偶看新闻太诺乳膏有什么效果:莺啼岸柳弄春晴夜月明 春夏秋冬四季
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/27 15:25:21
莺啼岸柳弄春晴夜月明
清朝女诗人吴绛雪的回文诗《春夏秋冬》，读之耐人回味。《春》诗：莺啼岸柳弄春晴夜月明。
《夏》诗：香莲碧水动风凉夏日长。
《秋》诗：秋江楚雁宿沙洲浅水流。
《冬》诗：红炉透炭炙寒风御隆冬。
上面各行字句，分别包含了一首七言绝句。即：
写春诗：莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明；明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。
写夏诗：香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长；长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。
写秋诗：秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流；流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。
写冬诗：红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬；冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。
一首诗要从十字中回环出来，且不失季节特色，约束大，制作不易。此《春夏秋冬》回文诗堪称珍品
回 文 诗 碑
在连云港市花果山上有座仙人桥，它在十八盘下，桥头有一块桥名碑，上刻“仙人桥”三字，碑额有“阿弥陀佛”四字。因相传有人在这里成仙而得名。
1995年，桥名牌址上建一块“回文诗碑”，碑额是篆文。碑上刻太极八卦图。八卦一圈刻有“聚仙桥上得逍遥，瑞气飘香花结彩”十四个字，这实际上是七言回文诗一首，可一些人不知从何处动口读，等读通了自觉趣味无穷。它是：聚仙桥上得逍遥，上得逍遥瑞气飘，瑞气飘香花结彩，花香结彩聚仙桥
有人说这仙人桥也叫“聚仙桥”。听花果山的一些老辈讲，花果山上有三座“仙桥；一座“仙人桥”，就是十八盘这一座；二座“过仙桥”，在山上玉皇阁附近，现在还在；一座叫“聚仙桥”，在神山头下边，即阿育王塔东“石门口”山坡上。
聚仙桥原是一座石拱桥，此桥早已毁去，据原云台区政协副主席孙广良回忆，回文诗碑就是在“聚仙桥”头的一大块巨石上的。还有一首叫“洗心泉”，一圈是“洗心泉水系连环，湾套湾能开智慧”十四字，读为“洗心泉水系连环，水系连环湾套湾，湾套湾能开智慧，能开智慧洗心泉”。这两块摩崖诗刻，早已随“聚仙桥”一起没有了。
如今把“聚仙桥”一首诗刻移在十八盘下仙人桥畔，供游人赏读，不光是为花果山景区新添一人文景点，更重要的可让广大的游人领略花果山的一丝风韵。
仙人桥北的山坡上有许多洞穴，多为人工石砌。大的长5米，宽2米；小的长2米，宽1米；最小的也可容一人一马。相传为古代屯兵用的藏军洞；有人说是唐王东征时的遗物；也有人说是明时的防倭工事。经过一些史界学者考证，它很可能是春秋时的一些军事设施。由桥头南望，即是“香炉顶”，志书上说它“山势峭峻，每逢霁雪，累月不消，望之如玉山而立”，列入明顾乾《云台山三十六景》中，叫做“炉峰霁雪”。
1 有一次苏轼专程上门拜访秦观。家人告诉苏轼，他出外游玩，很可能上佛印和尚寺里去了。于是苏轼写信去询问他的情况。秦少游见苏轼来信后，便写了一封只有14字的怪信遣人带回给苏轼。信上的14个字排成一圈：
暮
已 赏
时 花
醒 归
微 去
力 马
酒 如
飞
苏轼看后，连声叫好。原来，秦观写的是一首回文诗，诗中描述了他在外出游玩的生活和情趣。其内容为：“赏花归去马如飞，去马如飞酒力微。酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。”
2 清代女诗人吴绛雪写的咏四季的四首回文诗，《春夏秋冬》，每首仅用十个字，却是七言绝句：
《春》诗：莺啼岸柳弄春晴夜月明。
