偶看新闻切除扁桃体要住院多久:寓言是一种古老的文学
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/28 01:32:46
寓言是一种古老的文学形式。至今已有五千年的历史了。它是通过一个形象生动的故事，用比喻、象征、夸张、影射等手法， 来阐明一种哲理或教训。寓言并未因为起源古老而失却其生命力， 如同千年古莲，仍能萌芽、开花一样， 在新时代的大千世界里依然幻出异彩，成为迄今在世界各国盛行不衰的文学体裁之一。 中国是世界三大寓言发祥地（另两个为希腊和印度），寓言宝藏极其丰富。 新中国成立后，特别是新时期以来，寓言创作如雨后春笋， 层出不穷。不仅内容丰富多彩，而且在寓言形式上也有了创新和发展， 出现了系列寓言、科学寓言、寓言剧、寓言小说等新品种。 微型寓言便是随着人们生活节奏的加快而逐渐发展起来的一种精短文学样式。
微型寓言，又名小寓言，袖珍寓言。 它通篇常常只有一两次简略的对话，或采用独白、旁白等手段暗示情节，有的甚至是一、 两句高度浓缩的叙述语言，既叙述了故事，又得出了寓言的道德教训。 因其体制短小，有的微型寓言甚至连标题都没有。 微型寓言是近年来随着小小说的兴起而兴盛的，但确切地说，这种寓言形式早已有之。《庄子•列御寇》中有一则《屠龙术》：“朱平漫学屠龙于支离益，单千斤之家，三年技成，而无所用其巧。”全文只有25个字， 却说明了学习技能，钻研学问，都必须从社会需要出发的大道理。 唐•冯贽《云仙杂记》中有一则《山鸡自爱》，只有一句话15 个字：“山鸡自爱其色，终日映水，目眩则溺死。”也可看作是一则微型寓言。捷克现代作家、剧作家恰佩克在寓言创作上虽作品不多，但很别致、深刻，他的微型寓言对我国当代微型寓言创作有一定影响。 如他的《狼和小羊》：“让我们在节约的基础上签订一项协定：我不吃你的草，而你要自愿地把你的肉供给我。”印度诗人泰戈尔、 黎巴嫩诗人纪伯伦的一些精短哲理诗，也可看作微型寓言， 如泰戈尔的《实践》：
蚂蜂说：“筑个小小的巢，
蜜蜂呀，你就这样骄傲。”
蜜蜂说：“来呀，兄长，
筑个更小的让我瞧一瞧。”《尘埃集》
我们当代著名画家黄永玉的漫画集《罐斋杂记》，画有80 余幅动物画，每幅画画一种动物，配有该动物的一两句独白或旁白， 从中可以想见一个故事，影射某种社会现象，蕴涵某种哲理， 也多为耐人寻味的微型寓言。如：
螃蟹：可也怪，人怎么是直着走的？
长颈鹿：我在上头吃惯了，俯下身来时颇感不便。
微型寓言的形式有许多种。常见的有对话式、独白式、旁白式、 叙述式、微型寓言诗等。
对话式：它通篇只有一、两句简短的对话，通过对话来构筑简单的情节，揭示寓言的主题。如叶澍的《蚯蚓的训斥》：
蚯蚓厉声地训斥自己的孩子：“你看你，整天软绵绵的，多没骨气，站起来！”
小蚯蚓吃惊地听着，问：“你能给我做个样子吗？ ”（《梧鼠的桂冠》贵州人民出版社1998年11月版）
这则寓言是通过蚯蚓父子的一次简短对话来完成的。
又如凝溪的《蜡》：
桌子上的台钟问身边放着的一块蜡：“朋友， 生活中你最怕的是什么？”
“头脑发热。”蜡说。
“为什么？”
