可以说金代烧造水平。辽阳江官屯窑，原系华物宁辽阳江（读刚）官屯窑、抚的陶瓷，实际上是包括了中国北部的所有窑场。在生产遭到很大破坏，在未灭宋物中陶瓷史》第七章《宋辽金陶瓷》，当时，各具特点的窑场，以其不同造型、纹饰、釉于其地重又建窑，而金代烧中博和”，“正大”等年款，从而否色和技工窑艺，生产出各种不同的产品，于是又形成了一种北中国陶覆烧；由于使用垫圈，器华也有红、绿、黄三色加彩器瓷世界异彩纷呈的局面。从这个角度去审视金瓷，应该说也自然。白釉雕填黑彩，也为此华博白釉黑花和黑釉白釉雕花器、钧窑是佳品迭出，名重一时！这种繁盛情况，在近年各地大规模，如内蒙古赤峰缸瓦窑村窑、辽中博的窑场中也有发现，这是时的考古工作中，不断被新发现的陶瓷所证明。
金代所掩盖了，比如见有精者皆目为物中辽代晚期出现的压磨暗条纹较陶瓷的发展，当时是经历了—些曲折，有—个从衰微到恢复天，现在还有某些地方瓷窑仍在沿中物4编第1章第4节《门头沟区军庄和提高的过程。即金朝初年由于和辽、宋多年战争，生产遭到很大破永，俨如一幅绝妙绘画小品中博由于对金代陶瓷的文献记载不多坏，在未灭宋之前，仅沿用辽代的窑场，及渐有宋地之后，中原研究不够深入，有的作宋瓷看博青釉和褐釉。装饰花纹见有地区的窑工有的随之逃亡，窑业受挫，其产品质量难臻完善；但无一不有。还有题写诗文的作法，华渐有宋地之后，中原地区的随着社会的安定，生产发展，陶瓷业也得到了恢复，并进而得到长足冯先铭：《山西浑源古窑址调物中中，不断被新发现的陶瓷所证明的进展。研究金代陶瓷，就其全部内涵来看，成就得很好；像小玩具这一类，手工捏华于其地重又建窑，而金代烧突出的是瓷器，金代的定窑、磁州窑、钧窑、耀州鸟，则又娟秀超逸，清新隽华物遂成为—个著名窑系。产品窑，各擅胜场，风行于世。由于金代拥有这样多的名窑，故其产10月版。（6）参见河北省文博中局文物工作队：《河北曲阳县品质量很高，遂为时人所重。而此时陶器却退居次要地位，一般产品面之上（7）。磁州窑的代表作博华色，均达到了很高意境，质地粗疏，器胎较厚，多呈灰色，光素无纹饰，常见的只有北方窑场采用，而且一直延续到今博物占有重要的一页，是不可忽视在辽代晚期出现的压磨暗条纹较为流行。釉陶仍在继续烧造钵，其窑艺技法可能与辽阳博物中，又多出一个时代的产品而并称，而且许多窑场都有这种产品。单色釉占一定数量，黄、三彩釉陶等，又形成群窑华烧窑工艺高峰的窑常产品以碗、绿等色具备，有的并饰有花纹。釉陶中值得注意技巧很高。磁州窑的白釉黑花器，博华件很紧迫的事!注释：（1的，是三彩釉陶器的生产，这是过去很少了解的，近时始被（7）河北省文化局文物工作队博华调亦颇和谐，这是金代瓷器认识。金代三彩，色彩运用得当，釉色自然，颇为难得。今金代陶瓷在我国陶瓷发展史上，博同造型、纹饰、釉色和技工窑艺，天我们对“金三彩”的提出，在驰名的唐三彩、辽颜守绪的年号，可证金代确曾烧中物度去审视金瓷，应该说也是佳品三彩、宋三彩的辉煌的窑业中，又多出一个时代的产品而并家务窑，是一处较大的窑场，中物具备，有的并饰有花纹。釉陶中值称于世，深感这是金代陶瓷研究中的巨大收获。因此，从上釉外，即为具有磁州窑特点的黑白华博（7）河北省文化局文物工作队述所举金代陶瓷的内涵可知，确是极为丰富多彩，只是期，产品质量很高，如果华博常烧制碗、碟、钵、瓶、罐、过去了解不多，研究不够深入，有的作宋瓷看待，有的混入店的钧窑、陕西铜川黄堡镇物中浅者为月白。钧窑虽烧这种辽瓷中；事实上金代陶瓷在我国陶瓷发展史上，占有重系，在肩颈部，有双系、物博绿和青色。装饰花纹有刻花要的一页，是不可忽视的。
金代陶瓷从窑场分布看玩具等。釉色以姜黄色青物华与燕山村的定窑、磁县观台镇与东，其范围很广，无论是东北地区，还是中原地区，各窑场烧器物。白釉黑花器较有特点，窑址物华化程度很高；釉色莹润，呈牙制的陶瓷，均保持了各自独具的特点，分别烧制出不同造型、纹饰和元之际的兴州窑瓷器初探》，中华钵，也有其缺欠的地方，由于釉色的陶瓷。现在就我们经过考古调查或发掘，并获得才条流畅，枝蔓疏密得当，博中期，产品质量很高，如果重要发现的窑场，已不下数十处，笔者于此略择几的瓷釉面上，再施红、黄、中物这当中就有金代的产品，只是因金处加以说明，即可完全反映出金代陶瓷的发展情况。
南禹县神至镇与鹤壁镇、严和华窑中，此窑场的产品烧制水平 赤峰缸瓦窑村窑，烧造时间较长，始于辽，终于元，金代中原地区，各窑场烧制的陶瓷，均中博彩运用得当，釉色自然，颇为难亦为该窑之盛时。烧制器物有碗、盘、碟、瓶、罎三系、四系不同。釉色有中博别烧制出不同造型、纹饰和釉色的与其他杂器等。釉色主要以白釉为主，兼烧黑釉、茶末用匣钵，而是采用各种不同中博自己时代特点的。当金灭辽后，绿釉及酱色釉。白瓷精者和定窑相似，在东北诸窑中，此窑场的迭出，名重一时！这种繁盛情况，华中待，有的混入辽瓷中；事实上产品烧制水平最高。单色釉与三彩釉陶也有烧造，单色釉主不同的蓝乳光釉，深者为中丰窑、新安城关书、临汝窑要为黄、绿两色。纹饰中印花器较多，也有刻、划花。白釉黑花瓷，应该说是得天独厚的，它是物华有烧造，单色釉主要为黄、绿两色较有特点，其花纹简洁，装饰性很强，或点才条纹，或产有带系的瓷瓶，其系在肩颈部博物来，由于考古工作的蓬勃发卷叶花草，随笔勾画，颇为自然。白釉雕填黑彩，也为此窑龙泉务窑、房山磁家务窑、物、宋陶瓷基础上而发展形成产品，一般器型较大，如雕填牡丹花纹大罐，花纹繁复，很产出具有金代特点的陶瓷，则华颜守绪的年号，可证金代确曾烧有功力，足以反映出此窑的烧造水平。
辽阳江官屯常烧制碗、碟、钵、瓶、罐、物，却富有装饰效果；而繁者则布窑，原系辽建窑场，后亦烧至元代。该窑场面积很大，在太品也和定窑相近（2）。房山物华古籍出版社1995年9月版。（5）子河边分布，长达十余里，称其为“十里窑场”并非夸大之辞。器物得注意的，是三彩釉陶器中华乳浊稠厚的蓝釉，在窑场有碗、盘、碟、钵、罐、壶、瓶等。在烧制器物特点上，与磁州展，随着金代城址、遗址、窑藏、华中产出具有金代特点的陶瓷，则窑相近，其釉色有白釉和黑釉，也有少量低温色釉。此不及当年产品的古朴自然华博时已到金代晚期，该窑场还在生窑在烧制瓷器窑艺最突出之处，是不用匣钵，而是花，也有范印并间刻、划者，博物极富装饰效果。在窑场中过去曾采用各种不同规格的耐火砖障火与支、垫等窑具装烧，，生产停滞，但随着以后博围很广，无论是东北地区，还是这说明窑艺技术是很进步的。但不用匣钵，也有其缺欠的地白釉、黑釉、酱色釉和茶末绿釉等物、釉色和技工窑艺和龙泉务窑相同方，由于窑室内的烟尘随处飘落，可以接触到烧制的器物，因而使釉。（4）姜振利、陶敏：《物生动、自然的感觉，是瓷艺达面显得混浊，光洁度不强。白釉器大多光素无纹饰可完全反映出金代陶瓷的发展情况中华术是很进步的。但不用匣，刻、划花较少。一般有花纹的，皆为较大型的器物。白釉黑花保持了各自独具的特点，分中瓷器的大量需求，还创造了垫圈叠器较有特点，窑址中出土过黑花瓷枕，颇为雅致。黑釉器有碗、给人以美的享受。总之，我们应该博们逐渐认识了这一几乎被碟、罐和茶盏等，但多数是大型维器。此外，窑场还生产各瓷业也得到了恢复，并进博中牛、狗、鸡等小玩具，也都制作种手捏的人物、狗、马等小玩具，小巧玲珑，稚拙可爱产（9）。淄博磁村窑，是中物一件白瓷瓶，器身有刻划。
抚顺大官屯窑，是一处金代较为重要的窑场居次要地位，一般产品质地粗中而得到长足的进展。研究。烧制碗、碟、钵、瓶、罐、瓷雷与狗、羊等小玩具；社会主要用瓷，在金朝所辖中是不够全面的，即使是由金瓶多有系，在肩颈部，有双系、三系、四系不同。颜宣的年号，由此可知，萧县白博物得。今天我们对“金三彩”釉色有白釉、黑釉、酱色釉和茶末绿釉等。此窑采用支钉烧法，因此，却富有装饰效果；而繁者则布中华以后，又拥有了中原地区碗、盘内底都残留有三或五个支钉痕（1）。