《夏》诗：香莲碧水动风凉夏日长。
《秋》诗：秋江楚雁宿沙洲浅水流。
《冬》诗：红炉透炭炙寒风御隆冬。
上面各行字句，分别包含了一首七言绝句，即：
《春》
莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。
明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。
《夏》
香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。
长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。
《秋》
秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。
流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。
《冬》
红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬。
冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。
一首诗从10个字中回环出来，描写四季自然特色分明，光色陆离，让人回味无穷。被世人誉为回文诗珍品。其中，《夏》更是公认的一枝独秀。
3
一．通体回文指一首诗从尾字倒读至开头一字，另成一首韵诗。如齐·王融《回文诗》正读为：
斜峰绕曲径，耸石带山连。花余拂戏鸟，树密隐鸣蝉。
倒读为：
蝉鸣隐密树，鸟戏拂余花，连山带石耸，径曲绕峰斜。（斜古音读xia）
唐·潘孟阳有《春日雪回文》五绝，正读为：
春梅杂落雪，发花几时开？真颜尽兴饮，仁里愿同来。
倒读为：
来同愿里人，饮兴尽颜真。开时几花发？雪落杂梅春。
其诗友张荐作回文诗和之：
迟迟日气暖，漫漫雪天春。知音醉欲饮，思见此交亲。
倒读为：
亲交见此思，欲饮醉音知，春天雪漫漫，暖气日迟迟。
宋·苏轼才气横溢，在回文诗中也多有戏笔。其《题织回文》：
春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。
倒读为：
空阁绣帘疏映雨，暮城边远雁随人。桐梧半月低凉夜，草碧余花落晚春。
古代作回文诗词者甚多，许多文学大家如苏轼、王安石乃至理学家如朱熹也不以为是小道而轻弃之。下面再举几首回文诗：
梁·简文帝《和湘东王后园回文诗》：
云枝间石峰，水脉浸山岸。清池戏鹄聚，树秋飞叶散。
倒读为：
散叶飞秋树，聚鹄戏池清。岸山浸水脉，峰石间枝云。
宋·王安石《碧野》：
碧芜平野旷，黄菊晚秋深。意倦留甘饮，身闲累苦吟，
倒读为：
吟苦累闲身，饮甘留倦意。深秋晚菊黄，旷野平芜碧。
《泊雁》：
泊雁鸣深渚，收霞落晚川。柝随风敛阵，楼映月低弦。漠漠汀帆转，幽幽岸火燃。壑危通细路，沟曲绕平田。
倒读为：
田平绕曲沟，路细通危壑。燃火岸幽幽，转帆汀漠漠。弦低月映楼，阵敛风随柝。川晚落霞收，渚深鸣雁泊。
宋·苏轼《题金山寺回文》：
潮随激浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。桥对寺门松径小，巷当泉眼石波清。迢迢远树江天晓，蔼蔼红霞晚日晴。遥望四山云接水，碧峰千点数鸥轻。
倒读为：
轻鸥数点千峰碧，水接云天四望遥。晴日晚霞红蔼蔼，晓天江树远迢迢。清波石眼泉当巷，小径松门寺对桥。明月钓舟渔浦远，倾山雪浪激随潮。
无名氏《题广东高要县观山寺壁》：
悠悠绿水傍林隈，日落观山四望回。幽林古寺孤明月，冷井寒泉映碧苔。鸥飞满浦渔舟泛，鹤伴闲亭仙客来。游径踏花烟上走，流溪云棹一蓬开。
倒读为：
开蓬一棹云溪流，走上烟花踏径游，来客仙亭闲伴鹤，泛舟渔浦满飞鸥。苔碧映泉寒井冷，月明孤寺古林幽。回望四山观落日，隈林傍水绿悠悠。
陈子高六言绝句：
纤纤乱草平滩，冉冉云归远山。帘卷堂空日永，鸟啼花落春残。
倒读为：
残春落花啼鸟，永日空堂卷帘。山远归云冉冉，滩平草乱纤纤。
二．就句回文
这是一句内完成一个回复过程的回文体式：每句的前半句与后半句互为回文，如对联：“我爱邻居邻爱我，鱼傍水来水傍鱼”即是此格。
清人李旸《春闺》：
