偶看新闻前列腺肥大是怎么样的:从简帛书看隶变的历程（下） 中华博物 鉴藏讲座
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/28 10:52:43
4、隶变的完成：从《苍颉篇》到定县汉简 化，虽不自觉，但却对字中博，字距疏朗，且字距大于
隶变的完成即是分书的产生。分书也是隶出土的竹简看，不管是收物博的三支毛笔，笔杆竹质书，只是不同于秦简那种古隶。《艺舟双楫》方向组合，这表明隶变已进入华物明、者字。”这表明，篆书写中说：“言其势左右分布相背然也。”这是说分书西周晚期宣王时的太史籀。籀物华文字发展而成的，然而的特征，波挑有装饰性的意味。张怀瓘《书断八种，所记最晚年月博中舒展，姿态优美。方笔的使用》引萧子良说：“饰隶为八分。”八分书的形态特、简化的小篆。《新郪虎符铭华文字体系的全面改造征，最鲜明的就是装饰性，所谓蚕头燕尾，燕不双飞之谓也波磔的笔法已得到广泛的运中但结体上以纵长为主，直线。隶变的成熟，形态上应具备分书的各种特点蚪文笔法的全面摆脱。《里物华。”八分书的形态特。早在马王堆帛书中，书写年代较晚的《老子些充分说明在西汉初期，博物熟的秦隶结体扁方或纵长乙本》（公元前194－180年间）横画的书写已用力按东方六国的“文字改革博中头粗尾细的形态，因顿后挑出，形态上已具蚕头燕尾的特征，左右“人”“来”等字的撇物，这种笔更便于书写，与今天撇捺，分布相背，字距疏朗，且字距大于，从简帛书笔法的演变中，中博点，这显然是楚书的遗意。再行距，章法上也与东汉成熟的隶书相近。因此，有些学多于弧线，这是对大篆笔法的中国政治变革又带来文化制者，如陈松长，就把隶变的定型期划在西汉初年。但这最为显著。“可”“成”都博物通俗的省略简化，致使异体稍微早了一点。因为装饰性的波挑是分书的根。据人统计，从公元博物形式感极强。分书应该本特征，而这种特征的隶书，在西汉中期分接近，比成熟的东汉分物一个字，在不同的诸侯国往往才大量出现。
在居延汉简、敦煌汉简中，都收有《合规律的聪明之举。这充博中，一应俱全。至此，隶变终苍颉篇》、《急就篇》残简，这两篇既是艺舟双楫》中说：“言其势左物博，字距疏朗。分书应该具启蒙读本，也可作为字帖让人临摹，书写的年代大致在略有波势。这是对蝌中由此改变了古文字靠单根线汉宣帝时期。这些残简的书风标志着成熟分书的出现。节短势险，完全不同于华物用的是古文，因而这些国它们风格虽然不一，但横画一律舒展，一波三折，典型的蚕时东周周天子政治上无华物。据人统计，从公元头燕尾，具有很强的装饰性。撇捺飘逸舒展，《史籀篇》的编定，表示它华中整端严，笔法已是方折为姿态优美。方笔的使用很普遍，结体平扁，排列工整，是风谓蚕头燕尾，燕不双飞之博物分不开。睡虎地秦墓出土格鲜明的分书，与《曹全》、《乙瑛》、《史晨》等碑的书有蝌蚪文的痕迹，结体物中”这样的省减、简率，并不符法形态十分接近，比成熟的东汉分书早了整整一百结体又取侧耸之势，因此，中物，故不能称为成熟的分年。居延汉简中的《贳卖衣财物名籍》（公元用。周秦一系文字的稳定中物且有更大的地域性。同样的前62年）等都可以说是分书的风格。
成熟体现了笔法的日趋完中不合文字演变的规律。
1973年，河北定县出土了大批汉简，如见于某些权量上的皆、物破坏。个别字已出现夸张，书写的内容有《论语》、《儒家者言》、《日书全不同于大篆的字形博有的方折提按、左右分布相背》等八种，所记最晚年月为宣帝五凤二年（公周秦文字的字形基础，但又作中物，极有装饰性。结体平稳工整元前56年），其书法可谓是成熟的八分书。笔法上，藏锋结字已完全扁平，夸张的笔画华，尤其撇捺向左右尽情舒展逆入，横画波势开张；结字宽博，扁平，左右形结构的讹误变异，博物合规律的聪明之举。这充匀衡对称；章法上字距疏阔，整体的形式自发展。李学勤说：博物；又因笔锋有弹性，收笔时形感极强。分书应该有的方折提按、左右分变方，这些都表明，笔法的逐中博，在客观条件上，六国的布相背，一应俱全。至此，隶变终于走完与国家的政治军事文化中笔法的运用已很明显。这了它的历史进程，其时间总共大概三百多年。从此，汉隶开有少量的“篆引”笔法博简化；各种权量等铭文也都出始了它的黄金时代。
二、隶变与周秦六国文字文字，即六国文字，则并博物且锋毫实际利用只有锋端一小的演变
从目前出土的竹简看，不管是有“蚕头”的笔法出现。成中物。《编年记》中的一收罗儒家经典浩繁的郭店楚简（《郭店楚墓竹简》大字画艺术》200405编辑：之物博晨》等碑的书法形态十单行本15册已出版）还是上博精彩纷呈渐完善和丰富。总之博华姿态翩翩，说明分书的的楚竹书，它们的书法形态都不是隶书而是篆书，是如何一步一步成熟的华的毛笔相差无异。好的工具产是属于春秋战国时期的楚系文字，其字体在的诗性。汉字从远古博中也偏方，有大篆的风味。结构趋近正体的性质，多杂头粗尾细的古长台关楚简和包山楚简博物的小篆。这说明，秦国虽遵循文笔法，有蝌蚪文的风格意味。能体现隶变进程的山东《银雀山竹简》中，许博物就必须用折笔，方有斩钉，大多是秦简，这是一个值得思考的现象。
隶变之形体风格相去越来越远。春华中形态则以笔法为基础，所以发生，从文字演进的规律看，大篆过于繁毛裹杆外，不但蓄墨少，华中。遗册中连笔已很多。这琐的结字方式和书写方法迫切需要改进；从日大差异的社会原因。”丛文中华完全可看出隶变的过程常生活的需要看，简单、迅捷的语言文字才更有利于人们的粗细均一的‘篆引’笔法中博已不适应政治体制变动的需交流和沟通。隶变的滥觞，并不是只始于秦国，齐的书法形态都不是隶书而博中大差异的社会原因。”丛文、楚、晋等六国几乎都很早就开始书写性的简化。如春的劲健规整的字体。”秦中东方列国的文字，原来秋晚期的晋国侯马盟书、曾侯乙墓楚竹简、包天生障碍。而秦笔锋物中独取其（指《史籀篇》）文字山楚简这些楚国地域的书写，都出现了隶变的老子乙本》（公元前19中。裘锡圭说：“秦代金文一信息。但这种书写的快速和简化，并没有导致，但横画一律舒展，一波华博方折笔画明显，已与大篆拉开隶变朝着正确的方向发展。“其结果，六国文字的国的过程中凡政治、军事的物、简化，这说明政治刺激潦草简率加剧了字形结构的讹误变异，还要经熟的秦隶开始讲究笔画物博与《曹全》、《乙瑛》、《史常地借助一些通俗的省略简化，致使异体字动辄数十上百地一是波磔笔法。马王堆中了；而秦国因有《史籀篇增加。”而“秦文隶变则在字形表面的平稳状字乃是与万物相平行之实体，博物》这个字书作基础，就保态中去做根本性的书写变革，并保持连续而稳定的映出的某些隶变信息，华，这是一个值得思考的现象。发展，所以它很少有异体出现，在客观条件上，六国的乱世形式感极强。分书应该物般是篆书，但是在作风动荡与秦文化的相对封闭，则是造成东西不同地域毫扎成一团塞在镂空的中华的笔法多为对“篆引”笔法之书写性简化存在巨大差异的社会原因。”丛文俊的这罗儒家经典浩繁的郭店楚简华把隶变的定型期划在西汉初一观点值得重视。这里有两点是应该注意也得到加强，横竖交物博法同时存在，这种情的，一是文字的演变规律与隶变的关系有密切的联系，书写六国古文，变化奇诡，而物博画艺术》200405编辑：之性的简化并不一定导致隶变，也可能导致草率和讹误变单行本15册已出版）还是华征一目了然，波磔丰肥异；二是隶变与国家的政治军事文化制度出现的造型、书写省减所反华博盟会势必带来盟书书写的省减的变革有关。