“因为那时我的一切都要失去常态。”（《狮子与哈哈镜》福建少年儿童出版社1998年2月版）
这则寓言是通过台钟与蜡的两次简短的对话来完成的。
独白式：即独白寓言。这是微型寓言群体中最常见的一种。 在寓言创作中，有时故事结束，故事里没有主人公出面说明点题话， 而寓言的道德教训突现又需要一定的教训话语帮助才能达到时， 就需要一段独白来发挥这种作用。 寓言独白在某种意义上是作者对寓言故事的认识和总结，而不是寓言教训的自然归纳，因而它的主观色彩很浓厚。这样的独白如果处理得好，比一般的教训话语效果要好。寓言独白是表现教训，但很多时候又是故事的总结， 常常使人从独白中窥到故事的轮廓。因此，人们正好利用了这种性质， 发展了独白寓言这一品种。独白寓言常常通过主人公的一、二句独白， 省略或暗示情节。如金江的《狼的逻辑》：
不是我要吃羊，而是羊肉的鲜味引动了我的食欲。（《金江寓言选》少年儿童出版社1991年12月版）
又如叶澍的《麻雀》：
鸟各有志，咱不学老鹰向上飞那一套。（《贵阳晚报》1989年4月17日）
少军的《柳枝》：
逆境算什么！就是把我倒着插，也照样能长成参天大树！（《儿童文学》1992年第7期）
再如张复天的《狗熊的自白》：
我最喜欢的食物：蜂蜜，它最适合我的口味。
我最讨厌的昆虫：蜜蜂，它总是蜇我的鼻尖。
我最大的愿望：彻底消灭蜜蜂，每天都吃蜂蜜。 （《雕虫寓言集》山东大学出版社1990年9月版）
这则寓言用了狗熊的三句独白，也可看作独白寓言的一种。
旁白式：同独白寓言类似，也有人把它归入独白寓言类。 它是通过主人公的一、二句旁白来暗示或省略情节，完成寓言的。如胡树化的《蝴蝶》：
哈哈， 蜜蜂才傻呢……（《弄蛇者与眼镜蛇》山东文艺出版社1984年1月版）
又如雨雨的《袋鼠》：
不懂得爱的老鹰，怎么可以让自己羽毛未丰的小鹰独自飞翔！（《雨雨寓言集》甘肃少年儿童出版社1991年10月版）
除独白、旁白外，有些微型寓言还采用第二、 三人称或通过心理描写来完成。如：
“老鼠在粮仓里偷吃谷子，同时在思索一个大问题：什么时候能把‘老鼠过街，人人喊打’变成‘老鼠过街，人人欢迎’呢？”（《金江寓言选》）
这则寓言没有标题，是通过对老鼠的心理描写来完成的。
叙述式：叙述式微型寓言，往往通过一、 二句高度浓缩地话语叙述简单的片断式的情节来说明教训。 如：
“狐狸善于用眼泪来表示自己的忏悔，但没有一只狐狸的眼泪是真诚的。”（《金江寓言选》）
又如少军的《寒暑表》：
生活在这个世界上，就要适应这个世界的变化。《小点点寓言》（德宏民族出版社1996年8月版）
微型寓言诗：寓言从体裁上分，有韵文、散文之分。 微型寓言诗是寓言诗人们用诗体创作的微型寓言。它通过一、 二次寓有诗意的简短对话或精粹的叙述诗句来描叙简单的情节，揭示哲理。 如邝金鼻的《知》：
黄蜂：“我也想为人类酿蜜，
可惜不知花开的消息。”
蜜蜂：“一旦果子成熟时，
你比谁都早知道。 ”（《动物王国里的寓言》中国妇女出版社1995年6月版）
又如夏矛的《提线木偶》：
嬉笑怒骂，
演尽人间诸相。
可惜徒有躯壳，
生命系在别人手上。（《寓言》第5辑浙江少年儿童出版社1985年12月版）
微型寓言因体制短小，既要具备一般寓言的基本特性， 又有其自身独有的特点：
