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《 红楼梦》歇后语运用的特点和效用
发布时间： 2007-10-17 14:29:28       来源： 中国文学网
【作者】冀文秀
【内容提要】
《 红楼梦》 里的歇后语具有多样性和灵活性、口语化和性格化、时其效用主要是增强了语言的艺术效果，使人物性格更为鲜明，也深加浓了作品的生活气息，体现了立体化的语言功能。
【关键词】 《 红楼梦》 歇后语 特点 效用
歇后语是汉语俗语中的一个特殊种类，又被你为俏皮话。譬解语、谐谑语、引注语、缩脚语、巧语、藏词等。歇后语产生并传播于民间．具有极强的表现力，故深受人民群众的喜爱，也成为唐宋以来通俗文学作品中频繁使用的语言材料。至明清时，以描绘世情为旨趣的白话小说，更是纯熟的运用着这一语言形式。《红楼梦》 这部代表了世情小说最高成就的文学名著，其中歇后语的运用更是达到了炉火纯青的境界。本文将就《 红楼梦》 （以下简称《 红》 ）歇后语运用的特点及效用拼行探讨
一 《 红》 运用歇后语的特点
《 红》 里运用了大量歇后语。经笔者统计，较典型、较明显的就有一百八十三条次，平均每章出现一点五条次，而这一百八十三条次又主要出现在曹雪芹完成的前八十回中，后四十回中的用例只占百分之十强，因此，前八十回平均每章用歇后语两条次以上，使用频率不可谓不高．《红》 里众多的歇后语各司其职，各尽其妙，其特点主要表现为具有多样性和灵活性，高度口语化和性格化，体现了时代性和衍生性。
1 多样性和灵活性
《 红》 中的歇后语，无论内容还是构成类型，都很多样。
其内容涉及婚嫁、病理、职业、宗教、岁时、炊事、动物习性以及农事、理家、服饰、饮宴、口才、行为等等，如：
嫁出去的女儿一一泼出去的水（81 回，王夫人）
害了馋疹一一等李子出汗（61 回柳氏）
卖油的娘子水梳头（77 回，王夫人）
和尚无儿一一孝子多着呢（85 回，宝玉）)
丁是丁，卯是卯（43 回，凤姐）
谁家没个碗大碟小一一磕着碰着的（83 回，小丫头）
黑母鸡一一一窝儿（65 回，邢夫人）
其构成类型除常见的谐音和比喻之外，还有夸张、对比、比拟、双关、引申、对偶、陪衬、借代、反语、反诘及其典故、成语等，试分别举例如下：
谐音的：宋徽宗的鹰，赵子昂的马一一都是好画儿？( 46 回，鸳鸯）“画”谐“话”音。
比喻的：没药性的炮仗一一只好装幌子罢了（77 回，灯姑娘）。“炮仗”喻指缺少热情的人。
夸张的：午里搭长棚一一没有个不散的筵席（26 回，红玉）。长棚千里，夸张之辞。
引申的：焦了尾巴梢子（107 回），众人挖苦凤姐之语，引申意思是“绝后”。
借代的：谁家没个碟大碗小一一磕着碰着的？( 83 回，小丫头），借碟碗代家具器皿。
双关的：交杯盏还没吃一一倒上头了？( 20 回）晴雯一语双关地取笑宝玉为麝月梳头的亲昵行为。
对比的：瘦死的骆驼一一比马大（61 回，刘姥姥）
比拟的：羊群里跑出骆驼来了一一就只你大（88 回）贾母以人拟物，戏慎宝玉。
对偶的：摇车里的爷爷，拄拐的孙孙（24 回，贾云）略去丁说明部分——“辈份在那儿”。
反语的：仓老鼠和老鸦去借粮一一守着的没有，一乙着的倒有（61 回，柳氏）。
反诘的：没烧糊洗脸水一一有什么不是？ ( 59 回，春燕）。
陪衬的：鸡蛋往百头工必（5 。回，平儿）。
典故：狗咬吕洞宾一一不识好人心（25 回，彩霞）。
成语：兔死狐悲一一物伤其类（57 回，黛玉）。