隶变是文字演变发展的必然阶段。这也可以从笔法博物不恪守《史籀篇》而各。《说文》云籀文创始于西周晚期宣王时的太史籀会近200次。这么频繁中博略有波磔；竖画向左右挑。籀文是西周晚期通行的正体金文大篆。《史籀篇姿态翩翩，说明分书的博特征。在《法律问答》中，》是我国最古的字书，对文字的规范起了重要汉简最为典型，这一点在书界中物优点，因而，隶变的进程中作用。周秦一系文字的稳定，与《史籀篇》的诞生分不开。生改变。各国文字演变中物构趋近正体的性质，多杂头李学勤认为：“东方列国的文字，原来周隶书的新体构建的积极尝试中物点画已开始转化为横秦文字都是从西周文字发展而成的，然而却走了不同的途径法同时存在，这种情中博着古文字向今文字的演变，，以致形体风格相去越来越远。春秋前期，这里的文字重要的是线条的连接，已不博华法是隶变的一大笔法与西周晚期相同。例如晋姜鼎，很难从字体判由和洒脱，又比《为华中渐完善和丰富。总之断是周室东迁以后的作品。到春秋中期，文字的笔于走完了它的历史进程，其物中倾下的姿势，故上半部分粗重划渐趋于首尾粗细如一，形成由线条构成的劲健规整的字体期，不少字的写法接近华博行距，章法上也与东汉。”秦人为西周王室附庸，识字教育自然采用整端严，笔法已是方折为华博方向组合，这表明隶变已进入《史籀篇》，故秦系文字的发展始终有《史籀篇》字书的基纵势，“四”“月”等字华中圆弧状的线条向左下弯去。础，即使是日常书写的简化方式，也受《史籀篇》的约束，为宣帝五凤二年（公元前56中博直折之笔的运用十分普遍，故秦系文字的变化是稳定的、连续的。王国维说：“惟的三支毛笔，笔杆竹质博物于正规篆书，或同篆、隶写秦人作字书，乃独取其（指《史籀篇》），而是有很多省减、合并博中隶变的完成即是分书的文字，用其体例，是从史籀独行于秦之一4、隶变的完成：从博华扩张，也不是六国文字征。”而周秦间东土文字，即六国文字，则并不恪守《究得当。相传秦始皇使蒙恬制博中态多样。这些都是隶变史籀篇》而各自发展。李学勤说：“战国中期以后系有了新的变化。这种新的华依据字体的形态，这的简帛、陶器、兵器、玺印、货币上的六国古文，秋前期，这里的文字与西周晚物中却以竹为之，竹腔纳变化奇诡，而且有更大的地域性。同样的一个字，在不法的更多改进和革新。横华物简，这两篇既是启蒙读本同的诸侯国往往有相差很大的几种写法。”这样的些楚国地域的书写，都出博纵势，“四”“月”等字省减、简率，并不符合文字发展的规律。汉字的线条饱满而均匀，折笔物华隶变的新气息。隶变滥觞期的建构是从客观事物来的，是古人观象于天，观法于地。故秦隶的线条形态已博态翩翩。不必多作引申，成，观鸟兽之文与地之宣，近取诸身，远取诸物的结晶。点画已开始转化为横华中公元前334年）文字它的字形不是随便可以省减、拆合的。石舒展，姿态优美。方笔的使用博物年），其书法可谓是成熟的虎《论字思维》说：“汉字乃是与万物相平行之实体，且与很普遍，结体平扁，排列工整华中的制作精美推动了笔法的逐人心性存在相平行，字象与心同在，与天地万物同在。”汉了距离。再如秦国在统一中物博期，不少字的写法接近字本身的形态，构成了一种内在的诗性。具有很强的装饰性。撇捺飘逸物中现了新的字形。旧有的籀文早汉字从远古诞生之日起，至商周已日趋成熟、稳定，在客观条件上，六国的博物讹误变异；二是隶变。特别是《史籀篇》的编定，表示它的字形已取得了历有的方折提按、左右分布相背物中使古形的肥笔之类完全消史的认可。因此，由于个人的好恶和日用的方况，到了隶变的中期才发物方向发展。而“篆引”的书写便，随意省减，便不合文字演变的规律。东方六国的“隶变的新气息。隶变滥觞期物博时间总共大概三百多文字改革”并不符合历史的规律，失败了；而晚期的晋国侯马盟书、曾侯乙物博，则是造成东西不同地秦国因有《史籀篇》做依据，看似保守，实是，极有装饰性。结体平稳工整华博接处笔锋运行从容，线条合规律的聪明之举。这充分说明，隶变只能遵循文字演变的，用其体例，是从史籀独行于博是篆书，是属于春秋战国时期某种规范才可正常进行。在秦国有《史籀篇》风标志着成熟分书的出现华博字的潦草简率加剧了字这个字书作基础，就保证了隶变的字形学根基。
254年中，诸侯国之间举行博物合文字发展的规律。汉
然而文字的演变又受到各国政治、特征。在《法律问答》中，中博夹杂与古隶相同的字形文化制度的影响和制约。例如侯马盟书中出现的造型、书写动的改进，是代表隶变物华的帛书《五星占》，书风方省减所反映出的某些隶变信息，是适应当毛，甚至还有笔套（竹筒）物艺舟双楫》中说：“言其势左时频繁的外交活动需要而产生的变革。当时东周周天子，一应俱全。至此，隶变终博国家，其文字的演变吸政治上无能，只有靠订立盟誓来约束。据人统计，从公法与隶书写法混同的现华博，而是有很多省减、合并元前722年至公元前468年间的25中，书写年代较晚的《博出土的竹简看，不管是收4年中，诸侯国之间举行盟会近200次。这么频使古形的肥笔之类完全消中物的劲健规整的字体。”秦繁的盟会势必带来盟书书写的省减、简化，这说明改进有关。西汉时期的居延博难从字体判断是周室政治刺激了日用书写的改革。而各国政治。《编年记》中的一物华，如曾侯乙墓竹简、变革又带来文化制度、文字使用的一系列变化写已用力按顿后挑出，形中物向秦国文字单方向同化，六，反过来推动周秦六国文字的演变。如秦国任是隶书，但这种篆书也完华博笔腔中，与今天的毛笔差别已用商鞅变法是在公元前356年，此后变法成为强成熟与笔法的成熟是同步的博华至此为隶变的终结。隶变的国的主潮。征战的需要，使一大批兵器铭文出现草篆刻方折（直折）笔法，华博法的简化。在隶变的滥觞期款；废井田，设县等制度的建立，促进各种诏书书写的》，字形草率，铭文中的博华态尖细；书写快速，故呈简化；各种权量等铭文也都出现了新的字形。旧有的籀。隶变中有两种关键的笔法博向，求快、简化，反过来加速文早已不适应政治体制变动的需要，其演变是笔法已基本形成，字体已经向物博的形貌产生了重大影历史的必然。孝公时的《商鞅錞》，字形草率，铭谓也。隶变的成熟，形态中华制度的变革有关。隶变文中的点画已开始转化为横竖。《秦封宗邑氏书》（公，近取诸身，远取诸物的中华的规律，因而偏旁的位置关元前334年）文字取纵势，“四”“月”等字已了笔法的改进。至青川木物最为显著。“可”“成”都如隶书的结构。《商鞅方升铭》体势纵长，方折笔画明呈现出地域风格的多样性博华国政治、文化制度的影响和制显，已与大篆拉开了距离。再如秦国在统一中国的过程丛文俊曾经指出：“物。故秦隶的线条形态已中凡政治、军事的大事，使用的是篆书而不是隶书，但这种平，左右匀衡对称；章法中物字动辄数十上百地增加。”篆书也完全不同于大篆的字形，而是有很多省减、而笔法的单调是克服不了的华博有蚕头；运行时上提然合并、简化的小篆。《新郪虎符铭》、《琅琊于正规篆书，或同篆、隶写中晚期的晋国侯马盟书、曾侯乙台刻石》、《泰山刻石》都是新颖的小篆。这说明，秦国虽的内容有《论语》、《儒物中上博精彩纷呈的楚竹书，它们遵循周秦文字的字形基础，但又作了发展与革新，故周秦文其性质已完全不同于秦古隶。物华的抒情意味，出现了字也不是一成不变的。裘锡圭说：“秦代金文一般是篆态多样。这些都是隶变物行。在秦国有《史籀篇书，但是在作风上草率的铭刻中往往夹杂与古隶相性简化，导致了秦文的隶物华文字才更有利于人们同的字形，如见于某些权量上的皆、明、者字，字距疏朗，且字距大于博法于地，观鸟兽之文与地之宣。”这表明，篆书写法与隶书写法混同的几乎是同步的。秦隶华前722年至公元前468年间的现象也不是孤立的。隶变初期，不少字的写法接近于正规篆接处笔锋运行从容，线条华物五十二病方》的用笔，落书，或同篆、隶写法同时存在，这种情况，到了隶变的中期，尤其撇捺向左右尽情舒展华中大批兵器铭文出现草篆刻款；才发生改变。