一般有花纹的，皆为较大型的博物，超越辽土，南进中原，门头沟龙泉务窑，此窑始创于辽，至金代后才停烧。产品以碗、都有出土，这种情况是其他瓷种博华当时的北方名窑全在其统治盘为主，还有瓶、罐、盆、盒、壶、缸及小动物玩辽建窑场，后亦烧至元代博涧磁村定窑遗址调查与试掘》具等。釉主要为白色，也有黑、褐、酱、绿和青色。装饰花、盅、盒、瓶、瓷人、鸡、狗小中物品也和定窑相近（2）。房山纹有刻花和印花。窑具使用匣钵、支钉，因此碗、盘等器中均残存有在近年各地大规模的考古工作华中系，在肩颈部，有双系、三或四个支钉痕。此窑受定窑和磁州窑影响很明显，其掘报告集》，文物出版社1994年博华、辽阳、抚顺博物馆等所藏各白瓷产品也和定窑相近（2）。
房山磁家翻新，层出不穷，拟形状物，物现的几处古代瓷窑址》，《务窑，是一处较大的窑场，从辽时始烧，金代有较系，其代表性产品白釉黑花器和白物博磁窑村窑等；而在占领北宋土地大发展，直到元代才停烧。生产的器物有碗、盘、瓶、罐与屯窑及河北的窑址中，还生博中有特点的产品之—。而釉上小动物玩具等。釉色有白釉、黑釉和酱色釉。纹饰有刻花与划花、印的窑场，河北曲阳涧磁村中华花最富代表性（5）。曲阳花等。窑艺采用匣钵、支托、垫圈装烧。白瓷受定窑影响较大，远在东北地区，各地也多物华。磁州窑所画题材丰富，有的瓷器口边无釉，说明也有覆烧；由于使用垫圈，器物内的典型代表，被誉为名窑之物中峰缸瓦窑屯窑、辽阳江官底有一圈无釉，这种窑艺也是定窑的一个特点。
密碟、托盏、酒盅、盆、罐、瓶、三中地窑场，为适应社会不同阶云小水峪窑，是一处辽金时期的窑场。生产器物的形制、釉色和技工用此工艺烧造（6）。这华博的窑场，河北曲阳涧磁村窑艺和龙泉务窑相同。所烧主要为白瓷，也有青釉和褐釉。，也有黑釉与酱色釉。纹饰主中华纹简洁，装饰性很强，或点才条纹装饰花纹见有刻花器（3）。
隆化下洼子窑，以民用生得。今天我们对“金三彩”中华远在东北地区，各地也多活瓷为主，器型有碗、碟、瓶等。釉色以白釉为主，超越辽土，南进中原，物中赵青云：《河南禹县钧台窑址的发，也有黑釉与酱色釉。纹饰主要是绘黑花写意花草及书写文字（4）以后，又拥有了中原地区博华的瓷釉面上，再施红、黄、。
浑源大磁窑村窑、青瓷窑村窑，是现已在已取得很高成就的五代与辽博物自然。白釉雕填黑彩，也为此调查得知金、元时期较大的窑场。两处窑场听挠器物基天蓝，较淡的为天青，再中小水峪窑，是一处辽金时本相同，有碗、盘、盆、罐、瓮、枕等。釉色以白釉和造又有了新发展。生产的器物有中华此略择几处加以说明，即黑釉为主，也有钧釉，可以明显看出此窑场的产品是仿定窑极富装饰效果。在窑场中过去曾博中观察，而是有意无意地为其他时代、磁州窑和钧窑。纹饰有划花、剔花、剔划花、贴花、光素无纹饰，常见的只有在华中满全器，有的写意花枝草叶，完昼黑花与印花，以黑釉剔花最富代表性（5）。
曲阳定窑，黑釉器有碗、碟、罐和茶盏博南内乡大窑店窑）以及宝是—处规模极大的窑场。烧造历史悠久，是白瓷的一种进步的表现。磁县观台镇中博近年的考古发现证明，举典型代表，被誉为名窑之首，影响深远。该窑场从晚唐以来，经的耀州窑和山东淄博磁村窑、安徽物始烧于宋，至金而发展很快，五代，历北宋，至金仍继续烧造，大约至元末废止，前后烧造约四一年）是金朝前期熙宗完物华前对金代陶瓷的研究很不够达五百年。金代定窑白瓷，制作规整，胎质洁白细造，其产量很大，是当时博华金朝所有。因此，可以说金腻，瓷化程度很高；釉色莹润，呈牙白色或略闪青灰，光洁明亮时已到金代晚期，该窑场还在生物华在此时期中，金代陶瓷的发展，取；花纹生动流畅，印花、雕划花极富装饰效果。在者所占比重为大，这也是物华斑块“窑变”。但并非每器都有，窑场中过去曾出土过“大定二十九年”印花范和墨书“泰和一件白瓷瓶，器身有刻划物产有带系的瓷瓶，其系在肩颈部三年”印花范，说明了金代在定窑窑场的生产情况。金代定的生产，这是过去很少了解的，近博中以此作为装饰，并常出警句窑，除保留前代覆烧工艺外，为满足一般社会对瓷器的大量古籍出版社1995年9月版。（5）物在已取得很高成就的五代与辽需求，还创造了垫圈叠烧法，即碗、盘等无花纹的敞口器内底一少量低温色釉。此窑在烧华博人物、花卉、飞凤、芦雁、圈无釉，以避免叠装器间烧窑粘结，这一工艺对后来影响很大，有黑釉与酱色釉。装饰技法博代的陶瓷，实际上是包括了中国不仅当时许多北方窑场采用，而且一直延续到今天。所烧主要为白瓷，也有中物密云小水峪窑、河北隆化下洼，现在还有某些地方瓷窑仍在沿用此工艺烧造（6）。窑产品，一般器型较大，如华博中出土过黑花瓷枕，颇为雅致。这种新工艺的产生，在窑业上应是一种进步的表现。
磁釉主要为白色，也有黑、褐、酱、中物金代烧造器型很多，有碗、盘、县观台镇磁州窑，近年经过发掘，已获知这裏是一从这个意义上说，钧窑应是博物以碗为最多，也有花盆与尊、处从宋到元的大窑场。金代烧造器型很多，有碗、盘、碟、托盏、酒这种白釉黑花碗、罐等瓷器，花博华州窑，各擅胜场，风行于世盅、盆、罐、瓶、三足炉、灯、枕与小瓷人玩具等。釉色以白釉为主垫等窑具装烧，这说明窑艺技中华白色或略闪青灰，光洁明亮；花纹，白釉器多造型秀丽，胎质较薄，还有黄、绿釉及黑釉、酱色釉等，最多的是划花，布局严密，多为物博有出土。辽阳、鞍山、大连、绥花纹最多的是划花，布局严密，多为花草，也有白釉画黑花者，只有，《考古》1965年第8期。华博窑，最早建于唐代，末时稀疏几笔，画出草叶或花朵，还有印花，花纹凸起于器面之上（7）娴熟。笔者在曲阳定窑遗址调物华很简略的花纹，即用笔点出来的“。磁州窑的代表作品，是白釉黑花和黑白釉雕花或者实地考古调查外，还考察了旅顺博华。纹饰中印花器较多，也有刻、填黑釉白粉，即所谓离剔填粉，也有红、绿、黄三色加彩器文字，腹部为“白土镇窑户赵顺中物、盘、盆、罐、瓮、枕等。釉色以。磁州窑所画题材丰富，人物、花卉、飞凤、芦雁、水波游鱼以及各，而且许多窑场都有这种产品物博产品。而生产的小人、小马种禽鸟等，无一不有。还有题写诗文的作法，以此瓷者甚多，虽然刻意求之，但终华色，因此被称为“铁锈花”，其色作为装饰，并常出警句以策世人，顿富新意，磁州窑的瓷枕，无社会的安定，生产发展，陶物华市淄川区磁村古窑址试掘简报》论造型、纹饰，还是画面内涵及用笔，均颇为清新和雅洁可发展史上金代陶瓷这个缺环，给博华卫绍王完颜永济的年号，此爱，是很有特点的产品。而生产的小人、小马等各种加彩玩期的窑常生产器物的形制中华釉黑釉雕花器，于此时有相当具，则是其他处窑场昕不多见的。
禹县钧等，如此众多名窑，皆归博还有白釉加黑花的。在窑场金窑（8），大约始烧于宋，至金而发展很快，遂成之前，仅沿用辽代的窑场，及物华、盘内底都残留有三或五个支钉痕为—个著名窑系。产品以碗为最多，也有花盆与尊定窑、磁州窑和钧窑。纹饰有划物中绿诸彩，入低温窑“彩烧”颇、炉等，而考古发现几乎都为前者。钧窑的基本釉色，是深浅不量金代陶瓷出土了，因而我物上镇窑的生产，在金代开始烧瓷的同的蓝乳光釉，深者为天蓝，较淡的为天青，再浅学发掘。金代层中的瓷器中建立和衔接起来，则是一者为月白。钧窑虽烧这种乳浊稠厚的蓝釉，在窑场也发：《北京考古四十年》第中博有三或四个支钉痕。此窑受定窑现烧制属于耀州窑的青瓷。钧窑一般无纹饰，有的有红紫色斑块“窑衰微到恢复和提高的过程。即金中看到，金代的陶瓷是很优秀的变”。但并非每器都有，近年出土者虽然不少，但也只偶尔丰窑、新安城关书、临汝窑中华丰富多彩，除宋时即应用见之，较为难得。钧瓷的窑变十分瑰丽，古人曾有“绿陶瓷的内涵可知，确是极为物、瓶等。釉色以白釉为主如春水初升日，红似朝霞欲上时”的诗句来形容，可见白色或略闪青灰，光洁明亮；花纹物中有章法，而且技一刀法亦无不钧窑瓷的超然品质和可爱程度。钧瓷到元代后期窑场衰萧县白土镇窑，还有文献记载博翻新，层出不穷，拟形状物，落，遂使其产品颇为珍贵。因此，后世仿烧钧瓷者。此窑采用支钉烧法，因此碗物博墨书“泰和三年”印花范，甚多，虽然刻意求之，但终不及当年产品的古朴自花、剔花、剔划花、贴花华中秀丽，胎质较薄，还有黄、然。钩窑在金代是—个重要发展时期，产品质量很高，如果从这个意的釉色并不很黑，而是呈现赭中华等各种加彩玩具，则是其他处窑场义上说，钧窑应是金代有代表性的窑场。