一、语言准确、凝炼，高度浓缩。文学是语言的艺术。 寓言作品的语言，无须纵横开拓，精雕细琢地描述， 它要求作者用极精炼的语言，准确地捕捉和把握叙写对象的特征，加以生发夸张和渲染， 使其活泼生动，从而产生寓言艺术美感。 别林斯基说：“寓言是理性的诗歌”。微型寓言的语言简洁、明快，更具有诗的语言特质。 它们多以高度浓缩的技巧，以一两句最本质的独白、旁白或对话出之，活脱脱地刻画出形形色色的社会心态和人物形象。 如胡树化的《蝴蝶》，只寥寥7个字，便对那种自己不劳而获，却对劳动者进行嘲笑的社会现象刻画得入木三分。
二、结构短小，但包容量大。 我国著名儿童文学作家严文井说：“寓言是一个魔袋，袋子虽小，却能从里面取出很多东西来， 甚至能取出比袋子大得多的东西。 ”法国著名作家巴尔扎克也曾说过：“艺术作品，就是用最小的面积， 惊人地集中最大的思想。”而微型寓言可以说是以“最小的面积”集中“最大的思想”的最佳载体。它尺幅千里，在极短的篇幅中透视社会的经络， 融汇深刻的理想，起到弘扬“真善美”、鞭笞“假、恶、丑”的作用。 叶澍的《 蚯蚓的训斥》，只有两句对话， 而金江的《狼的逻辑》只有一句独白，前者讽刺了那种自己软弱无能，没有本事， 而对别人却期望甚高，要求甚严的社会现象； 后者则对那种以种种借口来掩盖其侵略行径的“恶狼”作了辛辣的嘲讽。其结构多么简单， 而内涵又是多么丰富、深刻。真可谓“以小见大，以微显著！”
三、叙事简洁，叙事过程多省略。微型寓言首先是寓言， 它应具备寓言的特点。 法国寓言诗人拉封丹曾说：“一个寓言可分为身体和灵魂两个部分，所述的故事好比是身体， 所给予人们的教训好比是灵魂。”微型寓言虽短小，却给人以完整的感觉。它的故事、形象、寓意缺一不可。它的叙事过程往往被省略掉， 而只突出关键一点。省略的部分，读者可以通过联想、想象将其补充起来。 “在作者方面，使用最少量的信息，在读者方面， 产生最大的想象”（匈牙利•伊斯特万语）。我们试着通过想象把叶澍的《麻雀》加以扩写：
老鹰获得了飞行冠军。鸟儿们纷纷向它祝贺。
燕子和云雀要拜老鹰为师，向它学习高飞的本领。 老鹰非常高兴，欣然收徒。
它们刻苦练习，老鹰悉心指导，不长时间， 燕子和云雀的飞行技术都有了很大提高。
它们见麻雀只能在低空飞行，便劝它让老鹰指点指点， 好飞得高一些。
谁知麻雀却说：“鸟各有志，咱不学老鹰向上飞那一套。”
可以看出，改写前后的寓意，并没有变。那种胸无大志， 却以某种借口搪塞的碌碌无为者的形象都同样得到了极好的表现，相比之下，微型寓言更耐人寻味，可供驰骋想象的余地更大些。
“一滴水中见大海”。微型寓言短小精悍，高度浓缩，这是其他寓言形式所不具备的。因此，这种寓言形式越来越受到青少年读者， 特别是中学生读者的欢迎。 中国少年儿童出版社出版的《儿童文学》月刊，是发表微型寓言较多的杂志。该杂志就曾刊登一位中学生读者的来信，希望《儿童文学》多登载微型寓言。目前， 登载微型寓言的报刊越来越多，创作微型寓言的作者也日益增多,并出版了叶澍的《贝壳寓言》和少军的《小点点寓言》两本微型寓言集。 成就突出的微型寓言作家有金江、叶澍、雨雨、凝溪、马长山、胡树化、石飞、陈军等。
