偶看新闻bob是什么牌子衣服:著名书画家作品赏析（十二）
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/28 04:13:16
此作描绘清冷月光之下奔流的瀑布和岸边密布的树丛，秋意甚浓。迷蒙的云彩中掩映着一轮圆月，月光投在瀑布倾泻的地方，厚涂的白色让水面非常明亮，而淡黄的机理纹路又给水瀑染上了诗意的月色。光影的运用与瀑布的大弧度的描绘使人几乎能感受瀑布倾泻而下的强大力量。
宋 黄庭坚《花气熏人帖》
此帖尺幅虽小，却有许多变化。笔画干、湿互见，重者密，轻者疏，结体倾侧，重心忽左忽右，欲离又合，顾盼有情，把黄庭坚平日严谨的中锋线条和草书中的婉转飘逸融为一体，构成一幅完美的小品。
雍正 行书《夏日泛舟轴》
雍正是一位勤政和倡导改革的皇帝，对“康乾盛世”起承前启后的作用。雍正也是清代皇帝之中书法造诣较高的一位。《夏日泛舟诗》轴代表了雍正书法面貌，作品风格酣畅饱满，行笔疾迟有序，气脉贯通。
元 赵孟頫《趵突泉诗》
赵字以完全唯美的风格见称。《趵突泉诗》作於元成宗元贞元年十二月，為周密作鹊华秋色之顷。最晚不超过大德八年周密卒年之前。亦即四十二岁到五十一岁间的作品。赵孟頫书《趵突泉诗》润秀圆转，这正是赵氏书风的特色，也是存世赵书中墨跡楷书罕见大字。
明 文征明《湘君湘夫人图》
该图是其早期仅存的人物画名作。画面上湘君、湘夫人一前一后，前者手持羽扇，侧身后顾，似与后者对答，神情生动。画面简洁明快，毫无背景衬托，而纯以人物形象本身刻画性格，衣纹用游丝描，细劲而舒畅，有意表现人物款款而行的动态，给人以飘飘若仙之感。现藏北京故宫.
明 文征明《草堂十志》
文征明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。此件小楷字迹清秀，是文征明传世之作中的一件精品。现藏于北京故宫。
谢荪《荷花图》
这幅工笔设色花卉小品技法从宋代院体画中脱变而出，钩勒晕染，花、叶的线条工细而不呆板，敷色艳丽而不浓腻，构思别致巧妙，作品只着一花半叶，一株水草率意地穿插其间，晕染工致，将荷花的叶脉甚至纤维也用细笔毫发无遗地勾出。整个画面显得气闲神静、恬润温雅。明 吴伟《渔乐图》
图绘湖山相接渔艇栖泊的港湾，布景简略，近处几块嶙峋山石，数株偃蹇老树，三五泊岸渔船，远处是溟蒙的峰岭，布局丰富多变，S形的构图，使近、中、远三景显得曲折起伏又虚实相生，诸景既相互系连，又不显迫塞，富有层次感和深远感。整体境界开阔，生动地描绘出江南渔港之美。
明 文徵明 书法《滕王阁序》
文徵明是明代著名的文学家、书画家，在书法上有颇高的造诣。《滕王阁序》行草相杂，浑然成篇，用笔清爽劲利，圆熟流畅，提按顿挫明晰，使转灵活利落，淋漓痛快而富有韵律感。
明 徐渭《戏蟾图》
我国明代晚期杰出画家，列为中国古代十大名画家之一。徐渭多才多艺，在书画、诗文、戏曲等领域均有很深造诣，给当世与后代都留下了深远的影响。其画能吸取前人精华而脱胎换骨，喜用泼墨勾染，水墨淋漓，不求形似求神似，开创了一代画风。题识：□□苦吟应尔瘦，卜商战胜合侬肥。龙头拖踏杖何往，犀角丰盈腰几围。未许大臣收国语，漫寻渔父话芦矶。便便之腹宽如海，何啻容吾几辈嬉。青滕。
宋美龄 花鸟作品
宋美龄一生丰富多彩，除政治以外，所涉领域颇多。其中绘画是她终身所好，也是她长寿之道。然而，由于海峡两岸长期阻隔，大陆人民对其画事了解甚少，甚至在很长一段时间里没人知道曾经的“第一夫人”还是位画家。
宋 马远《踏歌图》
此图近处田垅溪桥，巨石踞于左角，疏柳翠竹，几个老农边歌边舞于垅上。远处高峰削成，宫阙隐现，朝霞一抹。整个气氛欢快、清旷，颇有“丰年人乐业，垅上踏歌行”的诗意。此图用笔苍劲而简略，大斧劈皴极其干净利索，正是院体的典型特色，瘦削的远峰，宛如水石盆景，灵动轻盈。
宋徽宗《枇杷山鸟图》
图中枇杷果实累累，枝叶繁盛。一山雀栖于枝上，翘首回望翩翩凤蝶，神情生动。此图纯以水墨勾染而成，格调高雅，别具一种苍劲细腻之韵致。对开有乾隆御题诗一首：“结实圆而椭，枇杷因以名。徒传象厥体，奚必问其声。鸟自讬形稳，蝶还翻影轻。宣和工位置，何事失东京。”
清 钱杜《虞山草堂步月诗意图》