也有的歇后语是几种修辞方式兼用的，如“仓老鼠和老鸦去借粮”一条，就既是反语，又是比喻。
内容和类型上的多样化，无疑增加了歇后语的知识性和表现力。而结构形式上的灵活运用，又平添几分生动活泼的语言魅力。
歇后语一般由前后两部分组成，前半部分一般是比喻（近似于谜面），后半部分是说明（近似于谜底）: “比喻一一说明”，构成歇后语的特殊结构形式，《红》 把这一结构形式幻化得十分灵活—— 或是“比喻一一说明”二者俱全。如“梅香拜把子一一都是奴儿”( 60 回，芳官。梅香是奴脾的代称，意谓不管老几，都是奴才辈的。）“留得青山在一一依旧有柴烧”( 82 回，紫鹃。）
或是只取其中一部分。取前一部分的“歇后”用法又占大多数，如“含着骨头露着肉”( 88 回，凤姐），省略了说明部分“吞吞吐吐”; “燥屎”( 16 回，赵嫫摸。）歇却了“干搁着”; “听见风就是雨”( 57 回，袭人。）歇却“轻信又乱猜”。只取用“说明”部分的如“中看不中吃”( 35 回，婆子。）省去的是“墙上画大饼”的比喻，“清的清，白的白”( 74 回，王夫人），省去比喻“小葱拌豆腐”。所省的，多为常人熟知，不赘说，既节约笔墨，又发人思索。
有时“比喻一一说明”两部分倒置使用；21 回平儿指责贾琏“没良心的东西一一过了河就拆桥”，即先“说明”，后“比喻”，强调了语意重心“没良心”。的回凤姐责备尤氏“你又没才干，又没口齿，锯了嘴子的葫芦”，也是这种用法。
有时巧妙地把一条歇后语分拆活用。30 回写宝玉、黛玉、宝钗三人各怀心事，含沙射影，话中带刺，凤姐发现后，不动声色地“笑间众人道：‘你们大暑天的，谁还吃生姜呢？’众人不解其意，便说道：‘没有吃生姜。’凤姐故意摸着腮，诧异道：‘既没人吃生姜，怎么这么辣辣的？" ’把“暑天吃生姜一一辣辣的”这条歇后语巧妙地融入情境之中，既起了劝止作用，使当事者心明，又掩了众人耳目，活用得十分精彩。
《 红》 还不拘泥于歇后语已有的语言形式。歇后语虽不及成语的定型性强，然而也基本有型。《 红》 取其基本之型，又因人因时因境而变，是又一灵活之处。“胳膊折了往袖子里藏一一自掩苦处”这条歇后语，就是三种说法：“胳膊折了往袖子里藏”（7回，焦大；回，风姐）、“胳膊只折在袖子里”( 68 回，贾蓉）、‘姗甫膊折在袖内”( 74 回，凤姐）。96 回写黛玉得知宝玉将成亲的消息时，“此时心里竟是油儿酱儿糖儿醋儿倒在一处的一般，甜苦酸咸，竟说不上什么味儿来了。”心理渲染的效果，比“打翻了五味瓶一一什么味儿都有”不是又强烈具体得多吗？
也有时，书中人物将若干句歇后语一气呵出。凤妞成功地协理宁国府后，向远行归来的丈夫谈起宁府的人：“坐山观虎斗，借剑杀人，截风吹火，站千岸儿，推倒油瓶不扶，都是全挂子的武艺”( 16 回），连用五条歇后语，隐去的说胡部分分别是：坐收其利、不露痕迹、费力不多、不沾事（湿）、懒到家了，形象地道出了那些人的难缠。难缠而终于理好，言外的自得之意跃然纸上。
内容和形式上的灵活多样，成为《 红》 歇后语运用的特色之一，令人叹为观止。
2 口语化和性格化
《 红））里出现的一百八十三条次歇后语，用在作者叙述语中的仅五条，其余都在对话中。即使是叙述语中的歇后语，也大多是写人物心理活动的，如夏金桂急于制服薛蟠，想着“趁热灶― 一气炮制熟烂”( 79 回），这种内心独白实可归入对话之中。固然，歇后语本身便有口语化特点，作者把口头俗语运用于相宜的对话之中，是遵循语言运用规律的体现，而可见匠心的是作者并未将歇后语平均分配到每个人的对话中去，而是根据人物的性格、教养、文化层次、生活环境等来决定用与不用和用多用少的。