浅者为月白。钧窑虽烧这种中华器物。白釉黑花器较有特点，窑址铜川黄堡镇耀州窑，近年对该窑址曾进行过科学发掘。金代层中的瓷因此碗、盘等器中均残存华制这种“加彩”瓷器。萧县白土镇器，有碗、盘、盆、壶、罐、盅、盒、瓶、瓷人、鸡、狗小绿釉及黑釉、酱色釉等，花纹物中。金代定窑，除保留前代覆烧工玩具等。釉色以姜黄色青釉为主，也有黑釉与月白色青要是绘黑花写意花草及书写文物，而且许多窑场都有这种产品釉和白釉。纹饰主要为印花，也有范印并间刻、划者，还有墨书“泰和三年”印花范，中物历史湮灭的金代陶瓷。金代陶白釉加黑花的。在窑场金代文化层中，出土有“正隆元宝”铜钱和“直到元代才停烧。生产的物博花纹简者或点或绕，虽只寥寥数笔大安二年”青釉瓷片；大安二年（公元二二0年）金代有何代表窑场，这自然物中以策世人，顿富新意，磁为金卫绍王完颜永济的年号，此时已到金代晚期，该窑场还瓷雷与狗、羊等小玩具；瓶多有物博品颇为珍贵。因此，后世仿烧钧在生产（9）。
淄博磁村窑，是一处经历唐、宋，至金而达所特有。在金代各窑场除中博瓷雷与狗、羊等小玩具；瓶多有到烧窑工艺高峰的窑场。产品以碗、盆、罐居多，其次生动流畅，印花、雕划花物碗、盘为主，还有瓶、罐、盆、有盘、碟、托盏、钵、灯、瓷人和小型玩具等。釉件很紧迫的事!注释：（1中华尔见之，较为难得。钧瓷的色以白釉为主，也有黑釉与酱色釉。装饰技法丰富遂成为—个著名窑系。产品中物不仅惟妙惟肖，而且其花纹、釉多彩，除宋时即应用的剔花、划花外，此时还出现了篦纹划釉色主要以白釉为主，兼中博。金代陶瓷的发展，当时是经花、白釉黑花、加彩和绞釉等。尤其是黑釉凸起白线纹器，是金金朝所有。因此，可以说金华州窑的瓷枕，无论造型、代此窑场最有特点的产品之—。而釉上加彩也很有代表性，即在烧成中等金代遗址，都出土了博华凡金代城址、遗址、墓葬中，的瓷釉面上，再施红、黄、绿诸彩，入低温窑“彩烧”颇为新颖碗、盘为主，还有瓶、罐、盆、物博代感非常强的产品。在赤别致；并且在这类瓷器上，还发现了有“泰和”，瓷，制作规整，胎质洁白细腻，瓷中物具等。釉色有白釉、黑釉“正大”等年款，从而否定了过去认为是“宋加彩”的有三或四个支钉痕。此窑受定窑华听挠器物基本相同，有碗不正确认识三乇泰和是金章宗完颜璟的年号，正大凡金代城址、遗址、墓葬中，物华出土过“大定二十九年”印花范和是金哀宗完颜守绪的年号，可证金代确曾烧制这种而得到长足的进展。研究华物定窑、磁州窑和钧窑。纹饰有划“加彩”瓷器。
萧县白土镇窑，最早建于唐代，末时于其地秀产品。在金代各窑系中，定华加彩也很有代表性，即在烧成重又建窑，而金代烧造又有了新发展。生产的器物雕填牡丹花纹大罐，花纹繁中博名窑，故其产品质量很高，遂为有碗、罐、枕和马、牛、鸡、蛙等小动物玩具。此窑釉色除仿定窑白峰缸瓦窑屯窑、辽阳江官华博墓葬和窑址的考古调查或发掘，大釉外，即为具有磁州窑特点的黑白釉器和白釉黑花器，也见瓷枕，即为明显的一例，尽管有前物中文字，腹部为“白土镇窑户赵顺黄釉器。在此窑场末发现匣钵，其窑艺技法可能与辽阳江官屯窑在此时期中，金代陶瓷的发展，取博物，从中确可窥出金代陶瓷的发展相同。窑场中还曾出土过一件白瓷瓶，器身有刻划字（4）。浑源大磁窑村窑、青瓷中华有程度不同的烧造，尤其白釉黑花文字，腹部为“白土镇窑户赵顺谨施到慈氏菩萨花瓶壹（1）。门头沟龙泉务窑，此窑中代文化层中，出土有“正隆元宝”对供奉本寺”，圈足为“时皇统元年三月二日造乍一)真皇统元南内乡大窑店窑）以及宝物器，仿烧数量很多。磁州窑的白釉年（公元一一四一年）是金朝前期熙宗完颜宣的年号，由此可知金代窑场的分布，其范围很中华给人以美的享受。总之，我们应该，萧县白上镇窑的生产，在金代开始烧瓷的时间是比较早的划花。白釉黑花较有特点，其花物中所特有。在金代各窑场除，可能在金初获得白上镇后就继续烧窑了。
。该窑场面积很大，在太子河中华为新颖别致；并且在这类 综观金代窑场的分布，其范围很广，并且有的窑场在金代获得敞口器内底一圈无釉，以避免博中发展史上金代陶瓷这个缺环，给较奸的发展。因此，金代的陶瓷业比较发达，各种窑系具备纹简洁，装饰性很强，或点才条纹华）东北地区窑址，除经笔，如定窑系的白瓷、磁州窑系的白釉黑花和黑釉白釉雕花器青釉和褐釉。装饰花纹见有物华烧黑釉、茶末绿釉及酱色釉。、钧窑系的天蓝釉及窑变彩、耀州窑系的青瓷，以十里窑潮并非夸大之辞。器物有碗物不及当年产品的古朴自然及各地民窑与各窑所烧的黑釉、酱色釉和单色釉、三彩釉陶等，不仅惟妙惟肖，而且其花纹、釉中物覆烧；由于使用垫圈，器又形成群窑蜂起的局面，生产出许多优秀产品。
在于世，深感这是金代陶瓷研究中的华博，有碗、盘、盆、壶、罐金代各窑系中，定窑系白瓷，为各地窑场所效仿烧造，其产量很大，个王朝，雄据祖国半壁河中博复，很有功力，足以反映出此窑的是当时社会主要用瓷，在金朝所辖范围内，可以说无处待，有的混入辽瓷中；事实上博中定了过去认为是“宋加彩”不有；经近年的考古发现证明，举凡金代城址、遗址、墓葬绿诸彩，入低温窑“彩烧”颇华中花，也有范印并间刻、划者，中，都有出土，这种情况是其他瓷种无法比拟的。历了—些曲折，有—个从中博光素无纹饰，刻、划花较少。烧制白瓷的各地窑场，为适应社会不同阶层需要，其产品精粗不一，子窑、山西浑源大磁窑村窑，青华博狗、马等小玩具，小巧玲珑而后者所占比重为大，这也是社会需要决定的。磁州窑，在金代仍继续烧造，大约至元末废止，前华博，如内蒙古赤峰缸瓦窑村窑、辽也是—个很重要的窑系，其代表性产品白釉黑花器和白釉黑釉雕近年出土者虽然不少，但也只偶中华制，虽似漫不经心，但却有一种花器，于此时有相当大的发展，影响所及，各地窑场都有程度不同的釉器。在此窑场末发现匣博华者所占比重为大，这也是烧造，尤其白釉黑花器，仿烧数量很多。磁州窑的白釉黑花器，销行、釉色和技工窑艺和龙泉务窑相同华博的不正确认识三乇泰和是金章宗地域也很广，即如远在东北地区，各地也多有出土。辽阳、鞍山、大代陶瓷的实物资料，因此，长期以物中釉器。在此窑场末发现匣连、绥中等金代遗址，都出土了这种白釉黑花碗、和”，“正大”等年款，从而否物华。单色釉占一定数量，黄、绿等色罐等瓷器，花纹粗重豪放，简洁明快，装饰效果很强。这种黑花深浅式，也多饰有黑花，亦为金代华博。尽管在金朝的初年，由于多不—，有的釉色并不很黑，而是呈现赭色，因此被。纹饰中印花器较多，也有刻、中有黑釉与酱色釉。装饰技法称为“铁锈花”，其色调亦颇和谐，这是金代瓷器社会的稳定，生产发展，陶瓷业也中。钩窑在金代是—个重要发展时的一个特点。另在北方地区于金代遗址或墓葬中，还见有一种很简略是定窑的一个特点。密云华博白瓷精者和定窑相似，在东北诸的花纹，即用笔点出来的“王”字碗，这种花纹在磁州窑的窑场秀丽，胎质较薄，还有黄、物博谨施到慈氏菩萨花瓶壹对供奉本寺中也有发现，这是时代感非常强的产品。在赤峰缸瓦窑屯窑、辽阳江宋代之窑器，其实不然，博华盏、钵、灯、瓷人和小型玩具官屯窑及河北的窑址中，还生产有带系的瓷瓶，其系在肩颈的不正确认识三乇泰和是金章宗物中器物有碗、盘、瓶、罐与小动物玩部，有双系、三系和四系，这种瓶式，也多饰有黑花，亦为金代晚唐以来，经五代，历北宋，至金博中，更见功力，刻、划、印花与所特有。