愿微型寓言这朵寓言小花，越开越艳。
微型寓言，又名小寓言，袖珍寓言。 它通篇常常只有一两次简略的对话，或采用独白、旁白等手段暗示情节，有的甚至是一、 两句高度浓缩的叙述语言，既叙述了故事，又得出了寓言的道德教训。 因其体制短小，有的微型寓言甚至连标题都没有。 微型寓言是近年来随着小小说的兴起而兴盛的，但确切地说，这种寓言形式早已有之。《庄子•列御寇》中有一则《屠龙术》：“朱平漫学屠龙于支离益，单千斤之家，三年技成，而无所用其巧。”全文只有25个字， 却说明了学习技能，钻研学问，都必须从社会需要出发的大道理。 唐•冯贽《云仙杂记》中有一则《山鸡自爱》，只有一句话15 个字：“山鸡自爱其色，终日映水，目眩则溺死。”也可看作是一则微型寓言。捷克现代作家、剧作家恰佩克在寓言创作上虽作品不多，但很别致、深刻，他的微型寓言对我国当代微型寓言创作有一定影响。 如他的《狼和小羊》：“让我们在节约的基础上签订一项协定：我不吃你的草，而你要自愿地把你的肉供给我。”印度诗人泰戈尔、 黎巴嫩诗人纪伯伦的一些精短哲理诗，也可看作微型寓言， 如泰戈尔的《实践》：
蚂蜂说：“筑个小小的巢，
蜜蜂呀，你就这样骄傲。”
蜜蜂说：“来呀，兄长，
筑个更小的让我瞧一瞧。”《尘埃集》
我们当代著名画家黄永玉的漫画集《罐斋杂记》，画有80 余幅动物画，每幅画画一种动物，配有该动物的一两句独白或旁白， 从中可以想见一个故事，影射某种社会现象，蕴涵某种哲理， 也多为耐人寻味的微型寓言。如：
螃蟹：可也怪，人怎么是直着走的？
长颈鹿：我在上头吃惯了，俯下身来时颇感不便。
微型寓言的形式有许多种。常见的有对话式、独白式、旁白式、 叙述式、微型寓言诗等。
对话式：它通篇只有一、两句简短的对话，通过对话来构筑简单的情节，揭示寓言的主题。如叶澍的《蚯蚓的训斥》：
蚯蚓厉声地训斥自己的孩子：“你看你，整天软绵绵的，多没骨气，站起来！”
小蚯蚓吃惊地听着，问：“你能给我做个样子吗？ ”（《梧鼠的桂冠》贵州人民出版社1998年11月版）
这则寓言是通过蚯蚓父子的一次简短对话来完成的。
又如凝溪的《蜡》：
桌子上的台钟问身边放着的一块蜡：“朋友， 生活中你最怕的是什么？”
“头脑发热。”蜡说。
“为什么？”
“因为那时我的一切都要失去常态。”（《狮子与哈哈镜》福建少年儿童出版社1998年2月版）
这则寓言是通过台钟与蜡的两次简短的对话来完成的。
独白式：即独白寓言。这是微型寓言群体中最常见的一种。 在寓言创作中，有时故事结束，故事里没有主人公出面说明点题话， 而寓言的道德教训突现又需要一定的教训话语帮助才能达到时， 就需要一段独白来发挥这种作用。 寓言独白在某种意义上是作者对寓言故事的认识和总结，而不是寓言教训的自然归纳，因而它的主观色彩很浓厚。这样的独白如果处理得好，比一般的教训话语效果要好。寓言独白是表现教训，但很多时候又是故事的总结， 常常使人从独白中窥到故事的轮廓。因此，人们正好利用了这种性质， 发展了独白寓言这一品种。独白寓言常常通过主人公的一、二句独白， 省略或暗示情节。如金江的《狼的逻辑》：
不是我要吃羊，而是羊肉的鲜味引动了我的食欲。（《金江寓言选》少年儿童出版社1991年12月版）