钗、黛、探等人，对话众多，用到的歇后语则极少；宝玉、贾母、王夫人、贾政、李纵等人，所用略多，但也有限；元、湘、妙、惜几人，虽说过一些格言、谚语，歇后语却一条未用；迎春只说过一条，还是转述他人之语．这些人都有一定的文化教养，养尊处优，歇后语这种民间俗语在他们口中不出现或少出现便不足为怪了。元、妙、惜的特殊身份和性格决定了她们不会有丝毫的嘻笑不恭；钗、黛、探才华横溢，口才超群，恰到好处地引用一、二：“人是地行仙一一一日不见走三千”( 87 回，黛玉）、“司马牛之叹”( 45 回，宝钗．歇却了“无兄无弟”) ，既添情趣，又不失风雅；贾母、王夫人、宝玉等虽为至尊，但毕竟并非侯门深闺，特殊的地位、年令乃至性别，赋予了他们略多一些使用歇后语的权利，“一个富贵心，两只体面眼”( 71 回，贾母．略去“势力”）、“临阵磨枪一一也不中用”( 70 回，王夫人）、”见怪不怪一一其怪自败”( 94 回，贾政）、“小孩儿口一一没遮拦”( 46 回，宝玉。语出《 西厢记》 ）等，用来自然是妥贴适宜、雅而不俗的。
刘姥姥、尤二姐、鸳鸯、兴儿、柳氏等人，对话并不见多，却是妙语联珠，形声毕肖，趣味横生。这些人或是贾府的穷亲戚，或是“二等主子”，或是奴婢仆众，身处低层，处境艰难，歇后语成了他们一吐块垒的心爱且得力的言语工具，嘻笑怒骂中，信手拈来，随意点缀，或奴酸梅开胃生津，或如橄榄滋味无穷，或似弥勒再现令人忍俊不禁，或如芒刺利刃直取要害。“守多大碗儿一一吃多大的饭”( 6 回，刘姥姥）、“丈八的灯台一一照见人家，照不见自家”( 19 回，李女么女么）、“金答子掉在井里头一一有你的只是有你的”( 30 回，金011 ）、“一个个没机变的一一说一个葫芦就是一个瓢”( 75 回，银蝶）、“天下老鸽― 一般黑”( 57 回，众说）等等，自然朴实，有浓烈的乡野气息．作者让部分人物口中杂有一些粗俗的歇后语，如“拉硬屎”( 6 回，刘姥姥。隐去的说明语是臭倔《谐‘撅’音》）、“你亲婶子找野老儿去了一一你岂不多得一个叔叔”( 61 回，柳氏），这丝毫无损于整部作品的品位，相反却真实地映现了人物的本色。至于凤姐，虽为“主子”，却是文盲，更兼是“有名的泼皮破落户”，一张嘴机巧善辩，因而有着生动、诙谐、讽刺等特点的歇后语就时而成为她博取众人欢心的诱饵，时而成为射向他人的利箭，时而当作表白心迹的幌子，时而特作自我辩解的依据。为逗贾母等开心，她在讲了聋子放炮仗的故事后巧妙地建议：“咱们也该‘聋子放炮仗——散了’罢？”逗得众人前仰后合（54回）：她骂不敢告状的张华是“癫狗― 扶不上墙的种子（68 回）" ，骂尤氏是’锯了嘴子的葫芦”( 68 回）；她自负地自嘲道：“人家给个棒鸽一一我就认作‘针”（16 回）、“我是耗子尾上长疮一一多少脓血儿”( 68 回）；她指责“那起小人眼谗肚饱一一连没缝的鸡蛋还要下蛆呢”( 74 回）. 歇后语作为她得心应手的言语工具，其使用频率之高、范围之广、手法之活，都给人留下了深刻印象，也更让人了解了她伶牙利齿、巧语花言的性格侧面。自然，迎春、惜春、妙玉等人是不会也不屑、不齿于此的，从这点上说，也正是“语如其人”了。
3 时代性和衍生性
《 红》 中的歇后语带有鲜明的时代特征，例如“梅香拜把子一一都是奴儿”所反映的奴婶结拜现象，今已绝迹，类似的歇后语就变成了我们了解这种现象、了解那个时代的活化石。