垂帘画阁画帘垂，谁系怀思怀系谁？影弄花枝花弄影，丝牵柳线柳牵丝。眼波横泪横波眼，眉黛愁浓愁黛眉。永夜寒灯寒夜永，期归梦还梦归期。
明代某僧人《过西湖诗》：
天连泗水水连天，烟锁孤村村锁烟。树绕藤萝萝绕树，川通巫峡峡通川。酒迷醉客客迷酒，船送行人人送船。此会应难难会此，传今话古古今传。
三．双句回文
此体回文，每二句形成一个回复单元，即下一句为上一句的回读。对联中的“客上天然居，居然天上客”、“人过大佛寺，寺佛大过人”即属此类。此类回文少见于诗而多见于词。
苏轼《菩萨蛮》
落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落。迟日恨依依，依依恨日迟。梦回莺舌弄，弄舌莺回梦。邮便问人羞，羞人便问邮。
柳亭风静人眠昼，昼眠人静风亭柳。香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。手碗冰红藕，藕红冰碗手。郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。
有人以为回文词是“文人慧笔，曲生狡狯”，但身为道学夫子的朱熹竟也染指：
晚红飞尽春寒浅，浅寒春尽飞红晚。樽酒绿繁荫，荫繁绿酒樽。老仙诗句好，好句诗仙老。长恨送年芳，芳年送恨长。
用其它词牌作双句回文词的，为符合词谱，就往往要增损字句，截长补短。
如梅窗《阮郎归-七夕》：
皇州新景媚晴春，春晴媚景新。万家明月醉风清，清风醉月明。人游乐，乐游人，游人乐太平。御街神圣喜都民，民都喜圣神。
后一句为前一句的部分回读，但总体上仍属双句回文体。
四．本篇回文
由一首诗词本身完成一个回复，即后半篇是前半篇的回文如传为苏轼的《西江月。咏梅》：
马趁香微路远，沙笼月淡烟斜。渡波清沏映艳华，倒绿枝寒凤挂。
挂凤寒枝绿倒，华艳映沏清波。渡斜烟淡月笼沙，远路微香趁马。
有些词牌由于句式长短及平仄格律的限制，难以象《西江月》那样句句对应地回文，但用破读法重新断句，仍可回复成为一首完整的符合词谱格式的作品。如清人万树的《南乡子。闺怨》：
衾染泪香红，冷睡吟哀忆恋空，忘尽盟誓深似海，谁同？意蜜心诚独有侬。
侬有独诚心，蜜意同谁海似深，誓盟尽忘空恋忆，哀吟。睡冷红香泪染衾。
五．双篇回文
由两篇完成一个回复式，后一篇为前一篇的倒读，此体式主要指词而言，若在诗即是通体回文，在词，倒读之后虽然句式、字数、标点都仍旧，但字与句已有新的组合，故而与通体回文诗不同。如清人董宁《卜算子》：
明月淡飞琼，阴云薄中酒。收尽盈盈舞飘絮，点轻鸥咒。晴浦晚风寒，青山玉骨瘦。回看亭亭雪映窗，淡淡烟垂岫。
倒读则为：
岫垂烟淡淡，窗映雪亭亭。看回瘦骨玉山青，寒风晚浦晴。咒鸥轻点点，絮飘舞盈盈。尽收中薄云阴，琼飞淡酒月明。
《卜算子》倒读后由仄韵变为平韵，词调亦名《巫山一段云》
双篇回文尚有另一种特殊格式，即后篇每句为前篇每同位句的倒读回文。如近人樊增祥《玉楼春》二首：
其一 其二
蝶衣金瘦花房粉 粉房花瘦金衣蝶
雪燕双雕钗玉冷 冷玉钗雕双燕雪
霜情薄怨素心兰 兰心素怨薄情霜
月恨天如圆靥杏 杏靥圆如天恨月
迭笺秋雁书传锦 锦传书雁秋笺迭
叶坠疏桐金蚀井 井蚀金桐疏坠叶
人中画字写炉灰 灰炉写字画中人
白露秋期归心准 准心归期秋露白
若于中间画一轴线，则二首诗成轴对称图形，观之读之都趣味盎然。
六．环复回文
这是回文体和连环体的综合运用。先连环诵读至尾，再从尾字开始连环读至开头，从而形成重复倒旋的回文格。如清代永嘉民女吴绛雪所作往复回文四时诗，每首仅十字，往复回读可得二十八字七绝。诗的原文和读法如下：
《春》：莺啼岸柳弄春晴夜月明 读为：
莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。
《夏》：香莲碧水动风凉夏日长 读为：
香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。
《秋》：秋江楚雁宿沙洲浅水流 读为：
秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。
《冬》：红炉透炭炙寒风御隆冬 读为：