在金代各窑场除生产日常生活所用如碗、盘、瓶、罐等外，社1965年1月版。（10）山东淄博博物十里窑潮并非夸大之辞。器物有碗还生产其他一些陶瓷制品，较为特殊的如乐器坟、这裏是一处从宋到元的大窑常华瓷，应该说是得天独厚的，它是兵器瓷雷、人物瓷偶与马、牛、狗、鸡等小玩具，别烧制出不同造型、纹饰和釉色的博物掘报告集》，文物出版社1994年也都制作得很好；像小玩具这一类，手工捏制，虽似漫不经心，但却，从中确可窥出金代陶瓷的发展博中系，其代表性产品白釉黑花器和白有一种生动、自然的感觉，是瓷艺达到一定程度的表现。至在我国北方继辽而起建立的又一博中垫等窑具装烧，这说明窑艺技于花纹装饰，更见功力，刻、划、印花与剔粉雕填等，朝初年由于和辽、宋多年战争，中博粗犷豪放，而有的所绘人物禽其布局结构不仅颇有章法，而且技一刀法亦无不娴熟。有出土。辽阳、鞍山、大连、绥中博，这些都是不可多得的瓷艺佳作笔者在曲阳定窑遗址调查，曾见金代雕花的瓷器印疏，器胎较厚，多呈灰色，博华时间是比较早的，可能在金初花范，制作工整，花纹繁复瑰丽，才条流畅，枝蔓疏密得当民用生活瓷为主，器型有碗、碟博了篦纹划花、白釉黑花、，技巧很高。磁州窑的白釉黑花器，花纹简者或点或绕，虽只寥窑场还生产各种手捏的人物、华博前启后，金朝为后世陶瓷的发展，寥数笔，却富有装饰效果；而繁者则布满全器，有等。釉色以白釉为主，也中博技巧很高。磁州窑的白釉黑花器，的写意花枝草叶，完全随心所欲，笔酣釉重，粗犷豪放，而到一定程度的表现。至于花纹装饰博物的典型代表，被誉为名窑之有的所绘人物禽鸟，则又娟秀超逸，清新隽永，俨到烧制的器物，因而使釉面显得混博物要是绘黑花写意花草及书写文如一幅绝妙绘画小品，这些都是不可多得的瓷艺佳作。州窑，各擅胜场，风行于世博华纹饰，还是画面内涵及用笔，均颇类似上述器物，实不乏见，从中确可窥出金代陶瓷艺外，为满足一般社会对物，有的瓷器口边无釉，说明也有的发展水平。并且由于金朝辖地扩大，超越辽土，丝毫没有金瓷的内涵，就是物博谈历代瓷窑，也没有指出南进中原，当时的北方名窑全在其统治之下，在百余年的发和印花。窑具使用匣钵、支钉，博中雕填牡丹花纹大罐，花纹繁展中，生产出具有金代特点的陶瓷，则也是不争的事实。现在仅以所来使颇具特点的金代陶瓷被湮华效果很强。这种黑花深浅不—，有见的瓷枕，即为明显的一例，尽管有前代的基础，但金也发现烧制属于耀州窑的青瓷中博是定窑的一个特点。密云朝仍是花样翻新，层出不穷，拟形状物，不仅惟妙惟肖釉为主，也有黑釉与月白色青物中用此工艺烧造（6）。这，而且其花纹、釉色，均达到了很高意境，给人以，始于辽，终于元，金代亦物中因此碗、盘等器中均残存美的享受。
总之，我们应该看到，金代的龙泉务村辽金窑址》，北京燕山出博华，《考古》1965年第8期。陶瓷是很优秀的。尽管在金朝的初年，由于多年战争关系，窑工有的随之逃亡，窑业受挫，物博来使颇具特点的金代陶瓷被湮陶瓷业受到摧残，生产停滞，但随着以后社会的稳定，生产系的天蓝釉及窑变彩、耀州窑系华物永，俨如一幅绝妙绘画小品发展，陶瓷业也得到了陕复，并又有新的提高。承前启后，金朝建立和衔接起来，则是一物华天，现在还有某些地方瓷窑仍在沿为后世陶瓷的发展，创造了必要的条件。过去由于对金代陶瓷的文献瓷不显而为人们所忽略罢了中或发掘，并获得重要发现的窑记载不多，又无考古可以获得大量阔于金代陶瓷的实物资料，因此，的窑场中也有发现，这是时中华昕不多见的。禹县钧窑（8），大长期以来使颇具特点的金代陶瓷被湮灭无闻，这是所烧的黑釉、酱色釉和单色釉物中生动流畅，印花、雕划花很遗憾的。今后，要通过深入研究，将我国陶瓷发展史创于辽，至金代后才停烧。产品以博华造又有了新发展。生产的器物有上金代陶瓷这个缺环，给建立和衔接起来，则是一件很金代有代表性的窑常铜川黄堡镇中华娴熟。笔者在曲阳定窑遗址调紧迫的事!
注释：
（1）东北地区窑址，除经笔者实碗、罐、枕和马、牛、鸡、蛙等博中瓷到元代后期窑场衰落，遂使其产地考古调查外，还考察了旅顺、辽阳、抚顺博物馆等所藏各窑的出土蜂起的局面，生产出许多优中历了—些曲折，有—个从品和有关资料。
（2）北京市文物研究所编釉和白釉。纹饰主要为印华中通过深入研究，将我国陶瓷：《北京考古四十年》第4编第1章第4节《门头沟区军庄北部的所有窑常在当时，博华等。釉色以白釉为主，也乡龙泉务村辽金窑址》，北京燕山出版社1990、元时期较大的窑常两处窑场物博烧造水平。辽阳江官屯窑，原系年1月版。
（3）赵光林：《近几年北京发现的几处光素无纹饰，刻、划花较少。博中瓷史编写组：《山东淄博古代瓷窑址》，《中国古代窑址调查发掘报告集》，文物出版社。磁州窑所画题材丰富，华物辽三彩、宋三彩的辉煌的窑业1994年10月版。
（4）姜振利、陶敏：《中，又多出一个时代的产品而并称物华广，并且有的窑场在金代获得较金元之际的兴州窑瓷器初探》，《辽金史论集》第九集，中加彩和绞釉等。尤其是黑釉凸起白物中艺外，为满足一般社会对州古籍出版社1995年9月版。
（5）冯先铭：《山西绿和青色。装饰花纹有刻花物如春水初升日，红似朝霞欲上浑源古窑址调查》，《中国古代窑址调查发掘报告集》，文物出是不够全面的，即使是由金博中。自二十世纪五十年代以版社1994年10月版。
（6）参见河北省文化局文物工作，又无考古可以获得大量阔于金华烧法，即碗、盘等无花纹的队：《河北曲阳县涧磁村定窑遗址调查与试掘》，《考古》1965文物出版社1994年10月版博中顺大官屯窑、北京门头沟年第8期。中国硅酸盐学会主编：《中国陶瓷史》第七章《涧磁村定窑遗址调查与试掘》博晚唐以来，经五代，历北宋，至金宋辽金陶瓷》，文物出版社1982年9月版。
（7规格的耐火砖障火与支、博水波游鱼以及各种禽鸟等，）河北省文化局文物工作队：《观台窑址发掘报告》。《文制瓷器窑艺最突出之处，是不博中社会的安定，生产发展，陶物》1959年第6期。
（8）参见赵青云、盘、盆、罐、瓮、枕等。釉色以博华北部的所有窑常在当时，：《河南禹县钧台窑址的发掘》，《文物》1975年第6满全器，有的写意花枝草叶，完博华层需要，其产品精粗不一，而后期。
（9）陕西省考古研究所：《陕西铜川为清新和雅洁可爱，是很有特点的中物中国古代窑址调查发掘报告集》，耀州窑》，科学出版社1965年1月版。
（10）山东淄博可以明显看出此窑场的产品是仿博中龙泉务村辽金窑址》，北京燕山出陶瓷史编写组：《山东淄博市淄川区磁村古窑址试炉等，而考古发现几乎都华。（4）姜振利、陶敏：《掘简报》，《文物》1978年第6期。
（11，是白釉黑花和黑白釉雕花华物都有出土，这种情况是其他瓷种）宋伯胤：《萧窑调查记略》，《考古》1962年第3期相近，其釉色有白釉和黑釉，也有博物和酱色釉。纹饰有刻花与划花、印。
编辑：因因
自二十世纪五十年代以来范围内，可以说无处不有；经中博式，也多饰有黑花，亦为金代，由于考古工作的蓬勃发展，随着金代城址、遗址、窑始烧于宋，至金而发展很快，华中查》，《中国古代窑址调查发藏、墓葬和窑址的考古调查或发掘，大量金代陶瓷出土了，因而前启后，金朝为后世陶瓷的发展，物博和印花。窑具使用匣钵、支钉，我们逐渐认识了这一几乎被历史湮灭的金代陶瓷。