此图以大密大疏之反差为特色。层层茂林，以精细的点法为之，卷云般的山石，以密集而具装饰趣味的解索皴写成，与空旷的天地及白墙形成密不透风、疏可走马的强烈对比。画法融王蒙之繁密与文徵明之细腻为一体。
陶冷月《月夜归舟》
“雪后轻挠入翠微，寒溪花气袭人衣，过桥南岸寻春去，踏遍梅花带月归。”
“塔影凌霄塞岭晴，秋风古道旧青城。积场禾黍连村市，又山田穑事成。旧陌周环峙废邱，传闻辽后建楼。烟云聚散皆陈迹，只有伊逊河自流。青城。”
秦仲文《峨眉山色》
《峨眉山色》以短皴密点复染赭、绿，写出近景山石嶙峋、树木葱郁苍翠之致，又于云雾之外绘出峨眉雪峰壮伟之姿，足见其经营之妙。
虚谷《清供图》
该作品所表现的“摘几枝喜爱的花，信手插入瓶中，供于书斋，是文人士大夫的雅好”那种意境，正是这样一种情趣。此幅构图新颖、雅致，枝干用笔奇峭，或枯或润，简练苍劲；梅花以枯笔勾圈，茶花用红色点写，施墨布赭着叶衬托，皆随意而生动，清新典雅。该图是虚谷传世佳作。
米芾《参政帖》
这件《参政帖》是米芾为苏太简家鉴定书画的记录。虽仅有三行，但写得十分精到，结体紧密，笔法内敛，趋于丰肥，转折处以流便的圆转笔法取代方折笔，随笔写来，然有一种沉着飞扬的神韵，其姿媚处颇得二王的笔韵。
蔡京《听琴图题诗》
《听琴图》是宋徽宗赵佶人物画的代表作。蔡京深得徽宗宠信，所以在他的绘画作品上多有蔡京的题记，题诗。画面上方，蔡京题此七言绝句，形容画中情景，颂扬琴声的清越宛妙，书法欹侧姿媚，工力深厚，字势豪健，痛快沉着。
王羲之《平安帖》
《平安帖》为东晋王羲之书写尺牍作品。今存墨迹本为唐代双钩摹搨
。收藏于台北故宫博物院。另有绢本墨迹草书《平安帖》，为宋临摹本。此帖用笔峻利，沉著潇洒，俊宕清健，体势丰满，尤其是尖笔的起讫牵带，丰富多变，饱满完整，实为行书楷则。
明 董其昌《林和靖诗意图》
此幅是董其昌根据北宋诗人林和靖的诗意而创作的。诗为:“山水未深鱼鸟少，此生还拟重移居。只应三竺溪流上,独木为桥小结庐。”此图又名《三竺溪流图》。作品构图以深远兼平远法，画面设色以浅绛青绿为主调，温润淡冶，表现出画家在设色山水画中所追求的平淡天真之意。
明 仇英《汉宫春晓图》（局部）
本幅以春日晨曦中的汉代宫廷为题，主要描绘宫中缤妃生活。全画构景繁复，用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象。除却美女群像之外，复融入琴棋书画、鉴古、莳花等文人式的休闲活动，诚为仇英历史故事画中的精彩之作。
唐 欧阳询《张翰帖》
此帖的书法特点是字体修长，笔力刚劲挺拔，风格险峻，精神外露。宋徽宗赵佶评此帖“笔法险劲，猛锐长驱”，并指出欧阳询“晚年笔力益刚劲，有执法面折庭争之风，孤峰崛起，四面削成。”对我们欣赏《张翰帖》以及其他欧体书都是极为重要的。
唐寅 书法
唐寅的书法与绘画一样，均注意广涉诸家、融会贯通。用笔迅捷而劲健，沉着而痛快，八面出锋，率真自如，追求力量、速度和韵味,结体、用笔富于变化.
米芾《春山瑞松图》
图中描绘云雾掩映的山林景色，白云满谷，远山耸立云端，近处古松数株隐显于雾气中。山石树木的造型秀雅温和，松树姿态婉然，山石以“米点皴法”，青翠柔丽，使景物开阔、平静而凄迷，显示出春日润湿而有生趣的意境。此幅不能确证为米芾所作，有可能为宋人仿作。
李鱓《松石紫藤图》
此画中苍松高大挺拔，耸立天地之间，枝干虬劲盘旋。紫藤碎玉珠花，盘绕垂挂枝头。松下一丛牡丹，国色天姿，明艳动人。此画工整细致，设色雅致，为其初师蒋廷锡时作品，虽没有他后期豪放宕逸的风格，但自有清雅秀润的韵味。李鱓，清著名画家，扬州八怪之一。其宫廷工笔画造诣颇深
宋 郭熙《早春图》
此图绘初春瑞雪消融，大地苏醒，草木发枝，一片欣欣向荣的景象。主要景物集中於中轴线上，近景大石与高大的松树，衔接中景Ｓ形山石，隔着云雾，再起二峰，主峰居中，下临深渊，溪涧从谷间潺潺流下，笔墨清润，构图综合高远、深远、平远法，呈现了可行，可望，可居，可游的理想山水
元 赵孟頫《浴马图》（局部）
图分入池、洗浴、出池3个细节描绘了奚官浴马的情景。共绘9人14马，人皆唐装，马均丰肥圆厚，神情、姿态皆轻松自如。赵孟頫以文人意笔勾线，行笔偏工，设色法唐人的青绿和重彩，干笔皴擦出的线条富有情致，在古丽的色彩中透着逸趣。现藏故宫博物院。
石涛《雪景山水图》
