偶看新闻以色列投资模式:清代黄易紫砂壶
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/29 13:33:50
徐明岐
1958年，笔者外祖父为让一件黄小松镌刻、范述曾制器的锡包紫砂镶玉壶躲避“大炼钢铁”，将壶转藏我家。多年来虽经常观看，但一直未能读懂。恰巧近日喜购《陈根远说古印》一书，读后使我茅塞顿开。
此壶为八方型，高10厘米，底径10厘米，口径6厘米，壶表为锡制，内胎为紫砂，方把与方流口为青玉镶嵌，壶盖镶圆饼状白玉钮。壶内底正中戳印一篆书方章“范述曾制”，壶正面刻句“其清若镜，味甘如醴”，款署“小松作”。壶之另一面刻《竹棘图》一幅。
从《陈根远说古印》第84页得知小松大名黄易：
黄易（1744>1802年），字大易，因其父名松石，故又号小松，杭州人。黄易的父亲与丁敬是世交，“析碑论古，晨夕过从”。黄易幼承家学，善诗文，工书画，篆隶尤精，古穆静雅。黄易的篆刻以他深厚的金石学为基础，直接师承丁敬，远溯秦汉，兼及元明诸家，渊雅醇古，有出蓝之誉。早年丁敬见到他的篆刻作品时，便感叹：“他日传龙泓（丁敬号）而起者，小松也！”对他寄以厚望。后人以丁黄并称。深厚的学养、丰富的艺术实践，使黄小松在印论上往往有惊人之语。如他说篆刻要“小心落墨，大胆奏刀”，一语道破篆刻三昧，至今为篆刻家奉为信条。
静观壶上刻文，其书以刀代笔，气势逼人。黄小松和丁敬、金农、郑板桥、奚冈、陈鸿寿合称为“雍嘉七子”。秦祖永也将这“七子”所刻的印章及边款辑为《七家印跋》（见《美术丛书》二集第三辑）。上海博物馆编著的《中国书画家印鉴款识》1136页著录了黄小松各类印章71方。足见黄小松在艺林的深远影响。壶上小松刻字突显体尚方、刀尚切、味尚醇等特征，应为黄小松真迹。
壶之另面《竹棘图》中的竹子刻得清瘦、挺拔，用简练的刀法生动地表现出竹枝的弹性和叶片的生机。每个叶片都刻画得如钢针般刺人眼目，给人以滋润青翠之感。这正合古人“一两三枝竹竿，四五六片竹叶；自然淡淡疏疏，何必重重叠叠？”的诗意。
范述曾主要艺术活动在乾隆、嘉庆、道光年间，善制锡包紫砂镶玉壶，选料精良，造型别致。此种壶的制作难点是将包锡与砂胎贴紧，将制锡、制玉工艺移植于紫砂壶的装饰上，开创了紫砂壶的新工艺、新品种。范述曾曾与陈鸿寿（曼生）、杨彭年合作锡包玉壶，与“西泠八家”中人也多有接触，有陈范合壶传世，与杨彭年齐名。如其传世的六瓣梅锡包紫砂三镶玉壶，壶身一面刻梅兰图等，另面刻诗文，款署“石泉”。内也有方“范述曾制”印，作品品位甚高。可惜自范述曾之后，此种工艺即失传了。
此壶之内层紫砂，色泽紫褐，砂粗而温润。“范述曾制”极具汉印篆刻意味，淳厚古朴，运刀老练，豪迈自如。
“袖里乾坤大，壶中日月长”。此壶制作规矩，融包锡、紫砂、玉石为一器，其工艺制作难度可想而知。器盖器身子母口严丝合缝，玉与锡镶嵌自然工巧，无处不显示出作者巧夺天工的制壶技艺和大家风范。作品别致的造型、细腻的做工、精美的书画、一流的篆刻，令人百看不厌、爱不释手。紫砂三镶壶最早由朱坚首创，盛于杨彭年，止于范述曾。生产短暂，存世很少。此壶更出自黄小松、范述曾两位大师之手，实属珍罕。