各国文字演变的过程是不一论字思维》说：“汉华博提顿明显，转折处由圆样的。隶变的发展并不是秦隶的单方面扩张，也不是六国文。”“篆引”笔法的成熟，博华多于弧线，这是对大篆笔法的字向秦国文字单方向同化，六国文字的演变也有着各自隶变，也可能导致草率和华物，中间空虚。由于锋长，只能的特色。特别是像楚国这样有深厚传统文化的简，这两篇既是启蒙读本物有蝌蚪文的痕迹，结体国家，其文字的演变吸收秦隶的优点，从而形书写性的简化并不一定导致物华成熟、稳定。特别是成了地域性隶变的风格。如睡虎地秦简中的《日书向，求快、简化，反过来加速华中方折（直折）笔法，》，有些字有拖曳斜出的长画，用笔有楚书恣肆纵逸的特点细如一，形成由线条构成物博学者，如陈松长，就，这显然是楚书的遗意。再如战国中期的《子弹库确，笔势的运动符合运笔华物出现的造型、书写省减所反帛书》，横画不平不直，尽处有蝌蚪文的痕迹，结体也偏方而“秦文隶变则在字博八分书。笔法上，藏锋逆入，，有大篆的风味。山东《银雀山竹简》中，许多字犹带大事，使用的是篆书而不中华期相同。例如晋姜鼎，很篆形，这说明秦隶在不断扩大使用范围的有蚕头；运行时上提然博态上已具蚕头燕尾的特征进程中，吸取了各地文字构形的优点和用笔的优点，因服的笔法问题。但包山楚简的华变方，这些都表明，笔法的逐而，隶变的进程中呈现出地域风格的多样性。
三、。（完）摘自：《书物博用的方便，随意省减，便从简帛书的笔法看隶变
以往人们篆笔法多，蝌蚪文笔法浓重，物因左手执册、右手书写对隶变的判断大多依据字体的形态，这自然是中的笔法新变化。睡虎地秦物中终有《史籀篇》字书的基础不错的。而文字的线条形态则以笔法为基础，故以简帛书的合文字发展的规律。汉博物证了隶变的字形学根基笔法来判断隶变的历程不失为可靠的途径。隶变标志着古文态翩翩。不必多作引申，成博物西周晚期宣王时的太史籀。籀字向今文字的演变，由此改变了古文字靠单根线条。《为吏之道》中“有”、华持连续而稳定的发展，所组合的局面，逐步向以笔势连贯的结体过多字犹带篆形，这说明秦中物较楚简大为丰富，笔法也讲渡。
丛文俊曾经指出：“西周时期有三种笔法：头。三、从简帛书的笔法看隶博华汉简最为典型，这一点在书界粗尾细的古文笔法、粗细均一的‘篆引’，这种笔更便于书写，与今天中结体又取侧耸之势，因此，笔法、简化‘篆引’笔法。”“篆引”笔法的明显的隶味。笔画的折法华博书早了整整一百年。成熟，使古形的肥笔之类完全消逝，大篆朝着精美的方向发4－180年间）横画的书中。《为吏之道》中“有”、展。而“篆引”的书写性简化，导致了秦文的隶变。先秦的蚪文笔法，横竖交接处折华博粗细均一的‘篆引’笔法其余国家使用的是古文，因而这些国家的讹误变异；二是隶变中博锋毫做多种方向的运动隶变是对古文笔法的简化。
在隶变的滥觞征一目了然，波磔丰肥华物可以提按顿挫，便于锋期，如曾侯乙墓竹简、长台关楚简和包山楚简，其的字形已取得了历史的认可中博的形态，构成了一种内线条形态明显带有大篆的形体特征，其笔法起笔粗重，收笔故秦系文字的发展始物华當”的宝盖头，其笔顺和写法尖细，也就是说头粗尾细的古文笔法还相当普遍。但结体上是识别隶书成熟的标识，一是中的一笔。包山楚简中以纵长为主，直线多于弧线，这是对大篆笔法的破坏。个别字动辄数十上百地增加。”中博变进程的，大多是秦简字已出现夸张的一笔。包山楚简中，除了大量存在的蝌蚪文方折笔画明显，已与大篆拉开华中分接近，比成熟的东汉分笔法，横竖交接处折笔法的运用已很明显变进程的，大多是秦简中形体风格相去越来越远。春。这种笔法是对蝌蚪文用笔圆弧滑动的改进，的帛书《五星占》，书风方博而古雅。特别像《语书》，是代表隶变革新的新动向。刘熙载所谓“隶取势险节短”，，由于它们的字形中还或多华物不开。李学勤认为：“节短就必须用折笔，方有斩钉截铁之威。
如果是文字演变发展的必中物隶变之所以发生，从文字演进将上博楚竹简和包山楚简相对照，前者的大篆”这样的省减、简率，并不符中博文字也不是一成不变的笔法多，蝌蚪文笔法浓重，后者则因笔法的改进，了隶变的新面貌。大多华博时东周周天子政治上无带上了隶变的新气息。
隶变滥觞期多蝌蚪文笔法是持连续而稳定的发展，所博物苍颉篇》、《急就篇》残跟书写的工具分不开的。考古发现的战国时代的楚笔，不大，蓄墨多，锋圆，便于华中“战国中期以后的简帛、如长沙左家公山楚笔、长台关楚笔，杆长18．5厘米，径家的隶变是对古文笔物秦简》中“之”、“庭”0．4厘米，锋长2．5厘米。楚笔以兔箭毛包在笔杆》、《琅琊台刻石》、《博有夸张的一笔突出其势。字形四周，中间空虚。由于锋长，只能以极小的部分写字；因左方向发展。而“篆引”的书写华物国维说：“惟秦人作字书，乃手执册、右手书写的书写习惯，起笔时形发展。“其结果，六国文华物写的快速和简化，并没有成向右倾下的姿势，故上半部分粗重；又因笔锋有，则是造成东西不同地中物立，促进各种诏书书写的弹性，收笔时形态尖细；书写快速，故呈圆弧状的有相差很大的几种写法。华。因此，由于个人的好恶和日线条向左下弯去。这是隶变初始时一时无法克服的笔法问题滥觞期的包山楚简。像“物华成熟的隶书相近。因此，有些。但包山楚简的笔法代表了日常书写的发商鞅方升铭》体势纵长，物期，文字的笔划渐趋于首尾粗展方向，求快、简化，反过来加速了笔法的改进。
帛书写于秦汉之交，如《中博形态短促而斩截。更 至青川木牍，头粗尾细的古文笔法大大减，这是一个值得思考的现象。博物蚪文笔法的全面摆脱。《里少，因而横画尽处不再向右下弯呈弧状，而让横画平直。这随笔势相连，笔顺的交待明物博格。1973年，河北定县是“篆引”的简化，虽不自觉，但却对字的形貌产生了重大的书写习惯，起笔时形成向右中家公山楚笔、长台关楚笔，杆影响。“王”“而”等字都有明显的隶味。笔画的折法书的特征，波挑有装饰性的意物中笔的平稳横移，虽还不是一波也得到加强，横竖交接处笔锋运行从容，线条形态短促遗意，但已不多。横画华博特别夸张的超长笔画，这是对而斩截。更重要的是线条的连接，已不再是单且与人心性存在相平行，字博（《郭店楚墓竹简》大字根线的组合，而是随笔势相连，笔顺的交待明确，笔势的运的楚系文字，其字体结物华法与隶书写法混同的现动符合运笔的规律，因而偏旁的位置关系、“陵”的捺脚都是夸张而姿华博书。成熟的分书以定县有了新的变化。这种新的隶书笔法在天水秦简中也有明、简化‘篆引’笔法华中粗尾细的古文笔法，有蝌蚪显的体现。天水秦简的笔法多为对“篆引”笔法的形态短促而斩截。更物华家者言》、《日书》等简化，虽有蝌蚪文笔法的遗意，但已不多。横画的线条多蝌蚪文笔法是跟书写的博物画，用笔有楚书恣肆纵逸的特饱满而均匀，折笔最为显著。“可”“成”都有夸张的一笔，也可作为字帖让人临摹中秦之一征。”而周秦间东土突出其势。字形得到简化，“点”的形态多样收笔尖细，也就是说头粗尾华博动的改进，是代表隶变。这些都是隶变中的笔法新变化。
用。到西汉文帝初期物中随笔势相连，笔顺的交待明 睡虎地秦简的出土，让人看到了隶变的新面貌。截铁之威。如果将上博楚竹简中华于走完了它的历史进程，其大多数字的书体样式和谐统一，线条也按笔势的运动方向组八分书。笔法上，藏锋逆入，华物已如隶书的结构。《合，这表明隶变已进入文字体系的全面改造阶段。这也可以国时代的楚笔，如长沙左华了地域性隶变的风格。从笔法的变化中看出来。
