《张猛龙碑》的学习与创作

　　李松(木公)，1950年生于天津市。毕业于首都师大书法本科，师从欧阳中石先生。作品参加全国第三、四、五、六、七、八届书法展(第六、八届获“全国奖”)，全国第五、六、七、八届中青年书法展，首届“兰亭奖”书法作品展(特邀)，第一、二、四届全国篆刻展，20世纪书法大展等。论文《笔法研究》获六届全国书法理论研讨会二等奖。现为中国书法家协会楷书委员会委员、中国书协培训中心教授、首都师大书法客座教授、《中国书法》杂志刊授部指导教师。著有《草书技法》、《行书技法》、《楷书技法》、《书法创作大典行书卷(合著)》等二十几部著作、录像、光盘。注重技法理论的研究和书家评论，文章评论散见于各专业报刊。
　　
　　《张猛龙碑》刻于北魏正光三年（公元522年）。现存山东曲阜孔庙内。
　　魏碑楷书兴盛于北朝。北朝时期刻碑立石之风极盛，迄今为止，出土和遗存的碑刻、墓志、造像、摩崖以及其他石刻，可以说是难以胜数。魏碑亦称北碑，北碑（魏碑）的得名，主要是源自南北朝时期北朝的书法，包括北魏、北齐、北周、东魏和西魏，其中，北魏时期的刻石文字为最多，其书法的风格最具代表性。
　　《张猛龙碑》就是魏碑中具代表性的一部法帖，所以，历代书家极为推崇。
　　《张猛龙碑》既有方峻古朴的风格，也有俏丽秀拔的风韵。在用笔上，它方与圆兼备，点画劲健。方笔处棱角分明，圆笔处含蓄圆浑。在结字上，或端庄或活泼，或工稳或攲侧。端庄工稳者类似唐楷，活泼攲侧者有如童叟体。可以肯定地说，《张猛龙碑》是集魏碑之众美于一身的一部经典的法帖。
　　学习楷书其要点主要有两个方面：一是笔法，二是结字。
　　
　　关于笔法

　　《张猛龙碑》是魏楷体系中经典的碑刻，为历代习碑之人所重视。
　　人们把此碑奉为经典是有它的道理的。它之所以成为经典，有很多的原因。首先是知名，因为它是碑刻一直立在地面以上，尤其又在孔庙，所以知道此碑者众；其次是典型，它的风格非常具有魏碑楷书的代表性，是魏楷体系中属于中性风格类的作品；再是技巧规范且含量高。
　　康有为在《广艺舟双楫》中对魏楷相当赞赏，概括魏楷之美有十：“一曰魄力雄强，二曰气韵浑穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法洞达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。”细审这“十美”，《张猛龙碑》可存其八九。
　　所以，初习魏楷，以《张猛龙碑》为范本应该是最佳选择之一（说之一的意思是还有许多可为范的魏楷，不宜一说习魏必是《张猛龙碑》，其实选择的余地是比较大的）。我们认为，其中更主要的根据是，它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征，同时，此碑的技巧含量丰富，风格特征独具，对学习魏楷是有利的。
　　我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。方笔的概念与圆笔对应，就是笔画的造型见棱见角。通过对多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训的总结，可以非常肯定地说，方笔技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。
　　我们经常看到，有许多朋友对《张猛龙碑》的笔法技巧十分困惑，猜解不出来具体的方笔用锋技巧。比较典型的情况是，“用唐楷的笔法公式来解魏楷方笔这道题”。其结果是，写的字不是“张猛龙”，而是“唐猛龙”，笔画的造型总是脱不掉唐楷的痕迹，总感觉魏楷的味道不够纯正。类似这样的一直摸不到魏楷正脉的情况实在是太普遍了，所以，本文将对《张猛龙碑》的方笔笔法技巧问题进行专题的讨论研究。

　　一、魏楷典型性笔画方笔的分析

　　我们把《张猛龙碑》典型的方笔进行常规的分类和筛选，并将以“点”的书写来切入，进行入微的解析与讲解，同时，再由点逐渐延伸开来分析其他的笔画的书写。之所以由“点”开始，我们的思路和依据是：
　　a.点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。
　　b.其他的笔画都是点的延伸和演变（或是都与点有密切的关系）。