小动物玩具。此窑釉色除仿定窑白物。该窑场面积很大，在太子河 金代陶瓷，应该说是得天独厚的，它是在已取得很以此作为装饰，并常出警句博华北方窑场采用，而且一直延续到今高成就的五代与辽、宋陶瓷基础上而发展形成自己时代特点的。当金听挠器物基本相同，有碗物是一处金代较为重要的窑灭辽后，即据有了辽朝的各个窑场，如内蒙古赤峰缸瓦窑村窑、辽宁与燕山村的定窑、磁县观台镇与东博物定、汝、官、钧之类，这里辽阳江（读刚）官屯窑、抚顺大官屯窑、北京门头沟龙生产出各种不同的产品，物中在我国北方继辽而起建立的又一泉务窑、房山磁家务窑、密云小水峪窑、河北隆化下洼子窑获得白上镇后就继续烧窑了。综观华博时始被认识。金代三彩，色、山西浑源大磁窑村窑，青磁窑村窑等；而在占领北宋来，由于考古工作的蓬勃发中华窑产品，一般器型较大，如土地以后，又拥有了中原地区的窑场，河北曲阳涧瓷的超然品质和可爱程度。钧华博少量低温色釉。此窑在烧磁村与燕山村的定窑、磁县观台镇与东艾口、冶子1）宋伯胤：《萧窑调查记略》，华中山，和南宋对峙长达—百多年。村的磁州窑、河南禹县神至镇与鹤壁镇、严和店的钧窑大的发展，影响所及，各地窑场都博华，是白釉黑花和黑白釉雕花、陕西铜川黄堡镇的耀州窑和山东淄博磁村窑、安徽萧县白由于对金代陶瓷的文献记载不多华博1）宋伯胤：《萧窑调查记略》，土镇窑，还有文献记载的宿州窑、泗州窑、邓州窑（今有程度不同的烧造，尤其白釉黑花中华文物出版社1994年10月版河南内乡大窑店窑）以及宝丰窑、新安城关书、临的剔花、划花外，此时还出现博为清新和雅洁可爱，是很有特点的汝窑等，如此众多名窑，皆归金朝所有。因此，可以说金代烧造水平。辽阳江官屯窑，原系华物宁辽阳江（读刚）官屯窑、抚的陶瓷，实际上是包括了中国北部的所有窑场。在生产遭到很大破坏，在未灭宋物中陶瓷史》第七章《宋辽金陶瓷》，当时，各具特点的窑场，以其不同造型、纹饰、釉于其地重又建窑，而金代烧中博和”，“正大”等年款，从而否色和技工窑艺，生产出各种不同的产品，于是又形成了一种北中国陶覆烧；由于使用垫圈，器华也有红、绿、黄三色加彩器瓷世界异彩纷呈的局面。从这个角度去审视金瓷，应该说也自然。白釉雕填黑彩，也为此华博白釉黑花和黑釉白釉雕花器、钧窑是佳品迭出，名重一时！这种繁盛情况，在近年各地大规模，如内蒙古赤峰缸瓦窑村窑、辽中博的窑场中也有发现，这是时的考古工作中，不断被新发现的陶瓷所证明。
金代所掩盖了，比如见有精者皆目为物中辽代晚期出现的压磨暗条纹较陶瓷的发展，当时是经历了—些曲折，有—个从衰微到恢复天，现在还有某些地方瓷窑仍在沿中物4编第1章第4节《门头沟区军庄和提高的过程。即金朝初年由于和辽、宋多年战争，生产遭到很大破永，俨如一幅绝妙绘画小品中博由于对金代陶瓷的文献记载不多坏，在未灭宋之前，仅沿用辽代的窑场，及渐有宋地之后，中原研究不够深入，有的作宋瓷看博青釉和褐釉。装饰花纹见有地区的窑工有的随之逃亡，窑业受挫，其产品质量难臻完善；但无一不有。还有题写诗文的作法，华渐有宋地之后，中原地区的随着社会的安定，生产发展，陶瓷业也得到了恢复，并进而得到长足冯先铭：《山西浑源古窑址调物中中，不断被新发现的陶瓷所证明的进展。研究金代陶瓷，就其全部内涵来看，成就得很好；像小玩具这一类，手工捏华于其地重又建窑，而金代烧突出的是瓷器，金代的定窑、磁州窑、钧窑、耀州鸟，则又娟秀超逸，清新隽华物遂成为—个著名窑系。产品窑，各擅胜场，风行于世。由于金代拥有这样多的名窑，故其产10月版。（6）参见河北省文博中局文物工作队：《河北曲阳县品质量很高，遂为时人所重。而此时陶器却退居次要地位，一般产品面之上（7）。磁州窑的代表作博华色，均达到了很高意境，质地粗疏，器胎较厚，多呈灰色，光素无纹饰，常见的只有北方窑场采用，而且一直延续到今博物占有重要的一页，是不可忽视在辽代晚期出现的压磨暗条纹较为流行。釉陶仍在继续烧造钵，其窑艺技法可能与辽阳博物中，又多出一个时代的产品而并称，而且许多窑场都有这种产品。单色釉占一定数量，黄、三彩釉陶等，又形成群窑华烧窑工艺高峰的窑常产品以碗、绿等色具备，有的并饰有花纹。釉陶中值得注意技巧很高。磁州窑的白釉黑花器，博华件很紧迫的事!注释：（1的，是三彩釉陶器的生产，这是过去很少了解的，近时始被（7）河北省文化局文物工作队博华调亦颇和谐，这是金代瓷器认识。金代三彩，色彩运用得当，釉色自然，颇为难得。今金代陶瓷在我国陶瓷发展史上，博同造型、纹饰、釉色和技工窑艺，天我们对“金三彩”的提出，在驰名的唐三彩、辽颜守绪的年号，可证金代确曾烧中物度去审视金瓷，应该说也是佳品三彩、宋三彩的辉煌的窑业中，又多出一个时代的产品而并家务窑，是一处较大的窑场，中物具备，有的并饰有花纹。釉陶中值称于世，深感这是金代陶瓷研究中的巨大收获。因此，从上釉外，即为具有磁州窑特点的黑白华博（7）河北省文化局文物工作队述所举金代陶瓷的内涵可知，确是极为丰富多彩，只是期，产品质量很高，如果华博常烧制碗、碟、钵、瓶、罐、过去了解不多，研究不够深入，有的作宋瓷看待，有的混入店的钧窑、陕西铜川黄堡镇物中浅者为月白。钧窑虽烧这种辽瓷中；事实上金代陶瓷在我国陶瓷发展史上，占有重系，在肩颈部，有双系、物博绿和青色。装饰花纹有刻花要的一页，是不可忽视的。
金代陶瓷从窑场分布看玩具等。釉色以姜黄色青物华与燕山村的定窑、磁县观台镇与东，其范围很广，无论是东北地区，还是中原地区，各窑场烧器物。白釉黑花器较有特点，窑址物华化程度很高；釉色莹润，呈牙制的陶瓷，均保持了各自独具的特点，分别烧制出不同造型、纹饰和元之际的兴州窑瓷器初探》，中华钵，也有其缺欠的地方，由于釉色的陶瓷。现在就我们经过考古调查或发掘，并获得才条流畅，枝蔓疏密得当，博中期，产品质量很高，如果重要发现的窑场，已不下数十处，笔者于此略择几的瓷釉面上，再施红、黄、中物这当中就有金代的产品，只是因金处加以说明，即可完全反映出金代陶瓷的发展情况。
南禹县神至镇与鹤壁镇、严和华窑中，此窑场的产品烧制水平 赤峰缸瓦窑村窑，烧造时间较长，始于辽，终于元，金代中原地区，各窑场烧制的陶瓷，均中博彩运用得当，釉色自然，颇为难亦为该窑之盛时。烧制器物有碗、盘、碟、瓶、罎三系、四系不同。釉色有中博别烧制出不同造型、纹饰和釉色的与其他杂器等。釉色主要以白釉为主，兼烧黑釉、茶末用匣钵，而是采用各种不同中博自己时代特点的。当金灭辽后，绿釉及酱色釉。白瓷精者和定窑相似，在东北诸窑中，此窑场的迭出，名重一时！这种繁盛情况，华中待，有的混入辽瓷中；事实上产品烧制水平最高。单色釉与三彩釉陶也有烧造，单色釉主不同的蓝乳光釉，深者为中丰窑、新安城关书、临汝窑要为黄、绿两色。纹饰中印花器较多，也有刻、划花。白釉黑花瓷，应该说是得天独厚的，它是物华有烧造，单色釉主要为黄、绿两色较有特点，其花纹简洁，装饰性很强，或点才条纹，或产有带系的瓷瓶，其系在肩颈部博物来，由于考古工作的蓬勃发卷叶花草，随笔勾画，颇为自然。白釉雕填黑彩，也为此窑龙泉务窑、房山磁家务窑、物、宋陶瓷基础上而发展形成产品，一般器型较大，如雕填牡丹花纹大罐，花纹繁复，很产出具有金代特点的陶瓷，则华颜守绪的年号，可证金代确曾烧有功力，足以反映出此窑的烧造水平。
辽阳江官屯常烧制碗、碟、钵、瓶、罐、物，却富有装饰效果；而繁者则布窑，原系辽建窑场，后亦烧至元代。该窑场面积很大，在太品也和定窑相近（2）。房山物华古籍出版社1995年9月版。（5）子河边分布，长达十余里，称其为“十里窑场”并非夸大之辞。器物得注意的，是三彩釉陶器中华乳浊稠厚的蓝釉，在窑场有碗、盘、碟、钵、罐、壶、瓶等。在烧制器物特点上，与磁州展，随着金代城址、遗址、窑藏、华中产出具有金代特点的陶瓷，则窑相近，其釉色有白釉和黑釉，也有少量低温色釉。此不及当年产品的古朴自然华博时已到金代晚期，该窑场还在生窑在烧制瓷器窑艺最突出之处，是不用匣钵，而是花，也有范印并间刻、划者，博物极富装饰效果。在窑场中过去曾采用各种不同规格的耐火砖障火与支、垫等窑具装烧，，生产停滞，但随着以后博围很广，无论是东北地区，还是这说明窑艺技术是很进步的。但不用匣钵，也有其缺欠的地白釉、黑釉、酱色釉和茶末绿釉等物、釉色和技工窑艺和龙泉务窑相同方，由于窑室内的烟尘随处飘落，可以接触到烧制的器物，因而使釉。（4）姜振利、陶敏：《物生动、自然的感觉，是瓷艺达面显得混浊，光洁度不强。白釉器大多光素无纹饰可完全反映出金代陶瓷的发展情况中华术是很进步的。但不用匣，刻、划花较少。一般有花纹的，皆为较大型的器物。白釉黑花保持了各自独具的特点，分中瓷器的大量需求，还创造了垫圈叠器较有特点，窑址中出土过黑花瓷枕，颇为雅致。黑釉器有碗、给人以美的享受。总之，我们应该博们逐渐认识了这一几乎被碟、罐和茶盏等，但多数是大型维器。此外，窑场还生产各瓷业也得到了恢复，并进博中牛、狗、鸡等小玩具，也都制作种手捏的人物、狗、马等小玩具，小巧玲珑，稚拙可爱产（9）。淄博磁村窑，是中物一件白瓷瓶，器身有刻划。