“嫁出去的女儿― 泼出去的水”( 81 回，王夫人）、“九国贩骆驼的（一一到处兜揽生意）”〔 46 回，鸳鸯）、“状元痘儿灌的浆儿又满一一是喜事（46 回，鸳鸯。状元痘儿即水痘，时人认为水痘发出来是好事）、“顶梁骨走了真魂（一一吓得要命）” ( 68 回，鲍二家的）、“卖油的娘子水梳头（气一不舍得用）”… … 这些“活化石”提供给今人的信息是多方面的：社会观念、认识水平、经济文化、世俗风情、物质生产等等，这种化石作用使歇后语这种语言载体具备了特殊意义：瞬时的表意功能和历时的折射功能集于一身，其表现力和认识价值随着时间的推移而增强。
有趣的是，和《 西游记》 、《 三国演义》 等名著一样，《 红楼梦》 也衍生了许多和它的人物、情节等相关的歇后语，“刘姥姥进大观园一一眼花缭乱”、“贾宝玉的通灵玉一一命根子”、“贾宝玉看《西厢记》 一一戏中有戏”、“林黛玉进贾府一一谨小慎微”、“林黛玉的性子一一多愁善感”、“林黛玉葬花一一自叹命薄”、“大观园里哭贾母一一各有各的伤心处”、“王熙凤管家一一大有大的难处”、“贾府的后代一一坐享其成”… … 这些歇后语虽然非书中所用，不能与《 红》 作者笔下的混为一谈，但这些歇后语是作品和读者、鉴赏心理和文学再创造等多种因素的合成物，与原作有着“血亲关系”。它以大众喜闻乐见的语言形式（也为《红》 作者所喜爱）表述了大众对文学名著的鉴赏心理，它的广为流传扩大了文学名著的影响，同时它自身所代表的鉴赏水平又反映了一种新的时代性。《 红》 衍生了“血亲”歇后语，这恐怕是善用歇后语的《 红》 作者所始料未及的。
二《 红》歇后语的效用
1 增强了语言的艺术效果
( 1 ）使表述生动形象。歇后语“比喻一一说明”的结构形式，决定了其生动形象的特点。《红》 作者出色地利用和发挥了这一特点。王熙凤能言善道，薛从妈形容说：“只听凤丫头的嘴，倒象倒了核桃车子的，只听她的帐也清楚，理也公道。”( 36 回）“清楚”谐“倾出”之音，“公道”谐“滚道”之音，车子倾倒，核桃哗啦啦滚出，用来形容凤姐的口若悬河、滔滔不绝，不是形声皆备、活灵活现吗？65 回写兴儿给尤二姐介绍凤姐的为人，说她“上头一脸笑，脚下使绊子；明是一盆火，暗是一把刀”，活脱脱道出了凤姐“嘴甜心苦，两面三刀”的作派：
( 2 ）使语言更加准确凝炼。歇后语是人民群众智慧的结晶，思考的火花，它不仅借形象思维来摹状事物，也借逻辑思维来概括事物的实质。留此，它不仅“趣味津津”，而且“意味深长”（鲁迅《且．介亭杂文· 门外文谈》 ），运用得体，既节约笔墨，又提高了受话者的注意力和接受力。《 红》53回里，贾珍形容贡府入不敷出、境况日窘的情形是“黄柏木作磐褪子一一外头体面里头苦”，十分准确地道出了富豪人家追求表面的荣华富贵时，内里困顿艰涩、无可挽救的矛盾状况，其高度的形象性和概括性，岂是十言八语可道尽的！因贫困所迫求助于荣府的刘姥姥，听见凤姐诉苦时，率言道：“ ‘瘦死的骆驼一一比马大’，凭他怎样，你老拔根寒毛比我们的腰还粗呢！" ( 6 回）简洁准确地描画出了贫富巨差。