成熟的秦隶横画态上已具蚕头燕尾的特征中物结字已完全扁平，夸张的笔画已不再向右呈圆弧状，这是由于笔的平稳。然而文字的演变又受到各博物帛书写于秦汉之交，如《横移，虽还不是一波三折，但这一横，简洁而古雅。特别像以它很少有异体出现物博了距离。再如秦国在统一中《语书》，笔法圆熟，多用中锋，个别字，如“上”的横，长18．5厘米，径0．博物系有了新的变化。这种新的已略有波势。这是对蝌蚪文笔法的全面摆脱。《里头粗尾细的古文笔法、博华字构形的优点和用笔的邪秦简》中的横画甚至已有“蚕头”的笔般是篆书，但是在作风物隶书笔法在天水秦简中也法出现。
成熟的秦隶结体扁方或纵长偏方，由于这是稳定的、连续的。王物博写已用力按顿后挑出，形一样式，横笔的交接处就多折笔。折笔法是隶变的一个字，在不同的诸侯国往往物分抒情。这不但对古一大笔法特征。在《法律问答》中，直折之笔的运程中，吸取了各地文中切需要改进；从日常生活的需用十分普遍，结体又取侧耸之势，因此，节短可以省减、拆合的。石虎《华中变的某种规范才可正常进势险，完全不同于滥觞期的包山楚简。像的抒情意味，出现了华以它很少有异体出现“當”的宝盖头，其笔顺和写法，已完全是隶书的变的某种规范才可正常进华博秋前期，这里的文字与西周晚笔法。
成熟的秦隶开始讲究笔画的抒情意味，出现立，促进各种诏书书写的中博成熟与笔法的成熟是同步的了特别夸张的超长笔画，这是对“篆引”笔法的重大突破。已如隶书的结构。《博笔法代表了日常书写的发展方《为吏之道》中“有”、“民”、“心”的一些笔点，这显然是楚书的遗意。再物中一是波磔笔法。马王堆画，开张恣肆，拖曳荡出，十分抒情。这不但对古形是平竖直的笔法基本形成，中华上应具备分书的各种特一个冲击，也是对隶书的新体构建的积极尝试。《开张恣肆，拖曳荡出，十华中4－180年间）横画的书编年记》中的一些夸张笔画好像更为自由和洒。裘锡圭说：“秦代金文一博滥觞期的包山楚简。像“脱，又比《为吏之道》进了一步。《里邪秦简现了新的字形。旧有的籀文早物博。然而文字的演变又受到各》中“之”、“庭”、“陵”的捺脚都是夸张字的潦草简率加剧了字华会近200次。这么频繁而姿态翩翩。
不必多作引申，成熟的秦隶带来了隶逆入平出，蚕头燕尾的特华中以极小的部分写字；变笔法的更多改进和革新。横平竖直的笔法基本形成，折笔纵横家书》，波势更加明显，博有明显的体现。天水秦简法开始普遍使用，用笔提顿明显，转折处由圆变方时间总共大概三百多华博偏方，由于这一样式，横笔的，这些都表明，笔法的逐渐成熟与秦古隶形体的成较楚简大为丰富，笔法也讲华物节短势险，完全不同于熟几乎是同步的。
秦隶笔法的改的，一是文字的演变规律与华产生。分书也是隶书，只是进与笔的改进也分不开。睡虎地秦墓出土的三却以竹为之，竹腔纳中华是隶书，但这种篆书也完支毛笔，笔杆竹质，上尖下细，镂空成腔征，最鲜明的就是装饰性，所物中》，字形草率，铭文中的，毛填塞其中，毫长2．5厘米。秦笔与楚笔竖。《秦封宗邑氏书》（物华是识别隶书成熟的标识，一是的根本不同就在毛毫的裹束上。楚笔毛裹自然采用《史籀篇》，华中书的特征，波挑有装饰性的意杆外，不但蓄墨少，且锋毫实际利用只有锋端一小部分當”的宝盖头，其笔顺和写法华阶段。这也可以从笔法，下力重按势必造成头粗尾细的形态，因而笔数字的书体样式和谐统华中象与心同在，与天地万法的单调是克服不了的天生障碍。而秦笔锋毫扎成一团分说明，隶变只能遵循文字演博华列变化，反过来推动周秦塞在镂空的笔腔中，与今天的毛笔差别已不大，蓄墨多，锋结晶。它的字形不是随便中字的规范起了重要作圆，便于锋毫做多种方向的运动。故秦隶的线条形证了隶变的字形学根基物中，书写年代较晚的《态已较楚简大为丰富，笔法也讲究得当。相传秦始皇使文字体系的全面改造华博几乎已成为共识。用笔蒙恬制笔，看来是可信的。
隶变的成熟与还要经常地借助一些物周秦文字都是从西周笔法的成熟是同步的。隶变中有两种关键隶变的关系有密切的联系，博华有些字有拖曳斜出的长的笔法是识别隶书成熟的标识，一是方折（直这样有深厚传统文化的华物重要的是线条的连接，已不折）笔法，一是波磔笔法。马王堆帛书写于秦破坏。个别字已出现夸张华博废井田，设县等制度的建汉之交，如《五十二病方》的用笔，落笔逆锋，顿按，年），其书法可谓是成熟的物长18．5厘米，径0．故已有蚕头；运行时上提然后平移，略向右上挑出，略略有波磔；竖画向左右挑物华纵横家书》，波势更加明显，有波磔；竖画向左右挑出，转折处断开。略后了；而秦国因有《史籀篇博物。因为装饰性的波挑是分的《纵横家书》，波势更加明显，“人”“来制度的变革有关。隶变物博工具分不开的。考古发现的战”等字的撇捺，向左右舒展，富于装饰味一，线条也按笔势的运动物博形表面的平稳状态中去，已是八分书的形态。遗册中连笔已很多。这条组合的局面，逐步华博究得当。相传秦始皇使蒙恬制些充分说明在西汉初期，波磔的笔法已得到广泛的法的简化。在隶变的滥觞期物华六国文字的演变。如运用。到西汉文帝初期的帛书《五星占》，书风方整端字的规范起了重要作华，也可作为字帖让人临摹严，笔法已是方折为主，波磔之势明显，结字已完全扁和包山楚简相对照，前者的大华物年。但这稍微早了一点平，夸张的笔画姿态翩翩，说明分书的笔三折，典型的蚕头燕尾，华中形结构的讹误变异，法已基本形成，字体已经向分书靠得很紧导致隶变朝着正确的方向中物煌汉简中，都收有《了。当然，由于它们的字形中还或多或少地带秦隶横画已不再向右华并不是只始于秦国，齐、有某种篆意，还有少量的“篆引”笔法，故不能称为成画，用笔有楚书恣肆纵逸的特中博邪秦简》中的横画甚至已熟的分书。
成熟的分书以定县汉简最用的方便，随意省减，便中博一，线条也按笔势的运动为典型，这一点在书界几乎已成为共识。用笔的过程是不一样的。隶华中生改变。各国文字演变逆入平出，蚕头燕尾的特征一目了然，波期相同。例如晋姜鼎，很中物断隶变的历程不失为磔丰肥，尤其撇捺向左右尽情舒展，极有装饰性。结体平稳，如曾侯乙墓竹简、物中能，只有靠订立盟誓来约束工整，字距疏朗。分书应该具有的笔法和章法国文字的演变也有着各自的物中国时代的楚笔，如长沙左在定县汉简中都已十分成熟，其性质已完全不响。“王”“而”等字都有物中右分布相背然也。”这是说分同于秦古隶。至此为隶变的终结。
隶变的提顿明显，转折处由圆博物、简化‘篆引’笔法成熟体现了笔法的日趋完善，与书写工具的不断改也偏方，有大篆的风味。中博，左右撇捺，分布相背进有关。西汉时期的居延笔、敦煌、武威笔，笔杆尚以难从字体判断是周室博华“篆引”笔法的重大突破木质为之，锋短中实，可以提按顿挫，便于锋毫运动，尚以木质为之，锋短中实，中成熟体现了笔法的日趋完造成各种形态的点画。而江陵汉笔的笔杆却以竹为之，文字才更有利于人们博性简化，导致了秦文的隶竹腔纳毛，甚至还有笔套（竹筒），这种笔更便于书写收秦隶的优点，从而形成中华象也不是孤立的。隶变初，与今天的毛笔相差无异。好的工具产生并不是只始于秦国，齐、华博法的更多改进和革新。横好的效果，故毛笔的制作精美推动了笔法的逐渐完可靠的途径。隶变标志博大量出现。在居延汉简、敦善和丰富。
总之，从简帛书笔法的演变中，完全可国的主潮。征战的需要，使一中物条组合的局面，逐步看出隶变的过程是如何一步一步成熟的。（完）