　　1.点
　　我们先看原碑典型方笔——点。
　　如图1、2、3、4、5、6。
　　从上边原碑中的这几个字之点可以看出，它的典型的形象就是三角形。这一笔的书写如果运用唐楷常规的“顿藏”笔法技巧，那么它的运笔路线的情况（“小”字左点放大图）如图7。
　　把上面的这种运笔方法进行动作分解，它需要五个动作来完成。
　　试想，仅仅一个点就要用五个动作，写别的呢？写一个特别繁复的字呢？这样的思路和方法肯定是大有问题的。往往我们看到不少人就是这样的写法，甚至，一些教科书都是这样讲授。当然，我们不能说这样的方法是完全错误的，因为它毕竟写出了“方笔”。可是，这样的方法实在太繁琐，太累人。更重要的是，这样的方法写出的笔画死板呆钝，了无生气。实际上，这样的手法不是写，而是填描，可以很肯定地说，这绝不是上好的科学方法。
　　用柔软的毛笔书写成三角形的点是比较困难的，我们经过多年对魏楷方笔技巧的猜解、探讨和实践，寻找到一种比较方便简捷的方法应该是很科学的——切翻之法。
　　我们的理念、理由和依据是：用最简单、最轻松、最便捷、最清晰的技巧写出最准确点画的方法是最佳方法、最科学的方法。“切翻之法”就是这样的方法。
　　A.正切点
　　入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向右上顺时针翻锋，然后出锋。我们将这种顺时针翻锋的点称之为“正切点”。
　　详细的解析（“泫”字左下点放大图）如图8。
　　实际的书写如图9、10、11。
　　B.反切点
　　入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向左下逆时针翻锋，然后出锋。我们将这种逆时针翻锋的点称之为“反切点”。实际的书写（“公”字右上点放大图）如图12、13、14。

　　不管各种各样的点如何变化，翻锋只有这顺时针、逆时针两种，而切锋的角度则要看点的走向。由于点的走向是非常多样的，几乎360度中的任何一个角度都有，所以，我们需要进行各个角度点的切翻锋训练。
　　可以按下面这样的图示来进行练习，如图15。
　　以点来进行切翻笔法技巧的强化训练是非常有效的手段，多角度切翻的练习会使这种技巧得到充分的训练。一旦各种角度的点都能写得出来并且写得准确，可以说就解决了魏楷方笔笔法技巧的一大半了，但这仅仅算入了魏楷之门。
　　《张猛龙碑》中点的变化是比较大的，无论怎样变，大体不离这些技巧的左右。其差异只是在切的力度、方峻度、大小等方面。切得柔些则圆笔的味道足，切得狠些则方笔的意味重。轻切则小，重切则大。
　　有的也不一定是切锋的技巧，如“鼠屎”、“黍米”等一类圆笔造型的点，用笔的动作其实非常简单，露锋入笔一抹即可。需要强调的是，不同点的造型，需要不同的手法去刻画。这里，一方面不要复杂化，越简洁越好；另一方面，还是不能用唐法解碑法。要注意的是，尽管有个别的点画隐隐有些唐楷笔意的意味，但毕竟还不是唐楷。

