九个月宝宝脸上湿疹:著名书画家作品赏析（十一）

来源：百度文库编辑：偶看新闻时间：2024/04/29 09:08:01

唐褚遂良《倪宽赞》局部

此书笔力遒劲，点画挺拔，轻重分明，画之中截，纯以中锋提运，故一钩一捺，有千钧之力，而画之两边不光而毛，极富质感，有虽瘦而实腴，似癯而实清之妙。其结字横势多平，并微杂隶意，极其端庄温雅，赵孟坚跋：“褚书《倪宽赞》容夷婉畅，如得道之士，世尘不能一毫撄之。”

清张问陶《疏柳颠禽图》

张问陶的花鸟画风格纵逸洒脱，与徐渭相似。此画写一鸦立于柳树的一节枯枝之上，正向天呜叫。画面极其简洁，二、三枝柳条，信手写来，细笔欲断，似漫不经心，却意韵悠长。淡墨写鸦，浓墨点提首冠尾羽。笔法极简，却笔笔有韵，疏朗清新之气盎然画间。南京博物院藏。

清八大山人《蝉》

朱耷绘画艺术的特点大致说来是以形写情，变形取神，着墨简淡，布局疏朗，意境空旷。他的画即使画得不多，但意境充足，这就是艺术上的巧妙。八大是明清水墨写意画划时代的人物。清罗聘《花卉图》

此画是仿沈周的笔法所作的一幅小写意花鸟画。画中一株山茶花叶繁茂，后有嶙峋奇石耸立，奇石以焦墨勾出形状，淡墨晕染，山茶设色清丽、兼工带写。梅花则飞笔点出，天然之趣盎然。上海博物馆藏。

清袁江《观潮图》

界画被视为工匠之作，文人画家中几乎无人问津。袁江则不受时尚的影响，他的画艺从师仇英，山探郭忠恕笔法及赵伯驹、刘松年等青绿山水一脉，同时专工界画，成为“有清一代推为第一”的界画家。《观潮图》以界画的形式真实细腻地描绘了高峰亭台和潮起潮涌的海浪景色。北京故宫藏。

文征明《霜柯竹石图》

图绘太湖叠石，旁植杂树、枯枝、修篁。画面力求自然，不作巧饰矫作之态，反映画家宁静平和的心绪。正如自题诗：“书几薰炉静养神，林深竹暗不通尘。齐居见说无车马，时有敲门问药人。”柯木多用枯笔，遒劲秀拔，足见书法功力。笔墨洒脱清逸，为画家六十二岁之作。上海博物馆藏。

明唐寅《杏花茅屋图》

此幅是唐寅风景画中一幅富有生气的作品。画中高峻的山峰，叠叠泉流，摇曳的松树，布置合理，意境清远，的确能显示唐寅的才子之风，同时又体现了他那坚实的传统绘画功力。上海博物馆藏。

李方膺《潇湘风竹图》

“扬州八怪”之一的李方膺常喜欢描绘以风雨为背景的竹石。此轴以秃笔湿墨逆笔取势画风中之竹，通过竹叶的独特造型，表现出狂风大作的动态，使不可见的风有了可视的形象，如诗云：“画史从来不画风，我于难处夺天工。请看尺幅潇湘竹，满耳丁东万玉空”。南京博物院藏。
慈禧太后《红梅》

本幅徐郙题：披拂青苔几树横，香沾紫陌晓风轻。华林围里香如雪，得句应师郑述诚。

14、苏轼《人来得书帖》

《人来得书帖》是在季常之兄伯诚死后苏轼写给季常的慰问信，故有‘伏惟深照死生聚散之常理。悟忧哀之无益，释然自勉’之句。此帖书写凝重，笔法流畅，为书牍杰作。

黄慎《莲鹭图》

此幅是黄慎的花鸟画大作，此图写水塘边荷花丛中两三鹭鸶觅食小景。虽是小景，但气势很大，数枝荷花作三组，中通外直，劲拔挺立，荷叶饱笔湿墨，浓重写出，酣畅淋漓，挥洒自如。荷花狂草勾出轮廓，生机灵动。菡萏露角，莲蓬出头。三只鹭鸶均从荷丛之后露出，两侧一正，悠闲自在。

黄公望《丹崖玉树图》

此图层岩叠翠，高松小舍。山上云雾迷朦缥缈，殿阁半露。山下小桥横卧，林木葱茏，一人策杖寻幽。用笔筒劲洗炼，笔法苍秀，设色淡雅。构图上较繁密，山头多置矶石，敷以浅绛色彩，正如清吴修所说：“赭色微黄画里春，墨青墨绿染精神。”北京故宫藏。

石涛《灵谷探梅图》

此画以干湿浓淡的水墨写竹梅二君，用墨色的变化烘托出满卷的氤氲之气。云弥雾漫之中，竹叶飞扬，似籁籁有声，将无形之风描绘尽致。风随雾动，雾就风涌，风雾之中的翠竹疏梅，意韵洒落。构图简洁明快，纵横宕逸。南博藏。

赵之琛《梅花山茶图》

此幅梅花山茶图，用笔工致坚凝，骨力雄秀，设色古雅，得恽寿平没骨真谛。花间辅以焦墨钩勒的湖石为陪衬，愈衬出山茶的不凡风姿。是一幅熔铸金石气息的佳作。

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