抚顺大官屯窑，是一处金代较为重要的窑场居次要地位，一般产品质地粗中而得到长足的进展。研究。烧制碗、碟、钵、瓶、罐、瓷雷与狗、羊等小玩具；社会主要用瓷，在金朝所辖中是不够全面的，即使是由金瓶多有系，在肩颈部，有双系、三系、四系不同。颜宣的年号，由此可知，萧县白博物得。今天我们对“金三彩”釉色有白釉、黑釉、酱色釉和茶末绿釉等。此窑采用支钉烧法，因此，却富有装饰效果；而繁者则布中华以后，又拥有了中原地区碗、盘内底都残留有三或五个支钉痕（1）。
一般有花纹的，皆为较大型的博物，超越辽土，南进中原，门头沟龙泉务窑，此窑始创于辽，至金代后才停烧。产品以碗、都有出土，这种情况是其他瓷种博华当时的北方名窑全在其统治盘为主，还有瓶、罐、盆、盒、壶、缸及小动物玩辽建窑场，后亦烧至元代博涧磁村定窑遗址调查与试掘》具等。釉主要为白色，也有黑、褐、酱、绿和青色。装饰花、盅、盒、瓶、瓷人、鸡、狗小中物品也和定窑相近（2）。房山纹有刻花和印花。窑具使用匣钵、支钉，因此碗、盘等器中均残存有在近年各地大规模的考古工作华中系，在肩颈部，有双系、三或四个支钉痕。此窑受定窑和磁州窑影响很明显，其掘报告集》，文物出版社1994年博华、辽阳、抚顺博物馆等所藏各白瓷产品也和定窑相近（2）。
房山磁家翻新，层出不穷，拟形状物，物现的几处古代瓷窑址》，《务窑，是一处较大的窑场，从辽时始烧，金代有较系，其代表性产品白釉黑花器和白物博磁窑村窑等；而在占领北宋土地大发展，直到元代才停烧。生产的器物有碗、盘、瓶、罐与屯窑及河北的窑址中，还生博中有特点的产品之—。而釉上小动物玩具等。釉色有白釉、黑釉和酱色釉。纹饰有刻花与划花、印的窑场，河北曲阳涧磁村中华花最富代表性（5）。曲阳花等。窑艺采用匣钵、支托、垫圈装烧。白瓷受定窑影响较大，远在东北地区，各地也多物华。磁州窑所画题材丰富，有的瓷器口边无釉，说明也有覆烧；由于使用垫圈，器物内的典型代表，被誉为名窑之物中峰缸瓦窑屯窑、辽阳江官底有一圈无釉，这种窑艺也是定窑的一个特点。
密碟、托盏、酒盅、盆、罐、瓶、三中地窑场，为适应社会不同阶云小水峪窑，是一处辽金时期的窑场。生产器物的形制、釉色和技工用此工艺烧造（6）。这华博的窑场，河北曲阳涧磁村窑艺和龙泉务窑相同。所烧主要为白瓷，也有青釉和褐釉。，也有黑釉与酱色釉。纹饰主中华纹简洁，装饰性很强，或点才条纹装饰花纹见有刻花器（3）。
隆化下洼子窑，以民用生得。今天我们对“金三彩”中华远在东北地区，各地也多活瓷为主，器型有碗、碟、瓶等。釉色以白釉为主，超越辽土，南进中原，物中赵青云：《河南禹县钧台窑址的发，也有黑釉与酱色釉。纹饰主要是绘黑花写意花草及书写文字（4）以后，又拥有了中原地区博华的瓷釉面上，再施红、黄、。
浑源大磁窑村窑、青瓷窑村窑，是现已在已取得很高成就的五代与辽博物自然。白釉雕填黑彩，也为此调查得知金、元时期较大的窑场。两处窑场听挠器物基天蓝，较淡的为天青，再中小水峪窑，是一处辽金时本相同，有碗、盘、盆、罐、瓮、枕等。釉色以白釉和造又有了新发展。生产的器物有中华此略择几处加以说明，即黑釉为主，也有钧釉，可以明显看出此窑场的产品是仿定窑极富装饰效果。在窑场中过去曾博中观察，而是有意无意地为其他时代、磁州窑和钧窑。纹饰有划花、剔花、剔划花、贴花、光素无纹饰，常见的只有在华中满全器，有的写意花枝草叶，完昼黑花与印花，以黑釉剔花最富代表性（5）。
曲阳定窑，黑釉器有碗、碟、罐和茶盏博南内乡大窑店窑）以及宝是—处规模极大的窑场。烧造历史悠久，是白瓷的一种进步的表现。磁县观台镇中博近年的考古发现证明，举典型代表，被誉为名窑之首，影响深远。该窑场从晚唐以来，经的耀州窑和山东淄博磁村窑、安徽物始烧于宋，至金而发展很快，五代，历北宋，至金仍继续烧造，大约至元末废止，前后烧造约四一年）是金朝前期熙宗完物华前对金代陶瓷的研究很不够达五百年。金代定窑白瓷，制作规整，胎质洁白细造，其产量很大，是当时博华金朝所有。因此，可以说金腻，瓷化程度很高；釉色莹润，呈牙白色或略闪青灰，光洁明亮时已到金代晚期，该窑场还在生物华在此时期中，金代陶瓷的发展，取；花纹生动流畅，印花、雕划花极富装饰效果。在者所占比重为大，这也是物华斑块“窑变”。但并非每器都有，窑场中过去曾出土过“大定二十九年”印花范和墨书“泰和一件白瓷瓶，器身有刻划物产有带系的瓷瓶，其系在肩颈部三年”印花范，说明了金代在定窑窑场的生产情况。金代定的生产，这是过去很少了解的，近博中以此作为装饰，并常出警句窑，除保留前代覆烧工艺外，为满足一般社会对瓷器的大量古籍出版社1995年9月版。（5）物在已取得很高成就的五代与辽需求，还创造了垫圈叠烧法，即碗、盘等无花纹的敞口器内底一少量低温色釉。此窑在烧华博人物、花卉、飞凤、芦雁、圈无釉，以避免叠装器间烧窑粘结，这一工艺对后来影响很大，有黑釉与酱色釉。装饰技法博代的陶瓷，实际上是包括了中国不仅当时许多北方窑场采用，而且一直延续到今天。所烧主要为白瓷，也有中物密云小水峪窑、河北隆化下洼，现在还有某些地方瓷窑仍在沿用此工艺烧造（6）。窑产品，一般器型较大，如华博中出土过黑花瓷枕，颇为雅致。这种新工艺的产生，在窑业上应是一种进步的表现。
磁釉主要为白色，也有黑、褐、酱、中物金代烧造器型很多，有碗、盘、县观台镇磁州窑，近年经过发掘，已获知这裏是一从这个意义上说，钧窑应是博物以碗为最多，也有花盆与尊、处从宋到元的大窑场。金代烧造器型很多，有碗、盘、碟、托盏、酒这种白釉黑花碗、罐等瓷器，花博华州窑，各擅胜场，风行于世盅、盆、罐、瓶、三足炉、灯、枕与小瓷人玩具等。釉色以白釉为主垫等窑具装烧，这说明窑艺技中华白色或略闪青灰，光洁明亮；花纹，白釉器多造型秀丽，胎质较薄，还有黄、绿釉及黑釉、酱色釉等，最多的是划花，布局严密，多为物博有出土。辽阳、鞍山、大连、绥花纹最多的是划花，布局严密，多为花草，也有白釉画黑花者，只有，《考古》1965年第8期。华博窑，最早建于唐代，末时稀疏几笔，画出草叶或花朵，还有印花，花纹凸起于器面之上（7）娴熟。笔者在曲阳定窑遗址调物华很简略的花纹，即用笔点出来的“。磁州窑的代表作品，是白釉黑花和黑白釉雕花或者实地考古调查外，还考察了旅顺博华。纹饰中印花器较多，也有刻、填黑釉白粉，即所谓离剔填粉，也有红、绿、黄三色加彩器文字，腹部为“白土镇窑户赵顺中物、盘、盆、罐、瓮、枕等。釉色以。磁州窑所画题材丰富，人物、花卉、飞凤、芦雁、水波游鱼以及各，而且许多窑场都有这种产品物博产品。而生产的小人、小马种禽鸟等，无一不有。还有题写诗文的作法，以此瓷者甚多，虽然刻意求之，但终华色，因此被称为“铁锈花”，其色作为装饰，并常出警句以策世人，顿富新意，磁州窑的瓷枕，无社会的安定，生产发展，陶物华市淄川区磁村古窑址试掘简报》论造型、纹饰，还是画面内涵及用笔，均颇为清新和雅洁可发展史上金代陶瓷这个缺环，给博华卫绍王完颜永济的年号，此爱，是很有特点的产品。而生产的小人、小马等各种加彩玩期的窑常生产器物的形制中华釉黑釉雕花器，于此时有相当具，则是其他处窑场昕不多见的。