又如叶澍的《麻雀》：
鸟各有志，咱不学老鹰向上飞那一套。（《贵阳晚报》1989年4月17日）
少军的《柳枝》：
逆境算什么！就是把我倒着插，也照样能长成参天大树！（《儿童文学》1992年第7期）
再如张复天的《狗熊的自白》：
我最喜欢的食物：蜂蜜，它最适合我的口味。
我最讨厌的昆虫：蜜蜂，它总是蜇我的鼻尖。
我最大的愿望：彻底消灭蜜蜂，每天都吃蜂蜜。 （《雕虫寓言集》山东大学出版社1990年9月版）
这则寓言用了狗熊的三句独白，也可看作独白寓言的一种。
旁白式：同独白寓言类似，也有人把它归入独白寓言类。 它是通过主人公的一、二句旁白来暗示或省略情节，完成寓言的。如胡树化的《蝴蝶》：
哈哈， 蜜蜂才傻呢……（《弄蛇者与眼镜蛇》山东文艺出版社1984年1月版）
又如雨雨的《袋鼠》：
不懂得爱的老鹰，怎么可以让自己羽毛未丰的小鹰独自飞翔！（《雨雨寓言集》甘肃少年儿童出版社1991年10月版）
除独白、旁白外，有些微型寓言还采用第二、 三人称或通过心理描写来完成。如：
“老鼠在粮仓里偷吃谷子，同时在思索一个大问题：什么时候能把‘老鼠过街，人人喊打’变成‘老鼠过街，人人欢迎’呢？”（《金江寓言选》）
这则寓言没有标题，是通过对老鼠的心理描写来完成的。
叙述式：叙述式微型寓言，往往通过一、 二句高度浓缩地话语叙述简单的片断式的情节来说明教训。 如：
“狐狸善于用眼泪来表示自己的忏悔，但没有一只狐狸的眼泪是真诚的。”（《金江寓言选》）
又如少军的《寒暑表》：
生活在这个世界上，就要适应这个世界的变化。《小点点寓言》（德宏民族出版社1996年8月版）
微型寓言诗：寓言从体裁上分，有韵文、散文之分。 微型寓言诗是寓言诗人们用诗体创作的微型寓言。它通过一、 二次寓有诗意的简短对话或精粹的叙述诗句来描叙简单的情节，揭示哲理。 如邝金鼻的《知》：
黄蜂：“我也想为人类酿蜜，
可惜不知花开的消息。”
蜜蜂：“一旦果子成熟时，
你比谁都早知道。 ”（《动物王国里的寓言》中国妇女出版社1995年6月版）
又如夏矛的《提线木偶》：
嬉笑怒骂，
演尽人间诸相。
可惜徒有躯壳，
生命系在别人手上。（《寓言》第5辑浙江少年儿童出版社1985年12月版）
微型寓言因体制短小，既要具备一般寓言的基本特性， 又有其自身独有的特点：
一、语言准确、凝炼，高度浓缩。文学是语言的艺术。 寓言作品的语言，无须纵横开拓，精雕细琢地描述， 它要求作者用极精炼的语言，准确地捕捉和把握叙写对象的特征，加以生发夸张和渲染， 使其活泼生动，从而产生寓言艺术美感。 别林斯基说：“寓言是理性的诗歌”。微型寓言的语言简洁、明快，更具有诗的语言特质。 它们多以高度浓缩的技巧，以一两句最本质的独白、旁白或对话出之，活脱脱地刻画出形形色色的社会心态和人物形象。 如胡树化的《蝴蝶》，只寥寥7个字，便对那种自己不劳而获，却对劳动者进行嘲笑的社会现象刻画得入木三分。
