大便前面粗后面细:律诗和绝句什么讲究

律诗和绝句什么讲究

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绝句应该分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后才有的，古绝 
远在律诗出现以前就有了。这里我们就把两种绝句分开来讨论。  
一律 绝 

  律绝跟律诗一样，押韵限用平声韵脚，并且依照律句的平仄，讲究粘对。 

（甲）五言绝句 

  ⑴仄起式 
    (仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。 
    (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 

登鹳雀楼 

[唐]王之涣 

白日依山尽，黄河入海流。 
··      ·    
欲穷千里目，更上一层楼。 
·   ·   ·    

  另一式，第一句改为(仄)仄仄平平，其余不变。 
  ⑵平起式 
    (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 
    (仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。 

听 筝 

[唐]李端 

鸣筝金粟桂，素手玉房前。 
   ·    ·    
欲得周郎顾，时是误拂弦。 
··       ·   

  另一式，第一句改为平平仄仄平，其余不变。 

（乙）七言绝句 

  ⑴仄起式 
    (仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。 
    (平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。 

为女民兵题照 

毛泽东 

飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。 
·    ·           
中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。 
        ·        

  另一式，第一句改为(仄)仄(平)平平仄仄，其余不变。 
  ⑵平起式 
    (平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。 
    (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。 

早发白帝城 

[唐]李白 

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 
  ·         ··   
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 
     ·           

  另一式，第一句改为(平)平(仄)仄平平仄，其余不变。 
  跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见； 
五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见①。 
  跟律诗一样，律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后，首句用邻韵是容 
许的。 
  跟律诗一样，律绝可以用特定的格式②。例如： 

宿建德江 

[唐]孟浩然 

移舟泊烟渚，日暮客愁新③。 
  ·   · ·     
野旷天低树，江清月近人。  
        ·     

饮湖上初晴后雨 

[唐]苏轼 

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。  
         ·   ·    
欲把西湖比西子，淡装浓抹总相宜④。 
·          ·      

  跟律诗一样，律绝要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄声，则 
第三字必须是平声；七言“仄仄平平仄仄平”第三个用了仄声，则第五字必须 
是平声。例如： 

夜宿山寺 

[唐]李白 

危楼高百尺，手可摘星辰。  
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不敢高声语，恐惊天上人⑤。 
·             

回乡偶书 

[唐]贺知章 

少小离家老大回，乡音无改鬓毛摧。  
儿童相见不相识，笑问客从何处来⑥。 
    · ·   ·       

  “不”“客”二字拗，“何”字救。 
  绝句原则上可以不用对仗。上面所引八首绝句当中就有五首是不用对仗的。 
现再举两个例子： 

泊秦淮 

[唐]杜牧 

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 
    ·    ·       
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 
  ·  ·  ·        

塞下曲（第二首） 

[唐]卢纶 

月黑雁飞高，单于夜遁逃。 
··           
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。 
    ·  ·     

如果用对仗，往往用在首联。上面所引的绝句已有一首（苏轼《饮湖上初晴雨 
后》）是在首联用对仗的，现在再举两首为例： 

八阵图 

[唐]杜甫 

功盖三分国，名成八阵图。 
    ·   ·    
江流石不转，遗恨失吞吴。 
 
 
  
 作者： 遗红消香  2005-11-26 20:39   回复此发言    
 
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2 关于绝句  
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郿 坞（第二首） 

[宋]苏轼 

衣中甲厚行何惧？坞里金多退足凭。 
  ·          ·   
毕竟英雄谁得似？脐脂自照不须灯！ 
·    ·      ·    

  但是，尾联用对仗，也不是少见的。象上文所引孟浩然的《宿建德江》， 
就是尾联用对仗的。 
  首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不是少见的。上面所引王之涣 
《登鹳雀楼》是全篇用对仗的。下面再引两个例子，一个是首联半对半不对， 
一个是全篇完全用对仗： 

塞下曲 

[唐]李益 

伏波唯愿裹尸还，定远何须生入关？ 
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莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山。 

绝句四首（第三首） 

[唐]杜甫 

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 
        · ·      
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 
      ·  ·       

  有人说，“绝句”就是截取律诗的四句，这话如果用来解释“绝句”的名 
称的来源，那是不对的，但是以平仄对仗而论，绝句确是截取律诗的四句：或 
截取前后二联，不用对仗；或截取中二联，全用对仗；或截取前二联，首联不 
用对仗；或截取后二联，尾联不用对仗。 

二古 绝 

  古绝既然是和律绝对立的，它就是不受律诗格律束缚的。它是古体诗的一 
种。凡合于下面的两种情况之一的，应该认为古绝： 
  ⑴用仄韵； 
  ⑵不用律句的平仄，有时还不粘、不对。当然有些古绝是两种情况都具备 
的。 
  上文说过，律诗一般是用平声韵，因此，律绝也是用平声韵。如果用了仄 
声韵，那就可以认为古绝。例如： 

悯 农（二首） 

[唐]李绅 

春种一粒粟，秋成万颗子。 
  ···     △  
四海无闲田，农夫犹饿死。 
          △  

锄禾日当午，汗滴禾下土。 
  · △  ·  △  
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦！ 
      ··  △  

江上渔者 

[宋]范仲淹 

江上往来人，但爱鲈鱼美。  
          △   
君看一叶舟，出没风波里⑦！ 
  ··  ··  △   

  从上面所引的三首绝句中，已经可以看出，古绝是可以不依律句的平仄的。 
李坤《悯农》的“春种”句一连用了三个仄声，“谁知”句一连用了五个平声。 
范仲淹的《江上渔者》用了四个律句，但是首联平仄不对，尾联出句不粘，也 
还是不合律诗的规则的。 
  即使用了平声韵，如果不用律句，也只能算是古绝。例如： 

夜 思（二首） 

[唐]李白 

床前明月光，疑是地上霜。 
   ·         
举头望明月，低头思故乡。 
    ·        

“疑是”句有“平仄仄仄平”，不合律句，“举头”句不粘，“低头”句不对， 
所以是古绝。 
  五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。现在试举杜甫的两首七言古绝为 
例： 

三绝句（选二） 

[唐]杜甫 

二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。 
 ··  ··   · ···  
自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。 
 ·  ·     ·   ·  

殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。 
          ·      
闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。 
  ·              

第一首“惟残”句用“平平仄平仄仄仄”，“自说”句用“仄仄仄仄仄仄平” 
不合律句。尾联与首联不粘，而且用了仄声韵。第二首“纵暴”句用“仄仄仄 
仄平平平”，“妇女”句用“仄仄平仄平平平”，都不合律句。“殿前”句不 
尽合。 
  当然，古绝和律绝的界限并不十分清楚的，因为在律诗兴起以后，即使写 
古绝，也不能完全不受律句的影响。这里把它们分为两类，只是要说明绝句既 
不可以完全归入古体诗，也不可以完全归入近体诗罢了。 
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①依平仄类型来看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。 
五言平起式相当少见，七言仄起式比平起式稍为少些罢了。 ②五言除平平仄 
平仄以外，还有一种罕见的拗句是(仄)仄(平)仄仄；七言除(仄)仄平平仄平仄 
以外，还有一种罕见的拗句是平平(仄)仄(平)仄仄。这一点也与律诗相同。李 
商隐《登乐游原》：“向晚意不适，驱车登古原”，就是这种情况。 ③泊， 
入声。烟，平声。 ④比，上声。西，平声。 ⑤恐，上声。天，平声。   
⑥不，客，入声。何，平声。 ⑦看，平声。

平仄和对偶需要注意什么 什么讲究