肝病低频治疗仪:扩体诗

扩体诗，通过增加字数的方法来改变诗体。
扩体诗与剥皮诗相似，都保持了原皮囊，但加冠剥皮诗不改变诗体，扩体诗则通过加字改变诗体。变体诗也可通过加字改变诗体。但变体诗加字极少，全诗也只加一或两三个字，而扩体诗字数增加较多。

王维的《渭城曲》(《送元二位安西》)

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

又宋人扩体为琴曲《古阳关》云：

渭城朝雨，一霎浥轻尘，更洒遍客舍青青，弄柔凝,千缕柳色新。休烦恼!劝君更尽一杯酒，自古功名富贵有定分,莫遣仪容瘦损。只恐怕西出阳关，旧游如梦，眼前无故人。

《古阳关》或作：

渭城朝雨，一霎浥轻尘，更洒遍客舍青青，弄柔凝千缕柳色新，休烦恼，人生会少，自古功名富贵有定分，莫遣仪容瘦损。劝君更进一杯酒，只恐怕西出阳关，旧游如梦，眼前无故人。

有的诗不仅的面加冠，后面还穿了靴，中间又掺进许多衬衣，似乎原诗精瘦的身体，突然发胖了许多。由王维的《送元二使安西》(又名《渭城曲》)到无名氏琴曲《古阳关》，就是这种“扩体”。后来《古阳关》又被扩为《阳关三迭》，篇幅拉得更长了。唐朝人在送别朋友时，经常唱《渭城曲》。因为全首诗只有四句，每句的字数相同，唱起来有些单调，因此乐工们常将诗句叠唱（反覆唱几遍），因此有了《阳关三叠》的名称。《阳关三叠》的唱法，据宋朝苏轼的记载，方式是这样的:

渭城朝雨浥轻尘，
客舍青青柳色新,
客舍青青柳色新；(一叠)
劝君更尽一杯酒，
劝君更尽一杯酒，(二叠)
西出阳关无故人，
西出阳关无故人。(三叠)

到了明朝，唱法又有改变。明朝人田艺蘅有《阳关三叠图谱》，列举三种不同唱法，有一种是这样的:

渭城朝雨浥轻尘，渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新；
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。(一叠)
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新，客舍青青柳色新；
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。(二叠)
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新；
劝君更尽一杯酒，劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。(三叠)

扩体不限于诗。唐张志和的词《渔歌子》就被苏轼扩体：

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

原作二十七字，被苏轼扩为四十二字的《浣溪沙》：

西塞山前白鹭飞．散花洲外片帆微。
桃花流水鳜鱼肥。自庇一身青箬笠，
相随到处绿蓑衣，斜风细雨不须归。

至此苏轼仍嫌“语少”，乃又作《鹧鸪天》以“足前后数句”：

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
朝延尚觅元贞子，何处于今更有诗。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
人间欲避风波险，一日风波十二时。

有人也作《鹧鸪天》

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥，
朝庭若觅玄真子，晴在长江理钓丝。

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
浮云万里烟波客，唯有沧浪孺子知。

前人把张志和的《渔歌子》看作由诗向词过渡的痕迹或征兆，并把第三句还原为“青青箬笠蓑衣绿”，使之成为七绝。而苏轼则索性在扩体时，纳之入词体了。苏轼这种以词对原作扩体的做法，后来成为“隐括”的方式之一。

原词 词牌名 归自谣 冯延巳

春艳艳，江上晚山三四点。柳丝如剪花如染。
香闺寂寞门半掩。愁眉敛，泪珠滴破胭脂脸。

春怨 绣绣

韶华豆蔻春艳艳，江上晚山三四点。
晨露芍药梳装懒，柳丝如剪花如染。
宿雨绵绵睡起晚，香闺寂寞门半掩。
情哥难求愁眉敛，泪珠滴破胭脂脸。

原词 长命女 冯延巳

春日宴，绿酒一杯歌一遍。再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。

婚誓 小妹

洞房花烛春日宴，绿酒一杯歌一遍。
对君再拜陈三愿；一愿郎君千千岁，
二愿妾身常常健，三愿如同梁上燕，
天天相看两不厌，世世岁岁长相见。