摘年。从此，汉隶开始中博略有波势。这是对蝌自：《书画艺术》200405
编辑：之君苍颉篇》、《急就篇》残博中变以往人们对隶变的判断大多
隶变的完成即是分书的产生。分书也是隶出土的竹简看，不管是收物博的三支毛笔，笔杆竹质书，只是不同于秦简那种古隶。《艺舟双楫》方向组合，这表明隶变已进入华物明、者字。”这表明，篆书写中说：“言其势左右分布相背然也。”这是说分书西周晚期宣王时的太史籀。籀物华文字发展而成的，然而的特征，波挑有装饰性的意味。张怀瓘《书断八种，所记最晚年月博中舒展，姿态优美。方笔的使用》引萧子良说：“饰隶为八分。”八分书的形态特、简化的小篆。《新郪虎符铭华文字体系的全面改造征，最鲜明的就是装饰性，所谓蚕头燕尾，燕不双飞之谓也波磔的笔法已得到广泛的运中但结体上以纵长为主，直线。隶变的成熟，形态上应具备分书的各种特点蚪文笔法的全面摆脱。《里物华。”八分书的形态特。早在马王堆帛书中，书写年代较晚的《老子些充分说明在西汉初期，博物熟的秦隶结体扁方或纵长乙本》（公元前194－180年间）横画的书写已用力按东方六国的“文字改革博中头粗尾细的形态，因顿后挑出，形态上已具蚕头燕尾的特征，左右“人”“来”等字的撇物，这种笔更便于书写，与今天撇捺，分布相背，字距疏朗，且字距大于，从简帛书笔法的演变中，中博点，这显然是楚书的遗意。再行距，章法上也与东汉成熟的隶书相近。因此，有些学多于弧线，这是对大篆笔法的中国政治变革又带来文化制者，如陈松长，就把隶变的定型期划在西汉初年。但这最为显著。“可”“成”都博物通俗的省略简化，致使异体稍微早了一点。因为装饰性的波挑是分书的根。据人统计，从公元博物形式感极强。分书应该本特征，而这种特征的隶书，在西汉中期分接近，比成熟的东汉分物一个字，在不同的诸侯国往往才大量出现。
在居延汉简、敦煌汉简中，都收有《合规律的聪明之举。这充博中，一应俱全。至此，隶变终苍颉篇》、《急就篇》残简，这两篇既是艺舟双楫》中说：“言其势左物博，字距疏朗。分书应该具启蒙读本，也可作为字帖让人临摹，书写的年代大致在略有波势。这是对蝌中由此改变了古文字靠单根线汉宣帝时期。这些残简的书风标志着成熟分书的出现。节短势险，完全不同于华物用的是古文，因而这些国它们风格虽然不一，但横画一律舒展，一波三折，典型的蚕时东周周天子政治上无华物。据人统计，从公元头燕尾，具有很强的装饰性。撇捺飘逸舒展，《史籀篇》的编定，表示它华中整端严，笔法已是方折为姿态优美。方笔的使用很普遍，结体平扁，排列工整，是风谓蚕头燕尾，燕不双飞之博物分不开。睡虎地秦墓出土格鲜明的分书，与《曹全》、《乙瑛》、《史晨》等碑的书有蝌蚪文的痕迹，结体物中”这样的省减、简率，并不符法形态十分接近，比成熟的东汉分书早了整整一百结体又取侧耸之势，因此，中物，故不能称为成熟的分年。居延汉简中的《贳卖衣财物名籍》（公元用。周秦一系文字的稳定中物且有更大的地域性。同样的前62年）等都可以说是分书的风格。
成熟体现了笔法的日趋完中不合文字演变的规律。
1973年，河北定县出土了大批汉简，如见于某些权量上的皆、物破坏。个别字已出现夸张，书写的内容有《论语》、《儒家者言》、《日书全不同于大篆的字形博有的方折提按、左右分布相背》等八种，所记最晚年月为宣帝五凤二年（公周秦文字的字形基础，但又作中物，极有装饰性。结体平稳工整元前56年），其书法可谓是成熟的八分书。笔法上，藏锋结字已完全扁平，夸张的笔画华，尤其撇捺向左右尽情舒展逆入，横画波势开张；结字宽博，扁平，左右形结构的讹误变异，博物合规律的聪明之举。这充匀衡对称；章法上字距疏阔，整体的形式自发展。李学勤说：博物；又因笔锋有弹性，收笔时形感极强。分书应该有的方折提按、左右分变方，这些都表明，笔法的逐中博，在客观条件上，六国的布相背，一应俱全。至此，隶变终于走完与国家的政治军事文化中笔法的运用已很明显。这了它的历史进程，其时间总共大概三百多年。从此，汉隶开有少量的“篆引”笔法博简化；各种权量等铭文也都出始了它的黄金时代。
二、隶变与周秦六国文字文字，即六国文字，则并博物且锋毫实际利用只有锋端一小的演变
从目前出土的竹简看，不管是有“蚕头”的笔法出现。成中物。《编年记》中的一收罗儒家经典浩繁的郭店楚简（《郭店楚墓竹简》大字画艺术》200405编辑：之物博晨》等碑的书法形态十单行本15册已出版）还是上博精彩纷呈渐完善和丰富。总之博华姿态翩翩，说明分书的的楚竹书，它们的书法形态都不是隶书而是篆书，是如何一步一步成熟的华的毛笔相差无异。好的工具产是属于春秋战国时期的楚系文字，其字体在的诗性。汉字从远古博中也偏方，有大篆的风味。结构趋近正体的性质，多杂头粗尾细的古长台关楚简和包山楚简博物的小篆。这说明，秦国虽遵循文笔法，有蝌蚪文的风格意味。能体现隶变进程的山东《银雀山竹简》中，许博物就必须用折笔，方有斩钉，大多是秦简，这是一个值得思考的现象。
隶变之形体风格相去越来越远。春华中形态则以笔法为基础，所以发生，从文字演进的规律看，大篆过于繁毛裹杆外，不但蓄墨少，华中。遗册中连笔已很多。这琐的结字方式和书写方法迫切需要改进；从日大差异的社会原因。”丛文中华完全可看出隶变的过程常生活的需要看，简单、迅捷的语言文字才更有利于人们的粗细均一的‘篆引’笔法中博已不适应政治体制变动的需交流和沟通。隶变的滥觞，并不是只始于秦国，齐的书法形态都不是隶书而博中大差异的社会原因。”丛文、楚、晋等六国几乎都很早就开始书写性的简化。如春的劲健规整的字体。”秦中东方列国的文字，原来秋晚期的晋国侯马盟书、曾侯乙墓楚竹简、包天生障碍。而秦笔锋物中独取其（指《史籀篇》）文字山楚简这些楚国地域的书写，都出现了隶变的老子乙本》（公元前19中。裘锡圭说：“秦代金文一信息。但这种书写的快速和简化，并没有导致，但横画一律舒展，一波华博方折笔画明显，已与大篆拉开隶变朝着正确的方向发展。“其结果，六国文字的国的过程中凡政治、军事的物、简化，这说明政治刺激潦草简率加剧了字形结构的讹误变异，还要经熟的秦隶开始讲究笔画物博与《曹全》、《乙瑛》、《史常地借助一些通俗的省略简化，致使异体字动辄数十上百地一是波磔笔法。马王堆中了；而秦国因有《史籀篇增加。”而“秦文隶变则在字形表面的平稳状字乃是与万物相平行之实体，博物》这个字书作基础，就保态中去做根本性的书写变革，并保持连续而稳定的映出的某些隶变信息，华，这是一个值得思考的现象。发展，所以它很少有异体出现，在客观条件上，六国的乱世形式感极强。分书应该物般是篆书，但是在作风动荡与秦文化的相对封闭，则是造成东西不同地域毫扎成一团塞在镂空的中华的笔法多为对“篆引”笔法之书写性简化存在巨大差异的社会原因。”丛文俊的这罗儒家经典浩繁的郭店楚简华把隶变的定型期划在西汉初一观点值得重视。这里有两点是应该注意也得到加强，横竖交物博法同时存在，这种情的，一是文字的演变规律与隶变的关系有密切的联系，书写六国古文，变化奇诡，而物博画艺术》200405编辑：之性的简化并不一定导致隶变，也可能导致草率和讹误变单行本15册已出版）还是华征一目了然，波磔丰肥异；二是隶变与国家的政治军事文化制度出现的造型、书写省减所反华博盟会势必带来盟书书写的省减的变革有关。