( 3 ）增添了诙谐讽刺意味。《 红》 中的歇后语，仿佛是从鼓鼓囊囊的笑料口袋里不时漏出的一串串笑话，其机智幽默、诙谐讽刺意味，常令人忍俊不禁、回味无穷。34 回写宝、黛口角后，宝玉拉了黛玉的一只手赔不是，却被“黛玉将手一摔道：‘谁和你拉拉扯扯的！…… ”’奉贾母之命前来劝说的凤姐看到后，回贾母道：“赶我到那里说和，谁知两个人在一块儿对陪不是呢。倒象黄鹰抓住鹤子的脚一一两个都扣了环儿了！哪里还要人去说呢？”用鹰、鹅爪环紧扣、难解难分来比喻宝黛的亲密无间，将人拟物，惟妙惟肖，十分诙谐；同时又含而不露，点到为止地婉转取笑了他二人的私情，真是符合具体环境及人物身份的妙用。其它如“吃了蜜蜂屎的一一今儿又轻狂起来”( 54 回，尤氏嘲笑凤姐之语）、“燎毛的小冻猫子一一只等有热炕让他钻去罢”( 55 回，凤姐骂贾环的话）、“给他个炭篓子戴上一一什么事他不应承”( 61 回，凤姐形容宝玉禁不住别人两句好话）、“狗长尾巴尖的好日子”( 45 回，李纨喻指凤姐的生日）、“癫蛤蟆想天鹅肉吃”( 16 回，平儿取笑贾瑞）、“可着头做帽子一一要一点富余也不能”( 75 回，鸳鸯形容贾府的支出）、“谁燕下馒头等着你一一怕冷了不成”( 26 回，红玉指责着急慌忙的小丫头）等等，都有幽默讽刺的效用。
2        使人物性格更为鲜明
《 红》 借助歇后语凸现人物性格，主要通过两条途径：一是正面描写，在人物自己的谈话中恰到好处地运用歇后语；二是侧面描写，借他人口中的歇后语加以评论。
( 1 ）凤姐、鸳鸯、尤三姐、柳氏等人，言谈中多有歇后语，其性格特征因此更为突出。例如鸳鸯，她是贾母最为倚重的头等丫头，即使如此，仍摆不脱奴婶的命运：五六十岁的大老爷贾赦，竟要纳她为妾。鸳鸯听说后，决意不从，坚决地表示：“牛不喝水强按头？" 隐去的说明语即“办不到”，可见她自尊自重，宁折不弯时性格。当她嫂子受托兴冲冲地来告诉所谓“好话”时，鸳鸯吟道：“什么‘好话’！宋徽宗的鹰，赵子昂的马一一都是好画儿。什么‘喜事’！状元痘儿灌的浆儿又满一一是喜事。怪道成日家羡慕人家女儿作了小老婆，一家子都仗着他横行霸道的，一家子都成了小老婆了！看得眼热了，也把我送在头坑里去。我若得脸呢，你们在外头横行霸道，自己就封自己是舅爷了。我若不得脸呢，你们把忘八脖子一缩一一生死由我。”一席话，劈头盖脸，铿锵犀利。三条歇后语起了关键作用：前两条讥刺她嫂于好坏不分，拿着妹子的不幸讨前程的卑琐心理，第三条更如一记耳光，直煽到她兄嫂利欲熏心的可耻嘴脸上。一个头脑清醒、不慕虚荣、刚强泼辣的女子形象活生生地挺立于读者眼前，令人肃然起敬。确是闻其声，得其神。
( 2 ）借其他人物口中的歇后语来烘托特定人物的性格特征，《红》 在这方面有令人叫绝的用例。65 回中，一个叫兴儿的小厮向不了解情况的尤二姐介绍贾府姐妹时，可谓“巧语”联珠，引人入胜。他说寡妇李纨是“‘大菩萨’一一第一个善德又”，二姑娘迎春是“‘二木头’一一戳一针也不知道暖哟一声”，三姑娘探有是“‘玫瑰花’－一又红又香，无人不爱的，只是刺戳手”，是“老鸽窝里出凤风”，简洁生动地抓住了每个人的特点。更精彩的是对黛玉、宝钗的介绍，他说黛玉“出来风儿一吹就倒了”，是个“多病西施”，宝钗“竟是雪堆出来的”：小厮们见了她们，“自己不敢出气，是生怕这气大了，吹倒了姓林的；气暖了，吹化了姓薛的”这种奇巧的构思，绝妙的烘托，别致的描写，真是神来之笔！其中歇后语的活用（多病西施一一风一吹就倒；雪堆的人儿一一暖风一吹就化，颇见匠心，不仅增强了感染力，而且是全书人物描写的关键环节，与前文凤姐对她二人的描述遥相呼应，互为补充（55 回里，风姐说黛玉和宝钗“一个是美人灯儿一一风吹吹就坏了；一个是拿定了主意，‘不干己事不张口，一问摇头三不知”’ ) ，对读者理解全文、认识人物起了很好的作用。