1958年，笔者外祖父为让一件黄小松镌刻、范述曾制器的锡包紫砂镶玉壶躲避“大炼钢铁”，将壶转藏我家。多年来虽经常观看，但一直未能读懂。恰巧近日喜购《陈根远说古印》一书，读后使我茅塞顿开。
此壶为八方型，高10厘米，底径10厘米，口径6厘米，壶表为锡制，内胎为紫砂，方把与方流口为青玉镶嵌，壶盖镶圆饼状白玉钮。壶内底正中戳印一篆书方章“范述曾制”，壶正面刻句“其清若镜，味甘如醴”，款署“小松作”。壶之另一面刻《竹棘图》一幅。
从《陈根远说古印》第84页得知小松大名黄易：
黄易（1744>1802年），字大易，因其父名松石，故又号小松，杭州人。黄易的父亲与丁敬是世交，“析碑论古，晨夕过从”。黄易幼承家学，善诗文，工书画，篆隶尤精，古穆静雅。黄易的篆刻以他深厚的金石学为基础，直接师承丁敬，远溯秦汉，兼及元明诸家，渊雅醇古，有出蓝之誉。早年丁敬见到他的篆刻作品时，便感叹：“他日传龙泓（丁敬号）而起者，小松也！”对他寄以厚望。后人以丁黄并称。深厚的学养、丰富的艺术实践，使黄小松在印论上往往有惊人之语。如他说篆刻要“小心落墨，大胆奏刀”，一语道破篆刻三昧，至今为篆刻家奉为信条。
静观壶上刻文，其书以刀代笔，气势逼人。黄小松和丁敬、金农、郑板桥、奚冈、陈鸿寿合称为“雍嘉七子”。秦祖永也将这“七子”所刻的印章及边款辑为《七家印跋》（见《美术丛书》二集第三辑）。上海博物馆编著的《中国书画家印鉴款识》1136页著录了黄小松各类印章71方。足见黄小松在艺林的深远影响。壶上小松刻字突显体尚方、刀尚切、味尚醇等特征，应为黄小松真迹。
壶之另面《竹棘图》中的竹子刻得清瘦、挺拔，用简练的刀法生动地表现出竹枝的弹性和叶片的生机。每个叶片都刻画得如钢针般刺人眼目，给人以滋润青翠之感。这正合古人“一两三枝竹竿，四五六片竹叶；自然淡淡疏疏，何必重重叠叠？”的诗意。
范述曾主要艺术活动在乾隆、嘉庆、道光年间，善制锡包紫砂镶玉壶，选料精良，造型别致。此种壶的制作难点是将包锡与砂胎贴紧，将制锡、制玉工艺移植于紫砂壶的装饰上，开创了紫砂壶的新工艺、新品种。范述曾曾与陈鸿寿（曼生）、杨彭年合作锡包玉壶，与“西泠八家”中人也多有接触，有陈范合壶传世，与杨彭年齐名。如其传世的六瓣梅锡包紫砂三镶玉壶，壶身一面刻梅兰图等，另面刻诗文，款署“石泉”。内也有方“范述曾制”印，作品品位甚高。可惜自范述曾之后，此种工艺即失传了。
此壶之内层紫砂，色泽紫褐，砂粗而温润。“范述曾制”极具汉印篆刻意味，淳厚古朴，运刀老练，豪迈自如。
“袖里乾坤大，壶中日月长”。此壶制作规矩，融包锡、紫砂、玉石为一器，其工艺制作难度可想而知。器盖器身子母口严丝合缝，玉与锡镶嵌自然工巧，无处不显示出作者巧夺天工的制壶技艺和大家风范。作品别致的造型、细腻的做工、精美的书画、一流的篆刻，令人百看不厌、爱不释手。紫砂三镶壶最早由朱坚首创，盛于杨彭年，止于范述曾。生产短暂，存世很少。此壶更出自黄小松、范述曾两位大师之手，实属珍罕。