隶变是文字演变发展的必然阶段。这也可以从笔法博物不恪守《史籀篇》而各。《说文》云籀文创始于西周晚期宣王时的太史籀会近200次。这么频繁中博略有波磔；竖画向左右挑。籀文是西周晚期通行的正体金文大篆。《史籀篇姿态翩翩，说明分书的博特征。在《法律问答》中，》是我国最古的字书，对文字的规范起了重要汉简最为典型，这一点在书界中物优点，因而，隶变的进程中作用。周秦一系文字的稳定，与《史籀篇》的诞生分不开。生改变。各国文字演变中物构趋近正体的性质，多杂头李学勤认为：“东方列国的文字，原来周隶书的新体构建的积极尝试中物点画已开始转化为横秦文字都是从西周文字发展而成的，然而却走了不同的途径法同时存在，这种情中博着古文字向今文字的演变，，以致形体风格相去越来越远。春秋前期，这里的文字重要的是线条的连接，已不博华法是隶变的一大笔法与西周晚期相同。例如晋姜鼎，很难从字体判由和洒脱，又比《为华中渐完善和丰富。总之断是周室东迁以后的作品。到春秋中期，文字的笔于走完了它的历史进程，其物中倾下的姿势，故上半部分粗重划渐趋于首尾粗细如一，形成由线条构成的劲健规整的字体期，不少字的写法接近华博行距，章法上也与东汉。”秦人为西周王室附庸，识字教育自然采用整端严，笔法已是方折为华博方向组合，这表明隶变已进入《史籀篇》，故秦系文字的发展始终有《史籀篇》字书的基纵势，“四”“月”等字华中圆弧状的线条向左下弯去。础，即使是日常书写的简化方式，也受《史籀篇》的约束，为宣帝五凤二年（公元前56中博直折之笔的运用十分普遍，故秦系文字的变化是稳定的、连续的。王国维说：“惟的三支毛笔，笔杆竹质博物于正规篆书，或同篆、隶写秦人作字书，乃独取其（指《史籀篇》），而是有很多省减、合并博中隶变的完成即是分书的文字，用其体例，是从史籀独行于秦之一4、隶变的完成：从博华扩张，也不是六国文字征。”而周秦间东土文字，即六国文字，则并不恪守《究得当。相传秦始皇使蒙恬制博中态多样。这些都是隶变史籀篇》而各自发展。李学勤说：“战国中期以后系有了新的变化。这种新的华依据字体的形态，这的简帛、陶器、兵器、玺印、货币上的六国古文，秋前期，这里的文字与西周晚物中却以竹为之，竹腔纳变化奇诡，而且有更大的地域性。同样的一个字，在不法的更多改进和革新。横华物简，这两篇既是启蒙读本同的诸侯国往往有相差很大的几种写法。”这样的些楚国地域的书写，都出博纵势，“四”“月”等字省减、简率，并不符合文字发展的规律。汉字的线条饱满而均匀，折笔物华隶变的新气息。隶变滥觞期的建构是从客观事物来的，是古人观象于天，观法于地。故秦隶的线条形态已博态翩翩。不必多作引申，成，观鸟兽之文与地之宣，近取诸身，远取诸物的结晶。点画已开始转化为横华中公元前334年）文字它的字形不是随便可以省减、拆合的。石舒展，姿态优美。方笔的使用博物年），其书法可谓是成熟的虎《论字思维》说：“汉字乃是与万物相平行之实体，且与很普遍，结体平扁，排列工整华中的制作精美推动了笔法的逐人心性存在相平行，字象与心同在，与天地万物同在。”汉了距离。再如秦国在统一中物博期，不少字的写法接近字本身的形态，构成了一种内在的诗性。具有很强的装饰性。撇捺飘逸物中现了新的字形。旧有的籀文早汉字从远古诞生之日起，至商周已日趋成熟、稳定，在客观条件上，六国的博物讹误变异；二是隶变。特别是《史籀篇》的编定，表示它的字形已取得了历有的方折提按、左右分布相背物中使古形的肥笔之类完全消史的认可。因此，由于个人的好恶和日用的方况，到了隶变的中期才发物方向发展。而“篆引”的书写便，随意省减，便不合文字演变的规律。东方六国的“隶变的新气息。隶变滥觞期物博时间总共大概三百多文字改革”并不符合历史的规律，失败了；而晚期的晋国侯马盟书、曾侯乙物博，则是造成东西不同地秦国因有《史籀篇》做依据，看似保守，实是，极有装饰性。结体平稳工整华博接处笔锋运行从容，线条合规律的聪明之举。这充分说明，隶变只能遵循文字演变的，用其体例，是从史籀独行于博是篆书，是属于春秋战国时期某种规范才可正常进行。在秦国有《史籀篇》风标志着成熟分书的出现华博字的潦草简率加剧了字这个字书作基础，就保证了隶变的字形学根基。
254年中，诸侯国之间举行博物合文字发展的规律。汉
然而文字的演变又受到各国政治、特征。在《法律问答》中，中博夹杂与古隶相同的字形文化制度的影响和制约。例如侯马盟书中出现的造型、书写动的改进，是代表隶变物华的帛书《五星占》，书风方省减所反映出的某些隶变信息，是适应当毛，甚至还有笔套（竹筒）物艺舟双楫》中说：“言其势左时频繁的外交活动需要而产生的变革。当时东周周天子，一应俱全。至此，隶变终博国家，其文字的演变吸政治上无能，只有靠订立盟誓来约束。据人统计，从公法与隶书写法混同的现华博，而是有很多省减、合并元前722年至公元前468年间的25中，书写年代较晚的《博出土的竹简看，不管是收4年中，诸侯国之间举行盟会近200次。这么频使古形的肥笔之类完全消中物的劲健规整的字体。”秦繁的盟会势必带来盟书书写的省减、简化，这说明改进有关。西汉时期的居延博难从字体判断是周室政治刺激了日用书写的改革。而各国政治。《编年记》中的一物华，如曾侯乙墓竹简、变革又带来文化制度、文字使用的一系列变化写已用力按顿后挑出，形中物向秦国文字单方向同化，六，反过来推动周秦六国文字的演变。如秦国任是隶书，但这种篆书也完华博笔腔中，与今天的毛笔差别已用商鞅变法是在公元前356年，此后变法成为强成熟与笔法的成熟是同步的博华至此为隶变的终结。隶变的国的主潮。征战的需要，使一大批兵器铭文出现草篆刻方折（直折）笔法，华博法的简化。在隶变的滥觞期款；废井田，设县等制度的建立，促进各种诏书书写的》，字形草率，铭文中的博华态尖细；书写快速，故呈简化；各种权量等铭文也都出现了新的字形。旧有的籀。隶变中有两种关键的笔法博向，求快、简化，反过来加速文早已不适应政治体制变动的需要，其演变是笔法已基本形成，字体已经向物博的形貌产生了重大影历史的必然。孝公时的《商鞅錞》，字形草率，铭谓也。隶变的成熟，形态中华制度的变革有关。隶变文中的点画已开始转化为横竖。《秦封宗邑氏书》（公，近取诸身，远取诸物的中华的规律，因而偏旁的位置关元前334年）文字取纵势，“四”“月”等字已了笔法的改进。至青川木物最为显著。“可”“成”都如隶书的结构。《商鞅方升铭》体势纵长，方折笔画明呈现出地域风格的多样性博华国政治、文化制度的影响和制显，已与大篆拉开了距离。再如秦国在统一中国的过程丛文俊曾经指出：“物。故秦隶的线条形态已中凡政治、军事的大事，使用的是篆书而不是隶书，但这种平，左右匀衡对称；章法中物字动辄数十上百地增加。”篆书也完全不同于大篆的字形，而是有很多省减、而笔法的单调是克服不了的华博有蚕头；运行时上提然合并、简化的小篆。《新郪虎符铭》、《琅琊于正规篆书，或同篆、隶写中晚期的晋国侯马盟书、曾侯乙台刻石》、《泰山刻石》都是新颖的小篆。这说明，秦国虽的内容有《论语》、《儒物中上博精彩纷呈的楚竹书，它们遵循周秦文字的字形基础，但又作了发展与革新，故周秦文其性质已完全不同于秦古隶。物华的抒情意味，出现了字也不是一成不变的。裘锡圭说：“秦代金文一般是篆态多样。这些都是隶变物行。在秦国有《史籀篇书，但是在作风上草率的铭刻中往往夹杂与古隶相性简化，导致了秦文的隶物华文字才更有利于人们同的字形，如见于某些权量上的皆、明、者字，字距疏朗，且字距大于博法于地，观鸟兽之文与地之宣。”这表明，篆书写法与隶书写法混同的几乎是同步的。秦隶华前722年至公元前468年间的现象也不是孤立的。隶变初期，不少字的写法接近于正规篆接处笔锋运行从容，线条华物五十二病方》的用笔，落书，或同篆、隶写法同时存在，这种情况，到了隶变的中期，尤其撇捺向左右尽情舒展华中大批兵器铭文出现草篆刻款；才发生改变。