红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬。冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。
七．叠句连环体
这种连环体的回文诗，句与句之间有一个字或多个字重叠，其结构如鳞片之叠压覆盖，层层推进，故又称鳞叠连环体。如清人万红树《四时诗－翠蕉连环图诗》多字重叠，用横行排列，酷似鳞片叠压：
《春》 春雨晴来访友家
雨晴来访友家花
晴来访友家花径
来访友家花径斜
《夏》 夏沼风荷翠叶长
沼风荷翠叶长香
风荷翠叶长香满
荷翠叶长香满塘
《秋》 秋月横空奏笛声
月横空奏笛声清
横空奏笛声清怨
空奏笛声清怨生
《冬》 冬阁寒呼客赏梅
阁寒呼客赏梅开
寒呼客赏梅开雪
呼客赏梅开雪醅
也有一字重叠的，称玉环连环体。如无名氏《踏莎行》词：
兰蕙温柔，柔香嫩体，体如玉润宫腰细。细眉淡扫远山横，横波滴滴娇还媚。
媚脸凝脂，脂匀粉腻，腻酥香雪天然美。美人妆罢更临鸾，鸾钗斜插云髻里。
又如清人华广生《白雪遗音－桃花》诗：
桃花冷落被风飘，飘落残花过小桥。桥下金鱼双戏水，水边野鸟理新毛。毛衣未湿黄梅雨，雨滴残红分外娇。娇姿常伴垂杨柳，柳外双飞紫燕高。高阁佳人吹玉笛，笛边鸾线挂丝绦。绦结玲珑香佛手，手把茜窗望江潮。潮平两岸风帆稳，稳坐舟中且慢摇。摇入西河天将晚，晚窗寂寞叹无聊。聊对残霞观冷落，落花渺渺水迢迢，迢迢借问天台路，路过河西有断桥。
《记梦》
空花落尽酒倾漾，窗晴斗辗小团龙，
日上山融雪涨江。活火新瓯浅焙红。
红焙浅瓯新火活，江涨雪融山上日，
龙团小辗斗晴窗。漾倾酒尽落花空。
《春》：莺啼岸柳弄春晴，夜月明。
莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。
《夏》：香莲碧水动风凉，夏日长。
香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。
《秋》：秋江楚雁宿沙洲，浅水流。
秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。
《冬》：红炉透炭炙寒风，御隆冬。
红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬。冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。
悠悠绿水傍林偎，开蓬一棹远溪流，
日落观山四壁回。走上堙花踏径游。
幽林古寺孤明月，来客仙亭闲伴鹤，
冷井寒泉碧映台。冷舟渔浦满飞鸥。
鸥飞满浦渔舟冷，台映碧泉寒井冷，
鹤伴闲亭仙客来。月明孤寺古林幽。
游径踏花堙上走，回壁四山观落日，
流溪远棹一篷开。偎林傍水绿悠悠。
静思伊久阻归期， 采莲人在绿杨津，
久阻归期忆别离； 在绿杨津一阕新；
忆别离时闻漏转， 一阕新歌声漱玉，
时闻漏转静思伊。 歌声漱玉采莲人。
赏花归去马如飞，
去马如飞酒力微；
酒力微醒时已暮，
醒时已暮赏花归。
园丁栽植树成材，
植树成材筑玉台。
筑玉台高优质木，
高优质木园丁栽。
明末浙江才女吴绛雪《四时山水诗》：
香莲碧水动风凉夏日长，
秋江楚雁宿沙洲浅水流，
红炉透炭炙寒风御隆冬。
春 景 诗 （莺啼岸柳弄春晴夜月明）
莺啼岸柳弄春晴，
柳弄春晴夜月明。
明月夜晴春弄柳，
晴春弄柳岸啼莺。
夏 景 诗 （香莲碧水动风凉夏日长）
香莲碧水动风凉，
水动风凉夏日长。
长日夏凉风动水，
凉风动水碧莲香。
秋 景 诗 （秋江楚雁宿沙洲浅水流）
秋江楚雁宿沙洲，
雁宿沙洲浅水流。
流水浅洲沙宿雁，
洲沙宿雁楚江秋。
冬 景 诗 （红炉透炭炙寒风御隆冬）
红炉透炭炙寒风，
炭炙寒风御隆冬。
冬隆御风寒炙炭，
风寒炙炭透炉红。
《万柳堤即景》回文诗：
春城一色柳垂新，
色柳垂新自爱人。
人爱自新垂柳色，
新垂柳色一城春。
津人曹鸿年也有一首回文诗：
寒风晓日映沙滩，
日映沙滩竹报安。
安报竹滩沙映日，
滩沙映日晓风寒。
清代诗人李*《春闺》诗：
垂帘画阁画帘垂，
谁系怀思怀系谁？
影弄花枝花弄影，
丝牵柳线柳牵丝。
脸波横泪横波脸，
眉黛浓愁浓黛眉。
永夜寒灯寒灯夜，
期归梦还梦归期。