二、结构短小，但包容量大。 我国著名儿童文学作家严文井说：“寓言是一个魔袋，袋子虽小，却能从里面取出很多东西来， 甚至能取出比袋子大得多的东西。 ”法国著名作家巴尔扎克也曾说过：“艺术作品，就是用最小的面积， 惊人地集中最大的思想。”而微型寓言可以说是以“最小的面积”集中“最大的思想”的最佳载体。它尺幅千里，在极短的篇幅中透视社会的经络， 融汇深刻的理想，起到弘扬“真善美”、鞭笞“假、恶、丑”的作用。 叶澍的《 蚯蚓的训斥》，只有两句对话， 而金江的《狼的逻辑》只有一句独白，前者讽刺了那种自己软弱无能，没有本事， 而对别人却期望甚高，要求甚严的社会现象； 后者则对那种以种种借口来掩盖其侵略行径的“恶狼”作了辛辣的嘲讽。其结构多么简单， 而内涵又是多么丰富、深刻。真可谓“以小见大，以微显著！”
三、叙事简洁，叙事过程多省略。微型寓言首先是寓言， 它应具备寓言的特点。 法国寓言诗人拉封丹曾说：“一个寓言可分为身体和灵魂两个部分，所述的故事好比是身体， 所给予人们的教训好比是灵魂。”微型寓言虽短小，却给人以完整的感觉。它的故事、形象、寓意缺一不可。它的叙事过程往往被省略掉， 而只突出关键一点。省略的部分，读者可以通过联想、想象将其补充起来。 “在作者方面，使用最少量的信息，在读者方面， 产生最大的想象”（匈牙利•伊斯特万语）。我们试着通过想象把叶澍的《麻雀》加以扩写：
老鹰获得了飞行冠军。鸟儿们纷纷向它祝贺。
燕子和云雀要拜老鹰为师，向它学习高飞的本领。 老鹰非常高兴，欣然收徒。
它们刻苦练习，老鹰悉心指导，不长时间， 燕子和云雀的飞行技术都有了很大提高。
它们见麻雀只能在低空飞行，便劝它让老鹰指点指点， 好飞得高一些。
谁知麻雀却说：“鸟各有志，咱不学老鹰向上飞那一套。”
可以看出，改写前后的寓意，并没有变。那种胸无大志， 却以某种借口搪塞的碌碌无为者的形象都同样得到了极好的表现，相比之下，微型寓言更耐人寻味，可供驰骋想象的余地更大些。
“一滴水中见大海”。微型寓言短小精悍，高度浓缩，这是其他寓言形式所不具备的。因此，这种寓言形式越来越受到青少年读者， 特别是中学生读者的欢迎。 中国少年儿童出版社出版的《儿童文学》月刊，是发表微型寓言较多的杂志。该杂志就曾刊登一位中学生读者的来信，希望《儿童文学》多登载微型寓言。目前， 登载微型寓言的报刊越来越多，创作微型寓言的作者也日益增多,并出版了叶澍的《贝壳寓言》和少军的《小点点寓言》两本微型寓言集。 成就突出的微型寓言作家有金江、叶澍、雨雨、凝溪、马长山、胡树化、石飞、陈军等。
愿微型寓言这朵寓言小花，越开越艳。
寓言是怎样的一种文学样式？？
寓言是文学体裁的一种吗
中国最古老的文学体裁是?
世界上最古老的寓言是什么啊？
世界寓言文学的三大发祥地是
语言是怎样的一种文学样式？？
中国最古老的文学题材是什么?
中国最古老的文学体裁
中国最古老的文学体裁是什么？
中国最古老的文学体裁
关于寓言和童话的文学常识
请问一下文学上有哪些书是最古老的,我很喜欢看古老的书
张韶涵的《寓言》是翻唱？
哪里能买到一种被称为“木大夫”的古老的木制品？
古老的吸血鬼族是怎样的？
台湾岛上居住的古老民族是？
中国最古老的镜子是?
哪个电影节是最古老的？
哪个电影节是最古老的啊？
滑雪是最古老的运动吗?
人类最古老的绘画形式是？
中国最古老的城市是哪????
我国古代最古老的水利工程是?
世界最古老的文明是？