　　2.横
　　我们先来考察原碑中处于重要位置的横的状况，如图16、17、18、19、20、21、22。
　　其中具有标准形状的应该是“晋”字的两个横画，尤其是中间的长横，我们可以认定为“标准、典型的魏楷之横”。
　　无论是什么字体，它的每一个笔画都是由“入、行、收”三个技巧动作来完成的（点，一入即收），所以，研究笔法就须从这三个微观环节着手。我们专对此横的用笔技巧作详细的分析。
　　魏楷的横实际上是两个点的连接，入笔是正切的点，收笔是反切的点，行笔环节是将两点连接。这样，我们对魏楷横的三个用笔环节就非常清晰了。
　　如图23、24、25。
　　我们一直在强调魏楷笔法的“切”与“翻”。那么，为什么写方笔必须要切锋、要翻锋呢？其技巧的关键和要领是怎样的呢？我们知道，切锋都是以侧锋切笔的。用侧锋会给笔画的刻画带来方便。切锋的目的，是用笔尖刻画三角形点左上的棱角，用笔肚（辅毫）刻画左下的棱角。
　　翻锋的目的，是将侧锋转换为中锋，以使毛笔保持中锋状态运行。
　　这是魏楷切翻技巧笔法的原理所在。掌握了由侧锋、切锋刻画棱角，并转换为中锋行笔这一技巧，就掌握了魏楷方笔技巧的要领。如果这样的技巧掌握得娴熟而准确，那么，所有的方笔就都可以驾驭了。如图26、27、28、29。
　　横的造型也是多变的，但万变不离其宗，也还是用笔的幅度问题。需要注意的是，它是魏楷的用笔技巧，而不是唐楷的方法。尽管有些笔画是圆笔，但不是唐楷之笔，它仍是魏楷的意味，两者是有区别的。如果细细观察，其中的差异是清晰的。
　　技巧解析到这里，就基本把它的原理与要领说清楚了。我们就可以举一反三来分析其他的笔画了。
　　（以下的笔画解析将作简单描述。）

　　3.竖
　　先看原碑典型竖的形状，如图30、31、32、33、34、35。
　　实际上，悬针也是点的延伸，切翻之后中锋下行即是一竖。如图36。
　　实际书写图例如图37、38、39、40。

　　4.撇
　　原碑中“撇”的情况，如图41、42、43、44。
　　撇仍然是点的延伸，其实撇与竖的写法属于一类，入笔一样切翻，只是中锋向左下运行。（示范省略，参见竖画。）如图45。

　　5.捺
　　原碑的情况如图46、47、48、49、50。
　　捺笔同样是与点有关系，不是在起笔处，而是在捺脚的部位。
　　方笔捺，需要用副毫来刻画捺脚的造型，虽然有些难度，但一旦明确了点的变异概念，并驾驭了点的变形技巧，写主笔捺其实并不是十分困难。当然，这一笔是有难度的，需要强化训练。如图51、52。
　　实际的书写示例如图53、54、55。

　　6.钩
　　原碑钩的各种形态如图56、57、58、59、60、61、62、63、64、65、66、67、68、69、70。
　　钩的部位是一个很清晰的三角点，只是角度和位置不同而已。这一笔应该是魏楷笔法中最具难度的一笔，难在它都处于笔画的末端，它前面有很长的笔画，需要连续准确的运笔技巧才能完成。（竖弯钩一笔最难。）
　　它的难点是：侧锋转中锋，中锋再转侧锋，这样用笔的转换，在转换的最后还要刻画关键的笔形。此外，再加上竖弯钩一笔中还有运笔方向的问题，所以，是很不好驾驭的。其中，关键技巧是用副毫刻画钩脚的方笔，必须要反复地揣摩和练习，甚至要以强攻的姿态专攻此笔。
　　此笔是最有魏楷笔形特点、笔法技巧最难的一笔，同时它还是绝对的主笔，因此，必须掌握并确保书写的准确性与稳定性。另外，对钩的各种各样的变化更需悉心揣摩临拟，要达到写任何形状的钩都能信手才行。
　　分解图如图71、72、73、74。
　　竖钩一笔的实际书写，如图75、76、77、78、79。
　　竖钩的写法前一部分与写悬针是一样的，只是写到钩的位置向左上翻锋，如同写点一样，出钩。这里，由于是连续的用笔，前面的笔法准确与否是关键，如果不准确，笔的形态没有调整到位，最后写钩是非常困难的。这一笔要求“入、行、收”三个用笔环节都必须准确到位，同时，动作还必须干净利索，否则，钩的部位写不出来。
　　抛钩的实际书写，如图80、81、82、83、84、85、86、87。

　　这一笔应该是《张猛龙碑》最难的一笔了。
　　同竖钩一样，连续的运笔，必须保持每一个环节都准确到位，才能写得出来。由于斜向的行笔，角度也需要把握准确。出钩的时候，笔是向左上翻锋，一般情况下，初写时比较别扭，我们必须适应这样的斜向翻锋，否则，往往写不准确。这一笔更需要反复地强化训练，一定要做到书写的准确性和稳定性。
　　往后深入的学习过程中，还会遇到钩的各种各样变化问题，这样的钩如果写不准确、写不熟练稳定的话，写变化的钩是比较困难的。因此，需要一定的工夫专门攻克这一难点。