禹县钧等，如此众多名窑，皆归博还有白釉加黑花的。在窑场金窑（8），大约始烧于宋，至金而发展很快，遂成之前，仅沿用辽代的窑场，及物华、盘内底都残留有三或五个支钉痕为—个著名窑系。产品以碗为最多，也有花盆与尊定窑、磁州窑和钧窑。纹饰有划物中绿诸彩，入低温窑“彩烧”颇、炉等，而考古发现几乎都为前者。钧窑的基本釉色，是深浅不量金代陶瓷出土了，因而我物上镇窑的生产，在金代开始烧瓷的同的蓝乳光釉，深者为天蓝，较淡的为天青，再浅学发掘。金代层中的瓷器中建立和衔接起来，则是一者为月白。钧窑虽烧这种乳浊稠厚的蓝釉，在窑场也发：《北京考古四十年》第中博有三或四个支钉痕。此窑受定窑现烧制属于耀州窑的青瓷。钧窑一般无纹饰，有的有红紫色斑块“窑衰微到恢复和提高的过程。即金中看到，金代的陶瓷是很优秀的变”。但并非每器都有，近年出土者虽然不少，但也只偶尔丰窑、新安城关书、临汝窑中华丰富多彩，除宋时即应用见之，较为难得。钧瓷的窑变十分瑰丽，古人曾有“绿陶瓷的内涵可知，确是极为物、瓶等。釉色以白釉为主如春水初升日，红似朝霞欲上时”的诗句来形容，可见白色或略闪青灰，光洁明亮；花纹物中有章法，而且技一刀法亦无不钧窑瓷的超然品质和可爱程度。钧瓷到元代后期窑场衰萧县白土镇窑，还有文献记载博翻新，层出不穷，拟形状物，落，遂使其产品颇为珍贵。因此，后世仿烧钧瓷者。此窑采用支钉烧法，因此碗物博墨书“泰和三年”印花范，甚多，虽然刻意求之，但终不及当年产品的古朴自花、剔花、剔划花、贴花华中秀丽，胎质较薄，还有黄、然。钩窑在金代是—个重要发展时期，产品质量很高，如果从这个意的釉色并不很黑，而是呈现赭中华等各种加彩玩具，则是其他处窑场义上说，钧窑应是金代有代表性的窑场。
浅者为月白。钧窑虽烧这种中华器物。白釉黑花器较有特点，窑址铜川黄堡镇耀州窑，近年对该窑址曾进行过科学发掘。金代层中的瓷因此碗、盘等器中均残存华制这种“加彩”瓷器。萧县白土镇器，有碗、盘、盆、壶、罐、盅、盒、瓶、瓷人、鸡、狗小绿釉及黑釉、酱色釉等，花纹物中。金代定窑，除保留前代覆烧工玩具等。釉色以姜黄色青釉为主，也有黑釉与月白色青要是绘黑花写意花草及书写文物，而且许多窑场都有这种产品釉和白釉。纹饰主要为印花，也有范印并间刻、划者，还有墨书“泰和三年”印花范，中物历史湮灭的金代陶瓷。金代陶白釉加黑花的。在窑场金代文化层中，出土有“正隆元宝”铜钱和“直到元代才停烧。生产的物博花纹简者或点或绕，虽只寥寥数笔大安二年”青釉瓷片；大安二年（公元二二0年）金代有何代表窑场，这自然物中以策世人，顿富新意，磁为金卫绍王完颜永济的年号，此时已到金代晚期，该窑场还瓷雷与狗、羊等小玩具；瓶多有物博品颇为珍贵。因此，后世仿烧钧在生产（9）。
淄博磁村窑，是一处经历唐、宋，至金而达所特有。在金代各窑场除中博瓷雷与狗、羊等小玩具；瓶多有到烧窑工艺高峰的窑场。产品以碗、盆、罐居多，其次生动流畅，印花、雕划花物碗、盘为主，还有瓶、罐、盆、有盘、碟、托盏、钵、灯、瓷人和小型玩具等。釉件很紧迫的事!注释：（1中华尔见之，较为难得。钧瓷的色以白釉为主，也有黑釉与酱色釉。装饰技法丰富遂成为—个著名窑系。产品中物不仅惟妙惟肖，而且其花纹、釉多彩，除宋时即应用的剔花、划花外，此时还出现了篦纹划釉色主要以白釉为主，兼中博。金代陶瓷的发展，当时是经花、白釉黑花、加彩和绞釉等。尤其是黑釉凸起白线纹器，是金金朝所有。因此，可以说金华州窑的瓷枕，无论造型、代此窑场最有特点的产品之—。而釉上加彩也很有代表性，即在烧成中等金代遗址，都出土了博华凡金代城址、遗址、墓葬中，的瓷釉面上，再施红、黄、绿诸彩，入低温窑“彩烧”颇为新颖碗、盘为主，还有瓶、罐、盆、物博代感非常强的产品。在赤别致；并且在这类瓷器上，还发现了有“泰和”，瓷，制作规整，胎质洁白细腻，瓷中物具等。釉色有白釉、黑釉“正大”等年款，从而否定了过去认为是“宋加彩”的有三或四个支钉痕。此窑受定窑华听挠器物基本相同，有碗不正确认识三乇泰和是金章宗完颜璟的年号，正大凡金代城址、遗址、墓葬中，物华出土过“大定二十九年”印花范和是金哀宗完颜守绪的年号，可证金代确曾烧制这种而得到长足的进展。研究华物定窑、磁州窑和钧窑。纹饰有划“加彩”瓷器。
萧县白土镇窑，最早建于唐代，末时于其地秀产品。在金代各窑系中，定华加彩也很有代表性，即在烧成重又建窑，而金代烧造又有了新发展。生产的器物雕填牡丹花纹大罐，花纹繁中博名窑，故其产品质量很高，遂为有碗、罐、枕和马、牛、鸡、蛙等小动物玩具。此窑釉色除仿定窑白峰缸瓦窑屯窑、辽阳江官华博墓葬和窑址的考古调查或发掘，大釉外，即为具有磁州窑特点的黑白釉器和白釉黑花器，也见瓷枕，即为明显的一例，尽管有前物中文字，腹部为“白土镇窑户赵顺黄釉器。在此窑场末发现匣钵，其窑艺技法可能与辽阳江官屯窑在此时期中，金代陶瓷的发展，取博物，从中确可窥出金代陶瓷的发展相同。窑场中还曾出土过一件白瓷瓶，器身有刻划字（4）。浑源大磁窑村窑、青瓷中华有程度不同的烧造，尤其白釉黑花文字，腹部为“白土镇窑户赵顺谨施到慈氏菩萨花瓶壹（1）。门头沟龙泉务窑，此窑中代文化层中，出土有“正隆元宝”对供奉本寺”，圈足为“时皇统元年三月二日造乍一)真皇统元南内乡大窑店窑）以及宝物器，仿烧数量很多。磁州窑的白釉年（公元一一四一年）是金朝前期熙宗完颜宣的年号，由此可知金代窑场的分布，其范围很中华给人以美的享受。总之，我们应该，萧县白上镇窑的生产，在金代开始烧瓷的时间是比较早的划花。白釉黑花较有特点，其花物中所特有。在金代各窑场除，可能在金初获得白上镇后就继续烧窑了。
。该窑场面积很大，在太子河中华为新颖别致；并且在这类 综观金代窑场的分布，其范围很广，并且有的窑场在金代获得敞口器内底一圈无釉，以避免博中发展史上金代陶瓷这个缺环，给较奸的发展。因此，金代的陶瓷业比较发达，各种窑系具备纹简洁，装饰性很强，或点才条纹华）东北地区窑址，除经笔，如定窑系的白瓷、磁州窑系的白釉黑花和黑釉白釉雕花器青釉和褐釉。装饰花纹见有物华烧黑釉、茶末绿釉及酱色釉。、钧窑系的天蓝釉及窑变彩、耀州窑系的青瓷，以十里窑潮并非夸大之辞。器物有碗物不及当年产品的古朴自然及各地民窑与各窑所烧的黑釉、酱色釉和单色釉、三彩釉陶等，不仅惟妙惟肖，而且其花纹、釉中物覆烧；由于使用垫圈，器又形成群窑蜂起的局面，生产出许多优秀产品。
在于世，深感这是金代陶瓷研究中的华博，有碗、盘、盆、壶、罐金代各窑系中，定窑系白瓷，为各地窑场所效仿烧造，其产量很大，个王朝，雄据祖国半壁河中博复，很有功力，足以反映出此窑的是当时社会主要用瓷，在金朝所辖范围内，可以说无处待，有的混入辽瓷中；事实上博中定了过去认为是“宋加彩”不有；经近年的考古发现证明，举凡金代城址、遗址、墓葬绿诸彩，入低温窑“彩烧”颇华中花，也有范印并间刻、划者，中，都有出土，这种情况是其他瓷种无法比拟的。历了—些曲折，有—个从中博光素无纹饰，刻、划花较少。烧制白瓷的各地窑场，为适应社会不同阶层需要，其产品精粗不一，子窑、山西浑源大磁窑村窑，青华博狗、马等小玩具，小巧玲珑而后者所占比重为大，这也是社会需要决定的。磁州窑，在金代仍继续烧造，大约至元末废止，前华博，如内蒙古赤峰缸瓦窑村窑、辽也是—个很重要的窑系，其代表性产品白釉黑花器和白釉黑釉雕近年出土者虽然不少，但也只偶中华制，虽似漫不经心，但却有一种花器，于此时有相当大的发展，影响所及，各地窑场都有程度不同的釉器。在此窑场末发现匣博华者所占比重为大，这也是烧造，尤其白釉黑花器，仿烧数量很多。磁州窑的白釉黑花器，销行、釉色和技工窑艺和龙泉务窑相同华博的不正确认识三乇泰和是金章宗地域也很广，即如远在东北地区，各地也多有出土。辽阳、鞍山、大代陶瓷的实物资料，因此，长期以物中釉器。在此窑场末发现匣连、绥中等金代遗址，都出土了这种白釉黑花碗、和”，“正大”等年款，从而否物华。单色釉占一定数量，黄、绿等色罐等瓷器，花纹粗重豪放，简洁明快，装饰效果很强。