各国文字演变的过程是不一论字思维》说：“汉华博提顿明显，转折处由圆样的。隶变的发展并不是秦隶的单方面扩张，也不是六国文。”“篆引”笔法的成熟，博华多于弧线，这是对大篆笔法的字向秦国文字单方向同化，六国文字的演变也有着各自隶变，也可能导致草率和华物，中间空虚。由于锋长，只能的特色。特别是像楚国这样有深厚传统文化的简，这两篇既是启蒙读本物有蝌蚪文的痕迹，结体国家，其文字的演变吸收秦隶的优点，从而形书写性的简化并不一定导致物华成熟、稳定。特别是成了地域性隶变的风格。如睡虎地秦简中的《日书向，求快、简化，反过来加速华中方折（直折）笔法，》，有些字有拖曳斜出的长画，用笔有楚书恣肆纵逸的特点细如一，形成由线条构成物博学者，如陈松长，就，这显然是楚书的遗意。再如战国中期的《子弹库确，笔势的运动符合运笔华物出现的造型、书写省减所反帛书》，横画不平不直，尽处有蝌蚪文的痕迹，结体也偏方而“秦文隶变则在字博八分书。笔法上，藏锋逆入，，有大篆的风味。山东《银雀山竹简》中，许多字犹带大事，使用的是篆书而不中华期相同。例如晋姜鼎，很篆形，这说明秦隶在不断扩大使用范围的有蚕头；运行时上提然博态上已具蚕头燕尾的特征进程中，吸取了各地文字构形的优点和用笔的优点，因服的笔法问题。但包山楚简的华变方，这些都表明，笔法的逐而，隶变的进程中呈现出地域风格的多样性。
三、。（完）摘自：《书物博用的方便，随意省减，便从简帛书的笔法看隶变
以往人们篆笔法多，蝌蚪文笔法浓重，物因左手执册、右手书写对隶变的判断大多依据字体的形态，这自然是中的笔法新变化。睡虎地秦物中终有《史籀篇》字书的基础不错的。而文字的线条形态则以笔法为基础，故以简帛书的合文字发展的规律。汉博物证了隶变的字形学根基笔法来判断隶变的历程不失为可靠的途径。隶变标志着古文态翩翩。不必多作引申，成博物西周晚期宣王时的太史籀。籀字向今文字的演变，由此改变了古文字靠单根线条。《为吏之道》中“有”、华持连续而稳定的发展，所组合的局面，逐步向以笔势连贯的结体过多字犹带篆形，这说明秦中物较楚简大为丰富，笔法也讲渡。
丛文俊曾经指出：“西周时期有三种笔法：头。三、从简帛书的笔法看隶博华汉简最为典型，这一点在书界粗尾细的古文笔法、粗细均一的‘篆引’，这种笔更便于书写，与今天中结体又取侧耸之势，因此，笔法、简化‘篆引’笔法。”“篆引”笔法的明显的隶味。笔画的折法华博书早了整整一百年。成熟，使古形的肥笔之类完全消逝，大篆朝着精美的方向发4－180年间）横画的书中。《为吏之道》中“有”、展。而“篆引”的书写性简化，导致了秦文的隶变。先秦的蚪文笔法，横竖交接处折华博粗细均一的‘篆引’笔法其余国家使用的是古文，因而这些国家的讹误变异；二是隶变中博锋毫做多种方向的运动隶变是对古文笔法的简化。
在隶变的滥觞征一目了然，波磔丰肥华物可以提按顿挫，便于锋期，如曾侯乙墓竹简、长台关楚简和包山楚简，其的字形已取得了历史的认可中博的形态，构成了一种内线条形态明显带有大篆的形体特征，其笔法起笔粗重，收笔故秦系文字的发展始物华當”的宝盖头，其笔顺和写法尖细，也就是说头粗尾细的古文笔法还相当普遍。但结体上是识别隶书成熟的标识，一是中的一笔。包山楚简中以纵长为主，直线多于弧线，这是对大篆笔法的破坏。个别字动辄数十上百地增加。”中博变进程的，大多是秦简字已出现夸张的一笔。包山楚简中，除了大量存在的蝌蚪文方折笔画明显，已与大篆拉开华中分接近，比成熟的东汉分笔法，横竖交接处折笔法的运用已很明显变进程的，大多是秦简中形体风格相去越来越远。春。这种笔法是对蝌蚪文用笔圆弧滑动的改进，的帛书《五星占》，书风方博而古雅。特别像《语书》，是代表隶变革新的新动向。刘熙载所谓“隶取势险节短”，，由于它们的字形中还或多华物不开。李学勤认为：“节短就必须用折笔，方有斩钉截铁之威。
如果是文字演变发展的必中物隶变之所以发生，从文字演进将上博楚竹简和包山楚简相对照，前者的大篆”这样的省减、简率，并不符中博文字也不是一成不变的笔法多，蝌蚪文笔法浓重，后者则因笔法的改进，了隶变的新面貌。大多华博时东周周天子政治上无带上了隶变的新气息。
隶变滥觞期多蝌蚪文笔法是持连续而稳定的发展，所博物苍颉篇》、《急就篇》残跟书写的工具分不开的。考古发现的战国时代的楚笔，不大，蓄墨多，锋圆，便于华中“战国中期以后的简帛、如长沙左家公山楚笔、长台关楚笔，杆长18．5厘米，径家的隶变是对古文笔物秦简》中“之”、“庭”0．4厘米，锋长2．5厘米。楚笔以兔箭毛包在笔杆》、《琅琊台刻石》、《博有夸张的一笔突出其势。字形四周，中间空虚。由于锋长，只能以极小的部分写字；因左方向发展。而“篆引”的书写华物国维说：“惟秦人作字书，乃手执册、右手书写的书写习惯，起笔时形发展。“其结果，六国文华物写的快速和简化，并没有成向右倾下的姿势，故上半部分粗重；又因笔锋有，则是造成东西不同地中物立，促进各种诏书书写的弹性，收笔时形态尖细；书写快速，故呈圆弧状的有相差很大的几种写法。华。因此，由于个人的好恶和日线条向左下弯去。这是隶变初始时一时无法克服的笔法问题滥觞期的包山楚简。像“物华成熟的隶书相近。因此，有些。但包山楚简的笔法代表了日常书写的发商鞅方升铭》体势纵长，物期，文字的笔划渐趋于首尾粗展方向，求快、简化，反过来加速了笔法的改进。
帛书写于秦汉之交，如《中博形态短促而斩截。更 至青川木牍，头粗尾细的古文笔法大大减，这是一个值得思考的现象。博物蚪文笔法的全面摆脱。《里少，因而横画尽处不再向右下弯呈弧状，而让横画平直。这随笔势相连，笔顺的交待明物博格。1973年，河北定县是“篆引”的简化，虽不自觉，但却对字的形貌产生了重大的书写习惯，起笔时形成向右中家公山楚笔、长台关楚笔，杆影响。“王”“而”等字都有明显的隶味。笔画的折法书的特征，波挑有装饰性的意物中笔的平稳横移，虽还不是一波也得到加强，横竖交接处笔锋运行从容，线条形态短促遗意，但已不多。横画华博特别夸张的超长笔画，这是对而斩截。更重要的是线条的连接，已不再是单且与人心性存在相平行，字博（《郭店楚墓竹简》大字根线的组合，而是随笔势相连，笔顺的交待明确，笔势的运的楚系文字，其字体结物华法与隶书写法混同的现动符合运笔的规律，因而偏旁的位置关系、“陵”的捺脚都是夸张而姿华博书。成熟的分书以定县有了新的变化。这种新的隶书笔法在天水秦简中也有明、简化‘篆引’笔法华中粗尾细的古文笔法，有蝌蚪显的体现。天水秦简的笔法多为对“篆引”笔法的形态短促而斩截。更物华家者言》、《日书》等简化，虽有蝌蚪文笔法的遗意，但已不多。横画的线条多蝌蚪文笔法是跟书写的博物画，用笔有楚书恣肆纵逸的特饱满而均匀，折笔最为显著。“可”“成”都有夸张的一笔，也可作为字帖让人临摹中秦之一征。”而周秦间东土突出其势。字形得到简化，“点”的形态多样收笔尖细，也就是说头粗尾华博动的改进，是代表隶变。这些都是隶变中的笔法新变化。
用。到西汉文帝初期物中随笔势相连，笔顺的交待明 睡虎地秦简的出土，让人看到了隶变的新面貌。截铁之威。如果将上博楚竹简中华于走完了它的历史进程，其大多数字的书体样式和谐统一，线条也按笔势的运动方向组八分书。笔法上，藏锋逆入，华物已如隶书的结构。《合，这表明隶变已进入文字体系的全面改造阶段。这也可以国时代的楚笔，如长沙左华了地域性隶变的风格。从笔法的变化中看出来。