　　二、非典型性笔画的分析

　　魏楷标志性的方笔属于共性特征，绝大多数的北魏书法均带有这一特征，所以，我们称之为典型性与标志性的笔法特征。典型性的笔法特征是构成魏碑楷书特殊风格的最主要因素之一。但是，魏楷体系中绝对完全的方笔与绝对完全的圆笔作品，所占的比例是非常小的，绝大多数的作品都属于“混合型”的，笔法形态是多样化的。《张猛龙碑》就是这种“混合型”的代表性作品。假如我们一味地强化方笔，把其他造型的点画都写成棱角分明的话，就和《始平公造像》一类混淆了，《张猛龙碑》笔法的丰富性就给弱化了。更重要的是，单一的笔法会导致作品表现力的空泛，使技巧语言匮乏。因此，我们绝不能忽略所谓非典型性笔法的存在和作用，还需对非典型性的笔画作细微的考察研究和临拟训练。（因篇幅所限此话题从略。）

　　三、值得注意的倾向

　　《张猛龙》虽是经典，但我们还不能过于迷信，它所存在的问题也不能忽视。我们看到，有不少学习此碑日久者，曾染有习性。特点是，笔画一味右上斜，造成字形字势的攲侧。
　　（注:笔画斜与字势斜还不完全是一个概念，笔画右上斜是楷书共性特征，斜应该是有度的，我们不能过分夸大它，更不能一斜再斜，斜而无度，使字形左低右高、耸肩低头、重心失衡。字势斜是一种中轴摆动的技巧，是左右都有摆动，如果只一味左摆则属习性。习性，就是有模式、有规律的不良习惯性的手法。）
　　细细究察，原碑就有这类现象，且有个别字斜势严重，它应该是不可为法的东西。我们不能把它当作特点，更不能当作优点，它应该属于笔病。凡是染此病者，就是不知不觉忽略了这一点。因为它具有一定的普遍性，所以，我们在这里提出，以示注意。
　　这些例字就是《张猛龙碑》典型的斜画笔性的习性所在，我们临习此碑时须力避之，或者，可以进行必要的修正。在这一点上完全可以不必求“精准”了。如图88、89、90、91、92、93、94。

　　四、对于漫漶斑驳笔画的解读问题

　　由于此碑常年立于地表，剥蚀严重，尤其是碑的下部，十分严重，有的笔画完全失形。这是学习碑刻普遍遇到的问题。一个比较合适的办法是，以彼字解此字。
　　方法一，参考其他同一个字。例：“将”字非常模糊，无法准确把握。如图95。
　　以另一个清晰的“将”作为参照。如图96。
　　方法二，选择有相同“零件”的字，移植活用。 例：“鹤”字不清，细节无法临拟。如图97。
　　可以参考“帝”、“劝”、“鸟力 ”来组配鹤字。如图98、99、100。
　　以上是对《张猛龙碑》最具特点的笔画进行了分析，这些最具特点的笔画实际也是魏碑楷书最具特征的笔画。把这一关键的用笔技巧掌握了，才是临习此碑的要点。

　　从临摹到创作

　　大多学习魏楷的人都曾有过学唐楷的经历，在结字上不会有太大的困难。但在学习魏楷时，往往摸不着头绪，关键是笔法技巧的问题。
　　魏楷笔法最主要的特征就是方笔，方笔的造型必须是见棱见角。棱角方笔的刻画要领，必须是运用侧锋笔法的技巧切与翻的技巧。
　　唐楷的笔法多为圆笔，使用的则是“藏与顿”的技巧。它与魏楷的笔法根本就是两回事。我们发现，绝大多数的人在理解和把握魏碑笔法时，出现较大的偏差。情况是，往往是以唐楷的用笔方法来解魏楷的笔法，这样，写出的笔画造型不是繁琐就是失准，很难得到魏碑笔法的真正要领，写的字不是“张猛龙”而是“唐猛龙”。所以，我们不能用唐法解魏法。
　　往往有不少的书法爱好者学习《张猛龙碑》已经达到不错的水平了，但是，还仅限于临摹的层次，一旦离开原碑，就写不出《张猛龙碑》的味道。或者，原碑中有的字可以写得出来，没有的字就写不出来。究其原因，就是临摹与创作不能紧密地结合。我们临帖的主要目的是获取技巧与方法，获法的目的是为了能在创作中真正得以运用。如果临帖的能力很好，但是不能在创作中去运用，那么临帖的意义就没了，临帖只是劳而无功的事了。所以，必须解决临摹与创作接轨的问题。