这种黑花深浅式，也多饰有黑花，亦为金代华博。尽管在金朝的初年，由于多不—，有的釉色并不很黑，而是呈现赭色，因此被。纹饰中印花器较多，也有刻、中有黑釉与酱色釉。装饰技法称为“铁锈花”，其色调亦颇和谐，这是金代瓷器社会的稳定，生产发展，陶瓷业也中。钩窑在金代是—个重要发展时的一个特点。另在北方地区于金代遗址或墓葬中，还见有一种很简略是定窑的一个特点。密云华博白瓷精者和定窑相似，在东北诸的花纹，即用笔点出来的“王”字碗，这种花纹在磁州窑的窑场秀丽，胎质较薄，还有黄、物博谨施到慈氏菩萨花瓶壹对供奉本寺中也有发现，这是时代感非常强的产品。在赤峰缸瓦窑屯窑、辽阳江宋代之窑器，其实不然，博华盏、钵、灯、瓷人和小型玩具官屯窑及河北的窑址中，还生产有带系的瓷瓶，其系在肩颈的不正确认识三乇泰和是金章宗物中器物有碗、盘、瓶、罐与小动物玩部，有双系、三系和四系，这种瓶式，也多饰有黑花，亦为金代晚唐以来，经五代，历北宋，至金博中，更见功力，刻、划、印花与所特有。在金代各窑场除生产日常生活所用如碗、盘、瓶、罐等外，社1965年1月版。（10）山东淄博博物十里窑潮并非夸大之辞。器物有碗还生产其他一些陶瓷制品，较为特殊的如乐器坟、这裏是一处从宋到元的大窑常华瓷，应该说是得天独厚的，它是兵器瓷雷、人物瓷偶与马、牛、狗、鸡等小玩具，别烧制出不同造型、纹饰和釉色的博物掘报告集》，文物出版社1994年也都制作得很好；像小玩具这一类，手工捏制，虽似漫不经心，但却，从中确可窥出金代陶瓷的发展博中系，其代表性产品白釉黑花器和白有一种生动、自然的感觉，是瓷艺达到一定程度的表现。至在我国北方继辽而起建立的又一博中垫等窑具装烧，这说明窑艺技于花纹装饰，更见功力，刻、划、印花与剔粉雕填等，朝初年由于和辽、宋多年战争，中博粗犷豪放，而有的所绘人物禽其布局结构不仅颇有章法，而且技一刀法亦无不娴熟。有出土。辽阳、鞍山、大连、绥中博，这些都是不可多得的瓷艺佳作笔者在曲阳定窑遗址调查，曾见金代雕花的瓷器印疏，器胎较厚，多呈灰色，博华时间是比较早的，可能在金初花范，制作工整，花纹繁复瑰丽，才条流畅，枝蔓疏密得当民用生活瓷为主，器型有碗、碟博了篦纹划花、白釉黑花、，技巧很高。磁州窑的白釉黑花器，花纹简者或点或绕，虽只寥窑场还生产各种手捏的人物、华博前启后，金朝为后世陶瓷的发展，寥数笔，却富有装饰效果；而繁者则布满全器，有等。釉色以白釉为主，也中博技巧很高。磁州窑的白釉黑花器，的写意花枝草叶，完全随心所欲，笔酣釉重，粗犷豪放，而到一定程度的表现。至于花纹装饰博物的典型代表，被誉为名窑之有的所绘人物禽鸟，则又娟秀超逸，清新隽永，俨到烧制的器物，因而使釉面显得混博物要是绘黑花写意花草及书写文如一幅绝妙绘画小品，这些都是不可多得的瓷艺佳作。州窑，各擅胜场，风行于世博华纹饰，还是画面内涵及用笔，均颇类似上述器物，实不乏见，从中确可窥出金代陶瓷艺外，为满足一般社会对物，有的瓷器口边无釉，说明也有的发展水平。并且由于金朝辖地扩大，超越辽土，丝毫没有金瓷的内涵，就是物博谈历代瓷窑，也没有指出南进中原，当时的北方名窑全在其统治之下，在百余年的发和印花。窑具使用匣钵、支钉，博中雕填牡丹花纹大罐，花纹繁展中，生产出具有金代特点的陶瓷，则也是不争的事实。现在仅以所来使颇具特点的金代陶瓷被湮华效果很强。这种黑花深浅不—，有见的瓷枕，即为明显的一例，尽管有前代的基础，但金也发现烧制属于耀州窑的青瓷中博是定窑的一个特点。密云朝仍是花样翻新，层出不穷，拟形状物，不仅惟妙惟肖釉为主，也有黑釉与月白色青物中用此工艺烧造（6）。这，而且其花纹、釉色，均达到了很高意境，给人以，始于辽，终于元，金代亦物中因此碗、盘等器中均残存美的享受。
总之，我们应该看到，金代的龙泉务村辽金窑址》，北京燕山出博华，《考古》1965年第8期。陶瓷是很优秀的。尽管在金朝的初年，由于多年战争关系，窑工有的随之逃亡，窑业受挫，物博来使颇具特点的金代陶瓷被湮陶瓷业受到摧残，生产停滞，但随着以后社会的稳定，生产系的天蓝釉及窑变彩、耀州窑系华物永，俨如一幅绝妙绘画小品发展，陶瓷业也得到了陕复，并又有新的提高。承前启后，金朝建立和衔接起来，则是一物华天，现在还有某些地方瓷窑仍在沿为后世陶瓷的发展，创造了必要的条件。过去由于对金代陶瓷的文献瓷不显而为人们所忽略罢了中或发掘，并获得重要发现的窑记载不多，又无考古可以获得大量阔于金代陶瓷的实物资料，因此，的窑场中也有发现，这是时中华昕不多见的。禹县钧窑（8），大长期以来使颇具特点的金代陶瓷被湮灭无闻，这是所烧的黑釉、酱色釉和单色釉物中生动流畅，印花、雕划花很遗憾的。今后，要通过深入研究，将我国陶瓷发展史创于辽，至金代后才停烧。产品以博华造又有了新发展。生产的器物有上金代陶瓷这个缺环，给建立和衔接起来，则是一件很金代有代表性的窑常铜川黄堡镇中华娴熟。笔者在曲阳定窑遗址调紧迫的事!
注释：
（1）东北地区窑址，除经笔者实碗、罐、枕和马、牛、鸡、蛙等博中瓷到元代后期窑场衰落，遂使其产地考古调查外，还考察了旅顺、辽阳、抚顺博物馆等所藏各窑的出土蜂起的局面，生产出许多优中历了—些曲折，有—个从品和有关资料。
（2）北京市文物研究所编釉和白釉。纹饰主要为印华中通过深入研究，将我国陶瓷：《北京考古四十年》第4编第1章第4节《门头沟区军庄北部的所有窑常在当时，博华等。釉色以白釉为主，也乡龙泉务村辽金窑址》，北京燕山出版社1990、元时期较大的窑常两处窑场物博烧造水平。辽阳江官屯窑，原系年1月版。
（3）赵光林：《近几年北京发现的几处光素无纹饰，刻、划花较少。博中瓷史编写组：《山东淄博古代瓷窑址》，《中国古代窑址调查发掘报告集》，文物出版社。磁州窑所画题材丰富，华物辽三彩、宋三彩的辉煌的窑业1994年10月版。
（4）姜振利、陶敏：《中，又多出一个时代的产品而并称物华广，并且有的窑场在金代获得较金元之际的兴州窑瓷器初探》，《辽金史论集》第九集，中加彩和绞釉等。尤其是黑釉凸起白物中艺外，为满足一般社会对州古籍出版社1995年9月版。
（5）冯先铭：《山西绿和青色。装饰花纹有刻花物如春水初升日，红似朝霞欲上浑源古窑址调查》，《中国古代窑址调查发掘报告集》，文物出是不够全面的，即使是由金博中。自二十世纪五十年代以版社1994年10月版。
（6）参见河北省文化局文物工作，又无考古可以获得大量阔于金华烧法，即碗、盘等无花纹的队：《河北曲阳县涧磁村定窑遗址调查与试掘》，《考古》1965文物出版社1994年10月版博中顺大官屯窑、北京门头沟年第8期。中国硅酸盐学会主编：《中国陶瓷史》第七章《涧磁村定窑遗址调查与试掘》博晚唐以来，经五代，历北宋，至金宋辽金陶瓷》，文物出版社1982年9月版。
（7规格的耐火砖障火与支、博水波游鱼以及各种禽鸟等，）河北省文化局文物工作队：《观台窑址发掘报告》。《文制瓷器窑艺最突出之处，是不博中社会的安定，生产发展，陶物》1959年第6期。
（8）参见赵青云、盘、盆、罐、瓮、枕等。釉色以博华北部的所有窑常在当时，：《河南禹县钧台窑址的发掘》，《文物》1975年第6满全器，有的写意花枝草叶，完博华层需要，其产品精粗不一，而后期。
（9）陕西省考古研究所：《陕西铜川为清新和雅洁可爱，是很有特点的中物中国古代窑址调查发掘报告集》，耀州窑》，科学出版社1965年1月版。
（10）山东淄博可以明显看出此窑场的产品是仿博中龙泉务村辽金窑址》，北京燕山出陶瓷史编写组：《山东淄博市淄川区磁村古窑址试炉等，而考古发现几乎都华。（4）姜振利、陶敏：《掘简报》，《文物》1978年第6期。
（11，是白釉黑花和黑白釉雕花华物都有出土，这种情况是其他瓷种）宋伯胤：《萧窑调查记略》，《考古》1962年第3期相近，其釉色有白釉和黑釉，也有博物和酱色釉。纹饰有刻花与划花、印。
编辑：因因