3        深化了思想内容
《 红》 中的歇后语，不仅具有强化语言表达效果、凸现人物性格特征的效用，还很好地起到了深化思想内容的作用。《 红》中儿次出现的“千里搭长棚一一没有个不散的筵席”及“树倒猢狲散”，两条歇后语与全书的主题“家富人宁，终有个家亡人散各奔腾”、“好一似尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净”暗相吻合，时时呼应，深化了主题。探春在凤姐带人抄捡大观园时，痛心地看到“一家子亲骨肉”争权夺利，尔虞我诈：“一个个不像乌眼鸡一一恨不得你吃了我我吃了你！”形象、深刻地勾画出了封建家族内部冷酷无情的人际关系图。贾府中的人趋炎附势，常常是“雀儿捡着旺处飞”( 65 回，邢夫人），正如邢大舅所咒：“这起兔子一一就是这样专袱上水”( 75 回），连贾母都一说：“我知道咱们家的男男女女都是“一个富贵心，两只体面眼”( 71 回，贾母，隐去的说明语即“势力”) ，类似的歇后语在其他人物的口中也时有出现，反复揭示了那些势力小人的丑恶灵魂．王熙凤聪明过人，精于算计，连李纨那样的老实人都说她“是个水晶心肝玻璃人”( 45 回），表面上是夸她“纯净透明”，实则婉喻她精明过头：“专会打细算盘一一分斤拨两”( 45 回），和“机关算尽太聪明，反误了卿卿性命”的题旨一脉相承。贾珍、贾琏寡廉鲜耻，偷娶了尤二姐，又打三姐的主意。刚烈的尤三姐面斥他二人“油蒙了心”，心怀鬼胎，劣迹败行，明知“偷来的锣儿一一敲不得”，又想瞒天过海，“提着影戏人子上场一一好歹别戳破了这层纸儿”, 其实一切正是“清水下杂面一一你吃我看见”( 65 回）！歇后语连用，噼哩啪拉，酣畅淋漓，生动有力地揭露了一肚子男盗女娼的封建伪君子嘴脸，正是“东府里除了那两个石头狮子干净，只怕连猫儿狗儿都不干净”( 66 回，柳湘莲）。
歇后语的表情达意功能被发挥到了极致。
4        加浓了作品的生活气息
除歇后语外，《红》 中还有大量类似的俗语，可以说俯拾皆是，如格言：“天有不测风云，人有旦夕福祸”( 67 回，宝钗）、“天下无难事，只怕有心人”( 49 回，众）；谚语：“病来如山倒，病去如抽丝”( 52 回，赓月）、“单丝不成线，独树不成林”( 56 回，湘云）；惯用语：眼中钉、肉中刺、避猫鼠、破落户、促狭鬼；俚语常言：“杀人不过头点地”( g 回，贾瑞）、“朝廷还有三门子穷亲戚”、“人去不中留”等等。终为一部反映世情的批判现实主义小说，真实是《 红》 的生命，为了浓缩生活的原汁原味，作者“用‘春秋’的法子，将市俗的粗话，撮其要，删其烦，再加润色比方出来，一句是一句”( 42 回，宝钗评黛玉之语，用来喻作者也十分相宜），增强了语言的表现力，也使得作品带上了真实浓厚的生活气息。
主要参考书目
① 《 红楼梦》 ，人民文学出版社，1982 版．
② 屈朴《 俗语古今》 ，河北人民出版社，1991 年版。
③ 谭永祥《 歇后语新论》 ，山东教育出版社，1934 年版．
④ 郑勋烈编《 歇后语手册》 ，上海知识出版社，1 986 年版．
⑥ 阂彦父李兴望《 歇后语大全》 ，甘肃人民出版社，1984 年版．
⑥ 《 红楼梦鉴赏辞典》 ，上海古籍出版社1987 年版．
O 张平编著《 歇后语八千条》，中州古籍出版社，1 994 年版．
⑧ 《 歇后语词典》 ，北京出版社，1984 年版。
⑧ 《 歇后语四千条》 ，上海文艺出版社，1 982 年版．