　　下面我们介绍一种集字式的临摹与创作的方法，可供参考。

　　第一步——集字成篇
　　《张猛龙碑》的字数很多，对我们进行集字带来很大的方便。集字可以集对联和诗词等等，可以根据自己要书写的内容、样式和幅式来定。
　　集字可以找现成的古代诗词和对联。但往往不能完全如愿，经常集不完整。最好是选择能够把字找全的内容。如果有少数几个字不全，可以用偏旁组配的方法来完成。如果组字遇到困难，还可以从其他风格相近的碑帖里去寻找，力求把内容集完整。
　　还可以自己作诗词对联来集字，这样做方便的是尽可利用碑里的字来集联，甚至还可以有意选择碑中有特点、有味道的字，这样，更利于下一步的创作。
　　按自己的意愿集好内容后，可以复印、剪接、组拼成需要的幅式。如（作品1）五言联：巉壑拔霄汉，春烟织锦山。（作品2）七言联：积雪养出冬松盛，东风吹过夏荷清。（作品3）斗方：莫道金玉美，素怀草屋贫。临桑观万叶，独守桂兰心。（作品4）横披：春华秋实。（作品5）中堂：天静云千里，风高月照林。海深鱼自乐，野畔眷霜禽。

　　第二步——准确临摹
　　把集好的“作品”作比较准确的临写。这里，由于原碑之字都比较小，所以一定要按照设定好的纸幅大小进行放大（如果集字时就把字复印放大当然更好！）临写。要领是，尽量守帖，临写得越像越好。这还需要多次的临写，把每一个字、每一个笔画都熟记心中，要在形准的前提下尽量写得很熟练，把所有的字做到背临。如作品6。

　　第三步——调整临写
　　当将所集的字组合在一起后，我们发现，由于改变了原字原来的环境，所以字与字的关系不是非常和谐。如大小问题、粗细问题、正攲问题等都不是很协调。这样，就需要我们在创作时加以必要的调整，不能是原版的临摹照搬，而应使其整体统一，同时，还要尽量脱去描摹的影子，注意强化书写的笔墨意味。如作品7。

　　第四步——创作书写
　　如果我们对其他魏碑或更多的法帖曾有临功的话，那么，就可以掺以所获得的方法与技巧进行深度的创作。可以大胆加入粗与细的笔意和墨色的层次（更可以加入大小、聚散、敧侧等字形的变化），以使创作的手法更加丰富。现在我们把原来的中堂样式改为斗方进行创作。（作品8）
　　再看所集的“巉壑拔霄汉，春烟织锦山”五言联，在书写中增加了用笔的速度，表现字的洒脱，增加了墨色层次和虚实的变化，表现作品的节奏，更加强调书写的意味。以求黑底白字的、毫无生气的、刻板无韵的碑刻之字鲜活起来，生动起来，跃然于纸上。（作品9）
　　这样集字式的创作方法与原帖比较接近，有很具体和直观的参照，所以，集字式创作，一方面可以给创作提供方便，同时还可以使自己对原帖做进一步的理解消化。这样的创作，可以检验我们的临习环节，是否真正获法，以及获法的质量与获法的深度。
　　如果我们对魏楷再进行深入的学习，获得的技巧与方法比较多样的话，那么，我们就可以充分地运用所掌握的技巧进行自由的创作。在创作中，我们可以用《张猛龙碑》之法，更可以掺用他法。其中重要的是，要用法得当，用法合理，使作品整体统一而和谐，并具有一定的格调和表现力。