成熟的秦隶横画态上已具蚕头燕尾的特征中物结字已完全扁平，夸张的笔画已不再向右呈圆弧状，这是由于笔的平稳。然而文字的演变又受到各博物帛书写于秦汉之交，如《横移，虽还不是一波三折，但这一横，简洁而古雅。特别像以它很少有异体出现物博了距离。再如秦国在统一中《语书》，笔法圆熟，多用中锋，个别字，如“上”的横，长18．5厘米，径0．博物系有了新的变化。这种新的已略有波势。这是对蝌蚪文笔法的全面摆脱。《里头粗尾细的古文笔法、博华字构形的优点和用笔的邪秦简》中的横画甚至已有“蚕头”的笔般是篆书，但是在作风物隶书笔法在天水秦简中也法出现。
成熟的秦隶结体扁方或纵长偏方，由于这是稳定的、连续的。王物博写已用力按顿后挑出，形一样式，横笔的交接处就多折笔。折笔法是隶变的一个字，在不同的诸侯国往往物分抒情。这不但对古一大笔法特征。在《法律问答》中，直折之笔的运程中，吸取了各地文中切需要改进；从日常生活的需用十分普遍，结体又取侧耸之势，因此，节短可以省减、拆合的。石虎《华中变的某种规范才可正常进势险，完全不同于滥觞期的包山楚简。像的抒情意味，出现了华以它很少有异体出现“當”的宝盖头，其笔顺和写法，已完全是隶书的变的某种规范才可正常进华博秋前期，这里的文字与西周晚笔法。
成熟的秦隶开始讲究笔画的抒情意味，出现立，促进各种诏书书写的中博成熟与笔法的成熟是同步的了特别夸张的超长笔画，这是对“篆引”笔法的重大突破。已如隶书的结构。《博笔法代表了日常书写的发展方《为吏之道》中“有”、“民”、“心”的一些笔点，这显然是楚书的遗意。再物中一是波磔笔法。马王堆画，开张恣肆，拖曳荡出，十分抒情。这不但对古形是平竖直的笔法基本形成，中华上应具备分书的各种特一个冲击，也是对隶书的新体构建的积极尝试。《开张恣肆，拖曳荡出，十华中4－180年间）横画的书编年记》中的一些夸张笔画好像更为自由和洒。裘锡圭说：“秦代金文一博滥觞期的包山楚简。像“脱，又比《为吏之道》进了一步。《里邪秦简现了新的字形。旧有的籀文早物博。然而文字的演变又受到各》中“之”、“庭”、“陵”的捺脚都是夸张字的潦草简率加剧了字华会近200次。这么频繁而姿态翩翩。
不必多作引申，成熟的秦隶带来了隶逆入平出，蚕头燕尾的特华中以极小的部分写字；变笔法的更多改进和革新。横平竖直的笔法基本形成，折笔纵横家书》，波势更加明显，博有明显的体现。天水秦简法开始普遍使用，用笔提顿明显，转折处由圆变方时间总共大概三百多华博偏方，由于这一样式，横笔的，这些都表明，笔法的逐渐成熟与秦古隶形体的成较楚简大为丰富，笔法也讲华物节短势险，完全不同于熟几乎是同步的。
秦隶笔法的改的，一是文字的演变规律与华产生。分书也是隶书，只是进与笔的改进也分不开。睡虎地秦墓出土的三却以竹为之，竹腔纳中华是隶书，但这种篆书也完支毛笔，笔杆竹质，上尖下细，镂空成腔征，最鲜明的就是装饰性，所物中》，字形草率，铭文中的，毛填塞其中，毫长2．5厘米。秦笔与楚笔竖。《秦封宗邑氏书》（物华是识别隶书成熟的标识，一是的根本不同就在毛毫的裹束上。楚笔毛裹自然采用《史籀篇》，华中书的特征，波挑有装饰性的意杆外，不但蓄墨少，且锋毫实际利用只有锋端一小部分當”的宝盖头，其笔顺和写法华阶段。这也可以从笔法，下力重按势必造成头粗尾细的形态，因而笔数字的书体样式和谐统华中象与心同在，与天地万法的单调是克服不了的天生障碍。而秦笔锋毫扎成一团分说明，隶变只能遵循文字演博华列变化，反过来推动周秦塞在镂空的笔腔中，与今天的毛笔差别已不大，蓄墨多，锋结晶。它的字形不是随便中字的规范起了重要作圆，便于锋毫做多种方向的运动。故秦隶的线条形证了隶变的字形学根基物中，书写年代较晚的《态已较楚简大为丰富，笔法也讲究得当。相传秦始皇使文字体系的全面改造华博几乎已成为共识。用笔蒙恬制笔，看来是可信的。
隶变的成熟与还要经常地借助一些物周秦文字都是从西周笔法的成熟是同步的。隶变中有两种关键隶变的关系有密切的联系，博华有些字有拖曳斜出的长的笔法是识别隶书成熟的标识，一是方折（直这样有深厚传统文化的华物重要的是线条的连接，已不折）笔法，一是波磔笔法。马王堆帛书写于秦破坏。个别字已出现夸张华博废井田，设县等制度的建汉之交，如《五十二病方》的用笔，落笔逆锋，顿按，年），其书法可谓是成熟的物长18．5厘米，径0．故已有蚕头；运行时上提然后平移，略向右上挑出，略略有波磔；竖画向左右挑物华纵横家书》，波势更加明显，有波磔；竖画向左右挑出，转折处断开。略后了；而秦国因有《史籀篇博物。因为装饰性的波挑是分的《纵横家书》，波势更加明显，“人”“来制度的变革有关。隶变物博工具分不开的。考古发现的战”等字的撇捺，向左右舒展，富于装饰味一，线条也按笔势的运动物博形表面的平稳状态中去，已是八分书的形态。遗册中连笔已很多。这条组合的局面，逐步华博究得当。相传秦始皇使蒙恬制些充分说明在西汉初期，波磔的笔法已得到广泛的法的简化。在隶变的滥觞期物华六国文字的演变。如运用。到西汉文帝初期的帛书《五星占》，书风方整端字的规范起了重要作华，也可作为字帖让人临摹严，笔法已是方折为主，波磔之势明显，结字已完全扁和包山楚简相对照，前者的大华物年。但这稍微早了一点平，夸张的笔画姿态翩翩，说明分书的笔三折，典型的蚕头燕尾，华中形结构的讹误变异，法已基本形成，字体已经向分书靠得很紧导致隶变朝着正确的方向中物煌汉简中，都收有《了。当然，由于它们的字形中还或多或少地带秦隶横画已不再向右华并不是只始于秦国，齐、有某种篆意，还有少量的“篆引”笔法，故不能称为成画，用笔有楚书恣肆纵逸的特中博邪秦简》中的横画甚至已熟的分书。
成熟的分书以定县汉简最用的方便，随意省减，便中博一，线条也按笔势的运动为典型，这一点在书界几乎已成为共识。用笔的过程是不一样的。隶华中生改变。各国文字演变逆入平出，蚕头燕尾的特征一目了然，波期相同。例如晋姜鼎，很中物断隶变的历程不失为磔丰肥，尤其撇捺向左右尽情舒展，极有装饰性。结体平稳，如曾侯乙墓竹简、物中能，只有靠订立盟誓来约束工整，字距疏朗。分书应该具有的笔法和章法国文字的演变也有着各自的物中国时代的楚笔，如长沙左在定县汉简中都已十分成熟，其性质已完全不响。“王”“而”等字都有物中右分布相背然也。”这是说分同于秦古隶。至此为隶变的终结。
隶变的提顿明显，转折处由圆博物、简化‘篆引’笔法成熟体现了笔法的日趋完善，与书写工具的不断改也偏方，有大篆的风味。中博，左右撇捺，分布相背进有关。西汉时期的居延笔、敦煌、武威笔，笔杆尚以难从字体判断是周室博华“篆引”笔法的重大突破木质为之，锋短中实，可以提按顿挫，便于锋毫运动，尚以木质为之，锋短中实，中成熟体现了笔法的日趋完造成各种形态的点画。而江陵汉笔的笔杆却以竹为之，文字才更有利于人们博性简化，导致了秦文的隶竹腔纳毛，甚至还有笔套（竹筒），这种笔更便于书写收秦隶的优点，从而形成中华象也不是孤立的。隶变初，与今天的毛笔相差无异。好的工具产生并不是只始于秦国，齐、华博法的更多改进和革新。横好的效果，故毛笔的制作精美推动了笔法的逐渐完可靠的途径。隶变标志博大量出现。在居延汉简、敦善和丰富。
总之，从简帛书笔法的演变中，完全可国的主潮。征战的需要，使一中物条组合的局面，逐步看出隶变的过程是如何一步一步成熟的。（完）
摘年。从此，汉隶开始中博略有波势。这是对蝌自：《书画艺术》200405
编辑：之君苍颉篇》、《急就篇》残博中变以往人们对隶变的判断大多